«Если бы мне сказали, что я должен уничтожить все свои фильмы и оставить только один, я бы выбрал „Умберто Д.“. Это самая искренняя, самая строгая и самая суровая из моих картин — в ней нет ни одной уступки, ни одного компромисса. Не важно, что фильм принес мне одни убытки и оказался самой некоммерческой из моих картин».
— Витторио Де Сика
— Витторио Де Сика
***
Сила подлинной вещи, видимо, в том, что взята одна высокая нота и держится до конца. Мне долго не давалась эта нота, хотя казалось нередко, что вот стоит еще раз попытаться и это случится.
***
Мы часто говорили о Пиросмани — о том, каким он должен предстать на экране. Мне виделся город из черной клеенки — той самой клеенки, на которой писал Пиросмани. И в городе этом плачут ковры, свисая с балконов и галерей. И люди в ковбойках и узконосых туфлях несут по улочкам пустой гроб. А впереди процессии — Пиросмани. Улыбается погребкам и духанам. И в руках у него — ничего. А на кладбище ждет их разрытая яма. Но Пиросмани отходит в сторону, где хоронят кого-то знатного и богатого, берет свою порцию шилаплави и, съедая горячий рис, исчезает, к великому изумлению всех.
***
Мы слишком порой полагаемся на силу опыта и забываем, что в некоторые места надо входить юными, отрешившись от своего привычного мира. Чтобы не остранить предмет своим присутствием.
Сергей Параджанов
Цит. по материалам журнала «Искусство кино», 1966.
Сила подлинной вещи, видимо, в том, что взята одна высокая нота и держится до конца. Мне долго не давалась эта нота, хотя казалось нередко, что вот стоит еще раз попытаться и это случится.
***
Мы часто говорили о Пиросмани — о том, каким он должен предстать на экране. Мне виделся город из черной клеенки — той самой клеенки, на которой писал Пиросмани. И в городе этом плачут ковры, свисая с балконов и галерей. И люди в ковбойках и узконосых туфлях несут по улочкам пустой гроб. А впереди процессии — Пиросмани. Улыбается погребкам и духанам. И в руках у него — ничего. А на кладбище ждет их разрытая яма. Но Пиросмани отходит в сторону, где хоронят кого-то знатного и богатого, берет свою порцию шилаплави и, съедая горячий рис, исчезает, к великому изумлению всех.
***
Мы слишком порой полагаемся на силу опыта и забываем, что в некоторые места надо входить юными, отрешившись от своего привычного мира. Чтобы не остранить предмет своим присутствием.
Сергей Параджанов
Цит. по материалам журнала «Искусство кино», 1966.
Лифт на эшафот (1958)
Страна: #Франция
Жанр: #нуар #драма, #криминал
Режиссер: Луи #Маль
Период: #50е
Продолжительность: 91 мин.
Рейтинг: 5 из 5
Кратко: дебютный фильм режиссера /франс-нуар / Жанна Моро крупным планом / экзистенциальное кино / без хэппи-энда / тема рока, возмездия и юдоли человеческой
Комментарий:
Почти идеальный фильм Луи Маля о почти идеальном убийстве. Показалось, что лишь немного «провисает» линия молодой парочки неудачников. Идиотизм больше вызывает сожаление, нежели сочувствие. Зато история респектабельных и зрелых любовников воистину трагична. Их преступление — это не только «убийство мужа», но тщетный вызов, брошенный порядку и ходу вещей.
Фильм очень эффектно снят и скроен. Красивые планы, умелый монтаж и переплетение историй, неторопливая музыка в стиле кул-джаз, записанная Майлзом Дэвисом, бесподобная игра Жанны Моро делают его шедевром. Особенно хороши и даже уникальны минималистичные сцены допроса с участием Лино Вентуры.
Ссылка на фильм
Страна: #Франция
Жанр: #нуар #драма, #криминал
Режиссер: Луи #Маль
Период: #50е
Продолжительность: 91 мин.
Рейтинг: 5 из 5
Кратко: дебютный фильм режиссера /франс-нуар / Жанна Моро крупным планом / экзистенциальное кино / без хэппи-энда / тема рока, возмездия и юдоли человеческой
Комментарий:
Почти идеальный фильм Луи Маля о почти идеальном убийстве. Показалось, что лишь немного «провисает» линия молодой парочки неудачников. Идиотизм больше вызывает сожаление, нежели сочувствие. Зато история респектабельных и зрелых любовников воистину трагична. Их преступление — это не только «убийство мужа», но тщетный вызов, брошенный порядку и ходу вещей.
Фильм очень эффектно снят и скроен. Красивые планы, умелый монтаж и переплетение историй, неторопливая музыка в стиле кул-джаз, записанная Майлзом Дэвисом, бесподобная игра Жанны Моро делают его шедевром. Особенно хороши и даже уникальны минималистичные сцены допроса с участием Лино Вентуры.
