"Автопортрет с обезьянкой"
1940 г.
Фрида Кало
Творчество Фриды Кало, одной из самых эпатажных художниц ХХ столетия, привлекает внимание ценителей искусства своей самобытностью и игрой красок. Нелегкая судьба Фриды наложила отпечаток не только на ее манеру рисования, но и на выбор сюжетов для картин. После страшной автокатастрофы, надолго приковавшей ее к постели, Кало принимает решение обучиться изобразительному искусству. Свои картины она писала на подрамнике, который крепился к кровати.
Излюбленным жанром Фриды стал автопортрет: подолгу разглядывая себя в зеркале и анализируя собственные физические и душевные страдания, она переносила увиденное на холст.
Как и в других произведениях этой художницы, есть свой символизм. Спустя 2 года после аварии она познакомилась с известным художником Диего Риверой, который был старшее ее почти в два раза. Их отношения были очень сложными: Ривера часто отсутствовал дома, давая Фриде поводы для ревности. Свои душевные терзания художница выплескивала на холст, изображая себя в окружении домашних любимцев — обезьянки Чангито и собачки Сеньора Ксолотля. Лента, украшающая прическу и тянущаяся к животным, символизировала не только связь между ними и хозяйкой, соединяя их вместе, но и подчеркивала одиночество Фриды Кало.
#ФридаКало #Портрет #Масло
1940 г.
Фрида Кало
Творчество Фриды Кало, одной из самых эпатажных художниц ХХ столетия, привлекает внимание ценителей искусства своей самобытностью и игрой красок. Нелегкая судьба Фриды наложила отпечаток не только на ее манеру рисования, но и на выбор сюжетов для картин. После страшной автокатастрофы, надолго приковавшей ее к постели, Кало принимает решение обучиться изобразительному искусству. Свои картины она писала на подрамнике, который крепился к кровати.
Излюбленным жанром Фриды стал автопортрет: подолгу разглядывая себя в зеркале и анализируя собственные физические и душевные страдания, она переносила увиденное на холст.
Как и в других произведениях этой художницы, есть свой символизм. Спустя 2 года после аварии она познакомилась с известным художником Диего Риверой, который был старшее ее почти в два раза. Их отношения были очень сложными: Ривера часто отсутствовал дома, давая Фриде поводы для ревности. Свои душевные терзания художница выплескивала на холст, изображая себя в окружении домашних любимцев — обезьянки Чангито и собачки Сеньора Ксолотля. Лента, украшающая прическу и тянущаяся к животным, символизировала не только связь между ними и хозяйкой, соединяя их вместе, но и подчеркивала одиночество Фриды Кало.
#ФридаКало #Портрет #Масло
"Сломанная колонна"
1944 г.
Фрида Кало
Музей Долорес Ольмедо-Патиньо, Мехико.
Боль, с которой Фрида Кало вынуждена была делить собственное тело всю жизнь, кажется, отображена на этой картине в абсолютной степени. В 1944 году здоровье художницы сильно пошатнулось. Из-за поврежденного позвоночника (отголоски аварии, повлиявшей на всю жизнь и творчество Фриды) ей пришлось в течение пяти месяцев носить стальной корсет. Это стало настоящей пыткой, Фрида была лишена возможности нормально передвигаться, работать и даже дышать. Но и в этом состоянии она находила в себе силы писать.
Картина «Сломанная колонна» разительно контрастирует с большинством автопортретов Кало. На ней нет ни цветов в высокой прическе, ни буйства растительности на заднем плане, ни обожаемых художницей обезьянок и попугаев. Только стоящая посреди голой пустыни под грозовым небом, почти обнаженная, уязвимая и беззащитная фигура - олицетворение одиночества и боли, груз которых стал невыносимым для одного хрупкого человека. Темные бреши в земле повторяют линию разлома в теле Фриды, в котором видна рассыпающаяся ионическая колонна. Всю эту непрочную конструкцию удерживает вместе лишь корсет, который кажется сплетенным из невесомых бинтов, а не собранным из удушающих металлических ободов.
Сложно поверить, но даже к этой глубоко трагической картине Фрида отнеслась с присущим ей юмором. Художница спрятала в ней тайное послание, дарящее надежду: в каждом ее зрачке изображен крошечный белый голубь – символ мира.
«Сломанная колонна» послужила источником вдохновения для Жана-Поля Готье, создававшего костюмы для фильма «Пятый элемент». Наряд из белых полосок ткани – первый костюм Лилу, героини Миллы Йовович. В 1998 году Готье посвятил Фриде целую коллекцию одежды, объединив два образа художницы – народный мексиканский и европеизированный, принадлежащий Новому Свету. Кроме этого, «Сломанная колонна» в 2013 году была изображена на почтовой марке Кот-д’Ивуара.
#ФридаКало #Портрет #Символизм
1944 г.
Фрида Кало
Музей Долорес Ольмедо-Патиньо, Мехико.
Боль, с которой Фрида Кало вынуждена была делить собственное тело всю жизнь, кажется, отображена на этой картине в абсолютной степени. В 1944 году здоровье художницы сильно пошатнулось. Из-за поврежденного позвоночника (отголоски аварии, повлиявшей на всю жизнь и творчество Фриды) ей пришлось в течение пяти месяцев носить стальной корсет. Это стало настоящей пыткой, Фрида была лишена возможности нормально передвигаться, работать и даже дышать. Но и в этом состоянии она находила в себе силы писать.
Картина «Сломанная колонна» разительно контрастирует с большинством автопортретов Кало. На ней нет ни цветов в высокой прическе, ни буйства растительности на заднем плане, ни обожаемых художницей обезьянок и попугаев. Только стоящая посреди голой пустыни под грозовым небом, почти обнаженная, уязвимая и беззащитная фигура - олицетворение одиночества и боли, груз которых стал невыносимым для одного хрупкого человека. Темные бреши в земле повторяют линию разлома в теле Фриды, в котором видна рассыпающаяся ионическая колонна. Всю эту непрочную конструкцию удерживает вместе лишь корсет, который кажется сплетенным из невесомых бинтов, а не собранным из удушающих металлических ободов.
Сложно поверить, но даже к этой глубоко трагической картине Фрида отнеслась с присущим ей юмором. Художница спрятала в ней тайное послание, дарящее надежду: в каждом ее зрачке изображен крошечный белый голубь – символ мира.
«Сломанная колонна» послужила источником вдохновения для Жана-Поля Готье, создававшего костюмы для фильма «Пятый элемент». Наряд из белых полосок ткани – первый костюм Лилу, героини Миллы Йовович. В 1998 году Готье посвятил Фриде целую коллекцию одежды, объединив два образа художницы – народный мексиканский и европеизированный, принадлежащий Новому Свету. Кроме этого, «Сломанная колонна» в 2013 году была изображена на почтовой марке Кот-д’Ивуара.
