Как появилось фондю?
Фондю — гастрономическая гордость Швейцарии — появилось благодаря пастухам. По самой распространенной версии, отправляясь в Альпы, они брали с собой еду, которая долго хранится: подсушенные хлеб и сыр и вино. Чтобы разнообразить обед, однажды пастухи решили расплавить затвердевший сыр в котелке, залить вином и обмакивать в массу черствый хлеб. И не смогли оторваться от получившегося блюда.
По другой версии, фондю изобрел один монах в XIII веке, решив обойти запрет на употребление твердого сыра во время поста.
Интересно, что первое письменное упоминание блюда датируют 1699 годом — рецепт сыра с вином появился в кулинарной книге Анны Маргариты Гесснер. А французский повар Винсент ла Шапель в середине XIX века назвал его «фондю», то есть «растаявший», нечто среднее между суфле и сырным омлетом. Хотя рецепт, напоминающий фондю в привычном нам смысле, описал еще Гомер в «Илиаде»:
В нем Гекамеда, богиням подобная, им растворила
Смесь на вине прамнейском, натерла козьего сыра
Теркою медной и ячной присыпала белой мукою.
В 1914 году, с наступлением Великой депрессии, Швейцарская ассоциация сыров столкнулась с упадком. Чтобы поправить дела, начала продавать сыр для приготовления фондю и наняла маркетологов, которые нарекли блюдо «средством для хорошего настроения». А еще показали, что оно сближает людей — это лишний повод собраться вокруг котелка и разделить хлеб и сыр.
Фондю — гастрономическая гордость Швейцарии — появилось благодаря пастухам. По самой распространенной версии, отправляясь в Альпы, они брали с собой еду, которая долго хранится: подсушенные хлеб и сыр и вино. Чтобы разнообразить обед, однажды пастухи решили расплавить затвердевший сыр в котелке, залить вином и обмакивать в массу черствый хлеб. И не смогли оторваться от получившегося блюда.
По другой версии, фондю изобрел один монах в XIII веке, решив обойти запрет на употребление твердого сыра во время поста.
Интересно, что первое письменное упоминание блюда датируют 1699 годом — рецепт сыра с вином появился в кулинарной книге Анны Маргариты Гесснер. А французский повар Винсент ла Шапель в середине XIX века назвал его «фондю», то есть «растаявший», нечто среднее между суфле и сырным омлетом. Хотя рецепт, напоминающий фондю в привычном нам смысле, описал еще Гомер в «Илиаде»:
В нем Гекамеда, богиням подобная, им растворила
Смесь на вине прамнейском, натерла козьего сыра
Теркою медной и ячной присыпала белой мукою.
В 1914 году, с наступлением Великой депрессии, Швейцарская ассоциация сыров столкнулась с упадком. Чтобы поправить дела, начала продавать сыр для приготовления фондю и наняла маркетологов, которые нарекли блюдо «средством для хорошего настроения». А еще показали, что оно сближает людей — это лишний повод собраться вокруг котелка и разделить хлеб и сыр.
Кем была настоящая Мулан?
Впервые образ Мулан появляется в древнекитайской балладе «Песнь о Мулань», созданной приблизительно в V–VI веках. Первоначальный текст баллады не сохранился, и сюжет передавался из уст в уста, обрастая деталями и обогащаясь.
Баллада рассказывает о молодой девушке по имени Хуа Мулань, которая, переодевшись в мужчину, отправилась на войну вместо своего старого и больного отца.
Девушка надела доспехи и вела себя как мужчина, не уступая ни в силе, ни в храбрости другим солдатам. Она отдала службе более десяти лет и стала генералом. Армия одержала победу в войне, и Мулань предложили место при дворе, — но она отказалась, попросив лишь быстрого скакуна, чтобы вернуться домой. И только дома она сообщила боевым товарищам, что всё это время рядом с ними была женщина.
Достоверно неизвестно, существовала ли Мулань на самом деле: большинство исследователей считает её образ мифическим, созданным для того, чтобы вдохновить народ встать на защиту родины.
Впервые образ Мулан появляется в древнекитайской балладе «Песнь о Мулань», созданной приблизительно в V–VI веках. Первоначальный текст баллады не сохранился, и сюжет передавался из уст в уста, обрастая деталями и обогащаясь.
Баллада рассказывает о молодой девушке по имени Хуа Мулань, которая, переодевшись в мужчину, отправилась на войну вместо своего старого и больного отца.
