Горби-рок как “Мемориал”
В ‘89 году на “Мелодии” вышла пластинка вот с такой обложкой.
Это был концептуальный альбом симфо-металистов “Магнит” под загом “День гнева”. Рабочее название – “Палач”.
По текущей повестке к тому времени уже высказались все, еще через год за “социальную проблематику” и “публицистичность” текстов вчерашние цензоры будут вручать рок-музыкантам премию Ленинского комсомола.
Но вот так чтобы правозащитный альбом про кремлевского горца и жертв советской власти на конверте и в текстах, с выстрелами, семплами из “Песни о Родине” Дунаевского и стихами Мандельштама – тут “Магнит” был первым.
Русские Emerson, Lake & Palmer, как прозрачно намекал автор аннотации.
Хотя чего удивляться: выставка “Неделя совести”, с которой берет начало архив “Мемориала”, прошла ровно там же, где за полгода до этого премьера “Ассы” с арт-рок-парадом – в ДК Московского электролампового завода. Художественный андеграунд сменил политический – или наоборот.
Слушать “День гнева” во ВКонтакте и на ютубе.
В ‘89 году на “Мелодии” вышла пластинка вот с такой обложкой.
Это был концептуальный альбом симфо-металистов “Магнит” под загом “День гнева”. Рабочее название – “Палач”.
По текущей повестке к тому времени уже высказались все, еще через год за “социальную проблематику” и “публицистичность” текстов вчерашние цензоры будут вручать рок-музыкантам премию Ленинского комсомола.
Но вот так чтобы правозащитный альбом про кремлевского горца и жертв советской власти на конверте и в текстах, с выстрелами, семплами из “Песни о Родине” Дунаевского и стихами Мандельштама – тут “Магнит” был первым.
Русские Emerson, Lake & Palmer, как прозрачно намекал автор аннотации.
Хотя чего удивляться: выставка “Неделя совести”, с которой берет начало архив “Мемориала”, прошла ровно там же, где за полгода до этого премьера “Ассы” с арт-рок-парадом – в ДК Московского электролампового завода. Художественный андеграунд сменил политический – или наоборот.
Слушать “День гнева” во ВКонтакте и на ютубе.
Жутковатый клип на заглавный трек с подъездами как застенками и очередями как шеренгами лицом к стене. Дослушайте, что в конце происходит с вокалистом. Так звучат пытки.
YouTube
Магнит - Палач (Мы живём под собою не чуя страны)
Магнит - Палач (Мы живём под собою не чуя страны) - 1988
В копилку итогов ‘21 года. Главное интервью на канале
Меньше полугода назад, в августе, в возрасте 87 лет скончался Уолтер Йетникофф – возможно, главный фигурант в истории горби-рока, ставшего с помощью Йетникоффа фактом американского шоу-бизнеса.
Именно Йетникофф, глава самого большого в мире лейбла CBS Records, подписал БГ. Спустя год с лишним вышел альбом “Radio Silence” – первая пластинка советского рок-музыканта, попавшего в чарты Billboard.
Это Йетникофф выпустил “Thriller” Джексона и пробил его клип "Billie Jean” на MTV, уличив канал в скрытом расизме. Это он привел Билли Джоэла к рекордным продажам. Он же заставил Маккартни сделать исключение и продавать его альбомы в Америке не через гиганта EMI.
По легенде, он подписал БГ, даже не слушая его песен. “Ему понравился мой вкус к шотландскому виски”, как много раз рассказывал лидер “Аквариума”. А дальше вы помните: Гребенщиков неосмотрительно резанул крамолу у Леттермана, и все полетело к чертям. Но это, что касается, успехов “Radio Silence”.
О том, почему не случился второй англоязычный альбом и поход БГ на Запад в целом был прикрыт, у эмблемы этого канала было уже другое объяснение. И оно снова упиралось в Йетникоффа: тот, дескать, продал компанию владельцам корпорации Sony, на его место пришел новый управленец – и в скором времени проект непонятного русского бородача с серьгой в ухе был похерен.
Эта история пересказывается по кругу 30 лет.
Возможно потому, что БГ красиво пропускает в ней два нюанса. Первый – CBS Records была продана Sony еще ДО того, как Гребенщиков заключил контракт с лейблом. Второй – новый управленец сменил Йетникоффа отнюдь не сразу, а СПУСТЯ два с лишним года, летом ’90-го. Но даже при нем БГ продолжал жить в Лондоне на деньги лейбла еще добрых полгода.