Ссылка на фильм
Прежде чем снять свой первый фильм «Лифт на эшафот» (1958), Луи Маль был ассистентом режиссера у Робера Брессона во время съемок фильма «Приговоренный к смерти бежал» (1956) и со-режиссером известнейшего документального фильма Жака-Ива Кусто «Мир тишины» (или «В мире безмолвия», 1956).
Сам Луи Маль говорил: «Не думаю, что Брессон на меня повлиял, но я желаю, чтобы так было».
Фото: Луи Маль (1932-1995).
Сам Луи Маль говорил: «Не думаю, что Брессон на меня повлиял, но я желаю, чтобы так было».
Фото: Луи Маль (1932-1995).
Хамфри Богарт на промофото к фильму «В укромном месте» (1950). У него там не совсем типичная роль успешного киносценариста. Играет вместе с Глорией Грэм.
А какой знакомый прищур. Именно так я смотрю старые фильмы в полпервого ночи.
А какой знакомый прищур. Именно так я смотрю старые фильмы в полпервого ночи.
Вдовец (1959)
Страна: #Италия
Жанр: #комедия
Режиссер: Дино #Ризи
Период: #50е
Продолжительность: 87 мин.
Рейтинг: 5 из 5
Кратко: Альберто #Сорди в главной роли / комичные второстепенные персонажи, а не только главный герой / легкое и остроумное кино
Комментарий:
Тонкая комедия о молодом предпринимателе-авантюристе с большими амбициями, но скромными возможностями.
Альберто Нарди стремится сколотить состояние и сделать себе имя. Его высоко ставят недалекие помощники, любовница, да и сам он не склонен скромничать — на униформе каждого работника его фабрики нашита буква N, а в кабинете красуется крупный портрет владельца.
Нарди — типичный «человек успеха», который слепо верит в свою звезду и действует в духе формулы «Хочу. Могу. Делаю». Увы, далеко не всегда наши представления о себе соответствуют действительности. Иллюзии неизбежно рушатся, а потуги прыгнуть выше головы дорого обходятся. Как известно, кто поднялся на цыпочки, не сможет долго стоять.
Пока же командор Нарди на плаву, он борется с препятствиями на своем пути, и первое из них — жена Эльвира. Она-то и есть настоящий финансовый колосс, в чьей тени чахнет гений Альберто. Будучи аристократкой и католичкой, Эльвира не желает разводиться со своим «дурачком», но блокирует ему доступ к финансам из-за ряда убыточных предприятий, в которые неустанно ввязывается ее проактивный супруг. Как следствие, Альберто начинает мечтать о смерти благоверной.
В Альберто Нарди легко узнаются многие нынешние криптоворотилы, киты телеграма и прочие серийные бизнесмены, ослепленные иллюзией возможностей, но в основе фильма лежит не злая насмешка со стороны или едкая сатира, а скорее самоирония, комическое в его лучшем виде, что отражено даже в созвучии имен главного героя и самого Альберто Сорди.
Ссылка на фильм (youtube)
Страна: #Италия
Жанр: #комедия
Режиссер: Дино #Ризи
Период: #50е
Продолжительность: 87 мин.
Рейтинг: 5 из 5
Кратко: Альберто #Сорди в главной роли / комичные второстепенные персонажи, а не только главный герой / легкое и остроумное кино
Комментарий:
Тонкая комедия о молодом предпринимателе-авантюристе с большими амбициями, но скромными возможностями.
Альберто Нарди стремится сколотить состояние и сделать себе имя. Его высоко ставят недалекие помощники, любовница, да и сам он не склонен скромничать — на униформе каждого работника его фабрики нашита буква N, а в кабинете красуется крупный портрет владельца.
Нарди — типичный «человек успеха», который слепо верит в свою звезду и действует в духе формулы «Хочу. Могу. Делаю». Увы, далеко не всегда наши представления о себе соответствуют действительности. Иллюзии неизбежно рушатся, а потуги прыгнуть выше головы дорого обходятся. Как известно, кто поднялся на цыпочки, не сможет долго стоять.
Пока же командор Нарди на плаву, он борется с препятствиями на своем пути, и первое из них — жена Эльвира. Она-то и есть настоящий финансовый колосс, в чьей тени чахнет гений Альберто. Будучи аристократкой и католичкой, Эльвира не желает разводиться со своим «дурачком», но блокирует ему доступ к финансам из-за ряда убыточных предприятий, в которые неустанно ввязывается ее проактивный супруг. Как следствие, Альберто начинает мечтать о смерти благоверной.
В Альберто Нарди легко узнаются многие нынешние криптоворотилы, киты телеграма и прочие серийные бизнесмены, ослепленные иллюзией возможностей, но в основе фильма лежит не злая насмешка со стороны или едкая сатира, а скорее самоирония, комическое в его лучшем виде, что отражено даже в созвучии имен главного героя и самого Альберто Сорди.