Девушка надела доспехи и вела себя как мужчина, не уступая ни в силе, ни в храбрости другим солдатам. Она отдала службе более десяти лет и стала генералом. Армия одержала победу в войне, и Мулань предложили место при дворе, — но она отказалась, попросив лишь быстрого скакуна, чтобы вернуться домой. И только дома она сообщила боевым товарищам, что всё это время рядом с ними была женщина.
Достоверно неизвестно, существовала ли Мулань на самом деле: большинство исследователей считает её образ мифическим, созданным для того, чтобы вдохновить народ встать на защиту родины.
Как Агния Барто помогала воссоединять семьи
В 1947 году вышла в свет поэма Агнии Барто «Звенигород». В ней рассказывалось о звенигородском детском доме, где жили дети, обнаруженные в годы войны на вокзалах, в поездах, бомбоубежищах — так называемые «неопознанные». Многие из них были слишком малы, чтобы хоть что-то рассказать о себе.
Спустя несколько лет, в 1954 году, в журнале «Огонёк» появилась статья «Мать и дочь встретились» — о том, как поэма Агнии Барто помогла одной семье воссоединиться. Героиня этой статьи, Софья Гудьева, в годы войны потеряла дочь Нину. Прочитав поэму, она узнала её в одной из героинь и обратилась к Агнии Барто с просьбой помочь узнать подробности. Барто написала в несколько инстанций, и догадки Софьи подтвердились: так мать и дочь встретились после долгой разлуки.
В 1965 году Агния Барто стала ведущей радиопередачи «Найти человека» — она помогала воссоединиться людям, разлучённым войной. В основном поэтесса опиралась на детские воспоминания — к тому времени многие дети войны уже выросли. Передача длилась всего двадцать минут, и за это время Барто рассказывала не менее чем о десяти судьбах.
В 1973 году программу закрыли. За всё время её существования, по разным данным, от 900 до 1 000 семей нашли своих пропавших родственников.
В 1947 году вышла в свет поэма Агнии Барто «Звенигород». В ней рассказывалось о звенигородском детском доме, где жили дети, обнаруженные в годы войны на вокзалах, в поездах, бомбоубежищах — так называемые «неопознанные». Многие из них были слишком малы, чтобы хоть что-то рассказать о себе.
Спустя несколько лет, в 1954 году, в журнале «Огонёк» появилась статья «Мать и дочь встретились» — о том, как поэма Агнии Барто помогла одной семье воссоединиться. Героиня этой статьи, Софья Гудьева, в годы войны потеряла дочь Нину. Прочитав поэму, она узнала её в одной из героинь и обратилась к Агнии Барто с просьбой помочь узнать подробности. Барто написала в несколько инстанций, и догадки Софьи подтвердились: так мать и дочь встретились после долгой разлуки.
В 1965 году Агния Барто стала ведущей радиопередачи «Найти человека» — она помогала воссоединиться людям, разлучённым войной. В основном поэтесса опиралась на детские воспоминания — к тому времени многие дети войны уже выросли. Передача длилась всего двадцать минут, и за это время Барто рассказывала не менее чем о десяти судьбах.
В 1973 году программу закрыли. За всё время её существования, по разным данным, от 900 до 1 000 семей нашли своих пропавших родственников.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Как появился тандыр?
Возраст тандыра сильно колеблется: одни источники указывают, что люди соорудили первые печи-жаровни примерно 5000 лет до н. э, другие — приблизительно 2500 лет до н. э. При этом в первом случае географической родиной тандыра называют Месопотамию и современную территорию Азербайджана, а во втором — Индию. Точно ясно одно: у монументального приспособления азиатские корни.
Начинался тандыр с обыкновенного костра, который обкладывали камнями, чтобы еда прожаривалась равномерно. Постепенно это сооружение трансформировалось в яму, стены которой покрывали глиной, смешанной с травой и шерстью для лучшей теплоемкости.
Сперва в такой жаровне выпекали хлеб, а также использовали ее для обогрева помещений. Но со временем приноровились готовить что угодно — от овощей до мяса. Популярность тандыра в гастрономии объясняется просто: блюда пропекаются за счет теплоотдачи стенок и углей, а не за счет огня, что позволяет сохранять сочность и полезные вещества продуктов.
