В продолжение предыдущего. Исчерпание контента конспирологического дискурса привело в условиях жестких временных рамок и требования круглосуточной поставки материала к формированию новых жанровых моделей.
После того, как РЕН-ТВ, некогда оплот «старой», сюжетной научно-популярной конспирологии, превратился в империю бывшего летного техника Игоря Прокопенко и вместе с тем в политический рупор, былой формат передач сохранился, радикально поменяв оформление контента – но исподволь, без объявления войны.
Зритель, как и раньше, включает привычные «Тайны загадочных секретов», но вместо ожидаемого видит в положенные полчаса-час следующее.
Один формат – секундная нарезка вроде калейдоскопа, которая произносится знаменитым патетическим баритоном без пауз и интонаций:
«Оказывается, Сатурна не существует!
[нарезка видео из интернета]
«Это вообще всё глупости, космос пустой», - говорит голова «профессора Иванова».
[нарезка видео из интернета]
А вы знали, что эвенки на самом деле русские?
«Это вообще всё глупости, нет никаких эвенков», - говорит голова «профессора Петрова».
[нарезка видео из интернета]».
За полчаса могут разоблачаться до тридцати положений. Точно так же они могут и декларироваться.
Другой формат – категорическая шизофазия. Не верится, что это просто сценарная халтура: она повторяется месяцами из выпуска в выпуск.
«К Земле устремился новый астероид. Сверхновые звезды рождаются из черных дыр. Мыши любят сыр, а в сыре есть дыры. Вам не кажется, что это неспроста? Еще тысячу лет назад древний философ Свазилендий сказал, что аспидам нельзя верить. В переводе с каталонского «аспид» означает «карбонат магния», и так мы переходим к угольным залежам Караганды…». Суть в том, что на экране при этом постоянно идет хаотическая нарезка видео из сети, и в какой-то момент всё это вместе сливается в психоделический ролик наподобие того, что показывали Алексу в «Заводном апельсине», только он внедряет в мозг настроение тревоги и неуверенности в прочности почвы под ногами. В обоих описанных форматах. А смысл и текст просто избыточны и поэтому уже не так важны.
Вероятно, это то, что имел в виду Пелевин в «Generation П»: «Мы же на самом деле не Тампакс внедряем, а тревожность».
#современность #конспирология

Еще один малоизвестный и очень интересный исторический сериал, где главную роль в одной из сюжетных линий играет бродячая артель каменщиков.
«Столпы Земли» (2010) по пространнейшему роману валлийца Кена Фоллета, вошедшему в списки «самых-самых» литературных произведений. Всего 8 часовых серий.
События происходят в XII веке в Англии, где посреди гражданской войны (официально названной «Анархией в Англии», той самой, что на меме) в вымышленном городе Кингсбридже рождается идея построить собор. За основу образа автор взял Солсберийский собор. После смерти короля Генриха I в Англии идет кровавая междоусобица между его дочерью Матильдой, «королевой Мод», и ее дядей Стефаном. В конце всё окончится не хорошо, а так себе — на престол воссядет сын Мод Генрих II, но народу поляжет очень много.
Пока же в Кингсбридже, постоянно атакуемом сторонами конфликта, плетутся военные, церковные и любовные интриги, хмурят брови злодеи и страдают невинные. Там есть всё: зловещий епископ, макабрические монахи, кровавые бароны, невинные девы и добрые молодцы. И посреди всего этого замотанный, но жутко талантливый Мастер-каменщик со строптивым подмастерьем и прилежным, но отвлекающимся на глупости, учеником пытается сделать нечто новаторское (готическое) и трудозатратное.
Быт и подробности средневекового каменщического ремесла показаны с любовью к процессу, умно и ненавязчиво, их много и они довольно хорошо проработаны. Там показано, что такое на самом деле Сундук С Измерительными Инструментами и чего стоит Умение Им Пользоваться, почему он фактически является алтарем и почему инструменты раскладывают на нем. Там показано, как строится общение внутри артели и как выдают личные метки.
Конечно, романтический автор просто обязан был дать собственную сюжетную линию жене Мастера, и конечно, из нее лепят эльфийскую воительницу, обвиненную в ведовстве. Но это воспринимается спокойно, потому что фильм — все же художественный. А представления наши о серости и забитости средневековой женщины — тоже сформированы массовой культурой и не верны. Взять хотя бы королеву Мод, которая за время семейной ссоры (1135-1154) успела вволю поскакать верхом, лично спланировать две осады, притвориться мертвой, пережидая обыск в замке, порубиться мечом и кинжалом и выступить с оправдательной речью перед королевским Тайным советом, обвинившим ее в «недостаточной женственности» (тру стори).
Несколько призов. Есть игра по фильму. Множество прекрасных актеров, знакомых по другим англо-американским сериалам, отличная их игра, красивые и адекватные костюмы, много рубки, много пафосных диалогов. Всем советую.
#кино #современность #история