#ФридаКало #Портрет #Символизм
"Всего-то несколько царапин!"
1935 г.
Фрида Кало
Музей Долорес Ольмедо-Патиньо, Мехико.
Еще задолго до того, как Фрида Кало стала третьей женой Диего Риверы, она была прекрасно осведомлена о том, что он неспособен хранить верность ни одной из своих женщин. Возможно, поначалу она и питала иллюзии о том, что рядом с ней ее возлюбленный изменится, но они быстро развеялись. Ей пришлось мириться с многочисленными изменами мужа, который оправдывался тем, что остается преданным только ей, несмотря ни на что. Преданным, но не верным. Последней каплей, ставшей для Фриды невыносимо болезненным ударом, стал роман Диего с ее младшей, самой любимой сестрой Кристиной, длившийся около года.
Никакого холста не хватило бы, чтобы в полной мере изобразить боль от предательства двух близких людей. Поэтому Фрида прибегла к метафорам и проекциям. На создание картины ее вдохновила газетная заметка об убийстве неверной женщины ревнивым любовником. Нанеся ей множество смертельных ножевых ранений, мужчина потом оправдывался в суде, притворно недоумевая: «Но ведь это были всего лишь несколько царапин!» Эта циничная фраза и стала названием картины, написанным на белой ленте, которую держат белый и черный голуби. Птицы, по всей видимости, символизируют светлую и темную стороны любви.
На предварительном наброске к этой работе на ленте была написана цитата из популярной в то время песенки: «Моя милая больше меня не любит». Дальнейший текст гласил: «… потому что она отдалась другому негодяю, но сегодня я до нее добрался, ее час пробил».
Фриде удалось сделать картину особенно реалистичной и жуткой, в частности с помощью запятнанной «кровью» рамки. А когда работа была завершена, художница добавила еще один последний штрих – несколько раз проткнула раму ножом.
Картина была впервые представлена публике на персональной выставке Фриды Кало в Нью-Йорке в 1938 году под названием «Страстно влюбленный».
#ФридаКало #Символизм
1935 г.
Фрида Кало
Музей Долорес Ольмедо-Патиньо, Мехико.
Еще задолго до того, как Фрида Кало стала третьей женой Диего Риверы, она была прекрасно осведомлена о том, что он неспособен хранить верность ни одной из своих женщин. Возможно, поначалу она и питала иллюзии о том, что рядом с ней ее возлюбленный изменится, но они быстро развеялись. Ей пришлось мириться с многочисленными изменами мужа, который оправдывался тем, что остается преданным только ей, несмотря ни на что. Преданным, но не верным. Последней каплей, ставшей для Фриды невыносимо болезненным ударом, стал роман Диего с ее младшей, самой любимой сестрой Кристиной, длившийся около года.
Никакого холста не хватило бы, чтобы в полной мере изобразить боль от предательства двух близких людей. Поэтому Фрида прибегла к метафорам и проекциям. На создание картины ее вдохновила газетная заметка об убийстве неверной женщины ревнивым любовником. Нанеся ей множество смертельных ножевых ранений, мужчина потом оправдывался в суде, притворно недоумевая: «Но ведь это были всего лишь несколько царапин!» Эта циничная фраза и стала названием картины, написанным на белой ленте, которую держат белый и черный голуби. Птицы, по всей видимости, символизируют светлую и темную стороны любви.
На предварительном наброске к этой работе на ленте была написана цитата из популярной в то время песенки: «Моя милая больше меня не любит». Дальнейший текст гласил: «… потому что она отдалась другому негодяю, но сегодня я до нее добрался, ее час пробил».
Фриде удалось сделать картину особенно реалистичной и жуткой, в частности с помощью запятнанной «кровью» рамки. А когда работа была завершена, художница добавила еще один последний штрих – несколько раз проткнула раму ножом.
Картина была впервые представлена публике на персональной выставке Фриды Кало в Нью-Йорке в 1938 году под названием «Страстно влюбленный».
#ФридаКало #Символизм
"Фрида и Диего Ривера"
1931 г.
Фрида Кало
Музей современного искусства, Сан-Франциско.
Картину «Фрида и Диего Ривера» художница написала в качестве свадебного портрета, однако лишь спустя два года после того, как они с Диего поженились. В отличие от многих более поздних работ Фриды, этот двойной портрет написан в наивном стиле, позаимствованном у мексиканских художников XIX века, в частности, у Хосе Марии Эстрады. От них здесь не только неестественно кукольное изображение героев и их поза, но и голубь, держащий в клюве ленту с подписью. Она гласит: «Здесь вы видите нас, меня – Фриду Кало и моего дражайшего мужа Диего Риверу. Я написала эту картину в восхитительном Сан-Франциско, Калифорния, для нашего компаньона мистера Альберта Бендера, и это было в апреле 1931 года».
Всего лишь четыре года спустя Фрида вновь использует голубей – на этот раз черного и белого – в картине, изображающей жестокое убийство. На ленте будет написано: «Всего-то несколько царапин!» И, пожалуй, именно эта картина, написанная в таком же наивном стиле, а вовсе не парадный свадебный портрет, как нельзя лучше характеризует брак Фриды и Диего – измены, предательство и очень много боли.
А этот портрет изображает семейную пару Ривера в том браке, каким он мог бы быть, в том, о котором мечтала Фрида. Колоссальная фигура Диего так уверенно стоит на земле, будто врастает в нее, а в руке он держит то, что его определяет – палитру и кисти. В другой руке – ладонь молодой жены, крошечные ножки которой едва касаются земли, словно она вот-вот воспарит, и он не сможет ее удержать. В жизни же все было наоборот: это Фрида не могла удержать свободолюбивого и зависимого от женского внимания Диего. Впрочем, она и не сжимала его руку очень уж крепко, слишком быстро осознав, что обожаемый муж никогда не будет принадлежать ни ей, ни кому-либо еще. В то время, когда она писала этот свадебный портрет, Ривера изменял ей с теннисисткой Хелен Уиллс, которая позировала ему для одного из муралов. Однажды Фрида сказала: «Быть женой Диего – самая удивительная вещь на свете. Я позволяла ему играть в брак с другими женщинами. Но Диего никогда не был ничьим мужем, и никогда не будет. Зато он великолепный друг».
На этой картине ничто не говорит о том, что Фрида – тоже художница, талантливая, сильная и самобытная. В этот момент самое важное в ее жизни – семейные узы. А еще – одна из самых больших трагедий Фриды. Некоторые исследователи считают, что в том, как художница сжимает узел шали на своем животе, есть намек на постоянные боли, которые она испытывала, и неспособность выносить ребенка.
#ФридаКало #Примитивизм
1931 г.