Возраст тандыра сильно колеблется: одни источники указывают, что люди соорудили первые печи-жаровни примерно 5000 лет до н. э, другие — приблизительно 2500 лет до н. э. При этом в первом случае географической родиной тандыра называют Месопотамию и современную территорию Азербайджана, а во втором — Индию. Точно ясно одно: у монументального приспособления азиатские корни.
Начинался тандыр с обыкновенного костра, который обкладывали камнями, чтобы еда прожаривалась равномерно. Постепенно это сооружение трансформировалось в яму, стены которой покрывали глиной, смешанной с травой и шерстью для лучшей теплоемкости.
Сперва в такой жаровне выпекали хлеб, а также использовали ее для обогрева помещений. Но со временем приноровились готовить что угодно — от овощей до мяса. Популярность тандыра в гастрономии объясняется просто: блюда пропекаются за счет теплоотдачи стенок и углей, а не за счет огня, что позволяет сохранять сочность и полезные вещества продуктов.
Александр Куприн редко расставался с рюмкой. Что, конечно, сказывалось на работоспособности.
Его первая жена, Елена Карловна, сажала мужа под замок и заставляла писать определенное количество страниц. Таким образом Куприну удалось закончить «Поединок» в срок.
Однако финальной сцене — с рефлексией Ромашова перед дуэлью — случиться было не суждено. Вместо нее Куприн выдал армейский рапорт на страницу, выломал дверь и сбежал.
Его первая жена, Елена Карловна, сажала мужа под замок и заставляла писать определенное количество страниц. Таким образом Куприну удалось закончить «Поединок» в срок.
Однако финальной сцене — с рефлексией Ромашова перед дуэлью — случиться было не суждено. Вместо нее Куприн выдал армейский рапорт на страницу, выломал дверь и сбежал.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Сцена с псом в «Семнадцати мгновениях весны» — импровизация Вячеслава Тихонова. Актер заметил собаку на парковке, и не выходя из роли, начал с ней взаимодействовать. Режиссер Татьяна Лиознова включила трогательную сцену в финальный монтаж.
Кто такой Бернар Луазо — повар из «Рататуя»?
Судьба одного из персонажей мультфильма «Рататуй», повара Огюста Гюсто, сложилась плачевно: несчастный умер от сердечного приступа, когда у него отобрали мишленовскую звезду. Его прототип — французский повар Бернар Луазо, чья смерть была еще более трагичной.
Луазо всю жизнь посвятил кулинарии — талант в сочетании с упорством и самоотдачей позволили ему стать настоящей звездой во Франции и кавалером ордена Почетного легиона за заслуги перед страной. Главной гордостью Луазо был его ресторан La Cote d'Or, в 1991 году получивший три звезды Michelin.
В 2003 году поползли слухи, что ресторан собираются лишить одной звезды. Луазо был буквально одержим своим рестораном, и тревожные новости привели его к тяжелой депрессии. К тому времени сам повар погряз в долгах, а рейтинг его ресторана падал — влиятельный гид понизил его с 19 до 17 пунктов
В один вечер Бернар закрыл ресторан, попрощался с сотрудниками и ушел домой, где свел счеты с жизнью. Смерть лучшего повара страны потрясла Францию: разгорелись споры, нужны ли рейтинги вообще, если они губят профессионалов, а Michelin обвиняли в несправедливости «золотых стандартов».
Судьба одного из персонажей мультфильма «Рататуй», повара Огюста Гюсто, сложилась плачевно: несчастный умер от сердечного приступа, когда у него отобрали мишленовскую звезду. Его прототип — французский повар Бернар Луазо, чья смерть была еще более трагичной.
Луазо всю жизнь посвятил кулинарии — талант в сочетании с упорством и самоотдачей позволили ему стать настоящей звездой во Франции и кавалером ордена Почетного легиона за заслуги перед страной. Главной гордостью Луазо был его ресторан La Cote d'Or, в 1991 году получивший три звезды Michelin.
В 2003 году поползли слухи, что ресторан собираются лишить одной звезды. Луазо был буквально одержим своим рестораном, и тревожные новости привели его к тяжелой депрессии. К тому времени сам повар погряз в долгах, а рейтинг его ресторана падал — влиятельный гид понизил его с 19 до 17 пунктов
В один вечер Бернар закрыл ресторан, попрощался с сотрудниками и ушел домой, где свел счеты с жизнью. Смерть лучшего повара страны потрясла Францию: разгорелись споры, нужны ли рейтинги вообще, если они губят профессионалов, а Michelin обвиняли в несправедливости «золотых стандартов».
