#جشنواره_برلین

«خوک» ساخته تازه مانی حقیقی که این روزها در جشنواره برلین حضور دارد به روال بازیگوشی‌های آشنای سازنده‌اش یک غافلگیری تمام‌عیار است که به‌خصوص برای پیگیران متن و حواشی سینمای ایران کلی مواد و مصالح مشغول‌کننده دارد. «خوک» که مانی حقیقی در حد مقتضیات و امکانات و خط‌قرمزهای سینمای ایران توانسته به گرایش‌هایش در ساخت و پرداخت فیلمی «دیوانه‌وار» توفیق قابل توجهی کسب کند، و حتی در سکانس بالماسکه فیلم یادآور فیلم دیوانه‌وار «زیبایی عظیم» (پائولو سورنتینو) است، احتمالا یکی از حادثه‌های سینمای ایران در اکران سال آینده را رقم خواهد زد. به نظر می‌رسد حقیقی برای پرهیز از حاشیه‌هایی که نمایش فیلم در جشنواره فجر می‌توانست برای فیلمش به وجود آورد از این امکان صرف نظر کرد تا «خوک» با کم‌ترین حاشیه و پیش‌داوری به اکران عمومی برسد.
«خوک» که حقیقی به‌درستی آن را یک «کمدی سیاه» خوانده (و این یک اصطلاح سینمایی است و ربطی به اصطلاح سیاسی «سیاه‌نمایی» ندارد!) پر از ارجاع‌های واقعی و فانتزی به آدم‌های و رویدادهای آشنای سینمای ایران است که در زمان نمایش باعث بحث‌های بسیاری خواهد شد و البته حقیقی با ظرافتی حرفه‌ای توانسته ضمن حفظ جنبه‌های انتقادی و نیش‌دار موضوعش، داستان حساس و چندپهلویش را بدون باج دادن و کوتاه آمدن روایت کند. حالا البته پس از خواندن اظهار نظر مثبت دبورا یانگ، باید منتظر بمانیم تا این روزها بازتاب‌های دیگر نمایشش فیلم در برلین را هم ببینیم.

.
هوشنگ گلمکانی

@filmonthly

#خوک
#مانی_حقیقی
#لیلا_حاتمی
#حسن_معجونی

پایان‌های برگزیده: دربارۀ الی...

شهرام جعفری‌نژاد🖋در فرجام اخلاقی اثر و در حالی که ظاهرا کشمکش مرکزی داستان از دید شخصیت‌ها پایان یافته، کوشش همگان برای بیرون‌راندن سواری قرمز از ماسه‌های ساحلی در نمای دور با ترکیب صدای امواج و موسیقی محزون آندره‌آ بائر، گویی همان سه نقطۀ عنوان فیلم است.

مهدی یزدانی‌خرم🖋نمایی به‌یادماندنی. فرو رفتن. دست‌وپازدنی برای گریز. برای بازگشت و برای ترک مکانی که مرگ و فروپاشی و وحشت و البته غیاب الی در آن رقم خورده و ناتوانی. ناتوانی‌ای که شوخ‌طبعانه است. آب و ماسه‌ای که مرموز تلاش می‌کنند بقیه را هم به سمت خود بکشند یا حداقل اجازه ندهند به‌سرعت از وجدانی که در فیلم تصویر شده بگریزند. البته اگر گریزی وجود داشته باشد. ترسیم یک گور سیال و بزرگ که دست زن مرده از آن بیرون مانده و اجازه نمی‌دهد دیگران بگریزند...

مهرزاد دانش🖋فرورفتگی سپیده در خودش در اتاق و فروماندگی خودرو کنار ساحل با تلاش نافرجام دیگران برای درآوردنش: غرق الی در دریا برای نجات دیگری و غرق همراهانش در خشکی برای نجات خود.

