Дебютный полноформатный альбом электронного музыканта Forest Swords, который в своё время получил очень высокую оценку критиков и слушателей.
Forest Swords, или британский музыкант и продюсер Мэттью Барнс (Matthew Barnes), появился в поле зрения любителей электроники и музыкальных критиков в 2010 году, когда выпустил свой EP “Dagger Paths”. Релиз моментально привлёк к себе внимание и получил высокие оценки от всех видных музыкальных изданий. Такой внезапный успех EP, записанного музыкантом буквально в спальне, после сменился продолжительным затишьем. Музыкант говорил спустя некоторое время, что собирался ограничиться одним альбомом - многие его любимые панк-группы выпустили в своё время всего один EP и исчезли. Ему хотелось сделать подобную затерянную во времени запись, которую, возможно, кто-то мог бы заново открыть через пару десятков лет. Барнс переключился на свою основную работу, но через какое-то время вернулся к музыке и начал играть для себя, в терапевтических целях, как он говорит. И вдруг спустя полтора года такой терапии и разговоров с самим собой посредством музыки он обнаружил, что накопилось уже достаточно треков для нового альбома.
Дебютный полноформатный альбом стал не менее успешен, чем его предшественник. Успешен до такой степени, что один из треков (“Thor's Stone”) заремиксил Ли Скрэтч Перри. “Engravings” - электронный альбом, который при этом сохраняет органическую природу, постоянно ощущается присутствие первобытной природной энергии. Как на обложке - человека оплетают ветви. Интересно, что этот альбом Барнс сводил на улице в прибрежном районе, где он живёт. “Там много пляжей, и лесов, и песчаников и там очень ветрено. Мне было очень интересно взять эти природные элементы и отразить их в звуке, текстуре и мелодии”*.
Некоторые треки на “Engravings” (Onward, Gathering) звучат прерывисто и, возможно, отражают одну из главных проблем Барнса (и одновременно с этим страшный сон любого музыканта) - проблему со слухом. Барнес страдает от тиннитуса, расстройства слуха, при котором человек слышит постоянный звон в ушах. Этот звон мешает спать, отвлекает, а часто и вовсе заглушает некоторые частоты, и Барнс не слышит, что ему говорят. Во многом из-за этих проблем работа над альбомом так затянулась. Однако вместе с тем, этот фактор придал альбому своеобразное звучание, которого вряд ли удалось бы достичь какому-либо иному музыканту.
* https://www.spin.com/2013/08/forest-swords-engravings-album-interview/
Forest Swords, или британский музыкант и продюсер Мэттью Барнс (Matthew Barnes), появился в поле зрения любителей электроники и музыкальных критиков в 2010 году, когда выпустил свой EP “Dagger Paths”. Релиз моментально привлёк к себе внимание и получил высокие оценки от всех видных музыкальных изданий. Такой внезапный успех EP, записанного музыкантом буквально в спальне, после сменился продолжительным затишьем. Музыкант говорил спустя некоторое время, что собирался ограничиться одним альбомом - многие его любимые панк-группы выпустили в своё время всего один EP и исчезли. Ему хотелось сделать подобную затерянную во времени запись, которую, возможно, кто-то мог бы заново открыть через пару десятков лет. Барнс переключился на свою основную работу, но через какое-то время вернулся к музыке и начал играть для себя, в терапевтических целях, как он говорит. И вдруг спустя полтора года такой терапии и разговоров с самим собой посредством музыки он обнаружил, что накопилось уже достаточно треков для нового альбома.
Дебютный полноформатный альбом стал не менее успешен, чем его предшественник. Успешен до такой степени, что один из треков (“Thor's Stone”) заремиксил Ли Скрэтч Перри. “Engravings” - электронный альбом, который при этом сохраняет органическую природу, постоянно ощущается присутствие первобытной природной энергии. Как на обложке - человека оплетают ветви. Интересно, что этот альбом Барнс сводил на улице в прибрежном районе, где он живёт. “Там много пляжей, и лесов, и песчаников и там очень ветрено. Мне было очень интересно взять эти природные элементы и отразить их в звуке, текстуре и мелодии”*.
