در توضیح شماره پنجم «فیلم امروز»، و شرایطی که در آن به سر می‌بریم. ویدئوی کامل این گفت‌وگو را در «آپارات» و سایت «فیلم امروز» ببینید.

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #هوشنگ_گلمکانی #عباس_یاری
#روز_ملی_سینما #جدایی #جدایی_نادر_از_سیمین #اصغر_فرهادی #سارینا_فرهادی #پیمان_معادی #درخت_گردو #خاتون #زخم_کاری #چهارراه #بهرام_بیضایی #مژده_شمسایی #مجید_مجیدی #آلفرد_یعقوب_زاده #صحرا_کریمی #افغانستان #پرویز_دوایی
#filmemrooz #filmemroozmagazine
#hamidrezasadr #majidmajidi #bahrambeizai #beizai #aseparation #asgharfarhadi

@filmemrooz_official

پایان‌های برگزیده: جدایی نادر از سیمین

شاهین شجری‌کهن🖋در نخستین مواجهه‌ام با فیلم، از سالن نمایش که بیرون می‌آمدیم اغلب تماشاگران ساکت بودند، هر کسی توی حال‌وهوای خودش بود، فقط من بلند بلند حرف می‌زدم. و البته آن روز تنها به تماشای فیلم رفته بودم...

بهزاد عشقی🖋زن و شوهر از هم جدا می‌شوند و دادگاه دختر را مخیر می‌کند که از بین پدر و مادر یکی را انتخاب کند. فیلم‌ساز فیلم را در این‌جا به پایان می‌رساند و این انتخاب دشوار را به مخاطب وامی‌گذارد. فیلم در ذهن مخاطب ادامه پیدا می‌کند و خود را جای دختر می‌گذارد و شاید هرگز نتواند به شکل قطعیت‌یافته‌ای دست به انتخاب بزند.

احمد طالبی‌نژاد🖋وقتی دخترک در پاسخ به قاضی دادگاه که از او می‌خواهد اعلام کند با پدر می‌ماند یا مادر - به عنوان دو قطب متضاد - می‌گوید: «حالا باید جواب بدم؟» یعنی این که تصمیم دشواری است و به این راحتی نمی‌توان پاسخ داد، هزار جور فکر و خیال به ذهن مخاطبانی که در چنین شرایطی قرار می‌گیرند هجوم می‌آورد. با کدام بماند بهتر است؟ اصلا هر دو را کنار بگذارد و به راه خود برود چه‌طور؟

حمید کریلی🖋همین که اصطلاح «پایان باز» در قالب یک اصطلاح فراسینمایی وارد فرهنگ عامه شده و البته به نام اصغر فرهادی سند خورده، دلیل محکمی بر تأثیر عمیق پایان فیلم‌های فرهادی است. احتمالا فراموش‌نشدنی‌ترین پایان در این بین متعلق به «جدایی نادر از سیمین» است. شاید هیچ تصویر دیگری، ویرانی یک خانواده را به اندازۀ انعکاس شرم و تردید دختر در صدای لرزان و چشم‌های نمناکش در دادگاه و انتظار و بلاتکلیفی زن و شوهر در راهروی شلوغ، نشان نداده باشد...

محمد محمدیان🖋پایانش عصارۀ ناب اثر است. انتخاب پدر یا مادر برای ادامۀ زندگی، بزرگ‌ترین تردید دختر است که مسیر درست و سخن درست از آن کدام‌یک و حق با کیست؟ و انتخابی که با نتیجه‌ نهان و عدم ترسیم قطعی پایانش، فیلم‌ساز تلاش کرده اثر فیلم بیش از پیش باقی بماند. گویی قصۀ فیلم ادامه دارد، آن طور که زندگی به راهش ادامه می‌دهد.

(برای مطالعۀ بیشتر به پروندۀ «پایان و پایان‌بندی در سینمای ایران» چاپ‌شده در پنجمین شمارۀ «فیلم امروز» مراجعه کنید.)