مصطفی جلالی‌فخر🖋...جسد غریقی در سردخانه است. آیا جسد الی است؟ ما فقط نصف صورت جسد را با موهای خیس می‌بینیم. شاید اصلا الی نباشد. اما نامزد الی می‌گوید «خودشه»، شاید به‌دروغ و برای تمام شدن نامزدی که به او وفادار نبوده. شاید هم الی باشد و او به خودش حق می‌دهد که از مرگ نامزدی سست‌پیمان، چندان اندوهگین نشود. و حتی حاضر نیست مسئولیت خبر دادن به خانوادۀ الی را بپذیرد. در حالی که احتمال مرگ الی بیش‌تر است، به تماشاگرش مجال می‌دهد که بر اساس ذهنیت غالب خود، به گزینۀ دیگری فکر کند. نمای آخر، از جنس روزمرگی‌ست. مردان در حال تلاش برای بیرون کشیدن اتومبیل خوش‌رنگ و فرورفته در شن‌های ساحلی هستند. نوای موسیقی با صدای امواج دریا درهم آمیخته؛ دریایی که بیش‌ترین ظرفیت خیر و شر همزمان را دارد. یک پایان باز غمگین.

(برای مطالعۀ بیشتر به پروندۀ «پایان و پایان‌بندی در سینمای ایران» چاپ‌شده در پنجمین شمارۀ «فیلم امروز» مراجعه کنید.)

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #پایان_فیلم #درباره_الی #اصغر_فرهادی #اصغرفرهادی #گلشیفته_فراهانی #صابر_ابر #پیمان_معادی #شهاب_حسینی #ترانه_علیدوستی #احمد_مهرانفر #رعنا_آزادی_ور #مریلا_زارعی #مانی_حقیقی #سینمای_ایران #فیلم_ایرانی
#filmemrooz #filmemroozmagazine #iraniancinema
#aboutelly #asgharfarhadi

@filmemrooz_official

حمید کُریلی🖋مرور «تفریق» (مانی حقیقی) بدون لودادن قصۀ آن سخت است اما اینجا اسپویلی در کار نیست؛ همان اوایل فیلم می‌بینیم زن بارداری به‌نام فرزانه شوهرش را در خیابان می‌بیند و او را تعقیب می‌کند تا به واقعیتی عجیب برسد: محسن و بیتا زوجی دقیقا شبیه خودشان (فرزانه و جلال) هستند.
بارش دائمی باران آن هم وقتی هوا آفتابی است یادآوری می‌کند که شاید شاهد کابوس‌های فرزانه هستیم اما از همان ابتدا معلوم می‌شود که ماجرای رویارویی و ارتباط این چهار نفر، توهمات مالیخولیایی کسی نیست چون بقیه هم آن‌ها را می‌بینند.
بیتا نسخۀ دوم فرزانه، از او زیباتر و عاقل‌تر است و محسن نسخۀ دوم جلال از او بی‌اخلاق‌تر و عصبی‌تر است. شیمی قصۀ فیلم هم دقیقا همین‌طور کار می‌کند؛ اگر ما با نسخۀ کمی بهتر از خودمان یا شریک زندگی‌مان روبرو شویم، چه می‌کنیم؟
بازی ترانه علیدوستی درخشان است، موسیقی، فیلم‌برداری و جلوه‌های دیجیتال، باسلیقه اجرا شده‌اند و تدوین فیلم عالی است. ایدۀ برخی جزئیات هم خیلی خوبند مثل تاریک‌شدن راه‌پله در نمای مواجهۀ شخصیت‌ها، ماشین دوپداله که به سرنشین هم اجازۀ ترمز می‌دهد یا واشری که زیادی شبیه حلقۀ ازدواج است؛ اما فیلم‌نامه پرسش‌های زیادی را بی‌جواب رها می‌کند (مثل دلیل حرف‌نزدن جلال با فرزانه یا علت رفتارهای غیرمنطقی فرزانه) و احتمالا پایان‌بندی فیلم را هم نمی‌پسندید.
جایی از فیلم پدر جلال به فرزانه می‌گوید: «هر چی هست از من و تو گنده‌تره، وقتی این‌جوریه باید ولش کرد، خلاص» از آن دیالوگ‌های محبوبِ عشاق جهان‌های موازی و استقرائات فلسفی از مکانیک کوانتوم! اما من دوست دارم آن را طور دیگری تعبیر کنم: به‌جای دنبال‌کردن امکان هم‌خونی خانوادگی یا پیش‌کشیدن باورهای غیرعلمی مثل وجود همزاد و یا تشابهات احتمالی با فیلم «دشمن» (دنی ویلنو، 2013)، به این فکر کنید که آیا می‌توانستید نسخۀ کمی بهتر از خودِ فعلی‌تان باشید یا خیر؟

