Профессиональные идиоты — лучшие друзья сценаристов (нет)

Скоро в цифровой прокат выйдет триквел культового зомби-хоррора «28 дней спустя» под зарифмованным названием «28 лет спустя». В качестве подготовки к релизу я на перемотке пересмотрел оригинал и убедился, что это всё ещё качественное, суровое, реалистичное кино про апоклипсис.

А потом решил посмотреть вышедший в 2007 году и не менее зарифмованный названием сиквел — «28 недель спустя». И boy oh boy, давно я так не плевался от фильмов. А всё из-за них — из-за профессиональных идиотов.

Я не сноб — есть масса замечательных картин, где добрая половина персонажей — клинические придурки, создающие дурацкие ситуации. Но это обычно чётко вписано в негласные правила, устанавливаемые перед зрителем. Естественно, попойка, устроенная героями «Мальчишника в Вегасе», не могла закончиться мирно, поскольку кино изначально экспонирует героев как компашку разношёрстных разгильдяев и помещает их в максимально взрывоопасное пространство. Помножаем одно на другое и получаем вполне сюжетно оправданные идиотские ситуации. Базовая драматургическая арифметика.

Но некоторым авторам на правила такой арифметики плевать — они готовы вылепить идиотскую ситуацию из любых заявленных констант, потому что «так в жизни бывает». И чаще всего от такого подхода страдают персонажи, заявленные крутыми профессионалами, но в нужный для сценариста момент мимикрирующие под полных кретинов. Так вот «28 недель спустя» — идеальный пример такой драматургической подлости.

Я не буду пересказывать весь лор франшизы — скажу только, что по итогам первого фильма и некоего произошедшего после него межвременья почти всё население Великобритании оказалось заражено вирусом острого бешенства. Однако заражённые потихоньку все передохли от голода, а редкие выжившие сбились в кучку и стали заново обживаться в пустующем Лондоне под присмотром военной группировки НАТО, которая этим оставшимся в живых активно помогает. С такого вот медленного возрождения и начинается второй фильм.

Любому хоть немного насмотренному зрителю очевидно, что вирус каким-то образом вернётся — иначе фильма бы просто не случилось. И, пожалуй, краеугольной задачей сценариста здесь было логическое обоснование этого возвращения, потому что дальше можно спокойно ехать по проторенным дорожкам жанра.

И «28 недель спустя» поначалу меня заинтриговали, ведь выглядело всё очень реалистично, в духе первого фильма. В экспозиции нам показали и вооружённых до зубов военных НАТО, и их сурового генерала, и сотню снайперов на крышах, и охранные посты, и репатриацию родственников выживших, и жёсткие карантинные меры — всё очень серьёзно. Как же в таких строгих условиях аккуратно завязать сюжет? Подержите пиво автора, ведь у него есть лучшие друзья — профессиональные идиоты.

Давайте коротко перескажу эту великую завязку.

Для начала два подростка каким-то чудесным образом минуют все кордоны и выбегают в опасную зону. Там они находят женщину — пассивного носителя вируса, её на военной базе помещают под строжайшее наблюдение. Прошмыгнув мимо военных, к женщине в палату проникает муж. Та ожидаемо заражает любимого, после чего он вырывается из палаты и успевает безнаказанно покусать добрых полтора десятка военных. А оставшиеся солдафоны во главе с суровым генералом поднимают такую панику, что принимают решение беспорядочно расстрелять вообще всех гражданских в зоне ответственности, а потом сровнять Лондон с землёй. Что? Да.

Чувствуете? Так пахнет наеба… обман то есть. Специальная группировка НАТО в этом фильме на самом деле состояла не из подготовленных морпехов и опытных вирусологов, как пытался убедить нас автор. Э нет, она состояла из феерических дегенератов, ещё и с нулевыми моральными устоями.

Подростки безнаказанно проезжают кордоны — звоночек. Мужик, прорывающийся сквозь военных к ценнейшему пациенту — возмутительный драматургический костыль. Устроенная одним заражённым паника в специально подготовленном военном лагере — несите автору таблетки. Массовое убийство военными спасаемых ими гражданских — несите сразу три пачки.

Я не зря упомянул в начале текста некие негласные правила. Они на самом деле есть в любом сценарии, и именно наличие этих правил отличает драматургию от реальной жизни. Правила могут быть максимально приближены к реалистическим — скажем, как в недавнем военном триллере Гарленда. Но даже в таком кино случайности на самом деле не случайны, а сюжетные повороты подчинены законам жанра в частности и нарратива в целом.

И любой зритель на самом деле эти законы чувствует, даже если не подозревает об этом. Это такое невербальное и чаще всего неосознанное согласие, принятие обоюдной игры с определённым набором условностей. Так вот в жанровом кино, которое не занимается пародией / деконструкцией / сатирой и не использует специфические приёмы вроде ненадёжного рассказчика, есть многовековое правило — нельзя изгибать заявленные в экспозиции условия под нужды сюжета. Особенно когда речь идёт о поворотных моментах истории.

Если вы заявили, что персонажи — крутые профи, сюжет не может отталкиваться от того, что эти крутые профи обильно насрали в штаны. Могла ли такая ситуация в жизни произойти? Легко, но нас не интересует, как могло быть в жизни — см. правила, в которых автор нам чётко проговорил, что эти парни — профи. А в жизни, знаете ли, вообще всё что угодно случается — Гарри Поттеру мог упасть на голову кирпич с аварийной крыши Хогвартса, Джон Макклейн мог застрять в вентиляции, а Люк Скайуокер мог случайно не с той стороны включить световой меч. Но вроде очевидно, что не за этим мы кино смотрим и книжки читаем.

В общем, «28 недель спустя» отправляется на позорный столб аккурат рядышком с «Заветом» — диагноз поможет им подружиться.

Оценка: 3/10 (за местами удачную ручную камеру и прилично играющего Роберта Карлайла)

#eip_кино

Доставайте наушники — кавер Юры и Полины на «немерено» вышел на всех музыкальных платформах.

Уже говорил, что саундтрек к нашему сериалу подобрали замечательный, и эта песня — главное его украшение. Остальные треки, кстати, тоже собраны в специальный плейлист.

#eip_Урок