Фрида Кало
Музей современного искусства, Сан-Франциско.
Картину «Фрида и Диего Ривера» художница написала в качестве свадебного портрета, однако лишь спустя два года после того, как они с Диего поженились. В отличие от многих более поздних работ Фриды, этот двойной портрет написан в наивном стиле, позаимствованном у мексиканских художников XIX века, в частности, у Хосе Марии Эстрады. От них здесь не только неестественно кукольное изображение героев и их поза, но и голубь, держащий в клюве ленту с подписью. Она гласит: «Здесь вы видите нас, меня – Фриду Кало и моего дражайшего мужа Диего Риверу. Я написала эту картину в восхитительном Сан-Франциско, Калифорния, для нашего компаньона мистера Альберта Бендера, и это было в апреле 1931 года».
Всего лишь четыре года спустя Фрида вновь использует голубей – на этот раз черного и белого – в картине, изображающей жестокое убийство. На ленте будет написано: «Всего-то несколько царапин!» И, пожалуй, именно эта картина, написанная в таком же наивном стиле, а вовсе не парадный свадебный портрет, как нельзя лучше характеризует брак Фриды и Диего – измены, предательство и очень много боли.
А этот портрет изображает семейную пару Ривера в том браке, каким он мог бы быть, в том, о котором мечтала Фрида. Колоссальная фигура Диего так уверенно стоит на земле, будто врастает в нее, а в руке он держит то, что его определяет – палитру и кисти. В другой руке – ладонь молодой жены, крошечные ножки которой едва касаются земли, словно она вот-вот воспарит, и он не сможет ее удержать. В жизни же все было наоборот: это Фрида не могла удержать свободолюбивого и зависимого от женского внимания Диего. Впрочем, она и не сжимала его руку очень уж крепко, слишком быстро осознав, что обожаемый муж никогда не будет принадлежать ни ей, ни кому-либо еще. В то время, когда она писала этот свадебный портрет, Ривера изменял ей с теннисисткой Хелен Уиллс, которая позировала ему для одного из муралов. Однажды Фрида сказала: «Быть женой Диего – самая удивительная вещь на свете. Я позволяла ему играть в брак с другими женщинами. Но Диего никогда не был ничьим мужем, и никогда не будет. Зато он великолепный друг».
На этой картине ничто не говорит о том, что Фрида – тоже художница, талантливая, сильная и самобытная. В этот момент самое важное в ее жизни – семейные узы. А еще – одна из самых больших трагедий Фриды. Некоторые исследователи считают, что в том, как художница сжимает узел шали на своем животе, есть намек на постоянные боли, которые она испытывала, и неспособность выносить ребенка.
#ФридаКало #Примитивизм
"Автопортрет, посвященный Льву Троцкому"
1937 г.
Фрида Кало
Национальный музей женщины в искусстве, Вашингтон.
О многочисленных любовниках (и любовницах) Фриды Кало ходили легенды еще при ее жизни, а со временем они обросли слухами и домыслами. Однако записывать художницу в сердцеедки и соблазнительницы, пожалуй, не стоит. Конечно, она не была образцом супружеской верности, но главным мужчиной в ее жизни всегда оставался Диего Ривера, который и сам никогда не скрывал своих бесчисленных романов.
Любовная связь между Фридой Кало и Львом Троцким была гораздо менее серьезной, продолжительной и страстной, чем принято считать. Безусловно, опальный русский был пленен экзотической красотой сильной и темпераментной женщины с железобетонным характером, а Фриде, в свою очередь, льстило внимание такой выдающейся личности. Но их роман продлился от силы пару месяцев, после чего «старичок», как пренебрежительно стала называть Троцкого Фрида, быстро ей наскучил. Она прекратила эти отношения, на прощание оставив бывшему любовнику автопортрет, который был скорее очередной шалостью, чем признанием в глубоких чувствах.
Как и на большинстве автопортретов, Фрида изобразила себя в традиционной мексиканской одежде и с вплетенными в волосы цветами. В руке она держит листок с надписью: «Я посвящаю эту картину Льву Троцкому, со всей моей любовью, 7 ноября 1937 года. Фрида Кало, Сан-Анхель, Мехико». Соблазнительная и самоуверенная, Фрида, кажется, вот-вот скроется за обрамляющими ее фигуру шторами, похожими на театральный занавес, который готов закрыться после окончания представления.
Фрида подарила этот портрет Троцкому в его день рождения. Но, когда в 1939 году он переехал на другую квартиру, ставшую его последним пристанищем, картина, по настоянию супруги Троцкого Натальи Седовой, была оставлена в доме Фриды и Диего. Впервые портрет был представлен публике в 1938 году под названием «Между шторами» на первой персональной выставке Кало в Нью-Йорке. В 1940 году картину приобрела давняя подруга Фриды, американская писательница и политический деятель Клэр Бут Люс. Позже она подарила портрет Вашингтонскому Национальному музею женщин в искусстве, где его можно увидеть в постоянной экспозиции.
#ФридаКало #Примитивизм
@pic_history
1937 г.
Фрида Кало
Национальный музей женщины в искусстве, Вашингтон.
О многочисленных любовниках (и любовницах) Фриды Кало ходили легенды еще при ее жизни, а со временем они обросли слухами и домыслами. Однако записывать художницу в сердцеедки и соблазнительницы, пожалуй, не стоит. Конечно, она не была образцом супружеской верности, но главным мужчиной в ее жизни всегда оставался Диего Ривера, который и сам никогда не скрывал своих бесчисленных романов.
Любовная связь между Фридой Кало и Львом Троцким была гораздо менее серьезной, продолжительной и страстной, чем принято считать. Безусловно, опальный русский был пленен экзотической красотой сильной и темпераментной женщины с железобетонным характером, а Фриде, в свою очередь, льстило внимание такой выдающейся личности. Но их роман продлился от силы пару месяцев, после чего «старичок», как пренебрежительно стала называть Троцкого Фрида, быстро ей наскучил. Она прекратила эти отношения, на прощание оставив бывшему любовнику автопортрет, который был скорее очередной шалостью, чем признанием в глубоких чувствах.
Как и на большинстве автопортретов, Фрида изобразила себя в традиционной мексиканской одежде и с вплетенными в волосы цветами. В руке она держит листок с надписью: «Я посвящаю эту картину Льву Троцкому, со всей моей любовью, 7 ноября 1937 года. Фрида Кало, Сан-Анхель, Мехико». Соблазнительная и самоуверенная, Фрида, кажется, вот-вот скроется за обрамляющими ее фигуру шторами, похожими на театральный занавес, который готов закрыться после окончания представления.