Зацените огромное многочасовое интервью Йетникоффа в Rolling Stone как раз того периода, конца ‘88 года. “Radio Silence” в основном записан, но еще не вышел; все полны надежд и ждут разъеба.
Если что, в беседе с “самым влиятельным человеком в индустрии звукозаписи” нет ни слова о БГ и горби-роке, но зато Йетникофф рассказал:
– как пригнал в Союз вместе с Билли Джоэлом летом ‘87-го (и ему не зашло)
– как CBS работает с новичками и чего от них ждет
– кого он подписывает лично и почему
– что будет с эрзацами Дилана, если они выдадут его песни за свои
– насколько сильно лейбл вмешивается в работу над пластинкой
– как долго он готов прощать артисту провальные альбомы
– каким чудом Джаггер записал для CBS сольник в обход The Rolling Stones
– что значит быть великим творцом
В общем, кто понял, тот понял. Лучший #транслит из тех, что тут были.
Меньше полугода назад, в августе, в возрасте 87 лет скончался Уолтер Йетникофф – возможно, главный фигурант в истории горби-рока, ставшего с помощью Йетникоффа фактом американского шоу-бизнеса.
Именно Йетникофф, глава самого большого в мире лейбла CBS Records, подписал БГ. Спустя год с лишним вышел альбом “Radio Silence” – первая пластинка советского рок-музыканта, попавшего в чарты Billboard.
Это Йетникофф выпустил “Thriller” Джексона и пробил его клип "Billie Jean” на MTV, уличив канал в скрытом расизме. Это он привел Билли Джоэла к рекордным продажам. Он же заставил Маккартни сделать исключение и продавать его альбомы в Америке не через гиганта EMI.
По легенде, он подписал БГ, даже не слушая его песен. “Ему понравился мой вкус к шотландскому виски”, как много раз рассказывал лидер “Аквариума”. А дальше вы помните: Гребенщиков неосмотрительно резанул крамолу у Леттермана, и все полетело к чертям. Но это, что касается, успехов “Radio Silence”.
О том, почему не случился второй англоязычный альбом и поход БГ на Запад в целом был прикрыт, у эмблемы этого канала было уже другое объяснение. И оно снова упиралось в Йетникоффа: тот, дескать, продал компанию владельцам корпорации Sony, на его место пришел новый управленец – и в скором времени проект непонятного русского бородача с серьгой в ухе был похерен.
Эта история пересказывается по кругу 30 лет.
Возможно потому, что БГ красиво пропускает в ней два нюанса. Первый – CBS Records была продана Sony еще ДО того, как Гребенщиков заключил контракт с лейблом. Второй – новый управленец сменил Йетникоффа отнюдь не сразу, а СПУСТЯ два с лишним года, летом ’90-го. Но даже при нем БГ продолжал жить в Лондоне на деньги лейбла еще добрых полгода.
Зацените огромное многочасовое интервью Йетникоффа в Rolling Stone как раз того периода, конца ‘88 года. “Radio Silence” в основном записан, но еще не вышел; все полны надежд и ждут разъеба.
Если что, в беседе с “самым влиятельным человеком в индустрии звукозаписи” нет ни слова о БГ и горби-роке, но зато Йетникофф рассказал:
– как пригнал в Союз вместе с Билли Джоэлом летом ‘87-го (и ему не зашло)
– как CBS работает с новичками и чего от них ждет
– кого он подписывает лично и почему
– что будет с эрзацами Дилана, если они выдадут его песни за свои
– насколько сильно лейбл вмешивается в работу над пластинкой
– как долго он готов прощать артисту провальные альбомы
– каким чудом Джаггер записал для CBS сольник в обход The Rolling Stones
– что значит быть великим творцом
В общем, кто понял, тот понял. Лучший #транслит из тех, что тут были.
Время для очередного дайджеста всего лучшего на канале за последние шесть месяцев. В следующем году будет почаще: раз в сезон.
Гребенщиков учится играть на гитаре у чернокожего подростка, преувеличивает последствия похода к Леттерману и обеспечивает Эрнсту саундтрек к сюжету про августовский путч.
