🔥Наш автор, Елена Тимохина, специально для «Формаслова» собрала несколько интересных фактов о литературном рынке Британии и о языковых отличиях русских художественных текстов от английских. Елена год назад переехала в Лондон, отучилась в магистратуре по creative writing и теперь собирает впечатления о писательском пути сразу в двух странах на канале Дочь Достоевского. Кстати, подписывайтесь!


Трудности перевода

В английском языке своя структура и нюансы, поэтому просто пропустить текст через переводчик не получится: скорее всего, выйдет что-то, написанное по-русски английскими словами. Так, в английском 90% предложений начинаются одинаково: с подлежащего и сказуемого, а дальше уже накручиваются детали/причастия/деепричастия. Обилие инверсий из серии «Разделавшись с текстом, я вышла погулять» — выдадут в вас иностранца.

Аналогично с синонимами. Например, в английском допустимо называть героя по имени и притяжательным местоимением «он/она» на протяжении нескольких страниц. А дополнения в виде «мужчина/женщина», «юная спортсменка» и «пожилой комсомолец» — только введут читателя в ступор.

Очеловечивание предметов

В моем рассказе «Пекарь», недавно публикованном в журнале «Формаслов», есть момент: «Петр Кириллович посмотрел в квадрат неба. Окружавшие дома, словно растрепанные зеваки, сгрудились над ним, любопытно сверля взглядом. “Ты чего тут лежишь?” — словно повторили они вопрос уличного вора».

Герой пережил нападение, получил удар по голове, упал и, обессилев от голода и усталости (дело происходит в блокадном Ленинграде, человек пожилой, украли ценнейший теплый бушлат), смотрит в небо. Британские коллеги момент оценили, а разговор героя с окружающими домами признали “интересной галлюцинацией”.
Для меня здесь наступил настоящий слом стереотипа. Я не думала об этом, как о галлюцинации… В моей группе учился парень из Румынии, он выступил неким фасилитатором между нами, объяснив, что в русской литературе мы часто используем метафоры, связанные с одушевлением неодушевленных предметов. И тогда-то я поняла. Так и есть! Сложно было понять это изнутри системы: казалось, так просто делают все. Кое-что становится очевидным только, когда тебя выбрасывает из привычного культурного кода.

Особенности литературного рынка

Все в Британии построено иначе. Начиная с мелочей: тексты тут измеряют не знаками, а словами! Продолжая не самыми гуманными правилами участия в конкурсах. Если хочешь подать свой текст, будь готов заплатить от 10 до 20 фунтов (это 1200 – 2400 рублей) за каждый, а если хочешь получить индивидуальную обратную связь по тексту, то стоимость участия может доходить и до 30 – 40 фунтов (3600 – 4800 рублей). Лонг-листов в конкурсах обычно не бывает. Шорт-листы и победителей объявляют сразу: первые получают публикацию, вторые денежные призы — иногда по 2000 – 3000 фунтов (240 000 – 360 000 рублей).

И, наконец, заканчивая способом публикации рукописи. Здесь между автором и издателям обязательно есть агентство: оно отбирает рукописи, помогает довести их до совершенства, готовит все необходимые документы (синопсис, аннотацию, заявку и т.д.), рассылает по издательствам, торгуется за лучшие условия для автора. Авансы за дебютные романы, в среднем, достигают $10 000 (да, все мы тут немножко всплакнули).

Звучит сложно, знаю! Но если работать с редактором из числа нейтивов и двигаться к цели по чуть-чуть (тут говорят, «делать baby steps»), то у автора из России все может получиться! Как вам реалии британского рынка? Что показалось самым удивительным?