Не "доппель", а "дубель"!

Доппельгангеры в #ТвинПикс - "искусственные люди", созданные Чёрным Вигвамом под конкретные практические задачи. Это не "тёмная сторона души" героя и уж, тем более, не неврологическое или психическое расстройство. Классического "готического" двойника нельзя застрелить из пистолета, двойника Дайаны, как оказалось, - элементарно.

Работают эти биороботы на тёмной энергии донора. ЗлойКуп насилует настоящую Дайан, на взрыве её страха, отвращения и комплекса жертвы появляется двойник, которого отправляют шпионить за Гордоном Коулом. (По той же технологии рождён и сам Боб: атомный взрыв в Аламогордо - отвращение Земли (Геи) - извержение Боба, "заряженного" всем злом этого мира. ЗлогоКупа периодически тошнит гармонбозией - "болью и печалью", пищей демонов).

"Батарейка" двойника Дайан - её изнасилование, всё что говорит персонаж в сериале так или иначе завязано на этом стержне: "Идинахер, Альберт". "Идинахер, Гордон". В общем, доппель Дайаны - это классический "дубель" из "Понедельник начинается в субботу" ("...было у меня подозрение, что вы всё-таки дубель!"). Безмозглый, безответный, только и умеющий, что передать ЗломуКупу смской координаты и застрелить Гордона, но зато уж умеющего хорошо (просто не повезло).

Важно также, что с самой Дайан её "дубель" не связан практически никак, кроме короткого питающего шнура горьких и злых воспоминаний.

Сравните теперь с гофмановскими или гоголевскими двойниками, за образами которых реальная глубокая семантика, выводящая в буддийскую пустотность на фоне обезличенности и автоматизма человеческой жизни (Если Некто отберёт мою одежду, станет ли он Мной? А если имя? Привычки? Тело? Где эта грань, после которой моё "Я" становится "не моим"?).

Девид Линч - такой себе американский Балабанов, острый как бритва керамбит кладовщика, одним размашистым диагональным взмахом вскрывающего картонную коробку русского американского мира. Там внутри нет ничего, кроме холодного дна ночной белой пустыни и гипсовых пещер под вывернутым наизнанку небом Аламогордо. А небо - фольга, наклеенная на внутреннюю сторону картонки. (Кубрик вот тоже, снимая высадку американцев на Луну, на самом деле снимал "открытие Америки". Плевать он хотел на Луну.)

НЕЧТО рвётся из коробки наружу, всё ближе глухие пульсирующие удары в стену пурпурной комнаты: бум, бум, бум... Беги, Купер, беги, - это 'мамочка' идёт за тобой.

Мамочка Америка - бешеная мормонская сука с ножницами, режет детям пиписьки, чтобы они не мастурбировали.

Об этом весь Линч, если убрать "мистику".

#ТвинПикс

Вообще в третьем сезоне #ТвинПикс есть четыре ключевые сцены, которые можно назвать "мистическими": Выход Купера из Чёрного Вигвама в 3й серии; Рождение Боба в 8й (частично я её уже разбирал); Дровосек и связанный с ним загадочный мир пустых заправок и лестниц, ведущих в никуда; Убийство Боба - "Мы все живём внутри сна", и разумеется, финальная сцена с криком Кэрри Пейдж.

Cцена выхода, когда Купер попадает из Чёрного Вигвама сначала в Белый Вигвам, а потом в стальной ящик - "пурпурную комнату" (где уже ждёт инкарнацию настоящая Дайана, безглазая, в красном бархате, говорящая на обратной стороне выдоха) является самой странной из всех, но и самой простой для трактовки.

Удары в стену от "мамочки", идущей за Купером по пятам - это, безусловно, схватки, пульсация окситоцина и кортизола в общей с "мамочкой" кровеносной системе; самое лютое "кидалово" нас природой, первый вселенский обман, заставляющий ребёнка покинуть обжитое тесное пространство "пурпурной комнаты" через "электрический щит" (и успеть это в конкретное время*).

Вторую перинатальную матрицу сам Гроф определял как "космическое отсутствие выхода". Американцы, вечные переселенцы, как правило, люди второй перинатальной матрицы; тревога и заброшенность - их "базовое" состояние, ключевой архетип массовой американской культуры.