Троицкий пишет в американский Rolling Stone про фест “Монстры рока” в Тушино и рассказывает британским телезрителям о Башлачеве (у его могилы).
Чекалин кипитярит мозг зарубежным критикам, умудряясь быть бесконечно разным и взаимоисключающим, пока его пластинки распространяют контрабандой моряки-подводники.
Носков не торопится войти в состав “Парка Горького”, но признается, что “Это здорово” – опус про личную драму, вызванную горби-роком.
Макаревич воображает выступление на одной сцене с восьмилетней Пинк в Японии.
Кузьмин ссылается на несуществующую статью в вымышленной американской газете и теряется в пространственно-временном континууме.
Бутусов заливает Познеру, как “Наутилус” поселили в Нью-Йорке в одной гостинице с Горбачевым, и пристраивает в дебютник группы трек “Are You All Right?”.
А также: “Звуки Му” несут дух андеграунда на Запад и уступают первенство в советском рок-каталоге Брайана Ино, “Кино” залетают в американский экшн “Зверь войны”, а “Парк Горького” – в док MTV про ‘80-е, “Ночной проспект” вдохновляются Einstürzende Neubauten, “Тихий час” косят под Stray Cats, “Комбо” играют в мэрии Милуоки, “Оберманекен” рубят межгалактический рок в спектакле-перформансе, Розенбаум посвящает битлам песню на английском,
Кто еще? Беркут собирает в Америке четыре группы, Градский фитует с кантри-рокером, Намин троллит ведущего CBS, Днепров пишет бэнгер, Шкуратов ставит хоррор-шоу, Малинин снимается в ситкоме про школьников.
В Свердловске жарят англоязычный хард и получают комплименты из-за океана, в Ленинграде экспериментируют в Клубе друзей Маяковского, в Москве по радио передают горби-рок на весь мир.
Бонус – про обратное движение: Rolling Stone публикует громадный профайл про перестроечный рок и интервью с собутыльником БГ, самый аудиофильский лейбл в мире хочет выпустить домашнюю запись московского трио, Колю Васина зовут в Ливерпуль и Мемфис, немецкий журнал Popcorn пишет про армянский хэви-метал.
Англоязычные хэви-металисты дарят миру лучшее: “Галактика” – Олега Газманова, “Акция” – Кая Метова, а “сводный брат Def Leppard” Сергей Крылов – себя.
На “Мелодии” выходит детская (!) советско-американская рок-опера, в Копенгагене – двухчасовая советско-датская рок-коллаба. Казаки-разбойники “Бойкот” едут в Южную Корею, бывший “секретовец” Максим Леонидов – в Израиль, бойз-бенд “Санкт-Петербург” – в Намибию.
Тем, кто готов залипнуть и основательно погрузиться в тему, можно стартовать отсюда и читать все подряд. Редко, но метко проскальзывают теги: #показалось – спрашиваю, за кого вы приняли советских рокеров, #транслит – перевожу лонгриды, #RS100 – исследую западный канон ‘80-х, в который собирались встроиться герои горби-рока.
Для обратной связи @morsin
Гребенщиков учится играть на гитаре у чернокожего подростка, преувеличивает последствия похода к Леттерману и обеспечивает Эрнсту саундтрек к сюжету про августовский путч.
Троицкий пишет в американский Rolling Stone про фест “Монстры рока” в Тушино и рассказывает британским телезрителям о Башлачеве (у его могилы).
Чекалин кипитярит мозг зарубежным критикам, умудряясь быть бесконечно разным и взаимоисключающим, пока его пластинки распространяют контрабандой моряки-подводники.
Носков не торопится войти в состав “Парка Горького”, но признается, что “Это здорово” – опус про личную драму, вызванную горби-роком.
Макаревич воображает выступление на одной сцене с восьмилетней Пинк в Японии.
Кузьмин ссылается на несуществующую статью в вымышленной американской газете и теряется в пространственно-временном континууме.
Бутусов заливает Познеру, как “Наутилус” поселили в Нью-Йорке в одной гостинице с Горбачевым, и пристраивает в дебютник группы трек “Are You All Right?”.