Некоторые треки на “Engravings” (Onward, Gathering) звучат прерывисто и, возможно, отражают одну из главных проблем Барнса (и одновременно с этим страшный сон любого музыканта) - проблему со слухом. Барнес страдает от тиннитуса, расстройства слуха, при котором человек слышит постоянный звон в ушах. Этот звон мешает спать, отвлекает, а часто и вовсе заглушает некоторые частоты, и Барнс не слышит, что ему говорят. Во многом из-за этих проблем работа над альбомом так затянулась. Однако вместе с тем, этот фактор придал альбому своеобразное звучание, которого вряд ли удалось бы достичь какому-либо иному музыканту.
* https://www.spin.com/2013/08/forest-swords-engravings-album-interview/
SPIN
Forest Swords Faces Down Death on 'Engravings'
Forest Swords' fast-approaching debut album very nearly never came to be. After releasing 2010's critically beloved Dagger Paths EP, U.K. producer Matthew
Ice - Under the Skin
(1993, Pathological)
industrial hip-hop / dub / industrial metal / illbient / free jazz influenced
Сегодня в рубрике #that_greats переслушиваем дебютный альбом одного из совместных проектов Джастина Бродрика и Кевина Мартина.
Как нам кажется, группа Ice - один из наиболее интересных примеров сотрудничества Джастина Бродрика и Кевина Мартина. Среди их совместных проектов, которые в первую очередь приходят на ум, обычно упоминают Techno Animal и God. Так вот, Ice интересен именно тем, что по своему звучанию в рамках этого проекта их релизы представляют собой в каком-то смысле промежуточное звено между вышеупомянутыми God и Techno Animal. С одной стороны, это всё тот же классический бродриковский утяжелённый индустриальный даб/хип-хоп. С другой же стороны, на “Under the Skin” преимущественно благодаря саксофонам (за которые здесь отвечают сам Мартин и швейцарский композитор/музыкант Алекс Бьюсс) сильно заметно влияние фри- и авангардного джаза, что как раз роднит Ice с музыкой God. Альбом, тем не менее, звучит полностью самостоятельно и аутентично.
(1993, Pathological)
industrial hip-hop / dub / industrial metal / illbient / free jazz influenced
Сегодня в рубрике #that_greats переслушиваем дебютный альбом одного из совместных проектов Джастина Бродрика и Кевина Мартина.
Как нам кажется, группа Ice - один из наиболее интересных примеров сотрудничества Джастина Бродрика и Кевина Мартина. Среди их совместных проектов, которые в первую очередь приходят на ум, обычно упоминают Techno Animal и God. Так вот, Ice интересен именно тем, что по своему звучанию в рамках этого проекта их релизы представляют собой в каком-то смысле промежуточное звено между вышеупомянутыми God и Techno Animal. С одной стороны, это всё тот же классический бродриковский утяжелённый индустриальный даб/хип-хоп. С другой же стороны, на “Under the Skin” преимущественно благодаря саксофонам (за которые здесь отвечают сам Мартин и швейцарский композитор/музыкант Алекс Бьюсс) сильно заметно влияние фри- и авангардного джаза, что как раз роднит Ice с музыкой God. Альбом, тем не менее, звучит полностью самостоятельно и аутентично.
The Body - I Shall Die Here
(2014, RVNG Intl.)
doom metal / experimental rock / post-industrial / sludge / drone metal
Четвёртый LP американского дуэта, экспериментирующего с различными формами тяжёлой музыки, спродюсированный электронным музыкантом The Haxan Cloak.
Группа The Body была образована 20 лет назад гитаристом и вокалистом Чипом Кингом (Chip King) и барабанщиком Ли Бафордом (Lee Buford), также отвечающим за программирование/электронику. Оба они родом из Провиденса, штат Род-Айленд. Интересно, что помимо культового писателя Говарда Лавкрафта, этот город подарил нам немало интересных групп, играющих тяжёлую, шумную и экспериментальную музыку. Кроме самих The Body, можно упомянуть, в частности, Lightning Bolt, Daughters, Arab on Radar и The White Mice. Пожалуй, можно даже говорить о своеобразном звучании и атмосфере постиндустриального Провиденса, которые до некоторой степени объединяют вышеперечисленные группы.