Кратко о формировании средней конспирологической статьи. По принципу Рабиновича, который проиграл в преферанс.
Прямо сейчас по сетям и невзыскательным СМИ кочует статья «В Варшаве обнаружили туннели для проведения масонских ритуалов». И фото саркофага. Tough shit.
Этап 1, по русским СМИ: в варшавском районе Мокотув в приусадебном парке Гуцин Гай внезапно обнаружили U-образный туннель с нишами в стенах, где определенно собирались тайные масоны для своих жутких ритуалов.
Этап 2, по польским СМИ: из-за ниш туннели называют катакомбами и считают, что это «масонские могилы»; про них было всегда известно, но популярность они приобрели при издании очередного путеводителя по парку в 2021 году – на эту дату ссылаются нынешние польские статьи после слов «недавно обнаружили»; основная часть парка находится в районе Мокотув, но сами «могилы» находятся в районе Урсынов.
Этап 3, по польским СМИ: при строительстве замка в Вилянове в XVII веке придворный архитектор Яна Собесского – Августин Локки – писал королю, что намерен, пользуясь близостью озера, построить кирпичный подвал-водозабор-цистерну для хранения льда; после смерти в XIX веке очередного владельца масона Станислава Потоцкого пошли слухи (что подчеркивается), что там хоронили масонов. При этом саркофаг самого Потоцкого (который на фото) стоит на лужайке, как и прочие саркофаги семейства. Общее время трех этапов - 6 минут.

Главный бонус какого-нибудь одутловатого Фурсова, пишущего, что «13 ноября 1985 года на тайной встрече в Марианской впадине Джейкоб Ротшильд, глава Человеконенавистнического Еврейского Круга Семерых, приказал Горбачеву запретить Русским Водку», состоит в том, что никто никогда не полезет проверять.
Взять хотя бы историю про Джуну и мальтийский орден Ельцина.
#современность #конспирология #СМИ