А также: “Звуки Му” несут дух андеграунда на Запад и уступают первенство в советском рок-каталоге Брайана Ино, “Кино” залетают в американский экшн “Зверь войны”, а “Парк Горького” – в док MTV про ‘80-е, “Ночной проспект” вдохновляются Einstürzende Neubauten, “Тихий час” косят под Stray Cats, “Комбо” играют в мэрии Милуоки, “Оберманекен” рубят межгалактический рок в спектакле-перформансе, Розенбаум посвящает битлам песню на английском,
Кто еще? Беркут собирает в Америке четыре группы, Градский фитует с кантри-рокером, Намин троллит ведущего CBS, Днепров пишет бэнгер, Шкуратов ставит хоррор-шоу, Малинин снимается в ситкоме про школьников.
В Свердловске жарят англоязычный хард и получают комплименты из-за океана, в Ленинграде экспериментируют в Клубе друзей Маяковского, в Москве по радио передают горби-рок на весь мир.
Бонус – про обратное движение: Rolling Stone публикует громадный профайл про перестроечный рок и интервью с собутыльником БГ, самый аудиофильский лейбл в мире хочет выпустить домашнюю запись московского трио, Колю Васина зовут в Ливерпуль и Мемфис, немецкий журнал Popcorn пишет про армянский хэви-метал.
Англоязычные хэви-металисты дарят миру лучшее: “Галактика” – Олега Газманова, “Акция” – Кая Метова, а “сводный брат Def Leppard” Сергей Крылов – себя.
На “Мелодии” выходит детская (!) советско-американская рок-опера, в Копенгагене – двухчасовая советско-датская рок-коллаба. Казаки-разбойники “Бойкот” едут в Южную Корею, бывший “секретовец” Максим Леонидов – в Израиль, бойз-бенд “Санкт-Петербург” – в Намибию.
Тем, кто готов залипнуть и основательно погрузиться в тему, можно стартовать отсюда и читать все подряд. Редко, но метко проскальзывают теги: #показалось – спрашиваю, за кого вы приняли советских рокеров, #транслит – перевожу лонгриды, #RS100 – исследую западный канон ‘80-х, в который собирались встроиться герои горби-рока.
Для обратной связи @morsin
Между The Rolling Stones и Достоевским pinned «Время для очередного дайджеста всего лучшего на канале за последние шесть месяцев. В следующем году будет почаще: раз в сезон. Гребенщиков учится играть на гитаре у чернокожего подростка, преувеличивает последствия похода к Леттерману и обеспечивает Эрнсту…»
Послушайте эту версию “Пять минут”, если никогда не: как если бы этот канал был про горби-джаз на волне оттепели
“Пять минут” Гурченко из “Карнавальной ночи” с Луи Армстронгом на фитах.
Это реальная запись ‘58 года, а не свежий мэшап и не дипфейк.
Как так вышло, подробности здесь, но вам точно зайдет и без них.
(Дисклеймер Армстронга на русском в самом начале трека нынче смахивает на указание “Данное сообщение…”, что отдельно прекрасно)
“Пять минут” Гурченко из “Карнавальной ночи” с Луи Армстронгом на фитах.
Это реальная запись ‘58 года, а не свежий мэшап и не дипфейк.
Как так вышло, подробности здесь, но вам точно зайдет и без них.
(Дисклеймер Армстронга на русском в самом начале трека нынче смахивает на указание “Данное сообщение…”, что отдельно прекрасно)
YouTube
Louis Armstrong & Lyudmila Gurchenko: 5 Minutes Song
Louis Armstrong speaking brief Russian intro and overdubbing trumpet to accompany singer Lyudmila Gurchenko from the soundtrack to the 1956 film "Carnival Night" (Карнавальная ночь).
-uploaded in HD at http://www.TunesToTube.com
-uploaded in HD at http://www.TunesToTube.com
Спасибо, что читали, поддерживали, пересылали и советовали. С вами хорошо!