#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز
#پایان_فیلم #جدایی #جدایی_نادر_از_سیمین #اصغر_فرهادی #اصغرفرهادی #پیمان_معادی #لیلا_حاتمی #سارینا_فرهادی #سارینافرهادی #لیلاحاتمی #اسکار #سینمای_ایران #فیلم_ایرانی
#filmemrooz #filmemroozmagazine
#iraniancinema #asgharfarhadi #aseparation

@filmemrooz_official

حمیدرضا حاجی‌حسینی🖋...«جدایی نادر از سیمین» (اصغر فرهادی، 1389) در سال پایانی دهۀ هشتاد خیلی صریح، جدی و بی‏پرده مطرح کرد که بخشی از مردم جامعه آیندۀ روشنی برای فرزندان‌شان در ایران تصور نمی‌کنند. این تصویر ناشی از سرخوردگی جمعی حاصل از مشکلات اقتصادی و بن‌بست‌های سیاسی-اجتماعی بود که در پی تشدید تحریم‌های غرب علیه ایران و بسته‌شدن فضای باز سیاسی و فرهنگی در زندگی مردم نمود پیدا کرده بود.
اگر در فیلم‌های قبل از انقلاب، پدرانی از طبقۀ فقیر جامعه فرزندشان را به خارج از کشور می‏فرستادند تا پس از گذراندن درس و دانشگاه و کسب علم و دانش به ایران بازگردند و به مردم و مملکت‌شان خدمت کنند، در سال‌های اخیر جوانان زیادی را می‌بینیم که به کشورهای خارجی مهاجرت می‌کنند و قصد بازگشت به ایران را ندارند.
حتی شرایط طوری شده که بسیاری از والدین این جوانان به آن‌ها توصیه می‌کنند فکر برگشتن را از سرشان بیرون کنند. بنابراین در چنین وضعیت ناامیدکننده‌ای به دنبال سرخوردگی و یأس جوانان فیلم‌هایی در دهۀ نود تولید شدند که زندگی ملتهب نسل جوان مستأصل و مأیوس را به تصویر می‏کشیدند. جوانانی که به دلایل اشاره‌شده بر خلاف میل خود مجبور به ترک ایران می‌شوند و سرنوشتی جز تباهی در انتظارشان نیست...*
@filmemrooz_official
*متن کامل این مقاله را با عنوان «تصویر مهاجرت به خارج از کشور در فیلم‌های پس از انقلاب» در صفحات 22تا29 بیست‌وششمین شمارۀ «فیلم امروز» بخوانید.

ویدئو: جدایی نادر از سیمین
#فیلم_امروز #مهاجرت #جدایی_ناد_از_سیمین #اصغر_فرهادی #لیلا_حاتمی #پیمان_معادی #فیلم #سینمای_ایران

شاهين شجرى‌كهن🖋سكانس غمناك و پرمعناى حمام «جدايی نادر از سیمین» و گريه استيصال و بيچارگى فرزند بر شانه پدرى كه از تمام وجودش تنها پيكرى درهم‌شكسته و روحى رنجور و حافظه‌اى ازكارافتاده باقى مانده همچنان مثل اولين بار ديدنش در سالن تاريك جشنواره فيلم فجر تكان‌دهنده و بغض‌تركان است. در آن سال‌ها جشنواره جور ديگرى بود و فيلم‌ها و اهل سينما هنوز هر دو پاى‌شان در زمين سينما بود و لاغير، و كسى براى سياست و اين بازى ويرانگر «خودى غيرخودى» به آب و آتش نمى‌زد و كشف يك فيلم خوب يا استعدادى نوظهور يا حتى سكانسى دلپذير و فیلم‌بردار یا بازيگرى تازه‌نفس مهم‌ترين وجه جشنواره بود و اصلاً چه اهميتى داشت كه جز سينما چيزهاى ديگرى هم هست؟ براى آن چيزها فضاى فراخى وجود داشت كه مى‌شد شبانه‌روز گفت و شنيد و جدل كرد؛ لااقل آن وقت‌ها مى‌گذاشتند و مى‌گذاشتيم كه چهارتا سالن سينما جاى سينما باشد و بس.
حالا همين بغض و همين درماندگى و بلاتكليفى، همين احساس گناه و دلشوره بين ماندن و رفتن را، خيلى از ما تجربه مى‌كنيم؛ درست در سالگرد همان روزهاى بغض تركاندن در سالن سينما و مسحور شدن از بازى نور و دوربين و به وجد آمدن از كشف‌هاى سينمايى چون «جدايى…» كاش راهى بود كه وسط تكاپوى بيهوده براى شستن پليدى‌ها، سرمان را بگذاريم روى شانه سينما و هاى هاى گريه كنيم.