Город превратился в строительную площадку. Одни бригады украшали дома и памятники лампочками, флагами и красными полотнищами; другие отлаживали прожекторы, третьи суетились прямо на Красной площади, возя тачки с булыжником, ровняя мостовую. Ревностная ночная работа кипела повсюду — шла большая игра, танцевался трудный молчаливый танец вокруг костров.
Антуан де Сент-Экзюпери — о Москве, 1935 год
Четвертый номер журнала ЧТИВО — о Москве и москвичах — можно купить на OZON.
Антуан де Сент-Экзюпери — о Москве, 1935 год
Четвертый номер журнала ЧТИВО — о Москве и москвичах — можно купить на OZON.
«В ноябре прошлого года группа The Cure выпустила альбом Songs of a Lost World. Я опустил иглу на винил и унесся в… 1989 год, в тот момент, когда я, четырнадцатилетний подросток, впервые услышал альбом The Cure — Disintegration. Тогда меня этот альбом совершенно раздавил, закрутил в каком-то психоделическом омуте, и того состояния транса я, скорее всего, больше не испытывал».
Сергей Минаев — о том, как музыка помогает путешествовать во времени. Читайте постоянную колонку на нашем сайте.
Сергей Минаев — о том, как музыка помогает путешествовать во времени. Читайте постоянную колонку на нашем сайте.
Как Сара Бернар помогла прославиться Альфонсу Мухе
Художник Альфонс Муха, в то время скромный иллюстратор, и известная актриса Сара Бернар встретились в конце 1894 года. По легенде, накануне Рождества Муха помогал своему коллеге исправлять недочеты в типографии Лемерсье. Вдруг в типографию со срочным заказом подготовить афишу для спектакля «Жисмонда» ворвалась Бернар (по другой версии — она не пришла лично, а позвонила). Никого из штатных художников не оказалось на месте, и Муха вызвался помочь — несмотря на отсутствие опыта.
В тот же вечер его отправили в театр — посмотреть постановку. Он едва успел найти подходящую одежду и одолжил у знакомого фрак и цилиндр. Позже вспоминал, что шляпа все время сползала ему на глаза и мешала делать наброски, но снять ее он не решался — боялся, что кто-нибудь украдет.
Хоть времени и было в обрез, Мухе удалось создать афишу в смелом стиле ар-нуво, мода на который только начиналась. Директор театра был в ужасе, а вот Сара Бернар, напротив, пришла в восторг — и не только утвердила афишу, но и подписала с художником контракт на пять лет.
Утром 1 января 1895 года по всему Парижу появились афиши «Жисмонды» — и в тот же день Альфонс Муха проснулся знаменитым.
Художник Альфонс Муха, в то время скромный иллюстратор, и известная актриса Сара Бернар встретились в конце 1894 года. По легенде, накануне Рождества Муха помогал своему коллеге исправлять недочеты в типографии Лемерсье. Вдруг в типографию со срочным заказом подготовить афишу для спектакля «Жисмонда» ворвалась Бернар (по другой версии — она не пришла лично, а позвонила). Никого из штатных художников не оказалось на месте, и Муха вызвался помочь — несмотря на отсутствие опыта.
В тот же вечер его отправили в театр — посмотреть постановку. Он едва успел найти подходящую одежду и одолжил у знакомого фрак и цилиндр. Позже вспоминал, что шляпа все время сползала ему на глаза и мешала делать наброски, но снять ее он не решался — боялся, что кто-нибудь украдет.
Хоть времени и было в обрез, Мухе удалось создать афишу в смелом стиле ар-нуво, мода на который только начиналась. Директор театра был в ужасе, а вот Сара Бернар, напротив, пришла в восторг — и не только утвердила афишу, но и подписала с художником контракт на пять лет.
Утром 1 января 1895 года по всему Парижу появились афиши «Жисмонды» — и в тот же день Альфонс Муха проснулся знаменитым.
Новая регулярная рубрика на сайте ЧТИВА — «10 минут в день», в которой мы предлагаем читать литературные произведения по частям. Новый день — новый фрагмент.
«Я как-то шел по Неглинной и против Государственного банка увидал посреди улицы деревянный барак, обнесенный забором, вошел в него, встретил инженера, производившего работы,— оказалось, что он меня знал, и на мою просьбу осмотреть работы изъявил согласие. Посредине барака зияло узкое отверстие, из которого торчал конец лестницы.
