Изя Минский, тот самый одессит, что подписал Дюка Эллингтона на грабительский контракт, по которому ему отходила почти половина всех доходов оркестра, в миру известный как Ирвин Миллс, был человеком многих талантов. Помимо выдающегося чутья и умений в области менеджмента, позволявших ему находить и продвигать лучших музыкантов, он ещё недурно пел и сам писал тексты ко многим песням.
Для записи одной из своих композиций, Deep Harlem, он собрал в студии звёздную команду из Бикса Бейдербека, Бенни Гудмена, Джека Тигардена и Джо Венути. Хотя роль Миллса и ограничивалась по сути подбором музыкантов, на пластинке стоит именно его имя – говорю же, талант!
Теперь о самой записи. Здесь блистает Гудмен. В первой половине композиции красивое соло Бикса, ставшее для него одним из последних, даже немного меркнет на фоне вдохновенной игры хрипящего кларнета Бенни. Да и во второй половине Гудмен доминирует, образуя неожиданный дуэт со скрипкой Джо Венути.
Венути, кстати, поучаствовал ещё в одной записи Deep Harlem. Вместе с Эдди Лэнгом они играли на сессиях у Фрэнки Трамбауэра. Результат вышел достаточно сильно отличным от версии, записанной под руководством Миллса. Трэм, переключающийся между кларнетом и саксофоном, успевает ещё и спеть, но эмоций его интерпретации не хватает.
#Y1930 #bix #bennygoodman #jackteagarden #joevenuti #eddielang #franktrumbauer #irvingmills
Для записи одной из своих композиций, Deep Harlem, он собрал в студии звёздную команду из Бикса Бейдербека, Бенни Гудмена, Джека Тигардена и Джо Венути. Хотя роль Миллса и ограничивалась по сути подбором музыкантов, на пластинке стоит именно его имя – говорю же, талант!
Теперь о самой записи. Здесь блистает Гудмен. В первой половине композиции красивое соло Бикса, ставшее для него одним из последних, даже немного меркнет на фоне вдохновенной игры хрипящего кларнета Бенни. Да и во второй половине Гудмен доминирует, образуя неожиданный дуэт со скрипкой Джо Венути.
Венути, кстати, поучаствовал ещё в одной записи Deep Harlem. Вместе с Эдди Лэнгом они играли на сессиях у Фрэнки Трамбауэра. Результат вышел достаточно сильно отличным от версии, записанной под руководством Миллса. Трэм, переключающийся между кларнетом и саксофоном, успевает ещё и спеть, но эмоций его интерпретации не хватает.
#Y1930 #bix #bennygoodman #jackteagarden #joevenuti #eddielang #franktrumbauer #irvingmills
YouTube
Deep Harlem - Irving Mills & His Hotsy Totsy Gang (w Bix Beiderbecke, Benny Goodman & J. Teagarden)
Irving Mills dir: Bix Beiderbecke, c / Ray Lodwig, t / Jack Teagarden, tb / Benny Goodman, cl / ts / Min Leibrook, bsx / Joe Venuti, Matt Malneck, vn / Frank Signorelli, p / Gene Krupa, d. New York, June 6, 1930.
Бикс Бейдербек, один из символов джаза 20-х, скончался в душной комнатушке в Куинсе в августе 1931. Умер он в одиночестве от алкогольного припадка, подпитываемого раздиравшей его изнутри бессоницей и пневмонией. Записываться Бикс уже был не в состоянии, и порой днями не выходил из своей комнаты, ничего не ел и ни с кем не общался. Его единственным другом стало стоявшее в его номере фортепиано, и именно над сольными пьесами для этого инструмента он работал в последние месяцы перед смертью. Сыграть их в студии он уже не успел.
В последний раз корнет Бикса прозвучал на записи Хоги Кармайкла. Вместе с компанией друзей (см.тэги) они записали новую песню Кармайкла Georgia on My Mind, которой наравне со Stardust будет суждено стать одной из самых записываемых композиций в истории Америки. Более того в 1979 штат Джорджия сделает её официальной песней штата. Опять же, как и в случае со Stardust, первоначальная версия в исполнении Кармайкла осталась фактически незамеченной, и культовый статус песня приобрела благодаря более поздним интерпретациям. При всём при этом запись-то отличная, и Бикс на ней хорош. В звуках его как всегда мелодичного приглушённого корнета здесь ещё слышатся и надежда, и жажда жизни. К несчастью в последний раз.
#Y1930 #bix #hoagycarmichael #jackteagarden #jimmydorsey #budfreeman #peeweerussell #joevenuti #eddielang
В последний раз корнет Бикса прозвучал на записи Хоги Кармайкла. Вместе с компанией друзей (см.тэги) они записали новую песню Кармайкла Georgia on My Mind, которой наравне со Stardust будет суждено стать одной из самых записываемых композиций в истории Америки. Более того в 1979 штат Джорджия сделает её официальной песней штата. Опять же, как и в случае со Stardust, первоначальная версия в исполнении Кармайкла осталась фактически незамеченной, и культовый статус песня приобрела благодаря более поздним интерпретациям. При всём при этом запись-то отличная, и Бикс на ней хорош. В звуках его как всегда мелодичного приглушённого корнета здесь ещё слышатся и надежда, и жажда жизни. К несчастью в последний раз.
#Y1930 #bix #hoagycarmichael #jackteagarden #jimmydorsey #budfreeman #peeweerussell #joevenuti #eddielang
YouTube
Georgia on My Mind - Hoagy Carmichael (1930)
Howard Hoagland "Hoagy" Carmichael (1899-1981) was an American composer, pianist, singer, actor, and bandleader. He composed "Georgia on My Mind" in 1930, and this is a recording of him playing the song the same year.
Искреннее пожелание скорейшей кончины - не самая распространённая в наше время форма лирики, а вот в 1931 не было песни популярней, чем выполненная именно в этом формате (I’ll Be Glad When You’re Dead) You Rascal, You.
Этот монолог обманутого мужа стал настоящим хитом в версии Армстронга, через год послужив саундтреком к очередному эпизоду похождений Бэтти Буп. Если после просмотра вы будете шокированы уровнем расизма, то это вы ещё не видели вышедший в том же году короткометражный фильм Rhapsody In Black and Blue, в котором Сатчмо снова поёт Rascal You, на этот раз обрядившись в леопардовую шкуру. Этот образ дикаря и кривляния в пене Армстронгу многие в мире джаза простить так и не смогли.
Я лично не в большом восторге и от его студийной интерпретации, предпочитая ей версию Джека Тигардена и Фэтса Уоллера. Тут и аранжировка с типичным уоллеровским соло интереснее, и сам формат дуэта, как кажется, песне больше идёт. Сочетание глубокого «тромбонного» вокала Тигардена и визгливого голоса Фэтса поднимает градус комедийности до той черты, после которой забавное становится пошловатым, умело балансируя прямо под ней.
#Y1931 #armstrong #jackteagarden #fatswaller #jazzmovie
Этот монолог обманутого мужа стал настоящим хитом в версии Армстронга, через год послужив саундтреком к очередному эпизоду похождений Бэтти Буп. Если после просмотра вы будете шокированы уровнем расизма, то это вы ещё не видели вышедший в том же году короткометражный фильм Rhapsody In Black and Blue, в котором Сатчмо снова поёт Rascal You, на этот раз обрядившись в леопардовую шкуру. Этот образ дикаря и кривляния в пене Армстронгу многие в мире джаза простить так и не смогли.
Я лично не в большом восторге и от его студийной интерпретации, предпочитая ей версию Джека Тигардена и Фэтса Уоллера. Тут и аранжировка с типичным уоллеровским соло интереснее, и сам формат дуэта, как кажется, песне больше идёт. Сочетание глубокого «тромбонного» вокала Тигардена и визгливого голоса Фэтса поднимает градус комедийности до той черты, после которой забавное становится пошловатым, умело балансируя прямо под ней.
#Y1931 #armstrong #jackteagarden #fatswaller #jazzmovie
YouTube
Betty Boop I'll Be Glad When You're Dead You Rascal You 1932 HD Fleischer
Koko and Bimbo take Betty Boop on a jungle safari, where they run afoul of a cannibal tribe caricaturing Louis Armstrong and his band members (they play the title song, partly in live-action).
Directed by
Dave Fleischer
Cast
Louis Armstrong ... Louis…
Directed by
Dave Fleischer
Cast
Louis Armstrong ... Louis…
Раз уж зашла речь о Джеке Тигардене, нужно обязательно упомянуть спетую им в 1931 Basin Street Blues. Хоть он формально и выступает тут всего лишь в роли приглашённого вокалиста (руководит записью Бенни Гудман), именно с его именем у многих ныне ассоциируется композиция. И это несмотря на фантастическую версию Армстронга с невесомой челестой Хайнса, выпущенную двумя годами ранее.
С армстронговским прочтением интерпретацию Гудмана-Тигардена роднит главным образом то же ностальгическое настроение. Я, правда, не совсем уверен, по чему конкретно эти двое ностальгировали - в отличие от Сатчмо в борделях Бэйзин Стрит им бывать вроде не приходилось. Тигарден, накануне записи написавший дополнительный куплет, и вовсе не потрудился свериться с гугл мэпс. Иначе бы он знал, что самая знаменитая улица новоорлеанского квартала красных фонарей находится от набережной Миссисипи, куда он небрежно её поместил, аж в восьми кварталах.
#Y1931 #jackteagarden #bennygoodman #glennmiller
С армстронговским прочтением интерпретацию Гудмана-Тигардена роднит главным образом то же ностальгическое настроение. Я, правда, не совсем уверен, по чему конкретно эти двое ностальгировали - в отличие от Сатчмо в борделях Бэйзин Стрит им бывать вроде не приходилось. Тигарден, накануне записи написавший дополнительный куплет, и вовсе не потрудился свериться с гугл мэпс. Иначе бы он знал, что самая знаменитая улица новоорлеанского квартала красных фонарей находится от набережной Миссисипи, куда он небрежно её поместил, аж в восьми кварталах.
#Y1931 #jackteagarden #bennygoodman #glennmiller
YouTube
The Charleston Chasers - Basin Street Blues
Performer(s): « The Charleston Chasers » « Basin Street Blues » Audio : Very Hq - CD Quality Sound -- MP3 320 Kbps Album : « The Charleston Chasers » by « Th...
В начале 30-х джаз был ещё слишком молод, чтобы свыкнуться с неотвратимостью смерти, поэтому каждая потеря сопровождалась болезненным ощущением незавершённости. Первым из больших музыкантов ушёл Бикс Бейдербек, вся жизнь которого как будто бы предвещала его раннюю трагическую кончину. А вот то, что его друг Эдди Лэнг вскоре последует за ним, предугадать было невозможно.
Главный гитарист 20-х, фактически в одиночку познакомивший мир джаза с гитарой, даже в самый разгар Депрессии оставался востребован. Ещё во времена работы в оркестре Пола Уайтмана он подружился с Бингом Кросби, став его главным соратником на пути к статусу главного поп-идола страны. Записи, радио-трансляции, фильмы... работа с Кросби оставляла джазовой стороне Лэнга не так много времени, но и этого ему хватало, чтобы продолжать развивать своё видение.
А видение это можно условно разделить на две части. Часть первая это Лэнг-эстет, за пять лет до того вместе с Биксом и Трэмом предвосхитивший кул-джаз и выдумавший утончённо-отстранённое звучание. Во многом эти эксперименты так и остались вещью в себе, незамеченным артефактом. Бикс погиб, Трэм увлёкся коммерческой танцевальной музыкой, и Лэнг остался единственным членом троицы способным если не продолжить писать эту главу в истории джаза, то по крайней мере поставить в ней точку.
