Новое видео Game Maker’s Toolkit, в этот раз — о ремейке Resident Evil 4.

Автор канала Марк Браун рассуждает о том, как в эпоху ремастеров и ремейков компании Capcom удалось выработать уникальный подход к обновлению своих игр. По его словам, пока большинство других студий старается создавать близкие к оригиналам переиздания, Capcom заново изобретает собственные геймплейные механики, делая их ближе к современным стандартам индустрии.

Не всё, впрочем, получается одинаково хорошо: в качестве примера неудачи Браун приводит Немезиду из ремейка Resident Evil 3 — монстра, который стал бледной копией оригинального мутанта из игры 1991 года.

Тем не менее в остальном Capcom, по мнению Марка, вполне можно назвать королями ремейков. А вы что думаете про японскую компанию и обновлённые версии её игр?

На ютуб-канале GDC вышла лекция старшего дизайнера сражений студии Santa Monica Адама Оливера. В рамках получасового выступления он рассказал, как команда God of War: Ragnarök продумывала сражения Кратоса с противниками и пыталась сделать бои более доступными для самых разных категорий игроков.

В общем, если сражения в новой God of War показались вам слишком простыми, теперь вы знаете, кого в этом следует винить! Или не показались?

Если вы по-прежнему хотите понять, почему многие называют The Legend of Zelda: Breath of the Wild одной из лучших игр в открытом мире, но при этом не готовы изучать десятки длинных разборов и видеоэссе, то этот ролик Game Maker’s Toolkit — для вас!

Автор канала Марк Браун меньше чем за 10 минут в подробностях рассказал, как именно Nintendo создавала мир Breath of the Wild, какими правилами и принципами она при этом руководствовалась и зачем продолжала проводить плейтесты даже после того, как изначальная цель, казалось бы, была уже достигнута.

Для подготовки этого видео Браун, кстати, использовал редкое выступление разработчиков, которое не так-то просто отыскать в Сети.

Недавно завершился первый сезон сериала The Last of Us. Зрители и критики высоко оценили адаптацию от HBO, отметив, что её авторам удалось сохранить общее настроение игры.

В то же время перенос истории из видеоигрового формата в кинематографический неизбежно привёл к тому, что адаптированное произведение лишилось драматургии, связанной с игровым процессом в целом и поведением виртуальных противников в частности.

В новой статье на сайте рассказываем о том, как студия Naughty Dog — разработчик оригинальной игры — создавала геймплейное напряжение и чувство приземлённости при помощи искусственного интеллекта врагов.

На ютуб-канале Design Doc вышел ролик, посвящённый секретам создания боссов, которых невозможно (или невероятно сложно) победить. По крайней мере, при первой встрече.

Вы наверняка знаете таких боссов. Демон Прибежища в Dark Souls, Дахака в Prince of Persia: Warrior Within, Тиран, Немезида и леди Димитреску в разных частях серии Resident Evil. В конечном счёте всех этих противников можно одолеть, но при первой встрече с ними лучший вариант — просто бежать.

Автор нового ролика разбирается, как создать хорошего неубиваемого или труднопобедимого босса — и, что важнее, как сделать это так, чтобы осознание того, что одолеть такого врага почти нереально, не сделало саму игру менее увлекательной.

На днях Epic Games выпустила обновление Unreal Engine 5.2. Делимся списком новых фич:

🏔️ Procedural Content Generation — фреймворк для процедурной генерации контента. Упрощает создание масштабных сцен за счёт гибкого подхода в размещении ассетов. Компонент среды выполнения обеспечивает работу системы внутри игры/приложения в реальном времени. Таким образом, окружение может меняться за счёт геймплея или геометрии ландшафта. Благодаря работе с большими пространствами, инструмент станет хорошим подспорьем для специалистов в области архитектуры и кино. Возможности фреймворка будут расширяться в последующих версиях движка.

🎨 Substrate — новый фреймворк для создания уникальных материалов с многослойной модульной структурой. С ним можно создавать более сложные поверхности, например эффект пыли на прозрачном покрытии. Фреймворк можно подключить в настройках проекта (Project Settings). В настоящий момент разработчики не рекомендуют использовать его в основном производстве, так как эта функция пока считается экспериментальной.

🎥 Улучшенный набор инструментов для Virtual Production. В дополнение к In-Camera VFX на платформе iOS запланирован выпуск приложения для iPad, которое поможет режиссёру и ассистентам быстро внести коррективы в изображение на LED-панелях в процессе съёмок. А улучшенная система VCam даёт возможность управлять несколькими виртуальными камерами в одном редакторе для создания более сложных траекторий перемещения камеры.

🖥️ Встроенная поддержка процессоров Apple Silicon. Это значит, что для запуска движка на версии 5.2 или проектов, сделанных в ней, транслятор Rosetta больше не нужен. А значит, производительность и стабильность работы станут гораздо выше.

💪 Machine Learning Deformer Sample — демонстрация использования технологии машинного обучения для создания гиперреалистичных моделей людей. ML Deformer позволяет анимировать тело точнее с точки зрения анатомии: в демо можно рассмотреть движения мышц и складки, которые образуются на коже. В комплекте идёт ассет для Control Rig, который можно использовать для анимации в собственных проектах.

С более подробным списком нововведений можно ознакомиться, перейдя по ссылке.

https://youtu.be/I7zyNDazmGQ

Фразы «игра из Китая» и «игра из Кореи» уже давно потеряли негативный окрас. Да, на азиатском рынке по-прежнему много условно-бесплатных игр и MMO, но сейчас среди них без проблем можно отыскать крупные и дорогие сюжетные игры для одного игрока.

Из ближайших примеров — F.I.S.T.: Forged in Shadow Torch, Bright Memory: Infinite, Black Myth: Wukong, Wuchang: Fallen Feathers, DokeV и другие.

Ещё больше игр от студий из Китая и Кореи мы собрали в нашей новой подборке на сайте. Там и шутер от соавтора Counter-Strike, и экшен про k-pop-идола, MMORPG с механикой манипуляции временем и другие интересные проекты.

У наших коллег с ютуб-канала «Лава Лампа» вышло интервью с Николаем Борзовым, основателем агентства Fatpony, который в прошлом занимал должности бренд-менеджера «Акеллы», комьюнити-менеджера Electronic Arts Russia и пиарщика PlayStation.

В интервью Николай рассказал:

— о пиар-кампаниях серии Need for Speed;
— о важности пиара в игровой индустрии;
— о связи игровых маркетологов и медиа;
— о сложностях с инфлюенсерами.

На ютуб-канале GDC вышла лекция, посвящённая созданию реалистичной лицевой анимации в хорроре The Quarry, разработанном студией Supermassive.

С анимацией ей помогала компания Digital Domain, которая с 1993 года создаёт компьютерную графику для голливудских фильмов. За 30 лет её специалисты успели поработать более чем над сотней известных на весь мир картин — от «Титаника» и «Пиратов Карибского моря: На краю света» до «Форсажа 7» и «Мстителей: Финал».

Именно сотрудники Digital Domain выступили спикерами. Они в подробностях рассказали о том, как записывали анимацию актёров с помощью motion capture, объяснили отдельные этапы пайплайна и сравнили создание компьютерной анимации для игр и кино.