Я попробовал спуститься, но шуба мешала,— а упускать случай дать интересную заметку в «Вечернюю Москву», в которой я тогда работал, не хотелось. Я сбросил шубу и в одном пиджаке спустился вниз».
Начинаем с «Москвы и москвичей» Владимира Гиляровского.
«Я как-то шел по Неглинной и против Государственного банка увидал посреди улицы деревянный барак, обнесенный забором, вошел в него, встретил инженера, производившего работы,— оказалось, что он меня знал, и на мою просьбу осмотреть работы изъявил согласие. Посредине барака зияло узкое отверстие, из которого торчал конец лестницы.
Я попробовал спуститься, но шуба мешала,— а упускать случай дать интересную заметку в «Вечернюю Москву», в которой я тогда работал, не хотелось. Я сбросил шубу и в одном пиджаке спустился вниз».
Начинаем с «Москвы и москвичей» Владимира Гиляровского.
В начале 2010-х пользователь под ником 00WARTHERAPY00 поделился на YouTube трогательной историей.
Когда мальчику было 4 года, он любил играть с отцом в XBox. Вскоре отца не стало, и парень вернулся к приставке спустя годы. Включил Rally Sports Challenge, где обнаружил призрак второго игрока. В игре была фишка: гонщик, показавший лучшее время, оставался в заезде в качестве призрака-ориентира, пока его рекорд не побьют.
Парень всерьез взялся за игру, пытаясь перебить результат противника, но остановился на самом финише, не пересекая линии, чтобы призрак остался в игре. Призрачным болидом всегда управлял его отец.
Когда мальчику было 4 года, он любил играть с отцом в XBox. Вскоре отца не стало, и парень вернулся к приставке спустя годы. Включил Rally Sports Challenge, где обнаружил призрак второго игрока. В игре была фишка: гонщик, показавший лучшее время, оставался в заезде в качестве призрака-ориентира, пока его рекорд не побьют.
Парень всерьез взялся за игру, пытаясь перебить результат противника, но остановился на самом финише, не пересекая линии, чтобы призрак остался в игре. Призрачным болидом всегда управлял его отец.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Долгие годы Великобритания и Исландия спорили о правах на рыболовство в Северной Атлантике. Исландцы считали, что британцы ловят слишком много рыбы и слишком близко к берегу. А по мнению англичан, они имели на это право, ведь моря — общие.
Разногласия между странами тянулись аж с XV века, но конфликт обострился в 1958-м, когда Исландия единолично отодвинула британских рыболовов от своих берегов. Началась первая Тресковая война.
Сколько таких войн было всего, как они проходили и чем закончились — смотрите на YouTube-канале ЧТИВО.
Разногласия между странами тянулись аж с XV века, но конфликт обострился в 1958-м, когда Исландия единолично отодвинула британских рыболовов от своих берегов. Началась первая Тресковая война.
Сколько таких войн было всего, как они проходили и чем закончились — смотрите на YouTube-канале ЧТИВО.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Во время мирового тура 1975 года Фрэнк Синатра дал всего два концерта на Ближнем Востоке: в Тегеране и в Иерусалиме.
Делимся фрагментом исполнения Strangers in the Night на стадионе «Ариамехр».
Делимся фрагментом исполнения Strangers in the Night на стадионе «Ариамехр».
Друзья!
Журнал ЧТИВО расширяет свою географию (благодаря неравнодушным преданным читателям — спасибо вам большое!). Теперь четвертый номер, посвященный Москве, можно купить на далеком от нас, но близком почти каждому москвичу славном острове Бали.
Конкретно — в магазине «Читай, Бали». Там же найдете несколько экземпляров хитового номера о понтах, а также номер с Бастой и наш дебютный — с Евгением Цыгановым, посвященный шоу.
Журнал ЧТИВО расширяет свою географию (благодаря неравнодушным преданным читателям — спасибо вам большое!). Теперь четвертый номер, посвященный Москве, можно купить на далеком от нас, но близком почти каждому москвичу славном острове Бали.
Конкретно — в магазине «Читай, Бали». Там же найдете несколько экземпляров хитового номера о понтах, а также номер с Бастой и наш дебютный — с Евгением Цыгановым, посвященный шоу.
Как взлетел и рухнул «Соловей»?