В 1932 ведомый им и его лучшим другом Джо Венути бэнд All Stars, с Гудманом и Тигарденом в составе, попытался сменить эту точку на восклицательный знак, записав After You’ve Gone и Beale Street Blues. Получилось или нет, вопрос спорный. Той магии, которой пропитан каждый звук легендарных сессий 1927 года, тут, пожалуй, нет. Зато есть нехарактерные для торопливых 30-х изящество и спокойствие, воспринятые многими скорее как недостаток: где же свинг?
Вторая часть – Лэнг-виртуоз. Играя с оркестром, он не всегда мог в полной мере продемонстрировать особенности своего стиля, а вот формат дуэта гитаристов, уже опробованный им в конце 20-х, этому вполне способствовал. Композиция с говорящим названием Pickin’ My Way, записанная Лэнгом совместно с Карлом Крессом, как никакая другая показывает, на что становилась способна гитара в его руках.
При этом в 1932 ему только стукнуло тридцать: будущее представлялось радужным, а перспективам стать настоящей звездой джаза мог помешать только Голливуд, заманивающий их с Кросби своими гигантскими контрактами. В этот-то самый момент жизнь Лэнга и оборвалась. Он умер в начале 1933 по невыясненным причинам во время рутинной операции по удалению миндалин. Джаз потерял своего главного гитариста, но место это оставалось вакантным недолго...
#Y1932 #eddielang #joevenuti #jackteagarden #bennygoodman #carlkress
Главный гитарист 20-х, фактически в одиночку познакомивший мир джаза с гитарой, даже в самый разгар Депрессии оставался востребован. Ещё во времена работы в оркестре Пола Уайтмана он подружился с Бингом Кросби, став его главным соратником на пути к статусу главного поп-идола страны. Записи, радио-трансляции, фильмы... работа с Кросби оставляла джазовой стороне Лэнга не так много времени, но и этого ему хватало, чтобы продолжать развивать своё видение.
А видение это можно условно разделить на две части. Часть первая это Лэнг-эстет, за пять лет до того вместе с Биксом и Трэмом предвосхитивший кул-джаз и выдумавший утончённо-отстранённое звучание. Во многом эти эксперименты так и остались вещью в себе, незамеченным артефактом. Бикс погиб, Трэм увлёкся коммерческой танцевальной музыкой, и Лэнг остался единственным членом троицы способным если не продолжить писать эту главу в истории джаза, то по крайней мере поставить в ней точку.
В 1932 ведомый им и его лучшим другом Джо Венути бэнд All Stars, с Гудманом и Тигарденом в составе, попытался сменить эту точку на восклицательный знак, записав After You’ve Gone и Beale Street Blues. Получилось или нет, вопрос спорный. Той магии, которой пропитан каждый звук легендарных сессий 1927 года, тут, пожалуй, нет. Зато есть нехарактерные для торопливых 30-х изящество и спокойствие, воспринятые многими скорее как недостаток: где же свинг?
Вторая часть – Лэнг-виртуоз. Играя с оркестром, он не всегда мог в полной мере продемонстрировать особенности своего стиля, а вот формат дуэта гитаристов, уже опробованный им в конце 20-х, этому вполне способствовал. Композиция с говорящим названием Pickin’ My Way, записанная Лэнгом совместно с Карлом Крессом, как никакая другая показывает, на что становилась способна гитара в его руках.
При этом в 1932 ему только стукнуло тридцать: будущее представлялось радужным, а перспективам стать настоящей звездой джаза мог помешать только Голливуд, заманивающий их с Кросби своими гигантскими контрактами. В этот-то самый момент жизнь Лэнга и оборвалась. Он умер в начале 1933 по невыясненным причинам во время рутинной операции по удалению миндалин. Джаз потерял своего главного гитариста, но место это оставалось вакантным недолго...
#Y1932 #eddielang #joevenuti #jackteagarden #bennygoodman #carlkress
YouTube
After You've Gone - Joe Venuti - Eddie Lang & Their All-Star Orchestra (Benny Goodman, JTeagarden)
Charlie Teagarden, t / Jack Teagarden, tb, v / Benny Goodman, cl / Joe Venuti, vn / Frank Signorelli, p / Eddie Lang, g / Ward Lay, sb / Neil Marshall, d. New York, October 22, 1931.
Одна великая песня, три великих вокалиста. В 1933 Кэб Кэллоуэй, Луис Армстронг и Джек Тигарден практически одновременно выпустили свои версии I Gotta Right to Sing The Blues, свежей композиции Харольда Арлена, вскоре ставшей частью того, что принято называть The Great American Songbook.
Первым свою интерпретацию представил Кэллоуэй, чья версия в основном держится на размашистой и выразительной вокальной партии, возможно лучшей из записанных им к этому времени. Хриплые завывания очень идут мелодии Арлена, от которой Кэб и его оркестр не отступают ни на секунду.
Версия Армстронга напротив по традиции при первой же возможности сворачивает в мелодические переулки, а оригинальные слова песни утопают в с виду небрежных, но на деле аккуратно расставленных междометиях. Когда в начале второго куплета Луис бесстыдно подменяет одну строчку на невнятное ом-м-м (кто сказал, что из песни слова не выкинешь?), легко обмануться, приняв это мычание за спонтанную игривость. Вот только мы уже слишком хорошо знаем Сатчмо, чтобы купиться на этот трюк и не заметить тщательно спланированную симметрию между мычанием в начале композиции и протяжной нотой, взятой его трубой в конце.
Ну и наконец версия, в которой солирует Тигарден, записанная оркестром Бенни Гудмана. Работает она за счёт контраста между бодрой ритм-секцией (особое внимание барабанам Джина Крупа) и вокалом Джека, который поёт с присущей ему ленцой. Кстати, как и в случае с Армстронгом, многие отмечают сходство вокального стиля Тигардена с его игрой на инструменте.
#Y1933 #cabcalloway #armstrong #teddywilson #buddjohnson #jackteagarden #bennygoodman #genekrupa
Первым свою интерпретацию представил Кэллоуэй, чья версия в основном держится на размашистой и выразительной вокальной партии, возможно лучшей из записанных им к этому времени. Хриплые завывания очень идут мелодии Арлена, от которой Кэб и его оркестр не отступают ни на секунду.
Версия Армстронга напротив по традиции при первой же возможности сворачивает в мелодические переулки, а оригинальные слова песни утопают в с виду небрежных, но на деле аккуратно расставленных междометиях. Когда в начале второго куплета Луис бесстыдно подменяет одну строчку на невнятное ом-м-м (кто сказал, что из песни слова не выкинешь?), легко обмануться, приняв это мычание за спонтанную игривость. Вот только мы уже слишком хорошо знаем Сатчмо, чтобы купиться на этот трюк и не заметить тщательно спланированную симметрию между мычанием в начале композиции и протяжной нотой, взятой его трубой в конце.
Ну и наконец версия, в которой солирует Тигарден, записанная оркестром Бенни Гудмана. Работает она за счёт контраста между бодрой ритм-секцией (особое внимание барабанам Джина Крупа) и вокалом Джека, который поёт с присущей ему ленцой. Кстати, как и в случае с Армстронгом, многие отмечают сходство вокального стиля Тигардена с его игрой на инструменте.
#Y1933 #cabcalloway #armstrong #teddywilson #buddjohnson #jackteagarden #bennygoodman #genekrupa
Провидение, случай, судьба - ими люди склонны объяснять поворотные моменты истории. В джазе эта направляющая сила известна под другим именем – Джон Хаммонд.
Легендарный продюсер, открывший для мира десятки гениальных музыкантов в диапазоне от Боба Дилана до Артура Рассела, сильно отличался от большинства героев этого канала. Он происходил из очень богатой белой семьи, с раннего детства получал прекрасное образование и как единственный сын при четырёх старших сёстрах был любимцем родителей и наследником фамилии. Уготованный ему путь к вершине социальной пирамиды выглядел очевидным и беспрепятственным, если бы не его ранняя влюблённость в джаз. Компаниям друзей из высшего общества он предпочитал концерты хот-бэндов, зачастую оказываясь на них единственным белым посетителем. К разочарованию своей семьи уже в 20 он забросил учёбу в Йельском университете, став сначала музыкальным критиком, потом диск-жокеем на радио, а вскоре и вовсе начав самостоятельно продюсировать записи.
Одна из ранних его удач случилась в 1933: именно он убедил Бенни Гудмана пригласить в студию Джека Тигардена и Джина Крупу (см. предыдущий пост). Эти синглы стали для Гудмана первым коммерческим успехом, заставив его полностью довериться интуиции Хаммонда: решение, о котором Гудман вряд ли когда-нибудь жалел. Поэтому, когда в конце года Хаммонд предложил позвать для следующей записи никому не известную семнадцатилетнюю певицу из Гарлема, Бенни согласился. Певицей этой была сама Билли Холидей, и к её истории мы ещё тоже обязательно вернёмся.
Любопытный факт: Хаммонд, оказывается, стал героем рекламного ролика Guinness. Не байопик, конечно, но тоже неплохо.
#Y1933 #bennygoodman #genekrupa #jackteagarden #johnhammond #billieholiday
Легендарный продюсер, открывший для мира десятки гениальных музыкантов в диапазоне от Боба Дилана до Артура Рассела, сильно отличался от большинства героев этого канала. Он происходил из очень богатой белой семьи, с раннего детства получал прекрасное образование и как единственный сын при четырёх старших сёстрах был любимцем родителей и наследником фамилии. Уготованный ему путь к вершине социальной пирамиды выглядел очевидным и беспрепятственным, если бы не его ранняя влюблённость в джаз. Компаниям друзей из высшего общества он предпочитал концерты хот-бэндов, зачастую оказываясь на них единственным белым посетителем. К разочарованию своей семьи уже в 20 он забросил учёбу в Йельском университете, став сначала музыкальным критиком, потом диск-жокеем на радио, а вскоре и вовсе начав самостоятельно продюсировать записи.
Одна из ранних его удач случилась в 1933: именно он убедил Бенни Гудмана пригласить в студию Джека Тигардена и Джина Крупу (см. предыдущий пост). Эти синглы стали для Гудмана первым коммерческим успехом, заставив его полностью довериться интуиции Хаммонда: решение, о котором Гудман вряд ли когда-нибудь жалел. Поэтому, когда в конце года Хаммонд предложил позвать для следующей записи никому не известную семнадцатилетнюю певицу из Гарлема, Бенни согласился. Певицей этой была сама Билли Холидей, и к её истории мы ещё тоже обязательно вернёмся.
Любопытный факт: Хаммонд, оказывается, стал героем рекламного ролика Guinness. Не байопик, конечно, но тоже неплохо.
#Y1933 #bennygoodman #genekrupa #jackteagarden #johnhammond #billieholiday
YouTube
Billie Holiday - Your Mother's Son In Law (1933)
Sheet music & mp3: https://sellfy.com/euterpe
Donate: https://www.paypal.me/4musix
-------------------------
La musica e’ una delle vie per le quali l’anima ritorna al cielo
Music is one of the ways for which the soul returns to heaven
Musik ist eine der…
Donate: https://www.paypal.me/4musix
-------------------------
La musica e’ una delle vie per le quali l’anima ritorna al cielo
Music is one of the ways for which the soul returns to heaven
Musik ist eine der…
Напоследок очень коротко о трёх околоджазовых записях:
1️⃣ Тэд Уимс – Heartaches
Удивительной судьбы композиция – во многом вершина танцевальной музыки своего времени, при этом совершенно незамеченная современниками и ставшая популярной лишь 15 лет спустя.
2️⃣ The Mills Brothers – Diga Diga Doo
Полюбившийся публике конца 20-х номер из бродвейского ревю Blackbirds of 1928 обрёл вторую жизнь в исполнении братьев Миллс не в последнюю очередь благодаря свингующему аккомпанементу оркестра Дюка Эллингтона.