Новый #транслит #RS100
Отчаяние и светлая грусть, то и дело возникающие в текстах песен, с лихвой компенсируется беззаботностью музыки. Альбом «Get Happy!!» подытожил непростые и даже безумные, по словам Элвиса Костелло, дни в его жизни, но, как ни странно, в нем хватает моментов когда, едва не теряясь в водовороте мотивов и нот, он переполнен именно что счастьем.
https://telegra.ph/Gorbi-rok-ne-projdet-Get-Happy-EHlvisa-Kostello-i-the-Attractions-12-30
Отчаяние и светлая грусть, то и дело возникающие в текстах песен, с лихвой компенсируется беззаботностью музыки. Альбом «Get Happy!!» подытожил непростые и даже безумные, по словам Элвиса Костелло, дни в его жизни, но, как ни странно, в нем хватает моментов когда, едва не теряясь в водовороте мотивов и нот, он переполнен именно что счастьем.
https://telegra.ph/Gorbi-rok-ne-projdet-Get-Happy-EHlvisa-Kostello-i-the-Attractions-12-30
Telegraph
Горби-рок не пройдет: «Get Happy!!» Элвиса Костелло и the Attractions
ВКонтакте | Яндекс.Музыка | Spotify | Apple Music | YouTube «Мы неплохо с ним справились, есть такое ощущение», — сказал Элвис Костелло о «Get Happy!!» в начале этого [‘89-го] года. Без сомнения, он сильно преуменьшил значение своего четвертого альбома. «Get…
“Алмата” – казахстанский горби-рок с синтами и пластинкой на “Мелодии”.
Вы точно их слышали. “Алмата” – первое название группы, вскоре ставшей “А-Студио”. В том же составе.
Да, до “Джулии” это была немного другая группа: с джаз-роком в анамнезе, как у The Police, и новой волной вроде The Cars. Сейчас их пластинку “Путь без остановок” тэгают как “романтичный европоп”, но не дайте себя обмануть: костяк “Алматы” закалялся в ВИА “Арай”, который умел в фанк и фьюжн с жирными басами и афро-битом.
Просто потом они послушали Duran Duran и Питера Гэбриела – и ушли в пружинистый арт-поп.
Вы точно их слышали. “Алмата” – первое название группы, вскоре ставшей “А-Студио”. В том же составе.
Да, до “Джулии” это была немного другая группа: с джаз-роком в анамнезе, как у The Police, и новой волной вроде The Cars. Сейчас их пластинку “Путь без остановок” тэгают как “романтичный европоп”, но не дайте себя обмануть: костяк “Алматы” закалялся в ВИА “Арай”, который умел в фанк и фьюжн с жирными басами и афро-битом.
Просто потом они послушали Duran Duran и Питера Гэбриела – и ушли в пружинистый арт-поп.
В ‘85 году Майкл Джексон купил издательские права на 4000+ чужих песен за 47,5 млн долларов. Это почти все, что на тот момент принес ему “Thriller”, самый продаваемый альбом в истории музыки.
Сумасшедшие, огромные, нереальные деньги.
И все потому, что около 200 песен были авторства Леннона и Маккартни.
Да, у Джексона в руках оказались издательские права на всю классику The Beatles, включая “Yesterday”, способную в одиночку прокормить небольшое государство.
Это значило, что Джексон мог как угодно использовать золотой фонд ливерпульской четверки в фильмах, рекламных роликах и театральных постановках. Худшие опасения Маккартни сбылись: треки, которые битлы упорно оберегали от брендов, быстро стали фоном для промо: кроссы Nike, печенье Oreo, мафоны Panasonic, далее везде.
Но это были, хоть и жирные проекты, но сиюминутные – рекламные кампании долго не живут. Чтобы окупить гигантскую сделку, Джексон влез в куда более масштабные проекты и дал отмашку на разработку антологии The Beatles и четырех фильмов с их музлом в саундтреках.
Роскошная “Антология” в виде фильма, книги и бокс-сета вышла лишь десять лет спустя. С фильмами не задалось, но важно другое. Из четырех лент – где-то рядом с мультом “Strawberry Fields” и полнометражками по мотивам “Eleanor Rigby” и “The Fool on the Hill” – в планах был байопик “Back in the USSR”.
Что о нем известно? Ничего.
Кроме одной детали. В 800-страничной биографии Джексона сказано, что это “кино про русских рокеров”.
Жаль, что без подробностей. Например, что уже на десятой минуте там вовсю рубится “Коррозия металла”.
Сегодня вечером.
Сумасшедшие, огромные, нереальные деньги.
И все потому, что около 200 песен были авторства Леннона и Маккартни.
Да, у Джексона в руках оказались издательские права на всю классику The Beatles, включая “Yesterday”, способную в одиночку прокормить небольшое государство.