Самый великий и центральный роман Умберто Эко — это «Таинственное пламя царицы Лоаны» (2004).
Не рассматривая филологические, социо-философские и публицистические работы Эко, беря только романы, делишь их обычно (субъективно) на две неравные группы. «Имя розы», «Маятник Фуко», «Пражское кладбище» и ужасный позорный посмертный «Сигнальный номер» - это его настолки, игры, с любовью разработанные и неоднократно сыгранные им самим, увлекшие его в поток написания собственных миров. Как Мастер игры в конспирологию он — очень традиционно — сформировался из детективиста, первого своего амплуа как романиста. Другая группа — это «Остров накануне» и «Баудолино», скорее не игры, а диалоги Эко с воображаемыми друзьями, хранящимися у него в голове, хотя оба романа, конечно, могут также сравниваться и с «Именем розы», и с другими играми. Просто если в играх есть экшен, то романы-диалоги абсолютно статичны. И там и там Эко, в сущности, разговаривает сам с собой в нескольких ипостасях, которые нужны ему только чтобы не выглядеть сумасшедшим. Так-то ему вполне хватает себя самого, но глупо проговаривать самому себе то, что сам знаешь (он попробовал в «Маятнике Фуко», и ему, видимо, не понравилось). И в «Имени розы», и в «Острове накануне», и в «Баудолино» он купается в своей любимой европейской готике и возрожденческом классицизме, продолжает незавершенные диалоги с авторами любимых книг и закрывает незакрытые гештальты, по-тарантиновски раздавая древним загадкам — объяснения, а несчастливым финалам — счастливые.
И закономерным итогом работы с собой стал для него роман «Таинственное пламя царицы Лоаны», где он не просто работает по-прежнему с собой, но и над собой. Это полная деконструкция автора-филолога автором-философом, пост-модернистская и абсолютно жуткая. По сюжету, потерявшего память после инсульта писателя привозят в старый дом его семьи, где он должен восстановить себя и свою личность путем перепроживания воспоминаний. По идее, тема на три страницы. Уникальный роман состоит наполовину из фото обложек, оберток, кадров и открыток. Герой романа родился и вырос из книг, фильмов и мелочей быта. Конечно, стереотип потребовал сделать центральным нервом героя какую-то машу-с-первой-парты, обожествленную подростковым умом. И когда наконец герой добирается в реконструкции себя до этой отгадки и Царица Лоана наконец поворачивается к нему в очередном сне лицом, его тут же обнимает более сильный кондратий, и он умирает, потому что нельзя увидеть бога и жить. Это азы. Но Эко вообще не любит дописывать романы, все их концовки поспешные и на отцепись. Да и строго говоря, сами в себе покопайтесь, у многих ли в центре личности окажется, ну не знаю, идеал свободного доступа всех детей Африки к чистой пресной воде.
Роман бесконечно ценен своей персональностью и своей универсальностью, это полная де- и затем реконструкция складывания эмоциональной и интеллектуальной личности ребенка-подростка-юноши в контексте артефактов его эпохи и всех предшествующих эпох, формирования того самого воздушного столба культуры, который давит на голову современному человеку и постоянно питает его рефлексию. Он демонстрирует действительно рабочую методику перепросмотра себя со стороны, поднимает в очередной раз вопрос, где мы — это мы, а где мы — это другие, и есть ли мы как мы вообще. Умирает ли герой собой или не-собой, собой новым или собой тем самым? Туда ли он копал, того ли он копал, надо ли было вообще копать?
После этого романа Эко написал, конечно, еще «Пражское кладбище», но уже в нем откровенно падальничал самого себя из «Маятника Фуко» и просто, чувствуя на горле костистую и пигментистую попугаячье-цепкую ручку старости, пытался снова нырнуть в ту же лагуну, где резвился двадцать лет назад. А итогом его творчества логично и закономерно стала «Царица Лоана» - великое произведение мировой литературы.
#литература #20век #современность #конспирология #Эко