3️⃣ Джек Тигарден – Someone Stole Gabriel’s Horn
Последний сольный успех Тигардена перед долгим периодом его сотрудничества с оркестром Пола Уайтмана.
#Y1933 #jackteagarden #millsbrothers #duke #tedweems
1️⃣ Тэд Уимс – Heartaches
Удивительной судьбы композиция – во многом вершина танцевальной музыки своего времени, при этом совершенно незамеченная современниками и ставшая популярной лишь 15 лет спустя.
2️⃣ The Mills Brothers – Diga Diga Doo
Полюбившийся публике конца 20-х номер из бродвейского ревю Blackbirds of 1928 обрёл вторую жизнь в исполнении братьев Миллс не в последнюю очередь благодаря свингующему аккомпанементу оркестра Дюка Эллингтона.
3️⃣ Джек Тигарден – Someone Stole Gabriel’s Horn
Последний сольный успех Тигардена перед долгим периодом его сотрудничества с оркестром Пола Уайтмана.
#Y1933 #jackteagarden #millsbrothers #duke #tedweems
YouTube
Ted Weems & his Orchestra - Heartaches (1933)
This is the original version of the song, which finally in 1947 became a No.1 hit and sold over two million copies. Music by Al Hoffman.
На этой неделе на востоке отмечали лунный новый год. Чем не повод сделать подборку записей Moonglow – главного джазового стандарта 1934 года. Привожу пятёрку лучших версий в порядке, отражающем исключительно мои личные предпочтения.
1️⃣ Бенни Гудман и его оркестр – Moonglow
Сбалансированная оркестровая версия, грамотно раскрывающая поп-потенциал меланхоличной мелодии и избегающая назойливости. Соло от Джека Тигардена и Тедди Уилсона прилагаются.
2️⃣ Арт Тэйтум – Moonglow
Невесомая и хрупкая интерпретация Тэйтума с присущими его стилю кружевными орнаментами вокруг мелодии.
3️⃣ Кэб Кэллоуэй и его оркестр – Moonglow
В отсутствии вокала Кэба у его музыкантов появляется редкая возможность показать себя во всей красе, и они её не упускают. Челеста и расслабленный бас создают триповую атмосферу, а саксофоны и кларнеты выдают серию коротких, но не безынтересных соло (альт в середине так и вовсе звучит, как омаж армстронговской версии Stardust).
4️⃣ Этель Уотерс – Moon Glow
Выскажу мнение, что как певица Этель по-настоящему начала раскрываться только к середине 30-х. Тем обиднее,
что полноценной карьере джазовой вокалистки она в итоге предпочла славу на Бродвее и в Голливуде. Особенно изменения в её стиле заметны даже не в Moonglow, а в Miss Otis Regrets, где по сравнению с блюзовой эстетикой 20-х неизменным остался только очаровательно-произнесенный звук r.
5️⃣ Дюк Эллингтон и его оркестр – Moon Glow
Дюк сдабривает лунное сияние щепоткой граул-эффектов, но песне это по-моему совсем не идёт. А вот сопрано-саксофон Джонни Ходжеса, парящий над тяжеловесной мелодией во второй части записи, смотрится очень уместно.
#Y1934 #bennygoodman #jackteagarden #teddywilson #arttatum #cabcalloway #ethelwaters #duke #johnnyhodges
1️⃣ Бенни Гудман и его оркестр – Moonglow
Сбалансированная оркестровая версия, грамотно раскрывающая поп-потенциал меланхоличной мелодии и избегающая назойливости. Соло от Джека Тигардена и Тедди Уилсона прилагаются.
2️⃣ Арт Тэйтум – Moonglow
Невесомая и хрупкая интерпретация Тэйтума с присущими его стилю кружевными орнаментами вокруг мелодии.
3️⃣ Кэб Кэллоуэй и его оркестр – Moonglow
В отсутствии вокала Кэба у его музыкантов появляется редкая возможность показать себя во всей красе, и они её не упускают. Челеста и расслабленный бас создают триповую атмосферу, а саксофоны и кларнеты выдают серию коротких, но не безынтересных соло (альт в середине так и вовсе звучит, как омаж армстронговской версии Stardust).
4️⃣ Этель Уотерс – Moon Glow
Выскажу мнение, что как певица Этель по-настоящему начала раскрываться только к середине 30-х. Тем обиднее,
что полноценной карьере джазовой вокалистки она в итоге предпочла славу на Бродвее и в Голливуде. Особенно изменения в её стиле заметны даже не в Moonglow, а в Miss Otis Regrets, где по сравнению с блюзовой эстетикой 20-х неизменным остался только очаровательно-произнесенный звук r.
5️⃣ Дюк Эллингтон и его оркестр – Moon Glow
Дюк сдабривает лунное сияние щепоткой граул-эффектов, но песне это по-моему совсем не идёт. А вот сопрано-саксофон Джонни Ходжеса, парящий над тяжеловесной мелодией во второй части записи, смотрится очень уместно.
#Y1934 #bennygoodman #jackteagarden #teddywilson #arttatum #cabcalloway #ethelwaters #duke #johnnyhodges
Несмотря на то, что первый опыт сотрудничества Билли Холидей и Бенни Гудмана особо удачным не назовёшь, стоявший за ним продюсер Джон Хаммонд продолжал верить в молодую певицу. В 1934 под его руководством вышел второй сингл Гудмана с вокалом Билли – Riffin’ the Scotch.
Запись по счастью получилась намного лучше дебютного релиза. Леди Дэй (так Билли, справедливости ради, в то время ещё никто не называл) на ней зазвучала увереннее, избежав на сей раз крикливых интонаций. В итоге шутливая вариация на псевдо-шотландский мотив, хоть и комичная по сути, стала одной из самых удачных ранних записей Гудмана.
#Y1934 #billieholiday #bennygoodman #jackteagarden #genekrupa
Запись по счастью получилась намного лучше дебютного релиза. Леди Дэй (так Билли, справедливости ради, в то время ещё никто не называл) на ней зазвучала увереннее, избежав на сей раз крикливых интонаций. В итоге шутливая вариация на псевдо-шотландский мотив, хоть и комичная по сути, стала одной из самых удачных ранних записей Гудмана.
#Y1934 #billieholiday #bennygoodman #jackteagarden #genekrupa
YouTube
Billie Holiday - Riffin' The Scotch
The Complete Billie Holiday on Columbia Volume 1
...
Charlie Teagarden, Shirley Clay (tp) Jack Teagarden (tb) Benny Goodman(cl) Art Karle (ts) Buck Washington (p)Dick McDonough(g) Artie Bernstein (b) Gene Krupa (d)Deane Kincaide (arr)Billie Holiday (v)
...…
...
Charlie Teagarden, Shirley Clay (tp) Jack Teagarden (tb) Benny Goodman(cl) Art Karle (ts) Buck Washington (p)Dick McDonough(g) Artie Bernstein (b) Gene Krupa (d)Deane Kincaide (arr)Billie Holiday (v)
...…
Для вновь присоединившихся, отстающих или просто желающих освежить события в памяти: краткое содержание в трёх частях + поиск по тэгам.
1️⃣9️⃣3️⃣0️⃣ – 1️⃣9️⃣3️⃣4️⃣
Пятилетка джаза в 3 абзацах, 15 героях и 40 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>
1️⃣9️⃣2️⃣5️⃣ – 1️⃣9️⃣2️⃣9️⃣
Пятилетка джаза в 3 абзацах, 15 героях и 20 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>
1️⃣9️⃣2️⃣0️⃣ – 1️⃣9️⃣2️⃣4️⃣
Пятилетка джаза с в 3 абзацах, 15 героях и 20 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>
Основные тэги (к сожалению, начал ими пользоваться только с 1925)
#armstrong
#sidneybechet
#duke
#bix
#cabcalloway
#billieholiday
#countbasie
#jellyrollmorton
#fletcherhenderson
#fatswaller
#bessiesmith
#lonniejohnson
#eddielang
#johnnydodds
#kingoliver
#arttatum
#earlhines
#hoagycarmichael
#donredman
#colemanhawkins
#bennygoodman
#jackteagarden
#bennycarter
#redallen
#chickwebb
#benwebster
#johnnyhodges
#teddywilson
#marainey
#ethelwaters
#luisrussell
#paulwhiteman
#franktrumbauer
#millsbrothers
#casaloma
#jazzrecap
#jazz
#джаз
1️⃣9️⃣3️⃣0️⃣ – 1️⃣9️⃣3️⃣4️⃣
Пятилетка джаза в 3 абзацах, 15 героях и 40 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>
1️⃣9️⃣2️⃣5️⃣ – 1️⃣9️⃣2️⃣9️⃣
Пятилетка джаза в 3 абзацах, 15 героях и 20 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>
1️⃣9️⃣2️⃣0️⃣ – 1️⃣9️⃣2️⃣4️⃣
Пятилетка джаза с в 3 абзацах, 15 героях и 20 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>
Основные тэги (к сожалению, начал ими пользоваться только с 1925)
#armstrong
#sidneybechet
#duke
#bix
#cabcalloway
#billieholiday
#countbasie
#jellyrollmorton
#fletcherhenderson
#fatswaller
#bessiesmith
#lonniejohnson
#eddielang
#johnnydodds
#kingoliver
#arttatum
#earlhines
#hoagycarmichael
#donredman
#colemanhawkins
#bennygoodman
#jackteagarden
#bennycarter
#redallen
#chickwebb
#benwebster
#johnnyhodges
#teddywilson
#marainey
#ethelwaters
#luisrussell
#paulwhiteman
#franktrumbauer
#millsbrothers
#casaloma
#jazzrecap
#jazz
#джаз
Telegraph
1930-1934: Jazz Recap
Контекст На контрасте с предыдущим сытым десятилетием 30-е выглядели абсолютной катастрофой. Коллапс финансовой системы, столь символично случившийся в самом конце 1929, сразу же обнажил и другие существовавшие в обществе проблемы: политическую недееспособность…
Сделал небольшой путеводитель по каналу – вдруг кому пригодится. Внизу все основные тэги до 1939 года (начал проставлять их только с середины 1923). Желающим прочитать ранние записи сюда.
Год релиза: #Y1923 #Y1924 #Y1925 #Y1926 #Y1927 #Y1928 #Y1929 #Y1930 #Y1931 #Y1932 #Y1933 #Y1934 #Y1935 #Y1936 #Y1937 #Y1938 #Y1939
Корнет/труба: #armstrong #kingoliver #bix #joesmith #bubbermiley #rednichols #redallen #jabbosmith #hotlipspage #rexstewart #syoliver #bunnyberigan #royeldridge #cootiewilliams #harryjames #buckclayton
Тромбон: #kidory #tommydorsey #glennmiller #jackteagarden #jchigginbotham #lawrencebrown #dickiewells
Кларнет/сопрано-саксофон: #sidneybechet #donredman #busterbailey #johnnydodds #bennygoodman #jimmydorsey #jimmienoone #barneybigard #peeweerussell #artieshaw
Альт-саксофон: #bennycarter #johnnyhodges #williesmith
Тенор-саксофон: #colemanhawkins #budfreeman #chuberry #benwebster #lesteryoung #hershelevans
Прочие саксофоны: #franktrumbauer
Фортепиано/клавишные: #clarencewilliams #fletcherhenderson #lemfowler #lilhardin #hoagycarmichael #jellyrollmorton #luisrussell #duke #countbasie #fatswaller #earlhines #marylouwilliams #teddywilson #arttatum #hermanchittison #jessstacey #williethelionsmith
Барабаны/вибрафон/перкуссия: #kaisermarshall #lionelhampton #chickwebb #genekrupa #cozycole #georgewettling #rednorvo #jojones
Гитара/банджо: #papacharliejackson #lonniejohnson #johnnystcyr #eddielang #eddiecondon #eddiedurham #djangoreinhardt #freddiegreen #charliechristian
Бас: #walterpage #johnkirby #israelcrosby
Скрипка: #eddiesouth #joevenuti #stephanegrappelli
Женский вокал: #bessiesmith #ethelwaters #albertahunter #marainey #evataylor #babycox #boswellsisters #ivieanderson #billieholiday #ellafitzgerald #mildredbailey #marthahilton
Мужской вокал: #bingcrosby #cabcalloway #millsbrothers #louisjordan #jimmyrushing
Прочее: #benniemoten #paulwhiteman #jeangoldkette #benpollak #jimmielunceford #glengray #casaloma #andykirk #raymondscott
Краткое содержание пятилеток: #jazzrecap
Фильмы, мультфильмы, постановочные видео: #jazzmovie
Если я ничего не пропустил, то тут все тэги, появлявшиеся в канале свыше 1 раза. Понятно, что категоризация по инструментам очень условна, особенно учитывая, что многие музыканты могли бы оказаться сразу в нескольких категориях, но ничего лучшего я не придумал.