Ссылка на фильм (youtube)
Цитаты и кадры из к/ф «Вдовец» (1959)
Босс, вы всегда говорили, что мы одна большая семья, но я скажу вам, что мы — несчастливая семья, потому что вы приезжаете на роскошной машине, а мы две недели не получали зарплату.
— Грустно, что многие меня уважают и ценят, а ты, моя жена, не веришь в меня.
— Потому что я хорошо тебя знаю.
Если мужчина продает шубу своей дамы, значит, все кончено.
— Знаешь, милая, для меня в истории есть три великих человека: Данте Алигьери, Наполеон Бонапарт и еще некто третий, который, несмотря на своих сотрудников, всегда остается гением.
— Если американец берет кредит, ему охотно дают и еще благодарят за это.
— Не надо про Америку. Если человек с головой, он и здесь многого добьется.
Я не злодей, Джордано, просто я умею делить землю, строить дороги и продавать дома людям.
Мама, пойдем смотреть телевизор, мне плохо, когда я рядом вижу гроб.
— Во время этого мистического уединения я много размышлял о вопросах, связанных с жизнью и даже со смертью. Однажды каждый из нас может оказаться на развилке дорог... Вы слушаете, Стукки?
— Слушаю, командор.
— С одной стороны — бурная жизнь XX века с ее бешеной гонкой за деньгами, а с другой стороны — смирение и самопожертвование. Середины нет.
— Браво! Вы предпочли самопожертвование!
— Чушь! Я предпочел гонку за деньгами. Я понял, что мой путь — это крупные сделки. У меня есть четкий план, и я предлагаю вам сделку на миллиард в течение двух месяцев. Берите ящики и садитесь у стола!
— Постой, Альберто, ты всем дал чек, а мне нет...
— Нет?
— Нет.
— Нет — ты ведь компаньон!
— Любовница — это пассив баланса, который может себе позволить крупный бизнесмен, а куда лезет мой нищий дурак?
— По-моему она еще верит, что твой муж — великий человек.
— Вы же знаете, что она дура, смешная и наивная, но вместо настоящего героя клюнула на моего мужа, впрочем, как и я.
— Надеюсь, эта ведьма не слышала наш разговор?
— Нет, мы выражались метафорично.
Босс, вы всегда говорили, что мы одна большая семья, но я скажу вам, что мы — несчастливая семья, потому что вы приезжаете на роскошной машине, а мы две недели не получали зарплату.
— Грустно, что многие меня уважают и ценят, а ты, моя жена, не веришь в меня.
— Потому что я хорошо тебя знаю.
Если мужчина продает шубу своей дамы, значит, все кончено.
— Знаешь, милая, для меня в истории есть три великих человека: Данте Алигьери, Наполеон Бонапарт и еще некто третий, который, несмотря на своих сотрудников, всегда остается гением.
— Если американец берет кредит, ему охотно дают и еще благодарят за это.
— Не надо про Америку. Если человек с головой, он и здесь многого добьется.
Я не злодей, Джордано, просто я умею делить землю, строить дороги и продавать дома людям.
Мама, пойдем смотреть телевизор, мне плохо, когда я рядом вижу гроб.
— Во время этого мистического уединения я много размышлял о вопросах, связанных с жизнью и даже со смертью. Однажды каждый из нас может оказаться на развилке дорог... Вы слушаете, Стукки?
— Слушаю, командор.
— С одной стороны — бурная жизнь XX века с ее бешеной гонкой за деньгами, а с другой стороны — смирение и самопожертвование. Середины нет.
— Браво! Вы предпочли самопожертвование!
— Чушь! Я предпочел гонку за деньгами. Я понял, что мой путь — это крупные сделки. У меня есть четкий план, и я предлагаю вам сделку на миллиард в течение двух месяцев. Берите ящики и садитесь у стола!
— Постой, Альберто, ты всем дал чек, а мне нет...
— Нет?
— Нет.
— Нет — ты ведь компаньон!
— Любовница — это пассив баланса, который может себе позволить крупный бизнесмен, а куда лезет мой нищий дурак?
— По-моему она еще верит, что твой муж — великий человек.
— Вы же знаете, что она дура, смешная и наивная, но вместо настоящего героя клюнула на моего мужа, впрочем, как и я.
— Надеюсь, эта ведьма не слышала наш разговор?
— Нет, мы выражались метафорично.
Небольшая заметка об одном малозаметном эпизоде из фильма «Леопард» Лукино Висконти.
Teletype
Секундный эпизод из «Леопарда» Висконти
В роскошном фильме Лукино Висконти «Леопард» (1963), основанном на романе Томази ди Лампедузы, есть один малозаметный эпизод...