Сарказм «политеизма» от Нового времени до нашего времени — в его абсолютно христианских онтологии и агиологии. Как продукт национального романтизма культурно и политически ущемленных окраин — Шотландии, Ирландии, Лотарингии и Пфальца — он, конечно, понятен. Как и общая тема утраченной земли и идея-фикс «пора вернуть эту землю себе».
Ни у кого от Мазерса до современного друида и кеметиста не щелкает в голове некое несоответствие. Древние боги — ни в коем случае не боги Васи и Маши, ни Кемхотепа и Эвридики, ни Йена и Дейдры. Они не так возникли и не потому. Они боги Мемфиса и Фив, Килмарнока и Брикина, Кносса и Афин. Точно так же, как Ваал и Ашера. При переселении они, понятно, меняли имена, пусть и сохраняя функции, как Астарта стала Сехмет, а Гера — Юноной. Это логично.
Бог искусственно созданного рабского племени, захватившего Палестину, сделал это потому, что обещал этому племени эту землю, потому что она была, по его словам, - его, и он решил ее перезаселить. И личным богом народа он стал лишь на время его временного бомжевания, а сразу после завоевания территории потребовал себе Храм и объявил его центром своего мира.
Выгнанные со своей земли и лишившиеся ее потомки рабского племени, старомодные и новомодные, понесли своего бога без земли по миру, поломав античную теологию и переформатировав свою теологию под нужды личного бога каждого человека в рассеянии, подобного широко известному «неизвестному богу» для странников в Фессалониках. Благо, после первого, предварительного изгнания Ездра преуспел во вбивании им в головы формулы "Бог Авраама, Исаака и Иакова". Эта вера и пошла захватывать мир, когда новомодные ее потомки захватили власть в античных империях. По необходимости сталкиваясь с местными территориальными богами, конечно, в ряде случаев христианство ассимилировало их, но в общем и целом соорганизовало гораздо более простую и логичную схему, понизив их до слуг своего основного оппонента Дьявола и заявив, что такими они всегда и были.
Конечно, контакты и личные контракты с этими демонятами, в отличие от контакта с конвенциональным Богом, просты, механизированы и вполне доступны любому при знании с готовностью разработанной простой системы из двух-трех шагов. Что и практикуется благополучно вплоть до конца XIX века. Когда романтические эзотерики просто берут и пришпандоривают к системе и технологиям европейской демонологии красивые имена территориальных богов древних цивилизаций — ровно на то место, куда век назад пришпандоривали имена ангелов и святых те эзотерики, которые не хотели в тюрьму и поэтому создавали христианскую ритуальную магию, в свою очередь, перелепив на нее красивое древнее слово «теургия».
После крушения старых религий, когда любой бог и любая иномирная сущность всегда почему-то оказывается в объяснениях «практиков» «каналом», «архетипом», «проявлением нашего бессознательного», конечно, для налепления на это понимание этикеток сообразно настроению и ситуации можно просто приобретать их комплектами-недельками: юнгианские, христианские, античные, кельтские и т.п. Смысла разве что никакого, ну так и в собственно недельках смысла нет. Все трусы могут быть белыми или серыми. Но так некрасиво и неинтересно.
#современность #неоязычество #оккультизм #конспирология

Адренохром – 3

Возвращаясь к теме адренохрома – после того, как мы выяснили, что в 1950-е это был продукт окисления адреналина, известный только в лабораториях, а в 1960-е это был уже распиаренный Олдосом Хаксли сверх-наркотик – сконцентрируемся на «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе» (1971) Хантера Томпсона.
Легенды о сверх-дури не покидали энтео-рекреационные круги США на протяжении всего ударного двадцатилетия расцвета и гибели хиппи – вплоть до конца 1980-х. Тогда лучезарные дети детей цветов окончили начальную школу, тихо, но твердо сказали себе «больше никогда – ни трейлеров, ни пляжей, ни одноразовых тарелок» - и напрягли все силы, чтобы переехать в мегаполисы, надеть костюмы и засесть в офисы из стекла и бетона. Началась эпоха яппи, даровавшая нам понятия корпоративной культуры, «культа» «потребления», «офисного планктона», романов у кулера, лузерского культа пятницы и «коллеги, тут такая инициатива возникла». Однако расслабляющие привычки никуда не делись: они ведь как диета или образ жизни – не зависят от поколений. Поэтому в романе-апофеозе «99 франков» (2000), подводящем итог корпоративной двадцатки лет, центральная и ведущая роль веществ в жизни человека описывается с любовью и в подробностях.
Но вернемся к Томпсону. Никто особенно не интересовался адренохромом вплоть до 1998 года. Это просто была одна из наркоманских легенд, вроде пресловутой «красной пленки» у советских школьников. Никто его не видел и не пробовал, но все были твердо уверены в том, что его каждый день потребляют богатеи. Но в том году Терри Гиллиам выпустил фильм по «Страху и ненависти» с Джонни Деппом. И фильм завоевал мир. Сам Томпсон рассказывал Деппу (а тот – нам), что сочинил возможный эффект от адренохрома сам, из головы. Но зрителям это было уже параллельно, потому что легенда получила очередную новую жизнь и захватила массы.
Это было уже другое время: мир постепенно глобализовался, а изменение скорости передачи информации постепенно начало доходить до умов политиков и медиа-менеджеров, которые еще неторопливо, но уже уверенно потянули свои костистые лапки к регулированию интернета, что и привело к 2020-м годам к современной системе тотального контроля виртуальной реальности, манипуляций и тюремных сроков. Но в конце 1990-х еще основным средством коммуникации в сети – международной и вневременной – были форумы, анонимные чаты и вебборды, где как раз и расцвел заново культ адренохрома с невообразимой силой.
Конечно, открылись и широкие врата для коммерции, и сетевые дилеры принялись подкрашивать пищевыми красителями химию в продаваемых ими ампулах. Всё это очень удачно наложилось в США на «вампирскую панику», охватившую несколько штатов в связи с «кровавыми обрядами сатанистов-кровопийц» в детских садах и начальных школах.
#США #конспирология #современность