Год релиза: #Y1923 #Y1924 #Y1925 #Y1926 #Y1927 #Y1928 #Y1929 #Y1930 #Y1931 #Y1932 #Y1933 #Y1934 #Y1935 #Y1936 #Y1937 #Y1938 #Y1939
Корнет/труба: #armstrong #kingoliver #bix #joesmith #bubbermiley #rednichols #redallen #jabbosmith #hotlipspage #rexstewart #syoliver #bunnyberigan #royeldridge #cootiewilliams #harryjames #buckclayton
Тромбон: #kidory #tommydorsey #glennmiller #jackteagarden #jchigginbotham #lawrencebrown #dickiewells
Кларнет/сопрано-саксофон: #sidneybechet #donredman #busterbailey #johnnydodds #bennygoodman #jimmydorsey #jimmienoone #barneybigard #peeweerussell #artieshaw
Альт-саксофон: #bennycarter #johnnyhodges #williesmith
Тенор-саксофон: #colemanhawkins #budfreeman #chuberry #benwebster #lesteryoung #hershelevans
Прочие саксофоны: #franktrumbauer
Фортепиано/клавишные: #clarencewilliams #fletcherhenderson #lemfowler #lilhardin #hoagycarmichael #jellyrollmorton #luisrussell #duke #countbasie #fatswaller #earlhines #marylouwilliams #teddywilson #arttatum #hermanchittison #jessstacey #williethelionsmith
Барабаны/вибрафон/перкуссия: #kaisermarshall #lionelhampton #chickwebb #genekrupa #cozycole #georgewettling #rednorvo #jojones
Гитара/банджо: #papacharliejackson #lonniejohnson #johnnystcyr #eddielang #eddiecondon #eddiedurham #djangoreinhardt #freddiegreen #charliechristian
Бас: #walterpage #johnkirby #israelcrosby
Скрипка: #eddiesouth #joevenuti #stephanegrappelli
Женский вокал: #bessiesmith #ethelwaters #albertahunter #marainey #evataylor #babycox #boswellsisters #ivieanderson #billieholiday #ellafitzgerald #mildredbailey #marthahilton
Мужской вокал: #bingcrosby #cabcalloway #millsbrothers #louisjordan #jimmyrushing
Прочее: #benniemoten #paulwhiteman #jeangoldkette #benpollak #jimmielunceford #glengray #casaloma #andykirk #raymondscott
Краткое содержание пятилеток: #jazzrecap
Фильмы, мультфильмы, постановочные видео: #jazzmovie
Если я ничего не пропустил, то тут все тэги, появлявшиеся в канале свыше 1 раза. Понятно, что категоризация по инструментам очень условна, особенно учитывая, что многие музыканты могли бы оказаться сразу в нескольких категориях, но ничего лучшего я не придумал.
Как некоторые из вас, вероятно, подозревали, в первой половине ХХ века вовсе не телеграм-каналы были главным источником информации для любителей джаза. За внимание американской аудитории соревновались в основном два больших журнала – появившийся ещё в конце предыдущего столетия Metronome и основанный в середине 1930-х Downbeat. Оба издания проводили ежегодные опросы, предлагая своим читателям выбрать лучших музыкантов в соответствующих их инструментам категориях. Результаты этих опросов, мягко говоря, вызывают недоумение. Так, в категории тенор-саксофонистов в начале 40-х побеждали Эдди Миллер, Текс Бенеке и Чарли Барнет. Это при живых Янге, Хокинсе и Уэбстере. Если называть вещи своими именами, то результаты были попросту очень белыми.
Одним из первых на этот перекос указал критик Леонард Фезер. Он уговорил редакторов другого популярного журнала Esquire провести собственный джазовый опрос, участниками которого стали бы не читатели, а именитые критики. Список победителей оказался предсказуемо отличным от читательского, и три четверти мест ушло афроамериканским исполнителям. Самое смешное, что на Esquire немедленно посыпались обвинения в расизме, мол они намеренно дискриминируют белых. Одна статья с нападками даже называлась ”Джим Кроу наоборот”. Любителям слоганов All Lives Matter есть, куда расти. На самом деле, если к этому списку и могут быть какие-то претензии, то скорее связанные с его излишним консерватизмом – в нём почти не оказалось молодых музыкантов.
Esquire All Stars – Live from Met 01/18/44
Стриминги: Часть 1, Часть 2
Сам по себе опрос вряд ли представлял бы для нас интерес, если бы Фезер в январе 1944 не организовал грандиозный концерт, собрав вместе всех исполнителей, занявших первые и вторые строчки в своих категориях. Место было выбрано под стать статусу события – Метрополитен Опера Хаус, в котором сейчас базируется Jazz at Lincoln Center Уинтона Марсалиса.
Когда на одной сцене одновременно оказывается столько звёзд, то кажется, что успех обеспечен. И судя по тому, сколько восторженных отзывов мне довелось прочитать в интернете, многим этот концерт и кажется этаким двухчасовым фейерверком. Я, к сожалению, этого энтузиазма не разделяю. Выступление вышло достаточно сумбурным, а многие музыканты, в частности Милдред Бэйли, Арт Тэйтум и Луис Армстронг так и вовсе выглядят тут какими-то сонными мастодонтами. На их фоне Билли Холидей выступает чудесно, особенно в эллинтоновской Do Nothing Till You Hear From Me, но разве сравнятся опоясывающие её вокал ленивые облигато Бигарда и Элдриджа с изысканными фразами Преза? Показательный момент случается ближе к концу первой части концерта: звёздный бэнд играет Basin Street Blues, Тигарден прекрасно поёт и выдаёт отличное выступление на тромбоне, Сатчмо отвечает скэт-рефреном, а Хокинс рифмует его со своим соло на саксофоне. Но стоит только Луису грубо прервать Хока своей трубой, как карета мгновенно превращается в тыкву: тут уже и бесконечные однообразные арпеджио Тэйтума кажутся инородными, и ритм-секция – сонной.
Во второй части концерта свои пять минут славы получают гитарист Эл Кейси, басист Оскар Петтифорд и барабанщик Сид Катлетт (послушайте, в какой ураган они c Барни Бигардом превратили Rose Room). Но главной звездой вечера становится Лайонел Хэмптон с приводящим публику в экстаз Flying Home, плавно переходящим в дуэль вибрафонов с Редом Норво. И всё же все эти яркие моменты безнадёжно тонут в общем хаосе, и то, что многие называют вехой в истории джаза, на поверку оказывается очередной инкарнацией басни про лебедя, рака и щуку.
#Y1944 #armstrong #royeldridge #colemanhawkins #barneybigard #jackteagarden #arttatum #billieholiday #mildredbailey #rednorvo #lionelhampton #alcasey #sidcatlett #oscarpettiford
Одним из первых на этот перекос указал критик Леонард Фезер. Он уговорил редакторов другого популярного журнала Esquire провести собственный джазовый опрос, участниками которого стали бы не читатели, а именитые критики. Список победителей оказался предсказуемо отличным от читательского, и три четверти мест ушло афроамериканским исполнителям. Самое смешное, что на Esquire немедленно посыпались обвинения в расизме, мол они намеренно дискриминируют белых. Одна статья с нападками даже называлась ”Джим Кроу наоборот”. Любителям слоганов All Lives Matter есть, куда расти. На самом деле, если к этому списку и могут быть какие-то претензии, то скорее связанные с его излишним консерватизмом – в нём почти не оказалось молодых музыкантов.
Esquire All Stars – Live from Met 01/18/44
Стриминги: Часть 1, Часть 2
Сам по себе опрос вряд ли представлял бы для нас интерес, если бы Фезер в январе 1944 не организовал грандиозный концерт, собрав вместе всех исполнителей, занявших первые и вторые строчки в своих категориях. Место было выбрано под стать статусу события – Метрополитен Опера Хаус, в котором сейчас базируется Jazz at Lincoln Center Уинтона Марсалиса.
Когда на одной сцене одновременно оказывается столько звёзд, то кажется, что успех обеспечен. И судя по тому, сколько восторженных отзывов мне довелось прочитать в интернете, многим этот концерт и кажется этаким двухчасовым фейерверком. Я, к сожалению, этого энтузиазма не разделяю. Выступление вышло достаточно сумбурным, а многие музыканты, в частности Милдред Бэйли, Арт Тэйтум и Луис Армстронг так и вовсе выглядят тут какими-то сонными мастодонтами. На их фоне Билли Холидей выступает чудесно, особенно в эллинтоновской Do Nothing Till You Hear From Me, но разве сравнятся опоясывающие её вокал ленивые облигато Бигарда и Элдриджа с изысканными фразами Преза? Показательный момент случается ближе к концу первой части концерта: звёздный бэнд играет Basin Street Blues, Тигарден прекрасно поёт и выдаёт отличное выступление на тромбоне, Сатчмо отвечает скэт-рефреном, а Хокинс рифмует его со своим соло на саксофоне. Но стоит только Луису грубо прервать Хока своей трубой, как карета мгновенно превращается в тыкву: тут уже и бесконечные однообразные арпеджио Тэйтума кажутся инородными, и ритм-секция – сонной.
Во второй части концерта свои пять минут славы получают гитарист Эл Кейси, басист Оскар Петтифорд и барабанщик Сид Катлетт (послушайте, в какой ураган они c Барни Бигардом превратили Rose Room). Но главной звездой вечера становится Лайонел Хэмптон с приводящим публику в экстаз Flying Home, плавно переходящим в дуэль вибрафонов с Редом Норво. И всё же все эти яркие моменты безнадёжно тонут в общем хаосе, и то, что многие называют вехой в истории джаза, на поверку оказывается очередной инкарнацией басни про лебедя, рака и щуку.
#Y1944 #armstrong #royeldridge #colemanhawkins #barneybigard #jackteagarden #arttatum #billieholiday #mildredbailey #rednorvo #lionelhampton #alcasey #sidcatlett #oscarpettiford
Обновил путеводитель по тегам (начал проставлять их только с середины 1923).