Это значило, что Джексон мог как угодно использовать золотой фонд ливерпульской четверки в фильмах, рекламных роликах и театральных постановках. Худшие опасения Маккартни сбылись: треки, которые битлы упорно оберегали от брендов, быстро стали фоном для промо: кроссы Nike, печенье Oreo, мафоны Panasonic, далее везде.
Но это были, хоть и жирные проекты, но сиюминутные – рекламные кампании долго не живут. Чтобы окупить гигантскую сделку, Джексон влез в куда более масштабные проекты и дал отмашку на разработку антологии The Beatles и четырех фильмов с их музлом в саундтреках.
Роскошная “Антология” в виде фильма, книги и бокс-сета вышла лишь десять лет спустя. С фильмами не задалось, но важно другое. Из четырех лент – где-то рядом с мультом “Strawberry Fields” и полнометражками по мотивам “Eleanor Rigby” и “The Fool on the Hill” – в планах был байопик “Back in the USSR”.
Что о нем известно? Ничего.
Кроме одной детали. В 800-страничной биографии Джексона сказано, что это “кино про русских рокеров”.
Жаль, что без подробностей. Например, что уже на десятой минуте там вовсю рубится “Коррозия металла”.
Сегодня вечером.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Москва. Россия. СССР. Я столько слышал о происходящих здесь переменах, что решил обязательно увидеть все собственными глазами. И вот уже две недели я тут с группой туристов. Осмотрел много памятников: Кремль, Большой театр… Было замечательно. Очень интересно. Но в последний вечер мне захотелось увидеть жизнь, как она есть. Не музейную, а истинную Россию.
Так главный герой фильма оказывается на концерте "Коррозии металла", а там уже чад кутежа под "Russian Vodka" и комсомольский слэм.
Так главный герой фильма оказывается на концерте "Коррозии металла", а там уже чад кутежа под "Russian Vodka" и комсомольский слэм.
“Back in the USSR” с одноименным хитом The Beatles на титрах вышел ровно 30 лет назад, зимой ‘92-го. Первый американский фильм, целиком снятый в Советском Союзе.
От первоначального замысла (если таковой вапще был), осталось, кхм-кхм, немного. Кина про перестроечный горби-рок не случилось. Да, среди героев есть прекариаты-меломаны, чьи стены увешаны маргинальной живописью, они слушают рок и месятся под “Коррозию металла”. Днем ютятся в коммуналках, ночью проворачивают темные делишки. Кругом бандосы, проститутки, очереди и дефицит. Все пьют водку на завтрак, обожают импортный шмот, кладут на партию.
Но вместо байопика про условных Бориса, Виктора и Юрия зрителей ждала мегаплоская драма про русскую мафию, попранную духовность и всеобщую продажность с рейтингом 4.9 на IMDb.
Не спасла даже вереница звезд. Даже вновь обнаженная Наталья Негода из “Маленькой Веры”, взорвавшей Союз и вышедшей в Штатах на кассетах. Даже Роман Полански.
Режиссер Деран Сарафян, перед этим сорвавший куш с экшеном “Ордер на смерть”, где Ван Дамм пробует правильно войти в хату, сел в лужу по шею. Настолько низких сборов у него еще не было. Красная площадь, храмы с куполами-луковками, сталинские высотки – всё зря.
Последняя надежда продакшна – на песню “Back in the USSR”, но так ведь и она не в оригинале. На титрах идет странный англо-русский кавер, которые поют не пойми кто. Какие-то Алексей Зубов и Сергей Латинков (согласно тем же титрам) под жужжащие гитарные демки и всратые барабаны.
Это кто? Почему эти двое? Они до этого где-нибудь вместе играли?
Да. На альбоме “My Life”.
В ‘91 году его выпустил лейбл Ataman. В Лос-Анджелесе. На кассетах. Для постоянной публики ресторана “Атаман”, совладельцем которого был певец и музыкант с обложки “My Life”.
Его звали Михаил Шуфутинский.
От первоначального замысла (если таковой вапще был), осталось, кхм-кхм, немного. Кина про перестроечный горби-рок не случилось. Да, среди героев есть прекариаты-меломаны, чьи стены увешаны маргинальной живописью, они слушают рок и месятся под “Коррозию металла”. Днем ютятся в коммуналках, ночью проворачивают темные делишки. Кругом бандосы, проститутки, очереди и дефицит. Все пьют водку на завтрак, обожают импортный шмот, кладут на партию.