Фрида подарила этот портрет Троцкому в его день рождения. Но, когда в 1939 году он переехал на другую квартиру, ставшую его последним пристанищем, картина, по настоянию супруги Троцкого Натальи Седовой, была оставлена в доме Фриды и Диего. Впервые портрет был представлен публике в 1938 году под названием «Между шторами» на первой персональной выставке Кало в Нью-Йорке. В 1940 году картину приобрела давняя подруга Фриды, американская писательница и политический деятель Клэр Бут Люс. Позже она подарила портрет Вашингтонскому Национальному музею женщин в искусстве, где его можно увидеть в постоянной экспозиции.
#ФридаКало #Примитивизм
@pic_history
"Сломанная колонна"
1944 г.
Фрида Кало
Музей Долорес Ольмедо-Патиньо, Мехико.
Боль, с которой Фрида Кало вынуждена была делить собственное тело всю жизнь, кажется, отображена на этой картине в абсолютной степени. В 1944 году здоровье художницы сильно пошатнулось. Из-за поврежденного позвоночника (отголоски аварии, повлиявшей на всю жизнь и творчество Фриды) ей пришлось в течение пяти месяцев носить стальной корсет. Это стало настоящей пыткой, Фрида была лишена возможности нормально передвигаться, работать и даже дышать. Но и в этом состоянии она находила в себе силы писать.
Картина «Сломанная колонна» разительно контрастирует с большинством автопортретов Кало. На ней нет ни цветов в высокой прическе, ни буйства растительности на заднем плане, ни обожаемых художницей обезьянок и попугаев. Только стоящая посреди голой пустыни под грозовым небом, почти обнаженная, уязвимая и беззащитная фигура - олицетворение одиночества и боли, груз которых стал невыносимым для одного хрупкого человека. Темные бреши в земле повторяют линию разлома в теле Фриды, в котором видна рассыпающаяся ионическая колонна. Всю эту непрочную конструкцию удерживает вместе лишь корсет, который кажется сплетенным из невесомых бинтов, а не собранным из удушающих металлических ободов.
Сложно поверить, но даже к этой глубоко трагической картине Фрида отнеслась с присущим ей юмором. Художница спрятала в ней тайное послание, дарящее надежду: в каждом ее зрачке изображен крошечный белый голубь – символ мира.
«Сломанная колонна» послужила источником вдохновения для Жана-Поля Готье, создававшего костюмы для фильма «Пятый элемент». Наряд из белых полосок ткани – первый костюм Лилу, героини Миллы Йовович. В 1998 году Готье посвятил Фриде целую коллекцию одежды, объединив два образа художницы – народный мексиканский и европеизированный, принадлежащий Новому Свету. Кроме этого, «Сломанная колонна» в 2013 году была изображена на почтовой марке Кот-д’Ивуара.
#ФридаКало #Портрет #Символизм
@pic_history
1944 г.
Фрида Кало
Музей Долорес Ольмедо-Патиньо, Мехико.
Боль, с которой Фрида Кало вынуждена была делить собственное тело всю жизнь, кажется, отображена на этой картине в абсолютной степени. В 1944 году здоровье художницы сильно пошатнулось. Из-за поврежденного позвоночника (отголоски аварии, повлиявшей на всю жизнь и творчество Фриды) ей пришлось в течение пяти месяцев носить стальной корсет. Это стало настоящей пыткой, Фрида была лишена возможности нормально передвигаться, работать и даже дышать. Но и в этом состоянии она находила в себе силы писать.
Картина «Сломанная колонна» разительно контрастирует с большинством автопортретов Кало. На ней нет ни цветов в высокой прическе, ни буйства растительности на заднем плане, ни обожаемых художницей обезьянок и попугаев. Только стоящая посреди голой пустыни под грозовым небом, почти обнаженная, уязвимая и беззащитная фигура - олицетворение одиночества и боли, груз которых стал невыносимым для одного хрупкого человека. Темные бреши в земле повторяют линию разлома в теле Фриды, в котором видна рассыпающаяся ионическая колонна. Всю эту непрочную конструкцию удерживает вместе лишь корсет, который кажется сплетенным из невесомых бинтов, а не собранным из удушающих металлических ободов.
Сложно поверить, но даже к этой глубоко трагической картине Фрида отнеслась с присущим ей юмором. Художница спрятала в ней тайное послание, дарящее надежду: в каждом ее зрачке изображен крошечный белый голубь – символ мира.
«Сломанная колонна» послужила источником вдохновения для Жана-Поля Готье, создававшего костюмы для фильма «Пятый элемент». Наряд из белых полосок ткани – первый костюм Лилу, героини Миллы Йовович. В 1998 году Готье посвятил Фриде целую коллекцию одежды, объединив два образа художницы – народный мексиканский и европеизированный, принадлежащий Новому Свету. Кроме этого, «Сломанная колонна» в 2013 году была изображена на почтовой марке Кот-д’Ивуара.
#ФридаКало #Портрет #Символизм
@pic_history
"Автопортрет с обезьянкой"
1940 г.
Фрида Кало
Творчество Фриды Кало, одной из самых эпатажных художниц ХХ столетия, привлекает внимание ценителей искусства своей самобытностью и игрой красок. Нелегкая судьба Фриды наложила отпечаток не только на ее манеру рисования, но и на выбор сюжетов для картин. После страшной автокатастрофы, надолго приковавшей ее к постели, Кало принимает решение обучиться изобразительному искусству. Свои картины она писала на подрамнике, который крепился к кровати.
Излюбленным жанром Фриды стал автопортрет: подолгу разглядывая себя в зеркале и анализируя собственные физические и душевные страдания, она переносила увиденное на холст. Так появилась картина Фриды Кало «Автопортрет с обезьянкой», с описанием которой мы предлагаем вам познакомиться.
На полотне изображена молодая женщина с обезьянкой, выглядывающей из-за ее правого плеча. Фоном для моделей служат густые заросли кустарника с крупными темно-зелеными листьями. Можно предположить, что «Автопортрет с обезьянкой» — это скорее парадная картина, так как себя Фрида Кало нарисовала в нарядной одежде, украшенной золотой каймой. Выражение лица женщины строгое и торжественное, взгляд обращен на зрителя, но при этом устремлен внутрь себя. Ее роскошные черные волосы уложены в причудливую прическу, которую украшает ярко-красная лента, словно оберег обвившаяся вокруг шеи Фриды и связывающая ее с обезьянкой. Животное обхватило свою хозяйку лапками, будто ища у нее защиты.
В картине Фриды Кало «Автопортрет с обезьянкой», как и в других произведениях этой художницы, есть свой символизм. Спустя 2 года после аварии она познакомилась с известным художником Диего Риверой, который был старшее ее почти в два раза. Их отношения были очень сложными: Ривера часто отсутствовал дома, давая Фриде поводы для ревности. Свои душевные терзания художница выплескивала на холст, изображая себя в окружении домашних любимцев — обезьянки Чангито и собачки Сеньора Ксолотля. Лента, украшающая прическу и тянущаяся к животным, символизировала не только связь между ними и хозяйкой, соединяя их вместе, но и подчеркивала одиночество Фриды Кало.