Год релиза: #Y1923 #Y1924 #Y1925 #Y1926 #Y1927 #Y1928 #Y1929 #Y1930 #Y1931 #Y1932 #Y1933 #Y1934 #Y1935 #Y1936 #Y1937 #Y1938 #Y1939 #Y1940 #Y1941 #Y1942 #Y1943 #Y1944
Биг-бэнды: #duke #countbasie #bennygoodman #fletcherhenderson #artieshaw #tommydorsey #jimmydorsey #glennmiller #donredman #cabcalloway #benniemoten #paulwhiteman #jeangoldkette #benpollak #jimmielunceford #glengray #casaloma #andykirk #raymondscott #woodyherman #claudethornhill #stankenton #charliebarnet #billyeckstine
Корнет/труба: #armstrong #dizzygillespie #kingoliver #bix #joesmith #bubbermiley #rednichols #redallen #jabbosmith #hotlipspage #rexstewart #syoliver #bunnyberigan #royeldridge #cootiewilliams #harryjames #buckclayton #raynance #howardmcghee #charlieshavers #jonahjones #joethomas #wildbilldavison
Тромбон: #kidory #jackteagarden #jchigginbotham #lawrencebrown #dickiewells #juantizol #trickysamnanton #trummyyoung
Кларнет: #busterbailey #johnnydodds #jimmienoone #barneybigard #peeweerussell #edmondhall
Сопрано-саксофон: #sidneybechet
Альт-саксофон: #charlieparker #bennycarter #johnnyhodges #williesmith #leoparker #artpepper
Тенор-саксофон: #colemanhawkins #budfreeman #chuberry #benwebster #lesteryoung #hershelevan #franktrumbauer #georgeauld #donbyas #illinoisjacquet #ikequebec
Баритон-саксофон: #harrycarney
Фортепиано/клавишные: #clarencewilliams #lemfowler #lilhardin #hoagycarmichael #jellyrollmorton #luisrussell #fatswaller #earlhines #marylouwilliams #teddywilson #arttatum #hermanchittison #jessstacey #williethelionsmith #billystrayhorn #johnnyguarnieri #melpowell #clydehart #hazelscott #jaymcshann #natkingcole #dodomarmarosa
Барабаны/вибрафон/перкуссия: #kaisermarshall #lionelhampton #chickwebb #genekrupa #cozycole #georgewettling #rednorvo #jojones #zuttysingleton #kennyclarke #buddyrich #sidcatlett #sonnygreer #nickfatool #maxroach
Гитара/банджо: #djangoreinhardt #charliechristian #papacharliejackson #lonniejohnson #johnnystcyr #eddielang #eddiecondon #eddiedurham #freddiegreen #carlkress #dannybarker #oscarmoore #tinygrimes #lespaul
Бас: #walterpage #johnkirby #israelcrosby #milthinton #jimmyblanton #slamstewart #oscarpettiford #johnnymiller #redcallender
Скрипка: #eddiesouth #joevenuti #stephanegrappelli #stuffsmith
Женский вокал: #bessiesmith #ethelwaters #albertahunter #marainey #evataylor #babycox #boswellsisters #ivieanderson #billieholiday #ellafitzgerald #mildredbailey #marthahilton #peggylee #anitaoday #unamaecarlisle #helenforrest
Мужской вокал: #bingcrosby #millsbrothers #louisjordan #jimmyrushing #franksinatra #slimgaillard
Краткое содержание пятилеток: #jazzrecap
Фильмы, мультфильмы, постановочные видео: #jazzmovie #soundie
Год релиза: #Y1923 #Y1924 #Y1925 #Y1926 #Y1927 #Y1928 #Y1929 #Y1930 #Y1931 #Y1932 #Y1933 #Y1934 #Y1935 #Y1936 #Y1937 #Y1938 #Y1939 #Y1940 #Y1941 #Y1942 #Y1943 #Y1944
Биг-бэнды: #duke #countbasie #bennygoodman #fletcherhenderson #artieshaw #tommydorsey #jimmydorsey #glennmiller #donredman #cabcalloway #benniemoten #paulwhiteman #jeangoldkette #benpollak #jimmielunceford #glengray #casaloma #andykirk #raymondscott #woodyherman #claudethornhill #stankenton #charliebarnet #billyeckstine
Корнет/труба: #armstrong #dizzygillespie #kingoliver #bix #joesmith #bubbermiley #rednichols #redallen #jabbosmith #hotlipspage #rexstewart #syoliver #bunnyberigan #royeldridge #cootiewilliams #harryjames #buckclayton #raynance #howardmcghee #charlieshavers #jonahjones #joethomas #wildbilldavison
Тромбон: #kidory #jackteagarden #jchigginbotham #lawrencebrown #dickiewells #juantizol #trickysamnanton #trummyyoung
Кларнет: #busterbailey #johnnydodds #jimmienoone #barneybigard #peeweerussell #edmondhall
Сопрано-саксофон: #sidneybechet
Альт-саксофон: #charlieparker #bennycarter #johnnyhodges #williesmith #leoparker #artpepper
Тенор-саксофон: #colemanhawkins #budfreeman #chuberry #benwebster #lesteryoung #hershelevan #franktrumbauer #georgeauld #donbyas #illinoisjacquet #ikequebec
Баритон-саксофон: #harrycarney
Фортепиано/клавишные: #clarencewilliams #lemfowler #lilhardin #hoagycarmichael #jellyrollmorton #luisrussell #fatswaller #earlhines #marylouwilliams #teddywilson #arttatum #hermanchittison #jessstacey #williethelionsmith #billystrayhorn #johnnyguarnieri #melpowell #clydehart #hazelscott #jaymcshann #natkingcole #dodomarmarosa
Барабаны/вибрафон/перкуссия: #kaisermarshall #lionelhampton #chickwebb #genekrupa #cozycole #georgewettling #rednorvo #jojones #zuttysingleton #kennyclarke #buddyrich #sidcatlett #sonnygreer #nickfatool #maxroach
Гитара/банджо: #djangoreinhardt #charliechristian #papacharliejackson #lonniejohnson #johnnystcyr #eddielang #eddiecondon #eddiedurham #freddiegreen #carlkress #dannybarker #oscarmoore #tinygrimes #lespaul
Бас: #walterpage #johnkirby #israelcrosby #milthinton #jimmyblanton #slamstewart #oscarpettiford #johnnymiller #redcallender
Скрипка: #eddiesouth #joevenuti #stephanegrappelli #stuffsmith
Женский вокал: #bessiesmith #ethelwaters #albertahunter #marainey #evataylor #babycox #boswellsisters #ivieanderson #billieholiday #ellafitzgerald #mildredbailey #marthahilton #peggylee #anitaoday #unamaecarlisle #helenforrest
Мужской вокал: #bingcrosby #millsbrothers #louisjordan #jimmyrushing #franksinatra #slimgaillard
Краткое содержание пятилеток: #jazzrecap
Фильмы, мультфильмы, постановочные видео: #jazzmovie #soundie
Житие Луиса Армстронга – максимально краткое содержание.
1️⃣ Период становления это новоорлеанские бэнды, переезд в Чикаго, первые записи с Кингом Оливером и участие в оркестре Флетчера Хендерсона. Кульминацией этого отрезка стали совместные сессии с Сидни Беше – признанным мастером того времени. Вот оно – настоящее откровение: мы впервые сталкиваемся с проблесками будущих великих деяний Сатчмо, а главное – сам он, кажется, наконец осознаёт таящуюся внутри мощь.
2️⃣ Период служения это проповедование нового музыкального языка через записи Hot Five; обретение верной и готовой распространять учение паствы в Нью-Йорке, Калифорнии и Европе; испытания проблемами с женщинами, деньгами и здоровьем; ну и гонения – куда же без них – со стороны полицейских и мафии. И в конце – преображение в Париже, вдали от глаз последователей и хулителей.
3️⃣ Следующий период это триумфальный вход Луиса в Нью-Йорк, изгнание гангстеров из джаза и последовавшее широкое признание. Закончилось оно, правда, жестоким и несправедливым судом, устроенным ему критиками нового поколения, насмехавшимися над его промахами. Ещё более болезненным для Луиса стало публичное отречение многих молодых музыкантов – от Гиллеспи до Мингуса. Армстронг-художник, выбранный провидением в качестве проводника новых идей, окончательно умер, очистив место для новых пророков и новых заповедей.
➖➖вы находитесь здесь ➖➖
4️⃣ Каким же вышло воскрешение Армстронга? Ответ не только известен, но и задокументирован в более-менее приличном качестве. 17 мая 1947 на сцену нью-йоркского Таун Холла впервые вышли его All Stars. Под этой незамысловатой вывеской Сатчмо ещё долгие годы будет выступать с малыми ансамблями. Но это всё впереди, а пока для Луиса это во многом спонтанное выступление – всего лишь единоразовое шоу, своеобразный капустник. И вот тут, кажется, впервые за всю свою карьеру он неожиданно оказывается в ситуации, когда ему ничего никому не нужно доказывать: он уже не молод, он выпал из гонки, сошёл с дистанции и осознал, что дальше джаз вперёд поведут другие. Вокруг него на сцене его друзья – многие в том же положении, что и он сам – так почему бы просто не сделать то, что он любит больше всего на свете – доставить людям радость? Вот это примирение с собой, освобождение от ожиданий слышно здесь в каждой ноте его трубы, в каждой шутке. Репертуар не привязан к какой-либо эпохе, Армстронг играет не джазовый концерт, Армстронг играет Армстронга – он развлекает зрителей и веселится сам. Видео этого шоу не существует, но оно по-моему и не требуется – тут в каждый момент времени отчётливо видишь перед собой, какая гримаса украшает сейчас лицо Сатчмо, и как высоко задран раструб его трубы. И кажется, свет, исходящий от этой трубы, тоже видишь.
Spotify | Стриминги
#Y1947 #armstrong #jackteagarden #bobbyhackett #sidcatlett #dickcary #georgewettling #bobbyhaggart
1️⃣ Период становления это новоорлеанские бэнды, переезд в Чикаго, первые записи с Кингом Оливером и участие в оркестре Флетчера Хендерсона. Кульминацией этого отрезка стали совместные сессии с Сидни Беше – признанным мастером того времени. Вот оно – настоящее откровение: мы впервые сталкиваемся с проблесками будущих великих деяний Сатчмо, а главное – сам он, кажется, наконец осознаёт таящуюся внутри мощь.
2️⃣ Период служения это проповедование нового музыкального языка через записи Hot Five; обретение верной и готовой распространять учение паствы в Нью-Йорке, Калифорнии и Европе; испытания проблемами с женщинами, деньгами и здоровьем; ну и гонения – куда же без них – со стороны полицейских и мафии. И в конце – преображение в Париже, вдали от глаз последователей и хулителей.
3️⃣ Следующий период это триумфальный вход Луиса в Нью-Йорк, изгнание гангстеров из джаза и последовавшее широкое признание. Закончилось оно, правда, жестоким и несправедливым судом, устроенным ему критиками нового поколения, насмехавшимися над его промахами. Ещё более болезненным для Луиса стало публичное отречение многих молодых музыкантов – от Гиллеспи до Мингуса. Армстронг-художник, выбранный провидением в качестве проводника новых идей, окончательно умер, очистив место для новых пророков и новых заповедей.
➖➖вы находитесь здесь ➖➖
4️⃣ Каким же вышло воскрешение Армстронга? Ответ не только известен, но и задокументирован в более-менее приличном качестве. 17 мая 1947 на сцену нью-йоркского Таун Холла впервые вышли его All Stars. Под этой незамысловатой вывеской Сатчмо ещё долгие годы будет выступать с малыми ансамблями. Но это всё впереди, а пока для Луиса это во многом спонтанное выступление – всего лишь единоразовое шоу, своеобразный капустник. И вот тут, кажется, впервые за всю свою карьеру он неожиданно оказывается в ситуации, когда ему ничего никому не нужно доказывать: он уже не молод, он выпал из гонки, сошёл с дистанции и осознал, что дальше джаз вперёд поведут другие. Вокруг него на сцене его друзья – многие в том же положении, что и он сам – так почему бы просто не сделать то, что он любит больше всего на свете – доставить людям радость? Вот это примирение с собой, освобождение от ожиданий слышно здесь в каждой ноте его трубы, в каждой шутке. Репертуар не привязан к какой-либо эпохе, Армстронг играет не джазовый концерт, Армстронг играет Армстронга – он развлекает зрителей и веселится сам. Видео этого шоу не существует, но оно по-моему и не требуется – тут в каждый момент времени отчётливо видишь перед собой, какая гримаса украшает сейчас лицо Сатчмо, и как высоко задран раструб его трубы. И кажется, свет, исходящий от этой трубы, тоже видишь.