Однако в случае со своим четвёртым студийным альбомом The Body определённо вышли как за границы локального саунда (если предположить, что он всё же есть), так и за пределы тех направлений, в которых преимущественно существовала их музыка до того момента. Разумеется, почти с самого начала своей творческой карьеры The Body стремились к экспериментированию и расширению собственного жанрового спектра. Кроме того, дуэт известен внушительным количеством коллабораций и совместных с другими группами альбомов, каждый из которых звучит по-своему уникально. Однако именно на “I Shall Die Here” группа запечатлела кульминацию своего творчества, а помог им в этом британский экспериментальный электронщик The Haxan Cloak (Bobby Krlic).
The Body и Haxan Cloak’у удалось искусно отобразить на уровне звучания влечение к смерти, которым концептуально наполнен альбом. “I Shall Die Here”, конечно, звучит очень мрачно, тревожно и сурово, как уже можно было догадаться. А электронные саундскейпы и басовые линии, за которые отвечает Haxan Cloak, и семплы с речью ещё больше способствуют созданию тяжёлой макабрической атмосферы. Но уникальность этого альбома заключается как раз в том, что то самое мортидо, которым изобилует музыка дуэта, вполне в логике психоаналитической концепции увлекает за собой. Смерть - неотвратима, и The Body в этом смысле делают акцент на желании уйти от табуированности смерти и стремлении погрузиться в её неизбежность, посмотреть ей в глаза. Получается весьма впечатляюще.
https://the-body.bandcamp.com/album/i-shall-die-here
(2014, RVNG Intl.)
doom metal / experimental rock / post-industrial / sludge / drone metal
Четвёртый LP американского дуэта, экспериментирующего с различными формами тяжёлой музыки, спродюсированный электронным музыкантом The Haxan Cloak.
Группа The Body была образована 20 лет назад гитаристом и вокалистом Чипом Кингом (Chip King) и барабанщиком Ли Бафордом (Lee Buford), также отвечающим за программирование/электронику. Оба они родом из Провиденса, штат Род-Айленд. Интересно, что помимо культового писателя Говарда Лавкрафта, этот город подарил нам немало интересных групп, играющих тяжёлую, шумную и экспериментальную музыку. Кроме самих The Body, можно упомянуть, в частности, Lightning Bolt, Daughters, Arab on Radar и The White Mice. Пожалуй, можно даже говорить о своеобразном звучании и атмосфере постиндустриального Провиденса, которые до некоторой степени объединяют вышеперечисленные группы.
Однако в случае со своим четвёртым студийным альбомом The Body определённо вышли как за границы локального саунда (если предположить, что он всё же есть), так и за пределы тех направлений, в которых преимущественно существовала их музыка до того момента. Разумеется, почти с самого начала своей творческой карьеры The Body стремились к экспериментированию и расширению собственного жанрового спектра. Кроме того, дуэт известен внушительным количеством коллабораций и совместных с другими группами альбомов, каждый из которых звучит по-своему уникально. Однако именно на “I Shall Die Here” группа запечатлела кульминацию своего творчества, а помог им в этом британский экспериментальный электронщик The Haxan Cloak (Bobby Krlic).
The Body и Haxan Cloak’у удалось искусно отобразить на уровне звучания влечение к смерти, которым концептуально наполнен альбом. “I Shall Die Here”, конечно, звучит очень мрачно, тревожно и сурово, как уже можно было догадаться. А электронные саундскейпы и басовые линии, за которые отвечает Haxan Cloak, и семплы с речью ещё больше способствуют созданию тяжёлой макабрической атмосферы. Но уникальность этого альбома заключается как раз в том, что то самое мортидо, которым изобилует музыка дуэта, вполне в логике психоаналитической концепции увлекает за собой. Смерть - неотвратима, и The Body в этом смысле делают акцент на желании уйти от табуированности смерти и стремлении погрузиться в её неизбежность, посмотреть ей в глаза. Получается весьма впечатляюще.
https://the-body.bandcamp.com/album/i-shall-die-here
The Body
I Shall Die Here, by The Body
6 track album
Devendra Banhart - Niño Rojo
(2004, Young God)
freak folk / singer-songwriter / New Weird America / psychedelic folk
Четвёртый альбом одного из интереснейших представителей американского фрик-фолка, спродюсированный Майклом Джирой.