@filmemrooz_official

#فیلم_امروز #تفریق #مانی_حقیقی #ترانه_علیدوستی #نوید_محمدزاده #فیلم #همزاد #سینمای_ایران

نقد شفاهی «تفریق»

مانى حقیقى فیلم‌ساز مهم و خبرسازى است که اغلب فیلم‌هایش، محبوب یا نامحبوب، موفق یا کم‌فروغ، و پرفروش یا کم‌تماشاگر، لااقل در یک نکته اشتراک دارند و آن «بحث‌برانگیز» بودن و قرارگرفتن در معرض توجه عمومى است.
فیلم اخیر او «تفریق» که بدون اکران رسمى سر از فضاى مجازى درآورده و این روزها در سطح گسترده‌اى دیده می‌شود نمونه دیگرى از فیلم‌هاى توجه‌برانگیز مانى حقیقى است که باب بحث و گفت‌وگو را بین تماشاگران باز می‌کند و مخاطب را به چالش و داورى و مواجهه جدى با اثر وامی‌دارد.
در این برنامه آنتونیا شرکا و مهرزاد دانش، دو نویسنده و منتقد نام آشناى «فیلم امروز» به نقد و تحلیل «تفریق» پرداخته‌اند.

@filmemrooz_official

ویدئو: یوسف دانش صدیق (استودیو فیلم امروز)
تدوین: وحید رابودان

#فیلم_امروز #فیلم #نقد_فیلم #منتقد #تفریق #ترانه_علیدوستی #نوید_محمدزاده #مانی_حقیقی #سینمای_ایران

مانی حقیقی: «موضع‌گیری سیاسی شما مانع اکران فیلم‌تون می‌شه، همینه که هست!»
🔸پخش غیرقانونى فیلم «تفریق» و حواشى ماه‌هاى اخیر و چالش‌هاى تمام‌نشدنى مدیران سینمایى با فیلم‌سازان مستقل و بحث اعتبار پروانه نمایش و سهمیه‌بندى فرصت‌هاى قانونى اکران، تنها چند مورد از موضوع‌هاى جذاب و پرسش‌برانگیزى‌ست که در گفتگو با مانى حقیقى، کارگردان سرشناس سینماى ایران مطرح شده؛ در مصاحبه‌اى مفصل و پرچالش با هوشنگ گلمکانى که به زودى در کانال یوتیوب و صفحۀ آپارات «فیلم امروز» منتشر خواهد شد.
تا ٢٤ ساعت دیگر تماشاگر یکى از گفتگوهاى پرنکته و جذاب تابستان امسال باشید و در این فاصله، نظرتان را دربارۀ مانى حقیقى و فیلم‌هایش، از جمله جدیدترین ساخته سینمایى‌اش «تفریق» براى ما بنویسید.


@filmemrooz_official
با حمایت: شرکت کشت و صنعت روژین تاک
www.rojintaak.com

#فیلم_امروز #مانی_حقیقی #تفریق #فیلم_تفریق #ترانه_علیدوستی #نوید_محمدزاده #مصاحبه #فیلم #سینمای_ایران