Падение дома Ашеров (2023, Майк Флэнаган)
нерегулярная рубрика красивое (скрины из первых трёх серий)
сам сериал клёвый, лучшее, что снял Флэнаган после «Призрака дома на холме». единственное, конечно, атмосфера Эдгара По слишком смешалась с тем, что делает Майк, и это может не очень понравиться фанатам первоисточника
с другой стороны, первоисточник — коротенький рассказ, поэтому избежать подобного было бы сложно. к тому же, стиль писателя не исчез, а хронометраж формировался в основном его же работами, так что, единственное, что немного напрягает, так это навязчивая сквозная линия про злую фарм-компанию на фоне мрачно-мистической истории
нерегулярная рубрика красивое (скрины из первых трёх серий)
сам сериал клёвый, лучшее, что снял Флэнаган после «Призрака дома на холме». единственное, конечно, атмосфера Эдгара По слишком смешалась с тем, что делает Майк, и это может не очень понравиться фанатам первоисточника
с другой стороны, первоисточник — коротенький рассказ, поэтому избежать подобного было бы сложно. к тому же, стиль писателя не исчез, а хронометраж формировался в основном его же работами, так что, единственное, что немного напрягает, так это навязчивая сквозная линия про злую фарм-компанию на фоне мрачно-мистической истории
я долго избегал того, чтобы смотреть «атаку титанов», и взялся в итоге только тогда, когда начали выходить последние серии (как тогда казалось) финального сезона. в моменте я готов был включить тайтл в свой персональный топ-5, настолько мне понравились первые два сезона, отсмотренные буквально за 1,5 дня, да и третий по большей части был хорош, хотя подозрения начали закрадываться, когда повеяло усилением политической компоненты.
через пару серий четвертого ощущение, что меня хотят накормить говном, усилилось стократно. и ладно техническая сторона, но трещавшие по швам уже к концу третьего сезона логика и вменяемость окончательно пошли нахуй, а эрен йегер официально получил статус самого жалкого и раздражающего главного персонажа в истории аниме.
ладно, мыши плакали, кололись, но продолжали кушать кактус, только с каждым новым переносом финала усиливались опасения, что авторам просто стыдно вываливать окончание истории. после того, как вывалили, стало понятно, что стыдились не зря.
но я осадил себя — думаю, может у авторов аниме просто не хватило яиц перенести из манги концовку, как у зака снайдера в свое время не хватило духу ебануть кальмаром по нью-йорку? оказалось, нет. в манге всё то же самое. смайлик клоуна.
через пару серий четвертого ощущение, что меня хотят накормить говном, усилилось стократно. и ладно техническая сторона, но трещавшие по швам уже к концу третьего сезона логика и вменяемость окончательно пошли нахуй, а эрен йегер официально получил статус самого жалкого и раздражающего главного персонажа в истории аниме.
ладно, мыши плакали, кололись, но продолжали кушать кактус, только с каждым новым переносом финала усиливались опасения, что авторам просто стыдно вываливать окончание истории. после того, как вывалили, стало понятно, что стыдились не зря.
но я осадил себя — думаю, может у авторов аниме просто не хватило яиц перенести из манги концовку, как у зака снайдера в свое время не хватило духу ебануть кальмаром по нью-йорку? оказалось, нет. в манге всё то же самое. смайлик клоуна.
несмотря на то, что Душан Макавеев к моменту создания «В.Р. Мистерии организма» окончательно сошёл с ума, меня всё ещё забавляет его оголтелая любовь к критике коммунистов (которых, как известно, на деревьях вместо листьев…) посредством так называемых «пенисовых метафор»
в «Мистерии» Душан снова берёт документалистику и мешает её с саркастическим, прости господи, символизмом игрового кино, но если до этого он держался в рамках конвенциональных структур , то здесь угар возведен в абсолют, а китч местами почти уходит в откровенную порнуху
это первая его полноценная фантасмагория, в ней перекошен документальный элемент (Душан буквально в название вынес инициалы психолога-марксиста, которому /посвящен/ фильм), а фоном мелькают черно-белый Сталин, не признающий секса советский фигурист Владимир Ильич и отрезанные головы — в общем вряд ли это то, ради чего стоило жить, но сам Макавеев явно прожил свою лучшую жизнь (если не считать того факта, что ему пришлось сбежать из страны после этого фильма)
в «Мистерии» Душан снова берёт документалистику и мешает её с саркастическим, прости господи, символизмом игрового кино, но если до этого он держался в рамках конвенциональных структур , то здесь угар возведен в абсолют, а китч местами почти уходит в откровенную порнуху
это первая его полноценная фантасмагория, в ней перекошен документальный элемент (Душан буквально в название вынес инициалы психолога-марксиста, которому /посвящен/ фильм), а фоном мелькают черно-белый Сталин, не признающий секса советский фигурист Владимир Ильич и отрезанные головы — в общем вряд ли это то, ради чего стоило жить, но сам Макавеев явно прожил свою лучшую жизнь (если не считать того факта, что ему пришлось сбежать из страны после этого фильма)