"Немассовой" культуры у американцев нет (это гештальт "единичек"); подлинный гедонизм им непонятен и неприятен ("протестанты"), быт и еда для европейского вкуса отвратительны. Между вишнёвым пирогом, который так любит Купер и гармонбозией, которую поедают демоны, по сути, не такая уж и большая разница. Но и "дорога" как экзистенциальное переживание (базовая ценность третьей перинатальной матрицы) американцам не дана, поэтому именно On the Road и есть их fata morgana, истинное устремление национального духа и подлинная американская мечта.

"Правильный" американец всегда стоит с дробовиком у обочины дороги и спрашивает случайного прохожего, какого хуя тот здесь ошивается. Это его земля, его шаблон. Его суть. Но до конца в этом он сам никогда не уверен: возможно, его суть - быть случайным прохожим мимо собственного шаблона?

Вся странная сцена с Одри Хорн о том же: Одри очень хочет выйти из раздражающего пространства (что это, кстати? Психушка? Кома? Ловушка дурных сновидений? Очередной инфернальный уровень Чёрного Вигвама? Посмертный мир доппельгангеров?), но всё время закатывает скандалы "мужу" - хранителю этого пространства, чтобы случайно этого не сделать.

Бессмысленно искать некое символическое обоснование всепроникающему чувству тревоги в том же МалхолландДрайв или Синем бархате - оно (чувство) просто есть, как постоянный радиационный фон на свалке ядерных отходов, и Линч это показывает мастерски.

Это же касается и всего линчевского "электричества": гудящие провода высоковольтных линий, по которым между мирами, в сумерках, движутся обитатели Чёрного Вигвама - чёрт, ТАК разговаривать на киноязыке из ныне живущих умеет разве что Терри Гиллиам, и его из фильма в фильм кочующий Чёрный Рыцарь - всё о том же.

Базовый архетип четвёртой перинатальной матрицы - трансформация, выход ЗА пределы собственного пространства, - для большинства американцев (как культурный контекст) не просто не является значимой ценностью, а, в принципе, находится где-то вне границ восприятия, "выше радуги".

Отсюда знаменитый американский "прагматизм": никто не лезет из коробки, потому что эта коробка - самая главная во Вселенной. Коробка Коробок. А чувство постоянной тревоги и досадного непонимания происходящей кругом хуйни (по-русски: "тоску-печаль") можно глушить нейролептиками или просто договориться считать "саспенсом".

#ТвинПикс

*Проход между мирами открывается в 2:53. На щите пурпурной комнаты попеременно две цифры: 15 и 3. В 3й серии Купер выходит в тело Даги Джонса через "3"; в 15й серии Дагги тычет вилкой в розетку и Купер восстанавливает полную осознанность (оставшаяся его часть выходит через "15"). В первом сезоне "целый" Купер жил в отеле в номере 315, ключ от этого номера весь третий сезон прождал его в кармане Даги и именно в 315 номере Купер встречает "разводящего" линии времён Джеффриса-Боуи-Паровика. Я писал уже, что "вернувшись", Купер воссоздал только половину себя. Вторая его половина - Лора и о ней мы поговорим когда доберёмся до Кэрри Пейдж.

#ТвинПикс

Считается, что американская культура апокалиптическая, но это не совсем так. Она ПРЕДапокалиптическая. Психотип 2й перинатальной матрицы построен на тоске по потерянному золотому веку. Фаллаут это не столько безрадостные радиоактивные пустыни, сколько ностальгия по 1950-м, с их уютным пинапом, музычкой Бадди Холли и счастливыми белыми семьями в больших белых домах-убежищах (как в конце 1970х архетип дома-убежища начали сознательно крушить при помощи всевозможных "Полтергейстов" и "Амитивиллей" как-нибудь расскажу).

Люди 2 матрицы зависли между золотым веком и апокалипсисом ("надо идти" - "куда?" - "за фронтир", - "зачем?" - "выполнять квесты") навсегда.

Еще небольшая, но сильно разочаровывающая деталь в американском образе мысли.

Для среднего европейца, чтобы получить разрядку, достаточно почесать рандомного кота на улице.