«Автопортрет с обезьянкой», написанный в 1940 году в жанре фолк-арт, — одно из таких полотен, повествующих зрителю об одинокой, но так и не утратившей силу духа женщине. Искусствоведы, поклонники таланта художницы и истинные знатоки искусства считают эту картину одним из лучших автопортретов Кало, созданных ею в зрелый период творчества.
#ФридаКало #Портрет
@pic_history
1940 г.
Фрида Кало
Творчество Фриды Кало, одной из самых эпатажных художниц ХХ столетия, привлекает внимание ценителей искусства своей самобытностью и игрой красок. Нелегкая судьба Фриды наложила отпечаток не только на ее манеру рисования, но и на выбор сюжетов для картин. После страшной автокатастрофы, надолго приковавшей ее к постели, Кало принимает решение обучиться изобразительному искусству. Свои картины она писала на подрамнике, который крепился к кровати.
Излюбленным жанром Фриды стал автопортрет: подолгу разглядывая себя в зеркале и анализируя собственные физические и душевные страдания, она переносила увиденное на холст. Так появилась картина Фриды Кало «Автопортрет с обезьянкой», с описанием которой мы предлагаем вам познакомиться.
На полотне изображена молодая женщина с обезьянкой, выглядывающей из-за ее правого плеча. Фоном для моделей служат густые заросли кустарника с крупными темно-зелеными листьями. Можно предположить, что «Автопортрет с обезьянкой» — это скорее парадная картина, так как себя Фрида Кало нарисовала в нарядной одежде, украшенной золотой каймой. Выражение лица женщины строгое и торжественное, взгляд обращен на зрителя, но при этом устремлен внутрь себя. Ее роскошные черные волосы уложены в причудливую прическу, которую украшает ярко-красная лента, словно оберег обвившаяся вокруг шеи Фриды и связывающая ее с обезьянкой. Животное обхватило свою хозяйку лапками, будто ища у нее защиты.
В картине Фриды Кало «Автопортрет с обезьянкой», как и в других произведениях этой художницы, есть свой символизм. Спустя 2 года после аварии она познакомилась с известным художником Диего Риверой, который был старшее ее почти в два раза. Их отношения были очень сложными: Ривера часто отсутствовал дома, давая Фриде поводы для ревности. Свои душевные терзания художница выплескивала на холст, изображая себя в окружении домашних любимцев — обезьянки Чангито и собачки Сеньора Ксолотля. Лента, украшающая прическу и тянущаяся к животным, символизировала не только связь между ними и хозяйкой, соединяя их вместе, но и подчеркивала одиночество Фриды Кало.
«Автопортрет с обезьянкой», написанный в 1940 году в жанре фолк-арт, — одно из таких полотен, повествующих зрителю об одинокой, но так и не утратившей силу духа женщине. Искусствоведы, поклонники таланта художницы и истинные знатоки искусства считают эту картину одним из лучших автопортретов Кало, созданных ею в зрелый период творчества.
#ФридаКало #Портрет
@pic_history
"Госпиталь Генри Форда"
1932 г.
Фрида Кало
Музей Долорес Ольмедо-Патиньо, Мехико.
Пожалуй, ни одно из последствий страшной аварии, которая на всю жизнь искалечила юную Фриду, не приносило ей столько душевных страданий, как невозможность стать матерью. И невероятная внутренняя сила, которая помогала ей справляться с физической болью, никак не могла помочь ей в этом. Фрида страстно и отчаянно мечтала родить ребенка от обожаемого Диего, но каждая беременность вновь и вновь заканчивалась выкидышем, еще сильнее подрывая и без того хрупкое здоровье художницы.
Летом 1932 года Диего и Фрида жили в Детройте: прославленный художник получил новый заказ, а никому неизвестная и не привлекающая лишнего внимания «миссис Ривера» его сопровождала. Когда Фрида узнала об очередной беременности, она сразу же обратилась к местным врачам. Но, несмотря на соблюдение строгого постельного режима, ее тело снова не справилось. 4 июля, пока Америка праздновала День независимости, Фриду очень медленно покидала зародившаяся жизнь. Именно так она это запомнила и так позже говорила о выкидыше – медленно. На картине «Госпиталь Генри Форда» символом этого мучительного течения времени станет улитка.
Эта картина пугает, она смущает, заставляет зрителя чувствовать себя неловко. Это совсем не та живопись, которая, по мнению многих, должна в первую очередь радовать взгляд и пробуждать приятные чувства. Это квинтэссенция страдания, в которой боль, ужас, кровь и человеческие внутренности выставлены напоказ. И одновременно – это спасение, единственная возможность для Фриды пережить то, что пережить невозможно.
Через несколько дней после срыва, пребывая в глубокой депрессии, художница просила принести ей потерянного ребенка, но врачи отказались выполнить ее просьбу. Вместо этого они и Диего принесли ей медицинские иллюстрации, которые она использовала для создания «Госпиталя Генри Форда». Ривера поддерживал ее желание рисовать, понимая, что именно живопись всегда помогала Фриде в худшие моменты ее жизни. Позже он говорил, что картины, созданные ею в 1932 году, были «намного лучше тех, которые она писала до потери ребенка». Однажды Диего заявил, что Фрида – «единственная художница в истории искусств, которая вскрыла свою грудную клетку и собственное сердце, чтобы раскрыть биологическую природу своих чувств».
«Госпиталь Генри Форда» - первая картины Фриды Кало, написанная на металлической пластине, в традициях мексиканских «ретабло». В ноябре 1938 года она была впервые представлена публике на первой персональной выставке художницы в Нью-Йорке – под названием «Потерянное желание».
#ФридаКало
@pic_history
1932 г.
Фрида Кало
Музей Долорес Ольмедо-Патиньо, Мехико.
Пожалуй, ни одно из последствий страшной аварии, которая на всю жизнь искалечила юную Фриду, не приносило ей столько душевных страданий, как невозможность стать матерью. И невероятная внутренняя сила, которая помогала ей справляться с физической болью, никак не могла помочь ей в этом. Фрида страстно и отчаянно мечтала родить ребенка от обожаемого Диего, но каждая беременность вновь и вновь заканчивалась выкидышем, еще сильнее подрывая и без того хрупкое здоровье художницы.