Spotify | Стриминги
#Y1947 #armstrong #jackteagarden #bobbyhackett #sidcatlett #dickcary #georgewettling #bobbyhaggart
YouTube
Louis Armstrong and the All Stars 1947 Rockin' Chair (Live)
Rockin' Chair (Live) - Louis Armstrong and the All Stars May 17 1947 the Great New York Town Hall Concert This is from the famous pilot run for the All Stars and resulted in the The Louis Armstrong Big Band being formally disolved on August 31 1947 and the…
Ну и в завершение дня Луиса Армстронга позволю себе немного поразмышлять над тем, как мы с расстояния в один век воспринимаем его феномен и его персону.
Начну с личного. Есть такое понятие – Comfort Food, то есть еда, обычно знакомая с детства, со вкусом которой к нам возвращаются ощущения защищённости и уюта, и к которой мы часто прибегаем в самые тёмные минуты своих жизней. Так вот, Армстронг наравне ещё с 2-3 артистами составляет для меня Comfort Music. Если мне тяжело, если всё валится из рук и раздражает, если не получается ни на чём сосредоточиться – я включаю в наушниках Сатчмо, и это неизменно помогает мне вновь обрести себя. Это история даже не столько про духоподъёмность этой музыки, сколько про возникающие с ней личные отношения.
Но вот что я заметил – почти ни у кого больше таких отношений с Армстронгом нет, потому что его сейчас по-настоящему никто уже и не слушает. Да, прошли те времена, когда фанаты джаза относились к нему с открытым пренебрежением, такое поведение нынче – зашквар. Но вслушаться и понять что-то дальше “исторически значимых” записей Hot Five терпения хватает лишь у немногих. При этом, если посмотреть на то, как люди воспринимают другого важного гения раннего джаза – Бёрда, то тут, условно говоря, у каждого второго будет мнение по поводу того, в какой попытке Chasing the Bird Бёрд звучит уверенне в апреле 1947. Рискну предположить, что разница в современном восприятии Паркера и Армстронга связана не столько со стилистическими различиями в их музыке, сколько с их личностями. Трагический Бёрд, надменный интроверт с социопатическими наклонностями, плюющий на условности и ни во что не ставящий мнение толпы, – вот он герой, к которому приучил нас современный мир. Борьба, бескомпромиссность, жертва. Бесконфликтный Армстронг со своей вечной улыбкой и гримасничаньем, готовый угождать всем и каждому, сглаживающий углы, подстраивающийся под обстоятельства, жизнелюбивый и человеколюбивый, всегда готовый прощать – про таких людей сейчас не снимают фильмы. Вслух этого никто никогда не произнесёт, но если бы Армстронга застрелили в середине 30-х (а он в это время не раз оказывался на волосок от смерти), то сейчас бы мы уже потеряли счёт его байопикам. Но он, к счастью, прожил долгую и счастливую жизнь, и прошёл путь, который мне лично намного ближе и понятнее. Кстати во многом благодаря ему я и открыл для себя эту ловушку восприятия, когда аскеты, борцы и жертвы непременно превращаются в нашем сознании в героев, а людям, просто принимающим мир таким, какой он есть, мы часто приписываем отсутствие глубины. Да, мой герой был улыбающимся стариком, по-простецки игравшим в Квинсе с соседскими мальчишками, но разве это преуменьшает его гений?
Послушать же предлагаю перезаписанный в 1947 Jack-Armstrong Blues с верным другом Джеком Тигарденом на тромбоне и шикарными соло трубы Луиса.
#Y1947 #armstrong #jackteagarden
Начну с личного. Есть такое понятие – Comfort Food, то есть еда, обычно знакомая с детства, со вкусом которой к нам возвращаются ощущения защищённости и уюта, и к которой мы часто прибегаем в самые тёмные минуты своих жизней. Так вот, Армстронг наравне ещё с 2-3 артистами составляет для меня Comfort Music. Если мне тяжело, если всё валится из рук и раздражает, если не получается ни на чём сосредоточиться – я включаю в наушниках Сатчмо, и это неизменно помогает мне вновь обрести себя. Это история даже не столько про духоподъёмность этой музыки, сколько про возникающие с ней личные отношения.
Но вот что я заметил – почти ни у кого больше таких отношений с Армстронгом нет, потому что его сейчас по-настоящему никто уже и не слушает. Да, прошли те времена, когда фанаты джаза относились к нему с открытым пренебрежением, такое поведение нынче – зашквар. Но вслушаться и понять что-то дальше “исторически значимых” записей Hot Five терпения хватает лишь у немногих. При этом, если посмотреть на то, как люди воспринимают другого важного гения раннего джаза – Бёрда, то тут, условно говоря, у каждого второго будет мнение по поводу того, в какой попытке Chasing the Bird Бёрд звучит уверенне в апреле 1947. Рискну предположить, что разница в современном восприятии Паркера и Армстронга связана не столько со стилистическими различиями в их музыке, сколько с их личностями. Трагический Бёрд, надменный интроверт с социопатическими наклонностями, плюющий на условности и ни во что не ставящий мнение толпы, – вот он герой, к которому приучил нас современный мир. Борьба, бескомпромиссность, жертва. Бесконфликтный Армстронг со своей вечной улыбкой и гримасничаньем, готовый угождать всем и каждому, сглаживающий углы, подстраивающийся под обстоятельства, жизнелюбивый и человеколюбивый, всегда готовый прощать – про таких людей сейчас не снимают фильмы. Вслух этого никто никогда не произнесёт, но если бы Армстронга застрелили в середине 30-х (а он в это время не раз оказывался на волосок от смерти), то сейчас бы мы уже потеряли счёт его байопикам. Но он, к счастью, прожил долгую и счастливую жизнь, и прошёл путь, который мне лично намного ближе и понятнее. Кстати во многом благодаря ему я и открыл для себя эту ловушку восприятия, когда аскеты, борцы и жертвы непременно превращаются в нашем сознании в героев, а людям, просто принимающим мир таким, какой он есть, мы часто приписываем отсутствие глубины. Да, мой герой был улыбающимся стариком, по-простецки игравшим в Квинсе с соседскими мальчишками, но разве это преуменьшает его гений?
Послушать же предлагаю перезаписанный в 1947 Jack-Armstrong Blues с верным другом Джеком Тигарденом на тромбоне и шикарными соло трубы Луиса.
#Y1947 #armstrong #jackteagarden
YouTube
Jack-Armstrong Blues
Provided to YouTube by The Orchard Enterprises
Jack-Armstrong Blues · Louis Armstrong · His Orchestra · Jack Teagarden
Cool Blues, Jazz of 1947
℗ 2012 Firefly Entertainment
Released on: 2012-10-01
Auto-generated by YouTube.
Jack-Armstrong Blues · Louis Armstrong · His Orchestra · Jack Teagarden
Cool Blues, Jazz of 1947
℗ 2012 Firefly Entertainment
Released on: 2012-10-01
Auto-generated by YouTube.
Дайджест альбомов 1947
Как и обещал, прежде чем продвинуться дальше по хронологии, обзор самых заметных джазовых и околоджазовых альбомов года.
Duke Ellington and His Famous Orchestra – At Carnegie Hall (Musicraft, US) // Spotify
Дюк в середине 40-х неоднократно собирал аншлаги в Карнеги, и записей этих концертов сохранилось предостаточно. Тем забавнее тот факт, что ни одна из них не попала на альбом, озаглавленный “At Carnegie Hall”. Альбом этот в целом неплохой, но у каждой отдельной композиции здесь можно при желании найти близнеца из масштабного эллингтоновского каталога, причём близнец этот окажется почти всегда чуть более интересным.
Tommy Dorsey - Tchaikovsky Melodies for Dancing (RCA Victor, US) // Стриминги
Вырванные из произведений Петра Ильича темы, превращенные в мелодии для слащавых романтических песен. Звучит это всё при этом отнюдь не так пошло, как можно предположить исходя из концепции, – всё-таки Дорси-младший был великолепным музыкантом и откровенную безвкусицу никогда не выпускал. Вокальный оркестровый свит-джаз 40-х мне, признаться, не слишком близок, но желающим составить представление о стиле могу посоветовать в качестве не самого худшего примера.
Eddie Condon – We Called It Music (Decca, US) // Стриминги
Имя Эдди Кондона к концу 40-х стало почти синонимом слова диксиленд, а сам Кондон превратился в одного из главных раздражителей для “прогрессивных” слушателей. Альбом, и в особенности его заглавная композиция, это не только ответ ненавистникам (про боперов Кондон любил говорить “they flat their fifths, while we consume ours”), но и поддержка его одноимённой книги, выпущенной в то же самое время. Вокал Джека Тигардена прилагается.
Various Artists – Saturday Night Swing Session (Vox, US) // Стриминги
Выпущенные отдельным альбомом записи двух радиотрансляций с изобилием эмоций и спонтанной радости, но недостатком смысла. На первой – в совершенно бешеном джеме Рой Элдридж, Флип Филлипс и Мел Торме орут пьяными голосами, лихо превращают How High the Moon в паркеровскую Ornithology и вообще всячески шумят. На второй – Фэтс Наварро феерит под ритм, выложенный Чабби Джексоном, Бадди Ричем и Ральфом Бёрнсом.
Earl Hines and Nat Jaffe – Fats Waller Memorial (Signature, US) // Стриминги
Очередной трибьют Фэтсу Уоллеру, чьи песни в конце 40-х переживали многочисленные перерождения в качестве боп-контрафактов. Тут, впрочем, всё чинно (даже чересчур чинно) – оригинальные мелодии остаются на месте, а импровизированные части звучат автоматизировано и не смело.
#Y1947 #duke #tommydorsey #earlhines #natjaffe #eddiecondon #jackteagarden #royeldridge #fatsnavarro #meltorme #flipphillips #chubbyjackson #buddyrich #ralphburns #jazzdigest
Как и обещал, прежде чем продвинуться дальше по хронологии, обзор самых заметных джазовых и околоджазовых альбомов года.
Duke Ellington and His Famous Orchestra – At Carnegie Hall (Musicraft, US) // Spotify
Дюк в середине 40-х неоднократно собирал аншлаги в Карнеги, и записей этих концертов сохранилось предостаточно. Тем забавнее тот факт, что ни одна из них не попала на альбом, озаглавленный “At Carnegie Hall”. Альбом этот в целом неплохой, но у каждой отдельной композиции здесь можно при желании найти близнеца из масштабного эллингтоновского каталога, причём близнец этот окажется почти всегда чуть более интересным.
Tommy Dorsey - Tchaikovsky Melodies for Dancing (RCA Victor, US) // Стриминги
Вырванные из произведений Петра Ильича темы, превращенные в мелодии для слащавых романтических песен. Звучит это всё при этом отнюдь не так пошло, как можно предположить исходя из концепции, – всё-таки Дорси-младший был великолепным музыкантом и откровенную безвкусицу никогда не выпускал. Вокальный оркестровый свит-джаз 40-х мне, признаться, не слишком близок, но желающим составить представление о стиле могу посоветовать в качестве не самого худшего примера.
