празник (1965, Ђорђе Кадијевић)
други филм црног таласа који ми се јако допао, иако сам после режисеровог кратког филма хтео да га убијем. вероватно је чињеница да волим филмове о рату без рата + сви су овде наказе и има смешна пародија на тајну вечеру
Бог благословио Југославију
други филм црног таласа који ми се јако допао, иако сам после режисеровог кратког филма хтео да га убијем. вероватно је чињеница да волим филмове о рату без рата + сви су овде наказе и има смешна пародија на тајну вечеру
Бог благословио Југославију
the zone of interest / зона интересов (2023, johnathan glazer)
100 минут дежурной бытовухи из жизни трудоголика и отца пятерых детей, жена которого старательно поддерживает внешний вид дома а-ля американские ситкомы 40-50-хх. райскую идиллию разрушает разве что новость о переводе отца семейства на новое место — слишком уж он отличился, сотнями тысяч загоняя польских евреев (и не только) в газовые камеры, которые располагаются буквально через забор от его дома
весь фильм по сути держится на крутейшем саундизайне, где в непрекращающемся интершуме утопают крики истязаемых людей, и подчеркнутой отстраненности камеры и текста от ужасов — даже диалоги об оптимизации работы печей для сжигания евреев звучат как летучка клерков среднего звена в среднестатистическом офисе
в конце Джонатан всё же ненадолго скатывается в дешёвую манипуляцию чтобы быдло (я) точно поняло, что ему сказать хотели. и это, если честно, убеждает меня в том, что режиссёр вряд ли когда-то вернётся на уровень «Сексуальной твари» — он всё дальше от стандартной концепции полнометражного художественного кино как такового
без концовки, думаю, Глейзера можно было бы поставить в один ряд с группой Бухенвальд Флава по новаторству подхода к разговорам о нацизме, но и так хорошо. Рест ин пис, Тагир Маджулов
100 минут дежурной бытовухи из жизни трудоголика и отца пятерых детей, жена которого старательно поддерживает внешний вид дома а-ля американские ситкомы 40-50-хх. райскую идиллию разрушает разве что новость о переводе отца семейства на новое место — слишком уж он отличился, сотнями тысяч загоняя польских евреев (и не только) в газовые камеры, которые располагаются буквально через забор от его дома
весь фильм по сути держится на крутейшем саундизайне, где в непрекращающемся интершуме утопают крики истязаемых людей, и подчеркнутой отстраненности камеры и текста от ужасов — даже диалоги об оптимизации работы печей для сжигания евреев звучат как летучка клерков среднего звена в среднестатистическом офисе
в конце Джонатан всё же ненадолго скатывается в дешёвую манипуляцию чтобы быдло (я) точно поняло, что ему сказать хотели. и это, если честно, убеждает меня в том, что режиссёр вряд ли когда-то вернётся на уровень «Сексуальной твари» — он всё дальше от стандартной концепции полнометражного художественного кино как такового
без концовки, думаю, Глейзера можно было бы поставить в один ряд с группой Бухенвальд Флава по новаторству подхода к разговорам о нацизме, но и так хорошо. Рест ин пис, Тагир Маджулов
сто лет тому вперед / 2024
ну, если бы мне кто сказал месяц назад, что я назову продюсерский проект феди бондарчука лучшим блокбастером, чем «дюна», то я бы не удивился, потому что «дюна»говнище блядь кал насрано так себе. но тому, что «сто лет тому вперёд» получился реально крутым, я сильно удивился.
во-первых, фильм визуально очень приятный — если не считать несколько скудного в идейном плане будущего, графен, опереторка и экшен в фильме вполне холивудского уровня. авторы, в общем, этого и не стесняются, регулярно (благо без пошлости) ссылаясь на заокеанских коллег и в диалогах, и в визуале, и в общем вайбе.
из последнего вылез, например, тот факт, что один из злодеев очень напоминает смесь из всех версий джокера. за это — даже страшно такое говорить — стоит похвалить САШУ ПЕТРОВА. ей богу, как же он тут хорош. роль сразу в пантеон к колину фарреллу в сорвиголове — 100% ржаки, 101% кайфа актёра в роли.
остальные актёры тоже хороши, в том числе и дуэт главных героев, да и достаточно большое количество персонажей хорошо прописано, так что даже не самый невероятный (пусть и весьма сносный) сюжет с лёгкими инъекциями кринжа не расстраивает, учитывая высокий темпоритм и регулярную раздачу люлей. да, в этом особо нет пресловутого отечественного колорита, но кому не плевать — у нас тут юра борисов бледного поймал и забился в голландский угол.
ну, если бы мне кто сказал месяц назад, что я назову продюсерский проект феди бондарчука лучшим блокбастером, чем «дюна», то я бы не удивился, потому что «дюна»
во-первых, фильм визуально очень приятный — если не считать несколько скудного в идейном плане будущего, графен, опереторка и экшен в фильме вполне холивудского уровня. авторы, в общем, этого и не стесняются, регулярно (благо без пошлости) ссылаясь на заокеанских коллег и в диалогах, и в визуале, и в общем вайбе.
из последнего вылез, например, тот факт, что один из злодеев очень напоминает смесь из всех версий джокера. за это — даже страшно такое говорить — стоит похвалить САШУ ПЕТРОВА. ей богу, как же он тут хорош. роль сразу в пантеон к колину фарреллу в сорвиголове — 100% ржаки, 101% кайфа актёра в роли.