صفحه اینستاگرام فیلم امروز:
@filmemrooz_official
کانال یوتیوب فیلم امروز:
youtube.com/@filmemrooz

#فیلم_امروز #جدایی_نادر_از_سیمین #اصغر_فرهادی

گاهی یک فیلم با دیالوگ یا صحنه‌ای گذرا در یادها می‌ماند؛ شاید نمای یا لحظه‌ای اثرگذاری و عمقی بیش از ده‌ها ساعت گفت‌وگو و صدها موقعیت دراماتیک پرماجرا داشته باشد. «جدایی نادر از سیمین» در حافظه‌ی هر یک از دوستدارانش با سکانسی و دیالوگی ثبت شده، از سکانس مشهور و تأثربرانگیز گریه در حمام تا نمای پایانی و سرگردانی ترمه روی نیمکت تنها، و شاید دقایقی دیگر و جمله‌ها یا تصویرهایی دیگر... اما یکی از مهم‌ترین بن‌مایه‌های مفهومی فیلم، همین چند سطر ظاهراً ساده است که در میانه‌ی بگومگویی پرتنش و پایان‌ناپذیر، مثل عبور خطی از نور در ذهن تماشاگر نقش می‌اندازد و به همان سرعت هم خاموش می‌شود ولی رد و نشانش تا مدت‌ها در پستوهای فکر سوسو می‌زند و دوباره و چندباره تداعی می‌شود.

#جدایی_نادر_از_سیمین #جدایی #پیمان_معادی #لیلا_حاتمی #اصغرفرهادی #aseparation #asgharfarhadi

با حمایت آتلیه کودک (بیژن بیگی):
عرضه‌کننده نگاتیوهای تاریخ‌دار کداک در حساسیت‌های مختلف جهت عکاسی آنالوگ/ با امکان ظهور فیلم‌‌های رنگی و سیاه و سفید
تهران، بلوار کریمخان زند
تلفن: ۸۸۸۴۴۶۴۱ / ۸۸۸۲۶۳۱۲

جواد صفوی🖋«جدایی نادر از سیمین» (۱۳۸۹) یکی از شاخص‌ترین فیلم‌های سینمای ایران و جهان پیرامون روابط پیچیدۀ زن و شوهری، تداوم علاقۀ اصغر فرهادی به کندوکاو در رابطۀ زن و شوهرها را عیان می‌کند.
فرهادی زندگی نادر (پیمان معادی) و سیمین (لیلا حاتمی) از طبقۀ متوسط شهری را با زندگی حجت (شهاب حسینی) و راضیه (ساره بیات) از طبقۀ پایین اجتماع [به لحاظ سطح مالی] گره می‌زند اما نمی‌گذارد قضاوت بر مبنای سطح طبقه اتفاق بیفتد. راضیه زنی مذهبی و مقید به رعایت همۀ دستورهای شرعی است و حجت خود را نماد بدبختی می‌داند که آدم‌پول‌دارها مسبب آن بوده‌اند. آن‌ها را در ورشکستگی و بدهی بالا آوردنش مقصر می‌داند...
در «جدایی نادر از سیمین» فرهادی وزن بیش‌تری روی کنش و دوری از انفعال برای زن‌ها قائل است. نکتۀ مهم در تداوم نمایش زندگی خانواده‌ها در فیلم‌های فرهادی فهم و بلوغ نسل آینده است که یک بخش آن در حضور ذهن و حاضرجوابی دختر راضیه و بخش مهم آن در تصمیم آینده‌ساز ترمه برای ماندن با پدر یا مادر است.
فرهادی در این‌جا به‌وضوح نقش تصمیم‌ساز دختران نسل بعد در تعیین سرنوشت خود و جامعه اشاره می‌کند. اتفاقی که حدود یک دهه بعد به حقیقت می‌پیوندد...*

*متن کامل این مقاله را با عنوان «شمایل نگاری زن و شوهرها در آثار اصغر فرهادی» در صفحات ۴۴ تا ۴۶ شمارۀ مرداد «فیلم امروز» بخوانید.

#فیلم_امروز #فیلم #اصغر_فرهادی #جدایی #لیلا_حاتمی #پیمان_معادی #شهاب_حسینی