По имени, Девендра Оби Банхарт (Devendra Obi Banhart) - наполовину буддистский бог-громовержец, наполовину доблестный джедай Оби-Ван Кеноби - каким ещё мог быть новый американский герой хипстеров? Плоть от плоти родительского увлечения новыми индийскими религиозными течениями (а кого из прогрессивного поколения второй половины 20 века миновала эта тяга к Востоку?) и американской поп-культуры. Банхарт, кажется, взял лучшее от своего своеобразного бэкграунда и наполнил этой странной противоречивой атмосферой свои песни. Так он стал одной из ключевых фигур (наряду с Grizzly Bear, CocoRosie, Bon Iver и многими другими) зародившегося в начале 21 века движения New Weird America - своеобразного фолк-возрождения, правда, в своей совершенно особой манере.
Как ни странно, одного из самых хайповых фолк-музыкантов современности открыл не кто-нибудь, а лидер Swans Майкл Джира. Услышав первый альбом Банхарта "The Charles C. Leary", он был впечатлён уникальной подачей и необычным голосом тогда ещё совсем юного Банхарта, и взял его на свой лейбл Young God. Материала было насколько много, что в 2004 году вышел по сути двойной релиз на отдельных альбомах - "Rejoicing in the Hands" и "Niño Rojo". Джира заверяет, что ужать такое количество гениальных песен до формата одного CD было просто невозможно.
"Niño Rojo" открывает кавер на песню американской фолк-певицы Эллы Дженкинс (Ella Jenkins) "Wake Up, Little Sparrow" - детской песенки о воробушке, который не успел улететь на юг вместе с другими птицами. В таком же стиле по большей части и продолжается весь альбом, который правильнее было бы назвать сборником песен. "Niño Rojo" звучит очень просто, основа музыки - акустическая гитара и вокал Банхарта. На первый план выходят сами песни, причудливые, наивные, психоделичные и в то же время очень простые и мелодичные. В лучших традициях американского фрик-фолка.
(2004, Young God)
freak folk / singer-songwriter / New Weird America / psychedelic folk
Четвёртый альбом одного из интереснейших представителей американского фрик-фолка, спродюсированный Майклом Джирой.
По имени, Девендра Оби Банхарт (Devendra Obi Banhart) - наполовину буддистский бог-громовержец, наполовину доблестный джедай Оби-Ван Кеноби - каким ещё мог быть новый американский герой хипстеров? Плоть от плоти родительского увлечения новыми индийскими религиозными течениями (а кого из прогрессивного поколения второй половины 20 века миновала эта тяга к Востоку?) и американской поп-культуры. Банхарт, кажется, взял лучшее от своего своеобразного бэкграунда и наполнил этой странной противоречивой атмосферой свои песни. Так он стал одной из ключевых фигур (наряду с Grizzly Bear, CocoRosie, Bon Iver и многими другими) зародившегося в начале 21 века движения New Weird America - своеобразного фолк-возрождения, правда, в своей совершенно особой манере.
Как ни странно, одного из самых хайповых фолк-музыкантов современности открыл не кто-нибудь, а лидер Swans Майкл Джира. Услышав первый альбом Банхарта "The Charles C. Leary", он был впечатлён уникальной подачей и необычным голосом тогда ещё совсем юного Банхарта, и взял его на свой лейбл Young God. Материала было насколько много, что в 2004 году вышел по сути двойной релиз на отдельных альбомах - "Rejoicing in the Hands" и "Niño Rojo". Джира заверяет, что ужать такое количество гениальных песен до формата одного CD было просто невозможно.
"Niño Rojo" открывает кавер на песню американской фолк-певицы Эллы Дженкинс (Ella Jenkins) "Wake Up, Little Sparrow" - детской песенки о воробушке, который не успел улететь на юг вместе с другими птицами. В таком же стиле по большей части и продолжается весь альбом, который правильнее было бы назвать сборником песен. "Niño Rojo" звучит очень просто, основа музыки - акустическая гитара и вокал Банхарта. На первый план выходят сами песни, причудливые, наивные, психоделичные и в то же время очень простые и мелодичные. В лучших традициях американского фрик-фолка.