ДиКаприо в «Убийцах цветочной луны» в очередной раз напоминает, почему он главный актёр поколения, и, что удивительно, делает он это в абсолютно нетипичной для себя манере: без привычной экспрессии (в фильме ровно одна сцена, где его персонаж слегка поднимает голос), а также без стандартной обаятельности и харизмы — его герой натурально отмороженный беспринципный мудак, у которого есть ровно одна положительная черта, и та извращенная донельзя
понятно, что с такими вводными здесь меньше эпизодов, которые уйдут в народ, но если соберётесь посмотреть, обратите внимание на любую сцену, в которой персонаж ДиКаприо думает. пока другие актёры худеют для ролей, Лео, видимо, пришлось натурально отупеть, настолько точно он изображает мыслительный процесс человека с полутора извилинами (проверил перед зеркалом, один в один)
в остальном фильм тоже крутой, подробнее написал про это большой пост
понятно, что с такими вводными здесь меньше эпизодов, которые уйдут в народ, но если соберётесь посмотреть, обратите внимание на любую сцену, в которой персонаж ДиКаприо думает. пока другие актёры худеют для ролей, Лео, видимо, пришлось натурально отупеть, настолько точно он изображает мыслительный процесс человека с полутора извилинами (проверил перед зеркалом, один в один)
в остальном фильм тоже крутой, подробнее написал про это большой пост
Красные комнаты (2023, Паскаль Планте)
по ощущениям, самое тревожное кино года
топ-3 плохих вещей: делать снаф-муви, продавать снаф-муви и покупать снаф-муфи. почетное гран-при жюри: романтизировать маньяков за добрые глазки
по ощущениям, самое тревожное кино года
топ-3 плохих вещей: делать снаф-муви, продавать снаф-муви и покупать снаф-муфи. почетное гран-при жюри: романтизировать маньяков за добрые глазки
я обычно вываливал топ 31 декабря, но в этот раз меня сморило головной болью, и я не нашёл сил, поэтому с небольшим временным плагом итоги странного по многим фронтам, но клёвого для кинематографа 2023-го
финансовый клуб им. Брока Леснара поздравляет с наступившим всех двух моих преданных читателей и всех остальных, кто заходит сюда, чтобы не висело непрочитанное уведомление, и даже тех, кто ещё 4 года назад эти самые уведомления отключил
финансовый клуб им. Брока Леснара поздравляет с наступившим всех двух моих преданных читателей и всех остальных, кто заходит сюда, чтобы не висело непрочитанное уведомление, и даже тех, кто ещё 4 года назад эти самые уведомления отключил
Telegraph
Итоги года от финансового клуба Брока Леснара
что-то внезапно так много всего за год отсмотрелось, что при составлении списка было ощущение, что в него попадает слишком много. с другой стороны, может так и надо, но я подумал и оставил за бортом чилийский фильм, где первые 40 минут в кадре преимущественно…
новая версия «Мастера и Маргариты» прелестная, и во многом по той причине, что это действительно НОВАЯ версия. новая на уровне акцентов, подачи, даже структуры и действующих лиц отдельных ключевых сцен — радостно, что создателям хватило яиц играть с материалом, а не тупо повторять за предшественниками
очень порадовала сюжетная канва, выстроенная через прыжки от фантасмагории к реальности и от реальности к тексту романа внутри романа. всё это на фоне помпезно-монструозного символизма (порой так в лоб, что неприятно) и нелинейного повествования, не просто перемешивающего привычные эпизоды в случайном порядке, но выстраивающего их во что-то абсолютно новое
в общем, это какой-то победивший постмодернизм в атмосфере мрачного цирка, и у меня при написании текста даже возникла пара параллелей с великим мультсериалом про «Бэтмена» из 90-х: тут есть бёртоновский мрак и гротеск, тяга к большим, если не сказать колоссальным, декорациям и Юрочка Колольников, пародирующий Джокера.
и последнее. в фильме абсолютно все актёры хорошо играют. даже, блядь, МАРАТ БАШАРОВ. не знаю, как это комментировать, но для разоблачения этого феномена явно понадобится помощь экстрасенсов
очень порадовала сюжетная канва, выстроенная через прыжки от фантасмагории к реальности и от реальности к тексту романа внутри романа. всё это на фоне помпезно-монструозного символизма (порой так в лоб, что неприятно) и нелинейного повествования, не просто перемешивающего привычные эпизоды в случайном порядке, но выстраивающего их во что-то абсолютно новое
в общем, это какой-то победивший постмодернизм в атмосфере мрачного цирка, и у меня при написании текста даже возникла пара параллелей с великим мультсериалом про «Бэтмена» из 90-х: тут есть бёртоновский мрак и гротеск, тяга к большим, если не сказать колоссальным, декорациям и Юрочка Колольников, пародирующий Джокера.
и последнее. в фильме абсолютно все актёры хорошо играют. даже, блядь, МАРАТ БАШАРОВ. не знаю, как это комментировать, но для разоблачения этого феномена явно понадобится помощь экстрасенсов