В психотипе американца для разрядки необходимо чесать сразу всех котов на районе через специально созданный для этого благотворительный чесальный Фонд.

Отсюда определённое мессианство во внешней политике и сотни тысяч нечёсаных котов по всему миру.

Но и это всё равно хорошо: азиат кота просто съест. 'Африканец' же перетрёт кота в вуду-порошок и засыпет в ухо крокодилу, чтобы забрать у несчастной рептилии мужскую силу.

В конце концов, кто-то видел цвет глаз у крокодилов? "Вот вода - а вот колодец. Выпей - и достигни дна. Лошадь с белыми глазами - но внутри она темна". Или, как о том же самом вещали отечественные культуртрегеры: "От бизоньих глаз темнота зажглась... От бизоньих глаз темнота зажглась... А в моём дому завелось такое!"

Что же такое ужасное завелось в большом белом американском дому? 8 серия #ТвинПикс ответит за всё.

Еще пару слов по поводу американского постнуклеара. Надо понимать, что поскольку сам "постнуклеар" - это уже третья перинатальная матрица, американцы, при всей любви к образам безумного Макса, на практике за пределы своего психотипа не выйдут никогда. "Пацан масть не меняет". Отсюда очень простой вывод, доступный самому начинающему штабному аналитику - любые угрозы "всё поломать" с их стороны - блеф, блеф виртуозный, но в реальность не переходящий по определению. Разве что кнопку нажмёт русский шпион, - этот сделает с удовольствием - чем быстрее пройдём третью матрицу (наше всё), тем ближе настоящая русская мечта - четвёртая:

На конька Иван взглянул
И в котёл тотчас нырнул,
Тут в другой, там в третий тоже,
И такой он стал пригожий,
Что ни в сказке не сказать,
Ни пером не написать!

Поэтому с американцами на макроуровне всегда можно и нужно повышать, это сработает в 7 случаях из 10. На бытовом как пойдёт, - люди разные, а вот глобально прикинуться дураком со справкой выгодно всегда: управленческая элита Америки сформирована на психотипе эмигранта, а любой переселенец это второматричный тревожный чорт, хоть и с оружием. Он тени своей боится. Индейцев покрошили просто на всякий случай, "непонятно чего от них ждать". Индейцы "индейскими кладбищами" в американское подсознание и вернулись, - бледнолицые сидят на "своей" земле и трясутся: а вдруг скелеты полезут вместо морковки? Какой уж тут реальный постнуклеар, господи, "лишь бы не было войны".

#ТвинПикс

Концовка оригинального Блейдраннера существует в двух основных версиях: театральной ("для лохов", без сцены сна с единорогом) и режиссёрской (с единорогом, "для реальных пацанов"). Исходя из своей версии, реальные пацаны делают вывод, что Рик Декард - репликант, так как в мире есть Некто, кто "контролирует его сны".

Всё так, но почему обязательно репликант? Вся дальнейшая история, которую нам рассказывает в своих фильмах Ридли Скотт (а я уже писал, что хороший режиссёр за свою жизнь рассказывает много хороших историй, а вот настоящий - только одну) именно об этом: человек - такое же создание и инструмент высшего эона (эона титанов, или "прометеев"), как и репликанты - создание и рабочий инструмент самого человечества.

В Блейдраннере мы видим только первый ход. Только намёк на третий уровень отношений отцов и детей (а "Бегущий по лезвию" - это тургеневские "Отцы и дети"*, по сути) - уровень "дидов", как бы незримо присутствующих во всей этой истории. (И это не напарник Гафф, он, скорее, посланник дидов, такой себе Гермес, может даже и Трисмегист, в новой ипостаси отрабатывающий кармическую вину перед Прометеем, выполняя его мелкие поручения**).

Но тогда МИР БЛЕЙДРАННЕРА И МИР ЧУЖИХ - ЭТО ОДИН МИР.

Я бы посмотрел перезапуск франшизы, где с чужими сражается в космосе репликант Батти, герой Рутгера Хауэра ("Я видел нечто, во что вы, люди, просто не поверите. Штурмовые корабли, объятые пламенем, на подступах к Ориону. Я видел Си-лучи, мерцающие во тьме близ врат Тангейзера...") Вот это и был бы настоящий "Чужой против Хищника", а не то фуфло для ниггеров, которое нам подсунули в 2004.