Eddie Condon – We Called It Music (Decca, US) // Стриминги
Имя Эдди Кондона к концу 40-х стало почти синонимом слова диксиленд, а сам Кондон превратился в одного из главных раздражителей для “прогрессивных” слушателей. Альбом, и в особенности его заглавная композиция, это не только ответ ненавистникам (про боперов Кондон любил говорить “they flat their fifths, while we consume ours”), но и поддержка его одноимённой книги, выпущенной в то же самое время. Вокал Джека Тигардена прилагается.
Various Artists – Saturday Night Swing Session (Vox, US) // Стриминги
Выпущенные отдельным альбомом записи двух радиотрансляций с изобилием эмоций и спонтанной радости, но недостатком смысла. На первой – в совершенно бешеном джеме Рой Элдридж, Флип Филлипс и Мел Торме орут пьяными голосами, лихо превращают How High the Moon в паркеровскую Ornithology и вообще всячески шумят. На второй – Фэтс Наварро феерит под ритм, выложенный Чабби Джексоном, Бадди Ричем и Ральфом Бёрнсом.
Earl Hines and Nat Jaffe – Fats Waller Memorial (Signature, US) // Стриминги
Очередной трибьют Фэтсу Уоллеру, чьи песни в конце 40-х переживали многочисленные перерождения в качестве боп-контрафактов. Тут, впрочем, всё чинно (даже чересчур чинно) – оригинальные мелодии остаются на месте, а импровизированные части звучат автоматизировано и не смело.
#Y1947 #duke #tommydorsey #earlhines #natjaffe #eddiecondon #jackteagarden #royeldridge #fatsnavarro #meltorme #flipphillips #chubbyjackson #buddyrich #ralphburns #jazzdigest
YouTube
Beautiful Indians (Minnehaha)
Provided to YouTube by Danmark Music Group
Beautiful Indians (Minnehaha) · Duke Ellington and His Famous Orchestra · Kay Davis
At Carnegie Hall
℗ Shellac Revival
Released on: 2019-11-18
Composer: Duke Ellington
Auto-generated by YouTube.
Beautiful Indians (Minnehaha) · Duke Ellington and His Famous Orchestra · Kay Davis
At Carnegie Hall
℗ Shellac Revival
Released on: 2019-11-18
Composer: Duke Ellington
Auto-generated by YouTube.
Обновлённый путеводитель по основным тегам (начал проставлять их только с середины 1923).
Год релиза: #Y1923 #Y1924 #Y1925 #Y1926 #Y1927 #Y1928 #Y1929 #Y1930 #Y1931 #Y1932 #Y1933 #Y1934 #Y1935 #Y1936 #Y1937 #Y1938 #Y1939 #Y1940 #Y1941 #Y1942 #Y1943 #Y1944 #Y1945 #Y1946 #Y1947 #Y1948 #Y1949
Биг-бэнды: #duke #countbasie #bennygoodman #fletcherhenderson #artieshaw #tommydorsey #jimmydorsey #glennmiller #donredman #cabcalloway #benniemoten #paulwhiteman #jeangoldkette #benpollak #jimmielunceford #glengray #casaloma #andykirk #raymondscott #woodyherman #claudethornhill #stankenton #charliebarnet #billyeckstine #boydraeburn #gilevans #machito #mariobauza
Корнет/труба: #armstrong #dizzygillespie #kingoliver #bix #joesmith #bubbermiley #rednichols #redallen #jabbosmith #hotlipspage #rexstewart #syoliver #bunnyberigan #royeldridge #cootiewilliams #harryjames #buckclayton #raynance #howardmcghee #charlieshavers #jonahjones #joethomas #wildbilldavison #milesdavis #howardmcghee #kennydorham #redrodney #fatsnavarro
Тромбон: #kidory #jackteagarden #jchigginbotham #lawrencebrown #dickiewells #juantizol #trickysamnanton #trummyyoung #billharris #jjjohnson #kaiwinding
Кларнет: #busterbailey #johnnydodds #jimmienoone #barneybigard #peeweerussell #edmondhall
Сопрано-саксофон: #sidneybechet
Альт-саксофон: #charlieparker #bennycarter #johnnyhodges #williesmith #leoparker #artpepper #sonnystitt #leekonitz
Тенор-саксофон: #colemanhawkins #budfreeman #chuberry #benwebster #lesteryoung #hershelevan #franktrumbauer #georgeauld #donbyas #illinoisjacquet #ikequebec #dextergordon #geneammons #luckythompson #flipphillips #wardellgray #jamesmoody #charlierouse #stangetz #zootsims #warnemarsh #sonnyrollins
Баритон-саксофон: #harrycarney #leoparker #sergechaloff #gerrymulligan
Фортепиано/клавишные: #clarencewilliams #lemfowler #lilhardin #hoagycarmichael #jellyrollmorton #luisrussell #fatswaller #earlhines #marylouwilliams #teddywilson #arttatum #hermanchittison #jessstacey #williethelionsmith #billystrayhorn #johnnyguarnieri #melpowell #clydehart #hazelscott #jaymcshann #natkingcole #dodomarmarosa #alhaig #budpowell #theloniousmonk #errollgarner #georgehandy #johnlewis #lennietristano #dukejordan #tadddameron #oscarpeterson
Барабаны: #kaisermarshall #chickwebb #genekrupa #cozycole #georgewettling #jojones #zuttysingleton #kennyclarke #buddyrich #sidcatlett #sonnygreer #nickfatool #maxroach #shellymanne #artblakey #jcheard #babydodds #chanopozo #royhaynes
Вибрафон/перкуссия: #lionelhampton #rednorvo #miltjackson
Гитара/банджо: #djangoreinhardt #charliechristian #papacharliejackson #lonniejohnson #johnnystcyr #eddielang #eddiecondon #eddiedurham #freddiegreen #carlkress #dannybarker #oscarmoore #tinygrimes #lespaul #billybauer
Бас: #walterpage #johnkirby #israelcrosby #milthinton #jimmyblanton #slamstewart #oscarpettiford #johnnymiller #redcallender #curleyrussell #raybrown #chubbyjackson #eddiesafranski #charlesmingus #tommypotter
Скрипка: #eddiesouth #joevenuti #stephanegrappelli #stuffsmith
Женский вокал: #bessiesmith #ethelwaters #albertahunter #marainey #evataylor #babycox #boswellsisters #ivieanderson #billieholiday #ellafitzgerald #mildredbailey #marthahilton #peggylee #anitaoday #unamaecarlisle #helenforrest #sarahvaughan
Мужской вокал: #bingcrosby #millsbrothers #louisjordan #jimmyrushing #franksinatra #slimgaillard
Краткое содержание пятилеток: #jazzrecap
Фильмы, мультфильмы, постановочные видео: #jazzmovie #soundie
Год релиза: #Y1923 #Y1924 #Y1925 #Y1926 #Y1927 #Y1928 #Y1929 #Y1930 #Y1931 #Y1932 #Y1933 #Y1934 #Y1935 #Y1936 #Y1937 #Y1938 #Y1939 #Y1940 #Y1941 #Y1942 #Y1943 #Y1944 #Y1945 #Y1946 #Y1947 #Y1948 #Y1949
Биг-бэнды: #duke #countbasie #bennygoodman #fletcherhenderson #artieshaw #tommydorsey #jimmydorsey #glennmiller #donredman #cabcalloway #benniemoten #paulwhiteman #jeangoldkette #benpollak #jimmielunceford #glengray #casaloma #andykirk #raymondscott #woodyherman #claudethornhill #stankenton #charliebarnet #billyeckstine #boydraeburn #gilevans #machito #mariobauza
Корнет/труба: #armstrong #dizzygillespie #kingoliver #bix #joesmith #bubbermiley #rednichols #redallen #jabbosmith #hotlipspage #rexstewart #syoliver #bunnyberigan #royeldridge #cootiewilliams #harryjames #buckclayton #raynance #howardmcghee #charlieshavers #jonahjones #joethomas #wildbilldavison #milesdavis #howardmcghee #kennydorham #redrodney #fatsnavarro
Тромбон: #kidory #jackteagarden #jchigginbotham #lawrencebrown #dickiewells #juantizol #trickysamnanton #trummyyoung #billharris #jjjohnson #kaiwinding
Кларнет: #busterbailey #johnnydodds #jimmienoone #barneybigard #peeweerussell #edmondhall
Сопрано-саксофон: #sidneybechet
Альт-саксофон: #charlieparker #bennycarter #johnnyhodges #williesmith #leoparker #artpepper #sonnystitt #leekonitz
Тенор-саксофон: #colemanhawkins #budfreeman #chuberry #benwebster #lesteryoung #hershelevan #franktrumbauer #georgeauld #donbyas #illinoisjacquet #ikequebec #dextergordon #geneammons #luckythompson #flipphillips #wardellgray #jamesmoody #charlierouse #stangetz #zootsims #warnemarsh #sonnyrollins
Баритон-саксофон: #harrycarney #leoparker #sergechaloff #gerrymulligan
Фортепиано/клавишные: #clarencewilliams #lemfowler #lilhardin #hoagycarmichael #jellyrollmorton #luisrussell #fatswaller #earlhines #marylouwilliams #teddywilson #arttatum #hermanchittison #jessstacey #williethelionsmith #billystrayhorn #johnnyguarnieri #melpowell #clydehart #hazelscott #jaymcshann #natkingcole #dodomarmarosa #alhaig #budpowell #theloniousmonk #errollgarner #georgehandy #johnlewis #lennietristano #dukejordan #tadddameron #oscarpeterson
Барабаны: #kaisermarshall #chickwebb #genekrupa #cozycole #georgewettling #jojones #zuttysingleton #kennyclarke #buddyrich #sidcatlett #sonnygreer #nickfatool #maxroach #shellymanne #artblakey #jcheard #babydodds #chanopozo #royhaynes
Вибрафон/перкуссия: #lionelhampton #rednorvo #miltjackson
Гитара/банджо: #djangoreinhardt #charliechristian #papacharliejackson #lonniejohnson #johnnystcyr #eddielang #eddiecondon #eddiedurham #freddiegreen #carlkress #dannybarker #oscarmoore #tinygrimes #lespaul #billybauer
Бас: #walterpage #johnkirby #israelcrosby #milthinton #jimmyblanton #slamstewart #oscarpettiford #johnnymiller #redcallender #curleyrussell #raybrown #chubbyjackson #eddiesafranski #charlesmingus #tommypotter
Скрипка: #eddiesouth #joevenuti #stephanegrappelli #stuffsmith
Женский вокал: #bessiesmith #ethelwaters #albertahunter #marainey #evataylor #babycox #boswellsisters #ivieanderson #billieholiday #ellafitzgerald #mildredbailey #marthahilton #peggylee #anitaoday #unamaecarlisle #helenforrest #sarahvaughan
Мужской вокал: #bingcrosby #millsbrothers #louisjordan #jimmyrushing #franksinatra #slimgaillard
Краткое содержание пятилеток: #jazzrecap
Фильмы, мультфильмы, постановочные видео: #jazzmovie #soundie
Ровно 121 год назад родился главный герой этого канала Луис Армстронг. Полагаю, о вкладе Попса в становление и развитие джаза лишний раз говорить здесь не требуется, поэтому сегодня об Армстронге поп-звезде.