Летом 1932 года Диего и Фрида жили в Детройте: прославленный художник получил новый заказ, а никому неизвестная и не привлекающая лишнего внимания «миссис Ривера» его сопровождала. Когда Фрида узнала об очередной беременности, она сразу же обратилась к местным врачам. Но, несмотря на соблюдение строгого постельного режима, ее тело снова не справилось. 4 июля, пока Америка праздновала День независимости, Фриду очень медленно покидала зародившаяся жизнь. Именно так она это запомнила и так позже говорила о выкидыше – медленно. На картине «Госпиталь Генри Форда» символом этого мучительного течения времени станет улитка.
Эта картина пугает, она смущает, заставляет зрителя чувствовать себя неловко. Это совсем не та живопись, которая, по мнению многих, должна в первую очередь радовать взгляд и пробуждать приятные чувства. Это квинтэссенция страдания, в которой боль, ужас, кровь и человеческие внутренности выставлены напоказ. И одновременно – это спасение, единственная возможность для Фриды пережить то, что пережить невозможно.
Через несколько дней после срыва, пребывая в глубокой депрессии, художница просила принести ей потерянного ребенка, но врачи отказались выполнить ее просьбу. Вместо этого они и Диего принесли ей медицинские иллюстрации, которые она использовала для создания «Госпиталя Генри Форда». Ривера поддерживал ее желание рисовать, понимая, что именно живопись всегда помогала Фриде в худшие моменты ее жизни. Позже он говорил, что картины, созданные ею в 1932 году, были «намного лучше тех, которые она писала до потери ребенка». Однажды Диего заявил, что Фрида – «единственная художница в истории искусств, которая вскрыла свою грудную клетку и собственное сердце, чтобы раскрыть биологическую природу своих чувств».
«Госпиталь Генри Форда» - первая картины Фриды Кало, написанная на металлической пластине, в традициях мексиканских «ретабло». В ноябре 1938 года она была впервые представлена публике на первой персональной выставке художницы в Нью-Йорке – под названием «Потерянное желание».
#ФридаКало
@pic_history
Но кто эта невинно выглядящая и сдержанная молодая женщина в элегантных белых перчатках и в платье без рукавов в стиле 1920-х годов, с многорядным ожерельем, обозначенным лишь несколькими мазками и украшенная одним кокетливым цветком в волосах? Её портрет не закончен: розовая лента над головой, где должно значиться имя героини, осталась незаполненной, что порождает массу предположений.
По одной из теорий, на портрете изображена любовница Кало, с которой она поссорилась – и после окончания отношений забросила картину. Два племянника женщины по имени Дороти Браун Фокс в 2014 году заявили, что на картине изображена их тётя. Эта версия подтверждается перепиской между Кало и Браун Фокс, которые сопровождали свои письма поцелуями-отпечатками губной помады. Эти страницы теперь хранятся в архиве Музея Фриды Кало в Мехико.
Другие искусствоведы предполагают, что женщина может быть родственницей или подругой Ральфа Стэкпола, скульптора, который жил с Кало и Риверой в Сан-Франциско.
Однако недавние исследования открыли, что у Фриды Кало была одноклассница по Национальной подготовительной школе по имени Елена Бодер. Это была иммигрантка из Одессы, попавшая в Мексику в 1919 году из Японии, куда бежала от большевистской революции. Фрида и Елена были ровесницами и обе мечтали о карьере врачей. В 1921-1924 годах они изучали одни и те же предметы, в том числе ботанику, геометрический рисунок и испанскую литературу. Они проходили одинаковые курсы вплоть до роковой аварии 17 сентября 1925 года, которая искалечила Фриду Кало. А Елена Бодер после окончания учёбы была временно принята в медицинскую школу 31 января того же года.
Прикованная к постели Кало начала рисовать. Примерно в 1927 году она познакомилась с Диего Риверой и вступила в Коммунистическую партию. Два года спустя они поженились, и Фрида начала карьеру художницы. Быть может, дружба между Еленой Бодер и Кало продолжалась, и не исключено, что Елена позировала для «Портрета дамы в белом». Профессор Луис-Мартин Лозано нашёл сходство между образом, написанным Фридой, и фотографиями Елены.
«Долгая дружба между этими двумя высокоодарёнными женщинами, несомненно, вдохновила Кало на создание портрета. Он остался незаконченным, потому что Фрида уехала из Мексики в ноябре 1930 года в Сан-Франциско с Диего Риверой, которого пригласили написать несколько фресок, – пишет искусствовед. – Вернувшись, Фрида обнаружила, что Елена эмигрировала в Соединенные Штаты. Этим можно объяснить, почему картина так и не была завершена – свидетельство особой дружбы, прерванной капризами судьбы».
Впоследствии Елена Бодер стала выдающимся нейрохирургом, светилом медицины и науки и разработала диагностический тест для выявления дислексии у детей. За несколько лет до своей смерти Фрида посвятила подруге маленький натюрморт. И хотя автограф на ней сейчас трудно прочитать, он гласит: «Для Елены Бодер, написано со всей моей любовью. Фрида Кало». По словам Луиса-Мартина Лозано, это – «потенциальная подсказка для раскрытия личности человека на прекрасном и загадочном «Портрете дамы в белом», который Фрила Кало написала в ключевой момент своей жизни».
За 90 лет существования картина несколько раз переходила из рук в руки. Сначала Кало подарила её Лоле Альварес Браво – первой мексиканской женщине-фотографу и главной фигуре «мексиканского ренессанса» постреволюционного искусства в 1930-х – 1950-е годах. Недавно портрет был передан Стэнфордскому университету из коллекции доктора Хельги Пригниц-Пода – эксперту по творчеству и жизни Кало, автору книг «Фрида Кало» (2013) и «Сокровенная Фрида Кало. Утраченные, уничтоженные и малоизвестные произведения» (2017).
#ФридаКало #Портрет
@pic_history
По одной из теорий, на портрете изображена любовница Кало, с которой она поссорилась – и после окончания отношений забросила картину. Два племянника женщины по имени Дороти Браун Фокс в 2014 году заявили, что на картине изображена их тётя. Эта версия подтверждается перепиской между Кало и Браун Фокс, которые сопровождали свои письма поцелуями-отпечатками губной помады. Эти страницы теперь хранятся в архиве Музея Фриды Кало в Мехико.
Другие искусствоведы предполагают, что женщина может быть родственницей или подругой Ральфа Стэкпола, скульптора, который жил с Кало и Риверой в Сан-Франциско.
Однако недавние исследования открыли, что у Фриды Кало была одноклассница по Национальной подготовительной школе по имени Елена Бодер. Это была иммигрантка из Одессы, попавшая в Мексику в 1919 году из Японии, куда бежала от большевистской революции. Фрида и Елена были ровесницами и обе мечтали о карьере врачей. В 1921-1924 годах они изучали одни и те же предметы, в том числе ботанику, геометрический рисунок и испанскую литературу. Они проходили одинаковые курсы вплоть до роковой аварии 17 сентября 1925 года, которая искалечила Фриду Кало. А Елена Бодер после окончания учёбы была временно принята в медицинскую школу 31 января того же года.