Легендарный кинотеатр располагался по адресу Дружинниковская улица, 15 — на месте бывших Пресненских бань, принадлежавших «банному королю» Москвы, купцу Петру Бирюкову. В 1903 году по его распоряжению здесь построили одноэтажное здание с мозаичным панно работы Михаила Врубеля. В советские годы здание было разрушено, и панно утрачено. Накануне Олимпиады-80 постройку снесли окончательно.
31 марта 1989 года на этом месте открылся киноцентр — первым зрителям показали фильм «Великий диктатор» Чарли Чаплина, который представляла лично вдова легендарного комика Уна. С кинотеатром соседствовал аналог знаменитой Французской синематеки — Музей кино, занимавший пять залов и после распада СССР продолжавший работать параллельно с основным кинотеатром. Здесь можно было недорого посмотреть зарубежную и отечественную классику на большом экране.
Но по-настоящему зрелищные события начались в киноцентре в 1990-х. Здесь открылся итальянский ресторан «Арлекино», вскоре ставший одним из первых ночных клубов Москвы. Шоу начинались сразу после последнего киносеанса: прямо в зале расставляли столы и включали иллюминацию. «Соловей» существовал фактически за счет выручки от вечеринок.
Такой успех привлек внимание нескольких ОПГ — и не обошлось без жертв: в июне 1997 года, во время Московского международного кинофестиваля, рядом с кинотеатром был расстрелян совладелец «Арлекино» Анатолий Гусев и его телохранители. А через месяц загадочно исчез архитектор Владимир Гинзбург.
В середине 2000-х «Арлекино» закрыли. В последующие годы в здании поочередно размещались популярные ночные клубы. Знаменитое название «Соловей» киноцентр получил только в 2011 году. Он оставался независимым кинотеатром и сам формировал репертуарную политику — при этом, как подчеркивало руководство, около 20 % фильмов, предлагаемых к прокату, отклонялись. В декабре 2019 года «Соловей» сравняли с землей.
Больше о великих местах Москвы читайте в четвертом номере журнала ЧТИВО.
Легендарный кинотеатр располагался по адресу Дружинниковская улица, 15 — на месте бывших Пресненских бань, принадлежавших «банному королю» Москвы, купцу Петру Бирюкову. В 1903 году по его распоряжению здесь построили одноэтажное здание с мозаичным панно работы Михаила Врубеля. В советские годы здание было разрушено, и панно утрачено. Накануне Олимпиады-80 постройку снесли окончательно.
31 марта 1989 года на этом месте открылся киноцентр — первым зрителям показали фильм «Великий диктатор» Чарли Чаплина, который представляла лично вдова легендарного комика Уна. С кинотеатром соседствовал аналог знаменитой Французской синематеки — Музей кино, занимавший пять залов и после распада СССР продолжавший работать параллельно с основным кинотеатром. Здесь можно было недорого посмотреть зарубежную и отечественную классику на большом экране.
Но по-настоящему зрелищные события начались в киноцентре в 1990-х. Здесь открылся итальянский ресторан «Арлекино», вскоре ставший одним из первых ночных клубов Москвы. Шоу начинались сразу после последнего киносеанса: прямо в зале расставляли столы и включали иллюминацию. «Соловей» существовал фактически за счет выручки от вечеринок.
Такой успех привлек внимание нескольких ОПГ — и не обошлось без жертв: в июне 1997 года, во время Московского международного кинофестиваля, рядом с кинотеатром был расстрелян совладелец «Арлекино» Анатолий Гусев и его телохранители. А через месяц загадочно исчез архитектор Владимир Гинзбург.
В середине 2000-х «Арлекино» закрыли. В последующие годы в здании поочередно размещались популярные ночные клубы. Знаменитое название «Соловей» киноцентр получил только в 2011 году. Он оставался независимым кинотеатром и сам формировал репертуарную политику — при этом, как подчеркивало руководство, около 20 % фильмов, предлагаемых к прокату, отклонялись. В декабре 2019 года «Соловей» сравняли с землей.
Больше о великих местах Москвы читайте в четвертом номере журнала ЧТИВО.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
27 мая — в день Санкт-Петербурга — пересматриваем «Прогулку» с Евгением Цыгановым и Ириной Пеговой.
И перечитываем большой разговор Сергея Минаева и Евгения Цыганова о тщеславии и о том, как найти общий язык со своими детьми, на нашем сайте.
И перечитываем большой разговор Сергея Минаева и Евгения Цыганова о тщеславии и о том, как найти общий язык со своими детьми, на нашем сайте.