Кстати, последний "Прометей" (который "Чужой: Завет") мне понравился, при всём запредельном уровне плевков и издёвок со стороны продвинутой публики. Он честный. В нём есть внутренняя логика и тайные знаки. Это мир живых людей, которые в фильме ведут себя тупо потому, что они тупы в реальной жизни, а не наоборот, как в "Прометее" первом (который "Prometheus"). Это исправлено. А вот "Бегущий... 2049" - там нет вообще ничего, даже картинки (про сюжет и ключевые образы, стащенные целиком из "Страховщика" с Антонио Бандерасом я даже говорить не хочу). Разве что через 35 лет подтвердили нам, что Декард не репликант ("Форд не гей"), но почему так - из поделки Вильнёва не ясно вовсе. Надеюсь, я объяснил.

Хотел 2018 год закончить на Линче, дописав мощщный финал цикла про ТвинПикс***, наконец, но вышло про Ридли Скотта. О #ТвинПикс будет через неделю и в этом есть нечто символическое: "Линч украл Рождество". Всех с Новым годом.

#Гермес #Блейдраннер

#ТвинПикс и теория плоской земли

Окончание. Начало:
[ https://t.me/kinodeu/90 ]

Если взять описательную часть каббалы, то ничего сложного в этих сефирот и эманациях нет. Мир состоит из Беспредельного ("Источника") и описаний, каждое из которых актуализирует какой-то один из аспектов реальности, но даже все вместе, разумеется, они реальность не исчерпывают, как пена на прибое не может исчерпать сам океан.

Главный секрет, раньше открываемый только на самых высоких уровнях посвящения, состоит в том, что Человек - это системная машина по созданию описаний, именно для этого он был создан Богом и именно в этом состоит его суть, его предназначение и его радость бытия.

"Первый масон" - Адам, утром шестого дня творения был принят на работу в эту Вселенную - "чтобы, как наречёт человек всякую душу живую, так и было имя ей". Имя тут не просто название - это, скорее, некая свернутая в пучок вибраций программа, квинтэссенция генетического и кармического кода. Сколько я видел фресок и репродукций на эту тему, везде Адама изображают в окружении животных, которых он "называет". Но так быть не могло. Животными (конкретными зайцами, медведями, черепахами*) эти существа могли стать уже только после того, как Адам дал им Имя и, соответственно, - тело, облик, повадки и функции. До этого момента это лишь бесплотные духи в райских кущах, сходные с утренним порывом тёплого ветра.

Все наши реальности вот так же создавались когда-то живыми конкретными людьми, "вторыми" и "третьими".

Я напишу потом про пузыри описаний, но, главное, внутри такого пузыря реальность всегда работает по его внутренним законам.

Внутри мира мага, например, настоящая магия происходит, любая сильная магическая группа может создавать новую реальность под себя, правильно выстраивая описание, вплоть до законов физики. Это неописуемо - ты заходишь в их мир (если тебя, разумеется, туда пустят) - там другая реальность со своими константами и даже своей собственной гравитацией.

Возможно, мы живем в мире, построенном когда-то подобной группой, а потом его описание было навязано всем остальным. Наш мир конвенционален.

В нём есть ключевые вещи в нашем общем описании, базовые программы. Одна из таких вещей - образ Земли. Человек устроен так, что представление о пространстве в нём изначально двумерно (мир - это плоскость + конвенциональное время). Т.е. плоская Земля - базовый психический архетип нашего сознания, такой же, например, как представление о правом и левом или верхе и низе.

И надо было ОЧЕНЬ постараться чтобы изъять эту конструкцию из глубин массового бессознательного и заменить его на другой образ - каменный шар в пустом бесконечном космосе. А что такое шар в бесконечности? Это ТОЧКА, вытянутая в линию времени**. Т.е. когда-то и кем-то (далее попробуем разобраться когда и кем) образ ДВУМЕРНОЙ Земли был заменён на образ ОДНОМЕРНОЙ. У нас украли целое измерение!