Но вместо байопика про условных Бориса, Виктора и Юрия зрителей ждала мегаплоская драма про русскую мафию, попранную духовность и всеобщую продажность с рейтингом 4.9 на IMDb.
Не спасла даже вереница звезд. Даже вновь обнаженная Наталья Негода из “Маленькой Веры”, взорвавшей Союз и вышедшей в Штатах на кассетах. Даже Роман Полански.
Режиссер Деран Сарафян, перед этим сорвавший куш с экшеном “Ордер на смерть”, где Ван Дамм пробует правильно войти в хату, сел в лужу по шею. Настолько низких сборов у него еще не было. Красная площадь, храмы с куполами-луковками, сталинские высотки – всё зря.
Последняя надежда продакшна – на песню “Back in the USSR”, но так ведь и она не в оригинале. На титрах идет странный англо-русский кавер, которые поют не пойми кто. Какие-то Алексей Зубов и Сергей Латинков (согласно тем же титрам) под жужжащие гитарные демки и всратые барабаны.
Это кто? Почему эти двое? Они до этого где-нибудь вместе играли?
Да. На альбоме “My Life”.
В ‘91 году его выпустил лейбл Ataman. В Лос-Анджелесе. На кассетах. Для постоянной публики ресторана “Атаман”, совладельцем которого был певец и музыкант с обложки “My Life”.
Его звали Михаил Шуфутинский.
Отдельно киношную версию кавера с фирменным метеоризмом было не найти, но теперь баг интернета исправлен, ловите.
YouTube
"Back in the USSR" (1992)
Подробности на канале "Между The Rolling Stones и Достоевским" - https://t.me/gorbyrock
Заглавная песня из фильма "Back in the USSR" Дерана Сарафяна 1992 года в исполнении Алексея Зубова и Сергея Латинкова.
Заглавная песня из фильма "Back in the USSR" Дерана Сарафяна 1992 года в исполнении Алексея Зубова и Сергея Латинкова.
В конце 80-х в ресторан “Атаман” к Шуфутинскому заруливали многие горби-рокеры, попавшие в Америку: от Лосева из “Цветов” до Градского и Макаревича. По их словам, как вспоминал певец, выходило, что в Союзе его все знают и уважают, ждут приезда, помнят. Спрос колоссальный. Когда об этом же заявила нагрянувшая в Штаты Пугачева, будущий автор “Третьего сентября” сдался. Вернулся. Назад в СССР.
В это же время где-то шуршали бумажками менеджеры JVC Entertainment, бывшие посредниками между киноделами и людьми Джексона. Где-то уже встречались режиссер Деран Сарафян и будущий оператор “Back in the USSR”, эмигрант Юрий Нейман. Где-то уже села за сценарий выпускница ВГИКа Ильмара Таска, эмигрировавшая из Эстонии. Где-то автор газеты Los Angeles Times брал коммент у Шуфутинского про перемены в Союзе.
Ведь Шуфутинский – тот самый русский, которого изображали в “Красной жаре” со Шварцем. Который играл в еврейском ресторане в “Москве на Гудзоне” с Уильямсом. Который пригнал в Союз, и “Мелодия” тут же, без очереди, по указке Кобзона выпустила ему пластинку. Главный возвращенец русской песни и товарищ горби-рокеров, с которых все началось.
Но как сделать так, чтобы запись сверхдорогой “Back in the USSR” стоила копейки?
Пульнуть кавер, сделанный русским ноунеймом в американской студии с условием, что ему ничего не принадлежит. И Шуфутинский, чей концертный директор тогда ринулся вкладываться в эмигрантское кино, все устроил: его сессионщики-технари сообразили демку, и в таком виде она ушла Сарафяну. Не поверите, жителю Лос-Анджелеса.
В ‘93 году “Back in the USSR” погнал в мировой прокат, а Джексон в тур. И, вот ведь совпадение, приехал в Москву.
Круг замкнулся.
Ведь Шуфутинский – тот самый русский, которого изображали в “Красной жаре” со Шварцем. Который играл в еврейском ресторане в “Москве на Гудзоне” с Уильямсом. Который пригнал в Союз, и “Мелодия” тут же, без очереди, по указке Кобзона выпустила ему пластинку. Главный возвращенец русской песни и товарищ горби-рокеров, с которых все началось.