Lee Ranaldo / Jim Jarmusch / Marc Urselli / Balázs Pándi - s/t
(2019, Trost Records)
experimental rock / free improvisation / drone / ambient
Как и обещали, возвращаемся с новыми ревью! Начать решили с альбома, который очень уж ждали. Совместный релиз Ли Ранальдо, Джима Джармуша, Марка Урселли и Балажа Панди.
Про первых двух участников этой в каком-то смысле супергруппы много рассказывать не нужно, и бывший гитарист Sonic Youth, и культовый независимый режиссёр давно уже добились большой известности и признания. Барабанщик Балаж Панди, который, кстати, совсем недавно выступал в России вместе с японским мастером нойза Merzbow, тоже далеко не ноунейм, пусть и в более узких кругах. Помимо Merzbow он отметился сотрудничеством с таким количеством музыкантов (от Матса Густафссона и Zu до Sunn O))) и The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble), что увидеть его имя по соседству с Ранальдо и Джармушом не было неожиданностью. Но всей этой коллаборации не случилось бы, если бы не саунд-дизайнер и продюсер Марк Урселли, которому и пришла в голову идея собрать всех этих людей, никогда прежде не работавших вместе, на своей студии. Цель - всего за одну ночную сессию записать полностью импровизационный альбом без пост-обработки и наложений.
Фотография звёздного неба над Норвегией (автор фото - William Semeraro), которую в итоге и поместили на обложку, вдохновила Урселли дать всем трекам названия, отсылающие к скандинавской мифологии. Альбом открывает дроуновый "Andvari"; Андвари в мифологии - хранитель золота Нибелунгов. За ним следуют отсылки к другим мифологическим существам - великану Бергельмиру, провидице Гроа, коню богов. Холодная ночь мерцает звёздами древнего языческого мира - звук на альбоме тоже по большей части холодный, дроуновый, всё словно замедляется, и только лёд звенит. В интервью Урселли заметил, что альбом записывался в январе, что тоже повлияло на такой леденящий саунд.
"Импровизационные эксперименты вроде этого во многом зависят от слушания и реакции, поэтому это всегда вызов - собрать новых людей с новыми идеями на такую сессию. [...] Это похоже на разговор с новыми друзьями - на самые разные темы, и вы всегда удивляете друг друга".*
* https://exclaim.ca/music/article/lee_ranaldo_discusses_his_return_to_improv_music_with_new_album_lee_ranaldo_jim_jarmusch_marc_urselli_bal_zs_p_ndi?fbclid=IwAR2DLDhjKVbwuMjiER7oSNloBYe56W3fZwZfqEAYZeaVFSuxJnG5mnnLQbQ
(2019, Trost Records)
experimental rock / free improvisation / drone / ambient
Как и обещали, возвращаемся с новыми ревью! Начать решили с альбома, который очень уж ждали. Совместный релиз Ли Ранальдо, Джима Джармуша, Марка Урселли и Балажа Панди.
Про первых двух участников этой в каком-то смысле супергруппы много рассказывать не нужно, и бывший гитарист Sonic Youth, и культовый независимый режиссёр давно уже добились большой известности и признания. Барабанщик Балаж Панди, который, кстати, совсем недавно выступал в России вместе с японским мастером нойза Merzbow, тоже далеко не ноунейм, пусть и в более узких кругах. Помимо Merzbow он отметился сотрудничеством с таким количеством музыкантов (от Матса Густафссона и Zu до Sunn O))) и The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble), что увидеть его имя по соседству с Ранальдо и Джармушом не было неожиданностью. Но всей этой коллаборации не случилось бы, если бы не саунд-дизайнер и продюсер Марк Урселли, которому и пришла в голову идея собрать всех этих людей, никогда прежде не работавших вместе, на своей студии. Цель - всего за одну ночную сессию записать полностью импровизационный альбом без пост-обработки и наложений.
Фотография звёздного неба над Норвегией (автор фото - William Semeraro), которую в итоге и поместили на обложку, вдохновила Урселли дать всем трекам названия, отсылающие к скандинавской мифологии. Альбом открывает дроуновый "Andvari"; Андвари в мифологии - хранитель золота Нибелунгов. За ним следуют отсылки к другим мифологическим существам - великану Бергельмиру, провидице Гроа, коню богов. Холодная ночь мерцает звёздами древнего языческого мира - звук на альбоме тоже по большей части холодный, дроуновый, всё словно замедляется, и только лёд звенит. В интервью Урселли заметил, что альбом записывался в январе, что тоже повлияло на такой леденящий саунд.