Поэтому любая попытка переубедить или осмеять т.н. "адептов плоской земли" обречена на провал - это революция в сознании, сходная по значимости с сексуальной революцией 60х. Люди наконец-то почувствовали твёрдую почву под ногами. Это восхитительное мироощущение плоского пространства в основании (вместо безрадостной ледяной точки) никто уже не отдаст просто так, как не отдаст дальтоник цветное зрение или глухой с рождения слух после сложной операции.

Конечно, это тоже только этап, ПОД двумерностью когда-то у людей были ещё и "слоны", и "мировая черепаха", и "бесконечный змей Шеша" (он же "Уроборос"), но сейчас не о них пока.

#ТвинПикс

Сегодня моему каналу ровно год.

Обычно я не возвращаюсь к написанному, но тут стал листать - оказывается, цикл про #ТвинПикс, ради которого я, собственно, в своё время канал и запускал, так и не был закончен:

[ https://t.me/kinodeu/97 ]

Это странно, потому что я был уверен, что всё давно в телеграме - но, как минимум, три или четыре важных фрагмента остались где-то в параллельной реальности.

Сейчас я попробую совсем сжато, тезисно набросать что сохранилось в памяти и в виде отдельных наметок в черновиках. Это будет хорошим завершением года.

И, да, спасибо всем моим подписчикам.

Итак.

Фрагмент первый. Плоская Земля.

"От бизоньих глаз темнота зажглась"

Петя Мамонов

В прошлый раз мы закончили на том, что "научный" образ земли как шара в бесконечном пространстве космоса был внедрён в массовое сознание искусственно с целью контроля неких базовых человеческих энергий. Коллективное восприятие "глобального низа" как извечной двумерной плоскости было принудительно вытеснено одномерным образом "точки" на линии времени, фактически, целое измерение было просто украдено.

(В таком случае современная забавная ютуб-игра "Теория плоской земли" - своеобразная реконкиста, истинная нетолерантность человеческой психики - спонтанная и бурная реакция на внедрение чужеродной ментальной конструкции).

Когда и как это произошло? Ну, гелиоцентрические трактаты древности, это так, пристрелка. Массового восприятия реальности они не меняли. Кстати, особо ретивых похитителей измерений немножко посжигали инквизиторы, прекрасно всё понимающие (контроль над глобальными образами - это всё. Европейцы вон, попытались своего "Маска" запустить в общественное сознание - тут же получили расчленённую журналистку на подводной лодке. А тут целое "Земля и Небо". Костры горели люто).

"Научная фантастика" и "космонавтика" XX века? Пожалуй. Началось всё, конечно, с Сен-Экзюпери и его ужасного* маленького принца - который по количеству переводов и изданий уступает только "старому" сборнику технических нормативов на мировоззренческие шаблоны - Библии.

(* Еще более кошмарна другая масонская сказка - про чёрную курицу, от которой я в детстве вообще не мог спать ночами).

Про Сен-Экзюпери. Я писал как-то что авиационные ложи покруче будут космических (или мне так кажется, почему-то). Причина на поверхности ("над"): воздух - обиталище демонов, а базар держать в уровень посылают людей. Плюс миры стихиалий. Плюс в воздухе порталы и переходы. Весь XX век пилоты то исчезали неизвестно куда прямо в полёте, то появлялись неизвестно откуда, путались времена, пространства; в воздушные бои второй мировой внезапно ввязывались эскадрильи из первой, бомбились пока еще несуществующие объекты и т.д.

Но опять же, это не массовое. Именно после Хиросимы что-то окончательно надломилось в человеческом восприятии. Земля стала "маленькая", хрупкая, её надо беречь, никакой определённости в будущем (в это же время стали активно раздувать архетип "глобальной космической катастрофы", а это совсем не старый добрый библейский "Конец Света", совсем). На антивоенных плакатах постоянно рисовали голубой шарик, разрываемый ядерными взрывами. Земля окончательно превратилась в "планету".

Мы в ответе за тех, кого приручили - это про реакцию деления урана, думаю.

Именно атомная бомба вынесла человека в открытый космос, извергла из себя как ту линчевскую гармонбозию. Человек всю вторую половину века болтался там, как г.. в проруби, придумывая сказки про покорение Луны - надо же хоть за что-то зацепиться снизу (потому ключевым мотивом в лунном мифе является именно "высадка", "шаг", "грунт", "след" и т.п.)