Один из самых полезных клипов для конспиролога – это «Happy Nation» от «Ace of Base» (1992 в Швеции, 1993 в Европе). Он помогает тренировать одну из специфических черт конспирологического анализа: никогда не выходить из зоны комфорта, своей среды и своих привычных источников.
Православный всегда должен толковать любой визуальный ряд или текст исходя из той неоспоримой посылки, что и автор и исполнитель всегда в курсе мельчайших деталей его символической парадигмы и оперируют ею намеренно, и только ею.
Точно так же должен поступать мормон, баптист, компьютерный специалист, геральдист, военный, коммунист, нацист, волхв и гробовщик.
В латинском тексте первого куплета, собранном из католических гимнов («Славьте, все народы, восхваляйте во все века, и душа моя славьте» - там безграмотно), православные форумы путем нехитрой произвольной перестановки букв получили оскорбление православных догматов, а английский текст послогово соотнесли с литургией обедни. Помнится, в старом ЖЖ какой-то такой же православный теоретик, к всеобщему удивлению никогда не слышавший слово «масоны», накатал страниц на двадцать подробный разбор пушкинского посвящения Пущину: «Ты молоток возьмешь во длань и воззовешь: свобода!». Там каждая строчка соответствовала, по его мнению, какой-то строке из Евангелия и какому-то действию священника на литургии – поцелую креста, поклону и т.д. Очень было познавательно.
Баптисты Юга, напротив, прочли в песне обетование католической реконкисты свободных Штатов.
Ну лишним было бы даже упоминать о вполне, кстати, логичном объяснении последовательности из пяти жестов певиц в контексте искаженных опознавательных знаков масонских степеней вперемешку в США, Франции и Англии, которые искатели премудрости, конечно, нашли в библиотеках и спустя годы – в выложенных онлайн масонских мануалах. Месседж шведских девушек предрекал электронный концлагерь и ядерную войну в миллениум. Ну, в принципе, если согласиться со сторонниками теории постапокалипсиса, согласно которой мы давно не существуем, и всё окружающее нам просто наведено как галлюцинация, то очень может быть.
Леваки разнообразных западных сетевых СМИ чётенько разложили, почему и сама группа, и конкретно эта ее песня – нацистские манифесты, недаром же певицы в черной бликующей материи, как будто коже.
Больше всего мне нравилось предположение одного американского форумчанина-музыканта. В первом припеве первый слог слова «perfect [man]» идет под Ре (D), а во втором – под Си (B). Тогда близились выборы в США. Вице-президентом у старшего Джорджа Буша был Дэн Куэйл. Ну и у шведского ансамбля с его всеевропейским хитом не было других проблем, кроме как панически сигнализировать американскому народу, что олигархат планирует отменить свободные выборы, где лидировал розоватый левак Клинтон, а чтобы народ не взбунтовался, просто провести рокировку и поменять Д(эна) с Б(ушем) местами. Почему так, почему не оба по фамилии или по имени – это удел занудных людей, которые не хотят проснуться и узнать правду.
#современность #конспирология #США

«Был один рыжий человек, у которого не было глаз и ушей. У него не было и волос, так что рыжим его называли условно».