"Импровизационные эксперименты вроде этого во многом зависят от слушания и реакции, поэтому это всегда вызов - собрать новых людей с новыми идеями на такую сессию. [...] Это похоже на разговор с новыми друзьями - на самые разные темы, и вы всегда удивляете друг друга".*
* https://exclaim.ca/music/article/lee_ranaldo_discusses_his_return_to_improv_music_with_new_album_lee_ranaldo_jim_jarmusch_marc_urselli_bal_zs_p_ndi?fbclid=IwAR2DLDhjKVbwuMjiER7oSNloBYe56W3fZwZfqEAYZeaVFSuxJnG5mnnLQbQ
exclaim.ca
Lee Ranaldo Discusses His Return to Improv Music with New Album 'Lee Ranaldo / Jim Jarmusch / Marc Urselli / Balázs Pándi'
Today (May 24), Lee Ranaldo returns with Lee Ranaldo / Jim Jarmusch / Marc Urselli / Balázs Pándi, a new album with those titular collaborat...
The 13th Floor Elevators - The Psychedelic Sounds of The 13th Floor Elevators
(1966, International Artists)
psychedelic rock / acid rock / garage rock
Сегодня в рубрике #that_greats вспоминаем культовый дебютный альбом пионеров психоделического рока в честь ушедшего от нас на прошлой неделе Роки Эриксона.
The 13th Floor Elevators по праву называют одними из первопроходцев психоделической музыки. Более того, название их первого альбома является одним из самых ранних примеров употребления термина “психоделический” в известном нам контексте. Использование этого слова в случае с группой Роки Эриксона, кажется, нельзя переоценить. В 1966 году, когда вышел “The Psychedelic Sounds of the 13th Floor Elevators”, так не звучал ни один коллектив. До массового всплеска психоделии оставалось ещё пару лет, в то время как The 13th Floor Elevators уже вовсю экспериментировали с расплывчатым, пульсирующим и гипнотическим саундом, будто бы тысячи микрограммов лизергиновой кислоты непосредственно перенеслись в саму музыку группы прямиком из крови её участников.
(1966, International Artists)
psychedelic rock / acid rock / garage rock
Сегодня в рубрике #that_greats вспоминаем культовый дебютный альбом пионеров психоделического рока в честь ушедшего от нас на прошлой неделе Роки Эриксона.
The 13th Floor Elevators по праву называют одними из первопроходцев психоделической музыки. Более того, название их первого альбома является одним из самых ранних примеров употребления термина “психоделический” в известном нам контексте. Использование этого слова в случае с группой Роки Эриксона, кажется, нельзя переоценить. В 1966 году, когда вышел “The Psychedelic Sounds of the 13th Floor Elevators”, так не звучал ни один коллектив. До массового всплеска психоделии оставалось ещё пару лет, в то время как The 13th Floor Elevators уже вовсю экспериментировали с расплывчатым, пульсирующим и гипнотическим саундом, будто бы тысячи микрограммов лизергиновой кислоты непосредственно перенеслись в саму музыку группы прямиком из крови её участников.
Soundwalk Collective - What We Leave Behind | Jean-Luc Godard Archives
(2018, The Vinyl Factory)
sound collage / spoken word / ambient / hauntological
Звуковая рефлексия дуэта саунд-художников Soundwalk Collective о наследии Жана-Люка Годара, в большинстве своём о той его части, которая навсегда осталась за кадром.