(Как альтернатива - "Марс" - поставить людей ногами в мерцающее красное пятно где-то на границе человеческого восприятия - вообще задумка подлецов прямо таки предельных.)

Это и показано в третьем сезоне #ТвинПикс - как после первого ядерного испытания "Тринити" 16 июля 1945 года на полигоне Аламогордо мир начинает разваливаться на кучу мелких несобранных измерений.

Фрагмент второй. Мэрилин.

"Вот вода - а вот колодец. Выпей - и достигни дна. Лошадь с белыми глазами - но внутри она темна"

Дровосек

Лора Палмер - это Мэрилин Монро. Это хорошо известно. Линч и Фрост собирались снимать биографию Мэрилин ("Нисходящая Венера"), но потом как-то "само собой" из этого получился "ТвинПикс". Но связи героинь никакой нет, не подумайте. Так в киноэнциклопедиях и пишут. Правда, агент Купер говорит в сериале, что его очень волнует вопрос отношений Монро с президентом Кеннеди. Наверное, в городок #ТвинПикс он за этим, на самом деле, и приезжает.

Первые ядерные испытания освободили Боба, который был заперт до этого в центре земли. Задача Боба - повторить выброс ядерной энергии в гораздо большем масштабе - может он не полностью освободился, может он просто Предвестник - и ищет пути освобождения из бездны для гораздо более страшного существа, своего Хозяина.

Некий глобальный центр сил (Белый Вигвам) посылает Лору - Мэрилин Монро чтобы это предотвратить - третью мировую войну, или глобальную ядерную катастрофу, "мегаЧернобыль".

(Кстати, что за инфернальная тварь появилась на территории Украины в 1986 году в результате реального Чернобыля еще стоит разобраться. "Бобченко").

Каким образом можно остановить Боба? Спровоцировав его на убийство Лоры. Принести священную жертву. Лора Палмер - жертва. Мэрилин Монро - жертва. Боб всё равно должен был погибнуть в ходе выполнения своей миссии, принести в жертву себя, чтобы открыть врата в преисподнюю. "Правильная", ритуальная смерть Боба (он же Злой Куп) должна была запустить цепную реакцию планов Чёрного Вигвама, которые заканчивались тотальной ядерной катастрофой. Но, убив Лору, он потерял часть мистической силы, в результате его самого смогли убить раньше. ФБР (специальный отдел "Голубая Роза") срывает планы "поджигателей войны", если быть точным. Кеннеди был убит по той же причине.

Это моя версия исходя из прямых подсказок Линча, она объясняет всю свистопляску и нестыковки вокруг гибели американского президента. Кеннеди убили люди из очередной "Голубой Розы" (противостоящей той самой "Розе с четырьмя шипами" из "Маленького Принца"), может, за 5 минут, а может за несколько дней до того, как это собирались сделать ОНИ со своим советским агентом ‎Ли Харви Освальдом. Чем ИХ планы смогли сорвать. Потому что не в том месте, и не в то время произошло Событие, которое, скорее всего, уже по другому невозможно было никак остановить. А вышло всё только в результате сложной оперативной комбинации, ключевым элементом которой было убийство за год до этого Мэрилин Монро.

Каким-то образом именно убийство Мэрилин позволило обнулить угрозу третьей мировой войны.

Агент Купер пытается вытащить Лору из дурной предопределённости, не смотря на то, что при всём обилии вариантов в разных измерениях, точка сведения событий - единственная, и эта точка - убийство Лоры.

Понимает ли это Купер? Да, в финальной сцене третьего сезона он всё понял. Лора (из параллели, но это она) кричит, внезапно понимая, что он понимает. Потому что в следующую секунду Куперу ничего не остаётся, как убить Лору Палмер самому.

[ Еще несколько несвязных фрагментов из черновиков о #ТвинПикс ]

~

Субъективно, т.е. на уровне переживания, люди живут на плоскости в двумерном пространстве.

~

Космос - это отсутствие земли. Человек - болтающийся в космосе без опоры и кричащий от ужаса кусочек говна [органики] в вакууме - это основная концепция т.н. "ядерного века".