остальные актёры тоже хороши, в том числе и дуэт главных героев, да и достаточно большое количество персонажей хорошо прописано, так что даже не самый невероятный (пусть и весьма сносный) сюжет с лёгкими инъекциями кринжа не расстраивает, учитывая высокий темпоритм и регулярную раздачу люлей. да, в этом особо нет пресловутого отечественного колорита, но кому не плевать — у нас тут юра борисов бледного поймал и забился в голландский угол.
uzrok smrti ne pominjati / причину смерти не упоминать (1968, Jovan Zivanovic)
окончательно пришёл к выводу, что самые удачные вещи у югославов (кроме Макавеева – этот шиз стоит особняком) получались на поприще военного кино. «Причину смерти» можно бесконечно костерить за метафоры в лоб или эксплуатацию религии – в фильме буквально есть параллельный монтаж иконы и лица мужика, собирающегося изнасиловать женщину, – но мне с моими тремя классами образования порой хочется эмпатировать, а не думать
в этом я с ценителями чёрной волны не схожусь, но мне атмосфера хтонической безнадёги дороже артхаусных бургеров. Живанович к тому же мрачняка наслаивает крайне густо и без обиняков (внезапный Олег Видов в роли нагоняющего жути манерного эсэсовца), прямо через центральную сюжетную линию с дефицитом чёрных (траурных) полотнищ на оккупированной территории
ну и Беким Фехмию конечно в фильме фантастический, хотя в соседних «Скупщиках перьев» он мне совершенно не понравился
окончательно пришёл к выводу, что самые удачные вещи у югославов (кроме Макавеева – этот шиз стоит особняком) получались на поприще военного кино. «Причину смерти» можно бесконечно костерить за метафоры в лоб или эксплуатацию религии – в фильме буквально есть параллельный монтаж иконы и лица мужика, собирающегося изнасиловать женщину, – но мне с моими тремя классами образования порой хочется эмпатировать, а не думать
в этом я с ценителями чёрной волны не схожусь, но мне атмосфера хтонической безнадёги дороже артхаусных бургеров. Живанович к тому же мрачняка наслаивает крайне густо и без обиняков (внезапный Олег Видов в роли нагоняющего жути манерного эсэсовца), прямо через центральную сюжетную линию с дефицитом чёрных (траурных) полотнищ на оккупированной территории
ну и Беким Фехмию конечно в фильме фантастический, хотя в соседних «Скупщиках перьев» он мне совершенно не понравился
я очень люблю «А теперь не смотри»
и всех этих пугающе харизматичных злобных дедов, которых Дональд Сазерленд играл на поздних этапах карьеры (даже в «Голодных играх» он натурально заставлял воздух дрожать)
рест ин пис. 88 лет величия без преувеличения
и всех этих пугающе харизматичных злобных дедов, которых Дональд Сазерленд играл на поздних этапах карьеры (даже в «Голодных играх» он натурально заставлял воздух дрожать)
рест ин пис. 88 лет величия без преувеличения
perfect days / идеальные дни (2023, wim wenders)
наконец-то посмотрел нового Вендерса и это самое красивое и трогательное кино прошлого года
после него предлагаю просто отменить сюжет во всех фильмах. просто дайте Виму возможность снимать бытовуху токийского уборщика туалетов на фоне самого Токио и периодически включать на фоне House of the Rising Sun, гарантировано выйдет 2 часа кайфа
так сложилось, что у этого канала особая связь с творчество Вима Вендерса, и я рад, что он успешно вернулся в колею с художественным кино — последние пару десятилетий хорошо он выступал только в документалистике, а тут бэнгер на уровне золотого периода творчества
наконец-то посмотрел нового Вендерса и это самое красивое и трогательное кино прошлого года
после него предлагаю просто отменить сюжет во всех фильмах. просто дайте Виму возможность снимать бытовуху токийского уборщика туалетов на фоне самого Токио и периодически включать на фоне House of the Rising Sun, гарантировано выйдет 2 часа кайфа
так сложилось, что у этого канала особая связь с творчество Вима Вендерса, и я рад, что он успешно вернулся в колею с художественным кино — последние пару десятилетий хорошо он выступал только в документалистике, а тут бэнгер на уровне золотого периода творчества
ночному дозору 20 лет
меня всегда бесило вот это мерзкое «ну для нашего кино-то норм в целом». фильм, конечно, не без проблем, и в плане спецэффектов — снятых по нынешним меркам за банку пиваса, причем даже не вольпертингера, — местами слегка устарел, но это всё ещё стиль + кайф, много крутых визуальных решений,сегамегадрайвовый клиповый монтаж (не зря балтимурыч до этого десять лет снимал рекламу) и абсолютно лютейший каст. Вержбицкий после фильма вообще навсегда зафиксировался в образе Завулона. а патлатый Гоша Куценко в образе ловеласа …
у меня ещё есть воспоминание, как я лет 8 подряд ходил в школу мимо выцветающего постера «дневного дозора», налепленного на магазин «аркадий», который сначала был строительным, потом стал компьютерным клубом с ворованными компьютерами, потом хозяев посадили и открылся овощной магазин под тем же названием, а постер всё висел и выцветал, храня в себе бесконечно вечное
меня всегда бесило вот это мерзкое «ну для нашего кино-то норм в целом». фильм, конечно, не без проблем, и в плане спецэффектов — снятых по нынешним меркам за банку пиваса, причем даже не вольпертингера, — местами слегка устарел, но это всё ещё стиль + кайф, много крутых визуальных решений,
у меня ещё есть воспоминание, как я лет 8 подряд ходил в школу мимо выцветающего постера «дневного дозора», налепленного на магазин «аркадий», который сначала был строительным, потом стал компьютерным клубом с ворованными компьютерами, потом хозяев посадили и открылся овощной магазин под тем же названием, а постер всё висел и выцветал, храня в себе бесконечно вечное