Май 1968 года, в Каннах идёт 21 кинофестиваль. Студенческие забастовки уже захлестнули страну, по новостям не прекращаются сводки о парализованных заводах и фабриках. 17 мая после показа документального фильма "Rocky Road to Dublin" на сцену поднялись Годар, ФрансуаТрюффо и Клод Лелуш и объявили, что фестиваль продолжаться не будет. Позднее Трюффо говорил в интервью, что в городе, где больше не ходят поезда и не летают самолёты, телефоны не работают, а у людей закончились сигареты и бензин, пытаться провести такой фестиваль до конца было бы просто нелепо.*
К 50-летию этого события американский дуэт саунд-художников Soundwalk Collective (Stephan Crasneanscki, Simone Merli) выпустил альбом с обложкой в характерных чёрно-красных тонах "What We Leave Behind - Jean-Luc Godard Archives". Для этой работы Soundwalk Collective получили доступ к личным архивам мэтра французской новой волны и использовали фрагменты с репетиций, а также звуковые дорожки сцен, которые не вошли в фильмы, и просто личные плёночные записи Годара, чтобы создать альбом на стыке эмбиента, филд-рекординга, мягкой текстурной электроники и споукен-ворда.
Даже если не брать в расчёт, что все сэмплы речи, которые вы услышите на альбоме, - из архивов Годара, сама работа со звуком и с этими сэмплами настолько ювелирная, что местами хитросплетения французских слов начинают тяготеть к звуковой поэзии. Ради этих звуков Stephan Crasneanscki вместе с саунд-инженером Годара, Франсуа Мюзи (Francois Musy), перерыл множество коробок с плёнками, которые сейчас пылятся на одном из складов во Франции. В большинстве своём они отобрали фрагменты, которые нигде не были использованы. Название альбома, которое на русский можно перевести как "то, что мы оставляем позади" во многом отражает эту идею - забытых слепков времени, которым можно дать новую жизнь.
* https://sgtr.wordpress.com/2012/07/13/claude-lelouch-jean-luc-godard-and-franois-truffaut/
(2018, The Vinyl Factory)
sound collage / spoken word / ambient / hauntological
Звуковая рефлексия дуэта саунд-художников Soundwalk Collective о наследии Жана-Люка Годара, в большинстве своём о той его части, которая навсегда осталась за кадром.
Май 1968 года, в Каннах идёт 21 кинофестиваль. Студенческие забастовки уже захлестнули страну, по новостям не прекращаются сводки о парализованных заводах и фабриках. 17 мая после показа документального фильма "Rocky Road to Dublin" на сцену поднялись Годар, ФрансуаТрюффо и Клод Лелуш и объявили, что фестиваль продолжаться не будет. Позднее Трюффо говорил в интервью, что в городе, где больше не ходят поезда и не летают самолёты, телефоны не работают, а у людей закончились сигареты и бензин, пытаться провести такой фестиваль до конца было бы просто нелепо.*
К 50-летию этого события американский дуэт саунд-художников Soundwalk Collective (Stephan Crasneanscki, Simone Merli) выпустил альбом с обложкой в характерных чёрно-красных тонах "What We Leave Behind - Jean-Luc Godard Archives". Для этой работы Soundwalk Collective получили доступ к личным архивам мэтра французской новой волны и использовали фрагменты с репетиций, а также звуковые дорожки сцен, которые не вошли в фильмы, и просто личные плёночные записи Годара, чтобы создать альбом на стыке эмбиента, филд-рекординга, мягкой текстурной электроники и споукен-ворда.
Даже если не брать в расчёт, что все сэмплы речи, которые вы услышите на альбоме, - из архивов Годара, сама работа со звуком и с этими сэмплами настолько ювелирная, что местами хитросплетения французских слов начинают тяготеть к звуковой поэзии. Ради этих звуков Stephan Crasneanscki вместе с саунд-инженером Годара, Франсуа Мюзи (Francois Musy), перерыл множество коробок с плёнками, которые сейчас пылятся на одном из складов во Франции. В большинстве своём они отобрали фрагменты, которые нигде не были использованы. Название альбома, которое на русский можно перевести как "то, что мы оставляем позади" во многом отражает эту идею - забытых слепков времени, которым можно дать новую жизнь.
* https://sgtr.wordpress.com/2012/07/13/claude-lelouch-jean-luc-godard-and-franois-truffaut/
Based on truth (and lies).
Claude Lelouch, Jean-Luc Godard, and François Truffaut
Claude Lelouch, Jean-Luc Godard, and François Truffaut call for a halt to the 1968 Cannes Film Festival due to the ongoing nationwide strike in France. Gilles Jacob: Why did you stop the Cannes Fes…