Но как сделать так, чтобы запись сверхдорогой “Back in the USSR” стоила копейки?
Пульнуть кавер, сделанный русским ноунеймом в американской студии с условием, что ему ничего не принадлежит. И Шуфутинский, чей концертный директор тогда ринулся вкладываться в эмигрантское кино, все устроил: его сессионщики-технари сообразили демку, и в таком виде она ушла Сарафяну. Не поверите, жителю Лос-Анджелеса.
В ‘93 году “Back in the USSR” погнал в мировой прокат, а Джексон в тур. И, вот ведь совпадение, приехал в Москву.
Круг замкнулся.
Новый #транслит #RS100
Как и многие другие звуки на альбоме, характерный свист падающей бомбы в «Rebel Without a Pause» на самом деле был производной цифровой алхимии — смесью [группы, аккомпанирующей Джеймсу Брауну] The J.B.'s и Майлза Дэвиса. «Мы используем семплы, как художник краску», — говорит продюсер Хэнк Шокли. Альбом содержит буквально сотни коллажей из обрывков более чем 150 треков. Кроме них, в запись вошли фрагменты выступлений [общественных деятелей] Малкольма Икса, Луиса Фаррахана и Джесси Джексона.
https://telegra.ph/Gorbi-rok-ne-projdet-It-Takes-a-Nation-of-Millions-to-Hold-Us-Back-Public-Enemy-01-02
Как и многие другие звуки на альбоме, характерный свист падающей бомбы в «Rebel Without a Pause» на самом деле был производной цифровой алхимии — смесью [группы, аккомпанирующей Джеймсу Брауну] The J.B.'s и Майлза Дэвиса. «Мы используем семплы, как художник краску», — говорит продюсер Хэнк Шокли. Альбом содержит буквально сотни коллажей из обрывков более чем 150 треков. Кроме них, в запись вошли фрагменты выступлений [общественных деятелей] Малкольма Икса, Луиса Фаррахана и Джесси Джексона.
https://telegra.ph/Gorbi-rok-ne-projdet-It-Takes-a-Nation-of-Millions-to-Hold-Us-Back-Public-Enemy-01-02
Telegraph
Горби-рок не пройдет: «It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back» Public Enemy
ВКонтакте | Яндекс.Музыка | Spotify | Apple Music | YouTube «У меня была идея создать что-то вроде хип-хоп-версии [альбома] "What's Going On" Марвина Гэя, — говорит лидер Public Enemy Чак Ди. — Что-то, что было в нем, то, что было главным, из-за чего ты,…
Горби-рок как российский десант
Киргизы стоят
Таджики сидят
Казахи поют
А русские идут!
Татары кричат
Евреи молчат
Нанайцы поют
А русские идут!
Это клип рок-пересмешников “Окно”, главных протежеОДКБ “Взгляда” по части музыкальной сатиры.
“Политический панк-рок с выкрутасами на сцене, совершенно идиотскими. Вот прямо русский продукт. Нам подходило идеально”, – вспоминал десятилетия спустя ведущий “Взгляда” Александр Любимов.
Но это телевизор. В концертной версии “Русские идут” ничего из текста выше уже не было. Наверняка, техническая ошибка.
Зато появилось про голландцев, ирландцев, шотландцев, бельгийцев, итальянцев и испанцев. Потому что “Окно” умело таргетировать и провоцировать на реплаи.
Потому что “Окно” – в Европу.
Киргизы стоят
Таджики сидят
Казахи поют
А русские идут!
Татары кричат
Евреи молчат
Нанайцы поют
А русские идут!
Это клип рок-пересмешников “Окно”, главных протеже
“Политический панк-рок с выкрутасами на сцене, совершенно идиотскими. Вот прямо русский продукт. Нам подходило идеально”, – вспоминал десятилетия спустя ведущий “Взгляда” Александр Любимов.
Но это телевизор. В концертной версии “Русские идут” ничего из текста выше уже не было. Наверняка, техническая ошибка.
Зато появилось про голландцев, ирландцев, шотландцев, бельгийцев, итальянцев и испанцев. Потому что “Окно” умело таргетировать и провоцировать на реплаи.
Потому что “Окно” – в Европу.
YouTube
Окно. «Русские идут»