Прикованная к постели Кало начала рисовать. Примерно в 1927 году она познакомилась с Диего Риверой и вступила в Коммунистическую партию. Два года спустя они поженились, и Фрида начала карьеру художницы. Быть может, дружба между Еленой Бодер и Кало продолжалась, и не исключено, что Елена позировала для «Портрета дамы в белом». Профессор Луис-Мартин Лозано нашёл сходство между образом, написанным Фридой, и фотографиями Елены.
«Долгая дружба между этими двумя высокоодарёнными женщинами, несомненно, вдохновила Кало на создание портрета. Он остался незаконченным, потому что Фрида уехала из Мексики в ноябре 1930 года в Сан-Франциско с Диего Риверой, которого пригласили написать несколько фресок, – пишет искусствовед. – Вернувшись, Фрида обнаружила, что Елена эмигрировала в Соединенные Штаты. Этим можно объяснить, почему картина так и не была завершена – свидетельство особой дружбы, прерванной капризами судьбы».
Впоследствии Елена Бодер стала выдающимся нейрохирургом, светилом медицины и науки и разработала диагностический тест для выявления дислексии у детей. За несколько лет до своей смерти Фрида посвятила подруге маленький натюрморт. И хотя автограф на ней сейчас трудно прочитать, он гласит: «Для Елены Бодер, написано со всей моей любовью. Фрида Кало». По словам Луиса-Мартина Лозано, это – «потенциальная подсказка для раскрытия личности человека на прекрасном и загадочном «Портрете дамы в белом», который Фрила Кало написала в ключевой момент своей жизни».
За 90 лет существования картина несколько раз переходила из рук в руки. Сначала Кало подарила её Лоле Альварес Браво – первой мексиканской женщине-фотографу и главной фигуре «мексиканского ренессанса» постреволюционного искусства в 1930-х – 1950-е годах. Недавно портрет был передан Стэнфордскому университету из коллекции доктора Хельги Пригниц-Пода – эксперту по творчеству и жизни Кало, автору книг «Фрида Кало» (2013) и «Сокровенная Фрида Кало. Утраченные, уничтоженные и малоизвестные произведения» (2017).
#ФридаКало #Портрет
@pic_history
Упоминая картину «Две Фриды» в своем дневнике, Кало пишет, что ее вдохновили воспоминания о маленькой воображаемой подруге. Но этот дневник часто был летописью совсем другой жизни Фриды, красивой и счастливой, мало похожей на настоящую. Позже художница все-таки призналась, что двойной портрет стал плодом ее переживаний по поводу кризиса в семейных отношениях, окончившегося разводом с Диего Риверой.
На картине изображены две сущности Фриды – та, которую любил Диего (в одном из традиционных мексиканских костюмов, что так ему нравились), и та, которую он отверг (наряженная в кукольное свадебное платье в викторианском стиле). И обе они несчастны, поскольку любовь одной из них осталась в прошлом, а вторая обречена на существование без сердца. Обе они рискуют погибнуть, потому что и без того скудная жизненная сила, которой крошечный портрет Диего-ребенка питает их одно на двоих сердце, бесследно утекает в никуда, несмотря на попытки Фриды остановить кровотечение хирургическим зажимом. Этот автопортрет очень наглядно дает понять, что на тот момент у Кало оставалось единственное близкое существо – она сама.
В 1947 году картину за 4000 песо (около 1000 долларов) купил Национальный Институт изящных искусств в Мехико. Это была самая крупная сумма, полученная за картину Фриды Кало при ее жизни. Портрет представлен в Музее национального искусства, который является частью Института. Репродукцию этой картины можно увидеть в Голубом доме, резиденции семьи Кало, а позже – Кало-Ривера, доме, в котором художница родилась и умерла, и который в 1958 году открыл двери публике, став музеем Фриды Кало.
@pic_history
#ФридаКало #Портрет #Символизм
На картине изображены две сущности Фриды – та, которую любил Диего (в одном из традиционных мексиканских костюмов, что так ему нравились), и та, которую он отверг (наряженная в кукольное свадебное платье в викторианском стиле). И обе они несчастны, поскольку любовь одной из них осталась в прошлом, а вторая обречена на существование без сердца. Обе они рискуют погибнуть, потому что и без того скудная жизненная сила, которой крошечный портрет Диего-ребенка питает их одно на двоих сердце, бесследно утекает в никуда, несмотря на попытки Фриды остановить кровотечение хирургическим зажимом. Этот автопортрет очень наглядно дает понять, что на тот момент у Кало оставалось единственное близкое существо – она сама.
В 1947 году картину за 4000 песо (около 1000 долларов) купил Национальный Институт изящных искусств в Мехико. Это была самая крупная сумма, полученная за картину Фриды Кало при ее жизни. Портрет представлен в Музее национального искусства, который является частью Института. Репродукцию этой картины можно увидеть в Голубом доме, резиденции семьи Кало, а позже – Кало-Ривера, доме, в котором художница родилась и умерла, и который в 1958 году открыл двери публике, став музеем Фриды Кало.
@pic_history
#ФридаКало #Портрет #Символизм
Картину «Фрида и Диего Ривера» художница написала в качестве свадебного портрета, однако лишь спустя два года после того, как они с Диего поженились. В отличие от многих более поздних работ Фриды, этот двойной портрет написан в наивном стиле, позаимствованном у мексиканских художников XIX века, в частности, у Хосе Марии Эстрады. От них здесь не только неестественно кукольное изображение героев и их поза, но и голубь, держащий в клюве ленту с подписью. Она гласит: «Здесь вы видите нас, меня – Фриду Кало и моего дражайшего мужа Диего Риверу. Я написала эту картину в восхитительном Сан-Франциско, Калифорния, для нашего компаньона мистера Альберта Бендера, и это было в апреле 1931 года».
Всего лишь четыре года спустя Фрида вновь использует голубей – на этот раз черного и белого – в картине, изображающей жестокое убийство. На ленте будет написано: «Всего-то несколько царапин!» И, пожалуй, именно эта картина, написанная в таком же наивном стиле, а вовсе не парадный свадебный портрет, как нельзя лучше характеризует брак Фриды и Диего – измены, предательство и очень много боли.