~

Плоскость, по которой течёт "река времени" в этот самый момент получила приличный наклон и начала убыстряться.

Вот два факта - "научный" и "мистический". После первых ядерных испытаний изменилась скорость роста деревьев, это стало видно по ширине годовых колец и на этот факт обратили внимание дендрохронологи во всём мире. А "мистический" факт пришёл с Афона, где монахи стали жаловаться, что всенощная, которую они уже несколько столетий читают одно и то же время и с одной и той же скоростью, перестала "влезать" в отведённое для неё время, так что святые отцы теперь регулярно остаются без завтрака.

~

По сути, еще пример "обратной" техники из великолепного фильма "Ключ от всех дверей": героиню заставляют собирать все элементы пазла, убеждая её разными путями, что именно это защитит её от потери души. Но чтобы забрать душу героини, сам ритуал, собственно, и затевается. Жертвоприношение руками самой жертвы. Кстати, именно страх героини является той смазкой, которая запускает сложный механизм магического метемпсихоза.

~

Ну и второй момент, когда тот, кто с пророчеством борется, в результате сам становится его исполнителем. На этом основаны сюжетные линии сотен мистических триллеров, я писал на примере развязки "Мглы": герой убивает собственного сына, когда понимает, что кошмар не прекратится, пока жерва не будет принесена:

[ https://t.me/kinodeu/12 ]

Бертолуччи, Дзеффирелли, Рутгер Хауэр... Я понял почему так ничего и не написал на их смерть один за другим, фактически, хотя очень хотелось, - да и было что сказать, наверное. Если еще и дедушка Гиллиам уйдёт в этом году... хотя... КУДА они могут уйти? Они здесь, сейчас, навсегда встроены в бытие траекториями наших дневных снов.

Меня как-то попросили написать про Ларса фон Триера - так и не смог выжать из себя ничего, но по другой причине: получается банальность, а для небанальности надо иметь "входное посвящение" именно в этого режиссёра. Потому что любой подлинный режиссёр - чьи-то врата, которые, как известно в каждом уважающем себя тарикате, с ушко верблюда. Но уже внутри второй "пароль для дома" никто не спрашивает никогда. В электрических полуподземельях Линча я бродил годами, шарахаясь от странных звуков и одиноких фонарей, отражающихся вместо луж в ватных клочках пустоты на стенах - там я свой, хотя, вот странность, никогда не любил Линча и не люблю сейчас, стараюсь не пересматривать его фильмы. Это "Короля-рыбака" я смотрел 86 раз. Просто включал каждый день для структурирования пространства и вообще для "магии". Обычно с этой целью у меня полный набор сонат Скарлатти в исполнении Скотта Росса, но и "Король-рыбак" тоже подходит.

Это ерунда, набор слов, мне просто навеяло си-лучами у Врат Тангейзера сегодня. Что-то жжет у края глаза. Некролог.

Но про Бертолуччи напишу обязательно как-нибудь. Подлинный отец всех т.н. "цветных революций" - это самое малое, что он умел.

#Блейдраннер #ТвинПикс

В #ТвинПикс всё крутится вокруг атомной бомбы, я писал.

У Линча ответственность за впускание в нашу реальность мирового зла на удивление безлична. "Само произошло".

Атомную бомбу придумали в Великобритании в 1940 году два сбежавших из Германии физика Пайерлс и Фриш.

В Лондоне под это дело был создан Комитет M.A.U.D., исследования перенесены сначала в Канаду, но после Квебекской конференции 1943 года все ресурсы были переданы в совместный англо-американский атомный проект, получивший название Манхэттенский.

Все британские учёные и наработки перебрались в США, где были и мощности, и полигоны, и деньги, и безопасность со стороны возможных немецких диверсий.

Англичанин Уильям Пенни, главный человек в проекте, лично выбирал города для атомных бомбардировок в Японии.

Ещё раз. Хиросима и Нагасаки - это британцы.

Потом американцы приняли закон Мак-Магона и кинули англичан. Присвоили все разработки себе. И тут внезапно "рванула" ядерная программа в СССР. Интересно, что в отечественных шарашках неоднократно предлагалось внести улучшения в конструкцию РДС-1, но запретил лично Сталин, - первая советская атомная бомба должна была быть абсолютной копией "первой американской", до миллиметра (как кстати, и "первая" официально британская).