Вот, скажем, сегодня некоторые безответственные люди отмечают 1548 лет со дня падения Западной Римской империи. Празднество это основано на том предположении, что 4 сентября 476 года н.э. гуннский, готский, туркилингский, герульский, аланский или скирильский полководец Одоакр или Одовакар либо вступил в Рим, либо объявил себя королем Италии, либо Сенат низложил последнего римского императора Ромула Августула, либо отправил императорские регалии в Константинополь, либо Ромул покинул Рим. Про это всё пишут энциклопедии — от настоящих, до вики. Ну и пусть себе пишут, бумага все стерпит.

Нас сегодня больше всего интересует позиция Римского Папы Симплиция. Простонародное народонаселение иногда, поковыряв в зубах после ужина и ища новое применение пытливому уму, задается загадкой: а почему (!) Римский Первосвященник не сплотил христиан для отстаивания всех самых дорогих скреп и противостояния варварам, ломавшим статуи и сжигавшим капитолии? Патетическая русская википедия постанывает: «В Римском мартирологе (1586) о Симплицие сказано: «10 марта — В Риме, в соборе Святого Петра, скончался Святой Симплиций, папа, который в момент нашествия в Италии и занятия города варварами утешал страждущих, поощрял единство Церкви и крепость веры». Liber pontificalis, ed. Duchesne, I, 249-251».

Здесь есть несколько весьма существенных но. Во-первых сжигали капитолии и ломали статуи как раз христиане, да и то устали от этого к V веку и приобвыкли морально разлагаться с канализацией и едой с тарелок. Во-вторых, воинство Одоакра и он сам были арианами, то есть христианами. Христианами также были и Ромул Августул, и Папа Симплиций. Там тогда уже все были христианами, которые вынуждены были сплачиваться друг против друга. Или не сплачиваться. Например, Папа Симплиций вообще не имел ничего против Одоакра, потому что тот сохранил все властные полномочия Церкви, муниципальных и федеральных органов власти, армии и служб правопорядка, а сам попросту занял место начальника и расставил на уже насиженные места начальников своих людей. Так делают все. Это называется «мирная смена власти». Он даже не стал жечь ортодоксальных христиан, как те обычно поступали с еретиками. Ему было более-менее всё равно. В отличие от отца Ромула — Ореста, который был для Папы Симплиция постоянной угрозой, потому что порывался урезать его полномочия и финансовые потоки.
Да и у Папы Симплиция были гораздо более серьезные враги, против которых он был готов сплачиваться с Одоакром. Это были константинопольские василевсы и патриарх, потому что именно там и именно тогда складывалось понятие «цезарепапизма», в котором православные в наше время любят обвинять католиков. Папа Симплиций не был готов признавать Константинопольского патриарха автоматическим главой всей Церкви с правом назначения епископов и смотрящих (экзархов, викариев) там, где ему угодно. К тому же греческая симфония (слияние светской и церковной власти) была настолько эффективна как механизм госуправления, что в эти годы в Константинополе на некоторое время установилась власть монофиситов, а это для ортодоксальных христиан во много раз хуже ариан. Если первые учат, что Христос — только Бог, то вторые — что только человек. Почему одно страшнее, а другое — нестрашнее, им было виднее. Если в двух словах, то Папа Симплиций был скорее рад Одоакру и довольно потирал руки.
#история #фактчекинг #современность

Новости сети
22.00 В Трампа стреляли при выходе из гольф-клуба!
22.30 Двое посторонних мужиков устроили перестрелку перед гольф-клубом, где внутри был Трамп. У одного мужика отобрали автомат.
23.00 В постороннего мужика перед клубом стрелял охранник Трампа, которого смутил мужиковый автомат, из которого тот еще не стрелял.

Завтра буду комментировать инди-подкасту 9/11.
Постараюсь донести до аудитории, что с той поры таких получасий прошло 404 430.
#современность #конспирология