А этот портрет изображает семейную пару Ривера в том браке, каким он мог бы быть, в том, о котором мечтала Фрида. Колоссальная фигура Диего так уверенно стоит на земле, будто врастает в нее, а в руке он держит то, что его определяет – палитру и кисти. В другой руке – ладонь молодой жены, крошечные ножки которой едва касаются земли, словно она вот-вот воспарит, и он не сможет ее удержать. В жизни же все было наоборот: это Фрида не могла удержать свободолюбивого и зависимого от женского внимания Диего. Впрочем, она и не сжимала его руку очень уж крепко, слишком быстро осознав, что обожаемый муж никогда не будет принадлежать ни ей, ни кому-либо еще. В то время, когда она писала этот свадебный портрет, Ривера изменял ей с теннисисткой Хелен Уиллс, которая позировала ему для одного из муралов. Однажды Фрида сказала: «Быть женой Диего – самая удивительная вещь на свете. Я позволяла ему играть в брак с другими женщинами. Но Диего никогда не был ничьим мужем, и никогда не будет. Зато он великолепный друг».
На этой картине ничто не говорит о том, что Фрида – тоже художница, талантливая, сильная и самобытная. В этот момент самое важное в ее жизни – семейные узы. А еще – одна из самых больших трагедий Фриды. Некоторые исследователи считают, что в том, как художница сжимает узел шали на своем животе, есть намек на постоянные боли, которые она испытывала, и неспособность выносить ребенка.
@pic_history
#ФридаКало #Примитивизм
Всего лишь четыре года спустя Фрида вновь использует голубей – на этот раз черного и белого – в картине, изображающей жестокое убийство. На ленте будет написано: «Всего-то несколько царапин!» И, пожалуй, именно эта картина, написанная в таком же наивном стиле, а вовсе не парадный свадебный портрет, как нельзя лучше характеризует брак Фриды и Диего – измены, предательство и очень много боли.
А этот портрет изображает семейную пару Ривера в том браке, каким он мог бы быть, в том, о котором мечтала Фрида. Колоссальная фигура Диего так уверенно стоит на земле, будто врастает в нее, а в руке он держит то, что его определяет – палитру и кисти. В другой руке – ладонь молодой жены, крошечные ножки которой едва касаются земли, словно она вот-вот воспарит, и он не сможет ее удержать. В жизни же все было наоборот: это Фрида не могла удержать свободолюбивого и зависимого от женского внимания Диего. Впрочем, она и не сжимала его руку очень уж крепко, слишком быстро осознав, что обожаемый муж никогда не будет принадлежать ни ей, ни кому-либо еще. В то время, когда она писала этот свадебный портрет, Ривера изменял ей с теннисисткой Хелен Уиллс, которая позировала ему для одного из муралов. Однажды Фрида сказала: «Быть женой Диего – самая удивительная вещь на свете. Я позволяла ему играть в брак с другими женщинами. Но Диего никогда не был ничьим мужем, и никогда не будет. Зато он великолепный друг».
На этой картине ничто не говорит о том, что Фрида – тоже художница, талантливая, сильная и самобытная. В этот момент самое важное в ее жизни – семейные узы. А еще – одна из самых больших трагедий Фриды. Некоторые исследователи считают, что в том, как художница сжимает узел шали на своем животе, есть намек на постоянные боли, которые она испытывала, и неспособность выносить ребенка.
@pic_history
#ФридаКало #Примитивизм
Излюбленным жанром Фриды стал автопортрет: подолгу разглядывая себя в зеркале и анализируя собственные физические и душевные страдания, она переносила увиденное на холст. Так появилась картина Фриды Кало «Автопортрет с обезьянкой», с описанием которой мы предлагаем вам познакомиться.
На полотне изображена молодая женщина с обезьянкой, выглядывающей из-за ее правого плеча. Фоном для моделей служат густые заросли кустарника с крупными темно-зелеными листьями. Можно предположить, что «Автопортрет с обезьянкой» — это скорее парадная картина, так как себя Фрида Кало нарисовала в нарядной одежде, украшенной золотой каймой. Выражение лица женщины строгое и торжественное, взгляд обращен на зрителя, но при этом устремлен внутрь себя. Ее роскошные черные волосы уложены в причудливую прическу, которую украшает ярко-красная лента, словно оберег обвившаяся вокруг шеи Фриды и связывающая ее с обезьянкой. Животное обхватило свою хозяйку лапками, будто ища у нее защиты.
В картине Фриды Кало «Автопортрет с обезьянкой», как и в других произведениях этой художницы, есть свой символизм. Спустя 2 года после аварии она познакомилась с известным художником Диего Риверой, который был старшее ее почти в два раза. Их отношения были очень сложными: Ривера часто отсутствовал дома, давая Фриде поводы для ревности. Свои душевные терзания художница выплескивала на холст, изображая себя в окружении домашних любимцев — обезьянки Чангито и собачки Сеньора Ксолотля. Лента, украшающая прическу и тянущаяся к животным, символизировала не только связь между ними и хозяйкой, соединяя их вместе, но и подчеркивала одиночество Фриды Кало.
«Автопортрет с обезьянкой», написанный в 1940 году в жанре фолк-арт, — одно из таких полотен, повествующих зрителю об одинокой, но так и не утратившей силу духа женщине. Искусствоведы, поклонники таланта художницы и истинные знатоки искусства считают эту картину одним из лучших автопортретов Кало, созданных ею в зрелый период творчества.
@pic_history
#ФридаКало #Портрет
На полотне изображена молодая женщина с обезьянкой, выглядывающей из-за ее правого плеча. Фоном для моделей служат густые заросли кустарника с крупными темно-зелеными листьями. Можно предположить, что «Автопортрет с обезьянкой» — это скорее парадная картина, так как себя Фрида Кало нарисовала в нарядной одежде, украшенной золотой каймой. Выражение лица женщины строгое и торжественное, взгляд обращен на зрителя, но при этом устремлен внутрь себя. Ее роскошные черные волосы уложены в причудливую прическу, которую украшает ярко-красная лента, словно оберег обвившаяся вокруг шеи Фриды и связывающая ее с обезьянкой. Животное обхватило свою хозяйку лапками, будто ища у нее защиты.
В картине Фриды Кало «Автопортрет с обезьянкой», как и в других произведениях этой художницы, есть свой символизм. Спустя 2 года после аварии она познакомилась с известным художником Диего Риверой, который был старшее ее почти в два раза. Их отношения были очень сложными: Ривера часто отсутствовал дома, давая Фриде поводы для ревности. Свои душевные терзания художница выплескивала на холст, изображая себя в окружении домашних любимцев — обезьянки Чангито и собачки Сеньора Ксолотля. Лента, украшающая прическу и тянущаяся к животным, символизировала не только связь между ними и хозяйкой, соединяя их вместе, но и подчеркивала одиночество Фриды Кало.
«Автопортрет с обезьянкой», написанный в 1940 году в жанре фолк-арт, — одно из таких полотен, повествующих зрителю об одинокой, но так и не утратившей силу духа женщине. Искусствоведы, поклонники таланта художницы и истинные знатоки искусства считают эту картину одним из лучших автопортретов Кало, созданных ею в зрелый период творчества.
@pic_history
#ФридаКало #Портрет