Америка это не страна. Это даже не "всего лишь бизнес", как утверждал герой Брэда Питта в "Killing Them Softly". Америка - это фон, на котором всё разворачивается. Арена для игр и, совсем немножко, список правил. Но правил, которые меняются каждый раз, как безумный покер с бесконечным количеством ставок и комбинаций; игроки никогда не понимают до конца, что происходит, а крупье молчит и только загадочно улыбается. Знаете, почему он улыбается? Он сам ничего не понимает.

"Там хорошо, где нас нет" - это не про географию вообще-то. Это 100% метафизика. Где заканчивается наше "мы" - там и начинается царствие небесное. И поэты (включая некоторых кинорежиссёров, из которых живых - раз, два и обчёлся), - как вороны у дороги, что обсели границу бытия - ни туда, ни сюда, - так, посмотреть, поневерморить.

Кстати, насчёт слова "время". Почему в словарях пишут "ед. ч."? Это же "они" - врем-я? Попробуйте поставить акцент на последний слог. Как "Элохим" - множество от "Элоах", так и "время" - множество от чего-то важного.

А об этом мы, надеюсь, узнаем будущим летом из #ТвинПикс четвёртого сезона.

Я джва года писал, и вот вам Рубрикатор.

Часть первая: О кино.

#ТвинПикс
#Блейдраннер
#Матрица
#Светлячок
#Скорсезе

Разные фильмы и сериалы:

[ t.me/kinodeu/4 ] ('Игра престолов')
[ t.me/kinodeu/5 ] ('Мир Дикого Запада')
[ t.me/kinodeu/7 ] ('Выживут только любовники')
[ t.me/kinodeu/12 ] ('Мгла')
[ t.me/kinodeu/19 ] ('Тихий дом')
[ t.me/kinodeu/22 ] ('Тихий дом', продолжение)
[ t.me/kinodeu/37 ] ('О фильмах Куросавы')
[ t.me/kinodeu/48 ] ('Неоновый демон')
[ t.me/kinodeu/73 ] ('Коралина в стране кошмаров')
[ t.me/kinodeu/83 ] ('Сердце ангела')
[ t.me/kinodeu/101 ] ('If...' , 'Цареубийца')
[ t.me/kinodeu/116 ] ('Лоэнгрин' , 'Гибель богов')
[ t.me/kinodeu/130 ] ('Луна 2112')
[ t.me/kinodeu/153 ] ('Затвор')
[ t.me/kinodeu/174 ] ('Джон Уик')
[ t.me/kinodeu/196 ] ('Американские боги')
[ t.me/kinodeu/204 ] ('Любовь и голуби')
[ t.me/kinodeu/211 ] ('Джокер')
[ t.me/kinodeu/264 ] ('Бронсон')

Всё, что нажито непосильным трудом:

#буддизм
#Булгаков
#Блейдраннер
#вуду
#Геката
#Гермес
#Гурджиев
#ислам
#каббала
#Кали
#Кастанеда
#контора
#масоны
#Матрица
#новиопы
#облако
#Прикладная_демонология
#Русский_космизм
#Сведенборг
#Светлячок
#Скорсезе
#Сны_и_ауспиции
#ТвинПикс
#Циолковский
#Цифровое_внимание
#Школа_городской_магии
#Эйнштейн

Чёрт с ним, с циклом постов по Эйнштейну, - лень, пробегу тезисно. В общем, готовили его в президенты английского Израиля. Для этого конкретно под него меняли устоявшийся в массовой культуре до второй мировой войны образ еврея. С миру по нитке набрали корзинку "научных открытий". Проблема была даже не в том, что Израиль, внезапно, перехотел быть английским, но просто сам #Эйнштейн оказался таким злобным и неадекватным дураком, что вывел из себя вообще всех. Да, что-то там через него сливали по атомному проекту пока он жил в США, но, скорее, для отвода глаз. Потому что невменяшка. Еврейский #Циолковский. Так, собственно, никто и не скрывал - аркан шута с высунутым языком в шестидесятые висел на стене у каждого соевого "думающего" человека.