Как мы помним, в середине века Армстронг встал на путь возрождения традиционного джаза, исколесив со своим All Stars бэндом всю Америку и часть Европы. При этом лейбл Луиса Decca продолжал настаивать на том, чтобы Армстронг работал с актуальными поп-хитами, раз за разом помещая его в традиционный эстрадный формат. Джазовых фанатов этот расклад ни на шутку раздражал, а кто-то даже всерьёз считал, что Сатчмо принуждают работать в поп-парадигме чуть ли не против его воли. Армстронг же как всегда просто получал удовольствие: какой бы материал не оказывался в его распоряжении, в конце концов он заставлял его звучать по-своему. Сегодня о гранях поп-таланта Армстронга на примере выпущенных им в 1950 записей:
1️⃣ Армстронг-шансонье – La vie en rose / C’est si bon
Во время европейского турне All Stars Армстронг влюбился в новый парижский шансон, и вернулся домой с твёрдым желанием записать собственные интерпретации заокеанских мелодий. В Америке как раз поднималась волна моды на французскую музыку, Эдит Пиаф выпускала альбомы пачками, а её главный хит La vie en rose перепевали все кому не лень. Версия Сатчмо была далеко не самой популярной, но время всё расставило на свои места, и теперь песня известна именно в исполнении Луиса. Армстронг очень уважительно отнёсся к мелодии – его вокал здесь на редкость консервативен, никаких заигрываний с ритмом, скэта или проглатывания слов. Ну и конечно, проверенная формула "сатчмотизации" любого сентиментального хита – драматичная каденция в концовке. В финале C’est si bon Луис так и вовсе настолько разошёлся, что современники даже спекулировали на тему стоявшего за соло исполнителя, подозревая, что сыграть подобное в верхнем регистре мог только молодой трубач.
2️⃣ Армстронг-актёр – Sit Down, You’re Rocking a Boat / That’s What the Man Said
Армстронгу не впервой было обращаться к бродвейским хитам – многие шоутьюнс вошли в джазовый канон именно благодаря ему. Но если раньше Луис старался переосмысливать номера из мюзиклов в рамках джазовой идиомы, то здесь он не отступает от бродвейской эстетики, подмешивая в неё ещё и элементы госпела. Звучит это очень круто, на раз уделывая многочисленные театральные и киноверсии. На постановочное исполнение второй композиции можно посмотреть в отрывке из фильма Glory Alley, где Луис и братец Джек Тигарден очень трогательно пошлёпывают себя по мамончикам.
3️⃣ Луис и Луи – Life is so Peculiar / Rascal You
Очередной дуэт – на этот раз с Луи Джорданом – был призван напомнить о Сатчмо чёрному населению. Да-да, к середине века среди афроамериканцев Джордан был несравнимо популярнее Армстронга, хоть и его звёздный час тоже уже подходил к концу. Вскоре после этой записи Армстронг выступал в Далласе, а одновременно с ним неподалёку играл квинтет Джордана. Окинув взглядом зал, Сатчмо понял, что послушать его пришла исключительно белая публика, в то время как чёрные отправились на концерт Джордана. Это больно ударило по самолюбию Армстронга, и с Джорданом он больше не записывался. А жаль – мало что может сравниться с этими записями в плане классического веселья на полную катушку с шутками на грани фола и безудержным свингом.
#Y1950 #armstrong #syoliver #jackteagarden #louisjordan
Как мы помним, в середине века Армстронг встал на путь возрождения традиционного джаза, исколесив со своим All Stars бэндом всю Америку и часть Европы. При этом лейбл Луиса Decca продолжал настаивать на том, чтобы Армстронг работал с актуальными поп-хитами, раз за разом помещая его в традиционный эстрадный формат. Джазовых фанатов этот расклад ни на шутку раздражал, а кто-то даже всерьёз считал, что Сатчмо принуждают работать в поп-парадигме чуть ли не против его воли. Армстронг же как всегда просто получал удовольствие: какой бы материал не оказывался в его распоряжении, в конце концов он заставлял его звучать по-своему. Сегодня о гранях поп-таланта Армстронга на примере выпущенных им в 1950 записей:
1️⃣ Армстронг-шансонье – La vie en rose / C’est si bon
Во время европейского турне All Stars Армстронг влюбился в новый парижский шансон, и вернулся домой с твёрдым желанием записать собственные интерпретации заокеанских мелодий. В Америке как раз поднималась волна моды на французскую музыку, Эдит Пиаф выпускала альбомы пачками, а её главный хит La vie en rose перепевали все кому не лень. Версия Сатчмо была далеко не самой популярной, но время всё расставило на свои места, и теперь песня известна именно в исполнении Луиса. Армстронг очень уважительно отнёсся к мелодии – его вокал здесь на редкость консервативен, никаких заигрываний с ритмом, скэта или проглатывания слов. Ну и конечно, проверенная формула "сатчмотизации" любого сентиментального хита – драматичная каденция в концовке. В финале C’est si bon Луис так и вовсе настолько разошёлся, что современники даже спекулировали на тему стоявшего за соло исполнителя, подозревая, что сыграть подобное в верхнем регистре мог только молодой трубач.
2️⃣ Армстронг-актёр – Sit Down, You’re Rocking a Boat / That’s What the Man Said
Армстронгу не впервой было обращаться к бродвейским хитам – многие шоутьюнс вошли в джазовый канон именно благодаря ему. Но если раньше Луис старался переосмысливать номера из мюзиклов в рамках джазовой идиомы, то здесь он не отступает от бродвейской эстетики, подмешивая в неё ещё и элементы госпела. Звучит это очень круто, на раз уделывая многочисленные театральные и киноверсии. На постановочное исполнение второй композиции можно посмотреть в отрывке из фильма Glory Alley, где Луис и братец Джек Тигарден очень трогательно пошлёпывают себя по мамончикам.
3️⃣ Луис и Луи – Life is so Peculiar / Rascal You
Очередной дуэт – на этот раз с Луи Джорданом – был призван напомнить о Сатчмо чёрному населению. Да-да, к середине века среди афроамериканцев Джордан был несравнимо популярнее Армстронга, хоть и его звёздный час тоже уже подходил к концу. Вскоре после этой записи Армстронг выступал в Далласе, а одновременно с ним неподалёку играл квинтет Джордана. Окинув взглядом зал, Сатчмо понял, что послушать его пришла исключительно белая публика, в то время как чёрные отправились на концерт Джордана. Это больно ударило по самолюбию Армстронга, и с Джорданом он больше не записывался. А жаль – мало что может сравниться с этими записями в плане классического веселья на полную катушку с шутками на грани фола и безудержным свингом.
#Y1950 #armstrong #syoliver #jackteagarden #louisjordan
YouTube
La vie en rose - Louis Armstrong
LYRICS
Hold me close and hold me fast
The magic spell you cast
This is la vie en rose
When you kiss me heaven sighs
And tho I close my eyes
I see la vie en rose
When you press me to your heart
I'm in a world apart
A world where roses bloom
And when you…
Hold me close and hold me fast
The magic spell you cast
This is la vie en rose
When you kiss me heaven sighs
And tho I close my eyes
I see la vie en rose
When you press me to your heart
I'm in a world apart
A world where roses bloom
And when you…
Louis Armstrong and the All Stars – Vol.1: New Orleans Days (1950, Decca, US)
Discogs | Spotify
Louis Armstrong and the All Stars – Vol.1: Jazz Concert (1950, Decca, US)
Discogs | Spotify
Сборник записей Луиса для Decca – стриминги
Луис Армстронг, в 1950 в промышленном масштабе записывавший поп-хиты, выторговал-таки у своего лейбла Decca пару дней неограниченной свободы в студии, чтобы наконец записать свой бэнд All Stars. В результате на свет появились сразу два альбома, максимально точно документирующие ту музыку, которую Луис и его секстет играли чуть ли не каждую ночь в предыдущие три года.
Первый альбом, как видно из названия, призван передать атмосферу новоорлеанских джемов, и с этой задачей он справляется лишь отчасти. Вроде бы все необходимые компоненты на месте – классические южные мелодии, построенный на ту-бите ритм, контрапунктное хитросплетение трубы, тромбона и кларнета. Есть даже представление на тему знаменитых новоорлеанских похорон, начинавшихся с траурных маршей и всегда заканчивавшихся упоительным карнавалом с играющим горячо оркестром и безумными плясками скорбящих. Но несмотря на очевидное удовольствие, которое получают сами музыканты (чего стоит одно только соло Кози Коула в середине Ole Miss), слушателю ни на секунду не удаётся забыть, что перед ним всё-таки среднего возраста дядьки, ностальгирующие по былому веселью, а не само это былое веселье.
Второй альбом стилистически не сильно отличается от первого, но акценты на нём чуть смещены с воспоминаний о славном прошлом к демонстрации нынешних возможностей музыкантов. Всё же первый оригинальный состав All Stars действительно состоял из звёзд высшего калибра. Эрл Хайнс, которому после стольких лет в качестве лидера явно неуютно находиться за спиной Сатчмо, зажигает на Fine and Dandy, Барни Бигард играет два продолжительных пронзительных соло в I Surrender Dear, контрабас Арвелла Шоу выходит на первый план в Russian Lullaby, а Джек Тигарден очаровательно поёт в Baby Won’t You Please Come Home – всегда поражаюсь, насколько его вокал похож на его стиль игры на тромбоне. Но настоящим шедевром пластинки оказывается That’s For Me. Армстронг не так уж и часто записывал искренние песни о любви, и эта баллада выделяется среди остальных записей с малыми составами: никакого ёрничества, преисполненный нежности вокал и оголённая мелодия, совершенная в своей простоте. Настоящее сокровище – преступно пропущенное современниками и почти забытое ныне.
#Y1950 #armstrong #earlhines #jackteagarden #barneybigard #arvellshaw #cozycole
Discogs | Spotify
Louis Armstrong and the All Stars – Vol.1: Jazz Concert (1950, Decca, US)
Discogs | Spotify
Сборник записей Луиса для Decca – стриминги
Луис Армстронг, в 1950 в промышленном масштабе записывавший поп-хиты, выторговал-таки у своего лейбла Decca пару дней неограниченной свободы в студии, чтобы наконец записать свой бэнд All Stars. В результате на свет появились сразу два альбома, максимально точно документирующие ту музыку, которую Луис и его секстет играли чуть ли не каждую ночь в предыдущие три года.
Первый альбом, как видно из названия, призван передать атмосферу новоорлеанских джемов, и с этой задачей он справляется лишь отчасти. Вроде бы все необходимые компоненты на месте – классические южные мелодии, построенный на ту-бите ритм, контрапунктное хитросплетение трубы, тромбона и кларнета. Есть даже представление на тему знаменитых новоорлеанских похорон, начинавшихся с траурных маршей и всегда заканчивавшихся упоительным карнавалом с играющим горячо оркестром и безумными плясками скорбящих. Но несмотря на очевидное удовольствие, которое получают сами музыканты (чего стоит одно только соло Кози Коула в середине Ole Miss), слушателю ни на секунду не удаётся забыть, что перед ним всё-таки среднего возраста дядьки, ностальгирующие по былому веселью, а не само это былое веселье.
Второй альбом стилистически не сильно отличается от первого, но акценты на нём чуть смещены с воспоминаний о славном прошлом к демонстрации нынешних возможностей музыкантов. Всё же первый оригинальный состав All Stars действительно состоял из звёзд высшего калибра. Эрл Хайнс, которому после стольких лет в качестве лидера явно неуютно находиться за спиной Сатчмо, зажигает на Fine and Dandy, Барни Бигард играет два продолжительных пронзительных соло в I Surrender Dear, контрабас Арвелла Шоу выходит на первый план в Russian Lullaby, а Джек Тигарден очаровательно поёт в Baby Won’t You Please Come Home – всегда поражаюсь, насколько его вокал похож на его стиль игры на тромбоне. Но настоящим шедевром пластинки оказывается That’s For Me. Армстронг не так уж и часто записывал искренние песни о любви, и эта баллада выделяется среди остальных записей с малыми составами: никакого ёрничества, преисполненный нежности вокал и оголённая мелодия, совершенная в своей простоте. Настоящее сокровище – преступно пропущенное современниками и почти забытое ныне.
#Y1950 #armstrong #earlhines #jackteagarden #barneybigard #arvellshaw #cozycole
