Согласитесь, что Бекки Шарп, Анна Каренина, Шерлок Холмс и многие другие книжные персонажи остаются с нами на всю жизнь, а для кого-то даже становятся родными людьми. Это происходит потому, что мы представляем героя наиболее значимым самостоятельным компонентом произведения, но так было не всегда.
Аристотель, к примеру, считал, что в художественном произведении сюжет важнее образов, и прямо заявлял в "Поэтике", что трагедия «есть изображение не людей, а действий и злосчастий жизни».
Несмотря на то, что роман как жанр появляется ещё в поздней античности, акцент с внешнего мира на внутренний происходит только с появлением «мещанского реалистического романа» (а это, на минуточку, уже 19 век). Тенденция усиливается с развитием аналитической психологии и вот наступает момент, когда литературный герой становится центром произведения.
Конечно, мы знакомимся с вымышленными персонажами ещё до того, как начинаем читать, однако, по утверждению Ричарда Коэна, "ничто не может сравниться с романом по богатству и психологической глубине". Романы открывают доступ к тайным мыслям, могут служить более-менее убедительной моделью, поясняющей, как и почему люди совершают определённые поступки.
Благодаря этому мы способны чувствовать с героем особенную связь. Доходит до того, что наиболее значительные действующие лица становятся нам как родные и даже ближе. Когда Бальзак умирал, он воскликнул, что единственный человек, который может его спасти, это доктор Бьяншон из "Отца Горио".
#кухня #ричард_коэн #персонажи
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
«Это было невыносимо! Он знает, что я не могу придумывать персонажей так же легко, но тут он проделывал это с целым зверинцем!», - сетовал другу Иван Тургенев после визита в имение Толстого Ясная Поляна. По словам автора «Отцов и детей», Лев Николаевич подходил к каждому обитателю хлева и рассказывал о характере, любовных отношениях и семейных связях животного. «Фокусник», - возмущался Тургенев. Но это были вовсе не фокусы.
Как поясняет Ричард Коэн, на самом деле то, что Иван Сергеевич называл «трюками» аля «усики над верхней губой княжны Болконской» помогает экономными средствами передать особенности персонажа и является важной частью писательского инструментария.
Сам Толстой рассуждал о силе описания так:
- Помните, как Гомер описывает красоту Елены? «Когда Елена вошла, увидев её красоту, старцы встали». Простые слова, но вы видите,как перед мощью этой красоты встают старцы.
Разные писатели по-разному характеризовали своих персонажей. Кто-то, как Франц Кафка, обходился без детализированного психологического портрета, наделяя их скорее функцией, нежели внутренней сущностью. Иные, подобно Джейн Остин, избегали долгих описаний, чтобы не слишком давить на читателя. Её персонажи либо «хороши» собой» и «приятны», либо «явно некрасивы». Остальное читатель должен домыслить сам.
Интересно, что ряд писателей, как и Толстой, использовали нюансы физического облика как указание на темперамент героев. Например, Энтони Троллоп и Томас Манн намекали на характер своих героинь, описывая их зубы, а у Томаса Гарди этой цели служили описания губ, хотя больше он корпел над именами. Как только он не нарекал свою самую знаменитую героиню, прежде чем стала всем известной Тэсс Д’Эбервиль. А Конан Дойл первоначально хотел окрестить своего детектива Шерринфордом Хоупом, но не сделал это только потому, что его жена Луиза была категорически против.
Так как назвать персонажа бывает очень непросто, в поисках идей писатели прибегают порой к весьма «экзотическим» методам. Но это – уже другая история.
#кухня #ричард_коэн #персонажи
Как поясняет Ричард Коэн, на самом деле то, что Иван Сергеевич называл «трюками» аля «усики над верхней губой княжны Болконской» помогает экономными средствами передать особенности персонажа и является важной частью писательского инструментария.
Сам Толстой рассуждал о силе описания так:
- Помните, как Гомер описывает красоту Елены? «Когда Елена вошла, увидев её красоту, старцы встали». Простые слова, но вы видите,как перед мощью этой красоты встают старцы.
Разные писатели по-разному характеризовали своих персонажей. Кто-то, как Франц Кафка, обходился без детализированного психологического портрета, наделяя их скорее функцией, нежели внутренней сущностью. Иные, подобно Джейн Остин, избегали долгих описаний, чтобы не слишком давить на читателя. Её персонажи либо «хороши» собой» и «приятны», либо «явно некрасивы». Остальное читатель должен домыслить сам.
Интересно, что ряд писателей, как и Толстой, использовали нюансы физического облика как указание на темперамент героев. Например, Энтони Троллоп и Томас Манн намекали на характер своих героинь, описывая их зубы, а у Томаса Гарди этой цели служили описания губ, хотя больше он корпел над именами. Как только он не нарекал свою самую знаменитую героиню, прежде чем стала всем известной Тэсс Д’Эбервиль. А Конан Дойл первоначально хотел окрестить своего детектива Шерринфордом Хоупом, но не сделал это только потому, что его жена Луиза была категорически против.
Так как назвать персонажа бывает очень непросто, в поисках идей писатели прибегают порой к весьма «экзотическим» методам. Но это – уже другая история.
#кухня #ричард_коэн #персонажи
Назвать персонажа может быть очень непростой задачей. Собственно, её писатели и решали на протяжении многих столетий. Порой даже долго и мучительно😭 , но в итоге результативно. Эти имена врезаются нам в память и становятся нарицательными.
Например, как имя героини романа Владимира Набокова «Лолита», которому он как-то дал подробнейшее обоснование (целиком не публикуем).
– Для моей нимфетки нужно было уменьшительное имя с лирическим и мелодичным звучанием. «Л» – одна из самых ясных и ярких букв. Суффикс «ита» содержит в себе много латинской мягкости, и это мне тоже понадобилось. Отсюда – Лолита....
Оноре де Бальзак полагал, что придуманные имена не обладают живительной силой, поэтому в буквальном смысле искал их повсюду. Однажды он протаскал с собой друга по половине Парижа, чтобы наконец обнаружить над мастерской портного вывеску с надписью «Маркас», к которой добавил «пламя, султан, звезду» виде инициала «З». Сочетание З.Маркас» навевало писателю мысль о великом, хоть и неизвестном🧐 , философе или поэте.
Чарльз Диккенс изучал списки из протоколов Тайного совета в надежде наткнуться на какое-нибудь необычное имя. А своего «Копперфилда» он приметил на вывеске одной лавочки в лондонских трущобах. И вообще славился тем, что выбирал имена, указывающие на сущность героев. Так, скряга из повести Дикккенса «Рождественская песня» носит говорящую фамилию Скрудж, которая «представляет собой собой вариант редко употребляемого глагола scrouge, который модно перевести как «сдавливать», «сжимать».
Современные авторы подходят к этому вопросу не менее ответственно. К примеру, могут рыскать по кладбищу🫣 , как это делает американский романист Аллан Гурганус. По его словам, такие места предлагают «отличные фантазийные имена» (на счёт этого мы в редакции даже не сомневаемся, но пробовать не будем)
На придумывании дело, конечно же, не заканчивается. В произведении имена должны не только иметь место быть, но и «работать». Но об этом, как водится, в следующий раз😏 .
#кухня #ричард_коэн #персонажи
Например, как имя героини романа Владимира Набокова «Лолита», которому он как-то дал подробнейшее обоснование (целиком не публикуем).
– Для моей нимфетки нужно было уменьшительное имя с лирическим и мелодичным звучанием. «Л» – одна из самых ясных и ярких букв. Суффикс «ита» содержит в себе много латинской мягкости, и это мне тоже понадобилось. Отсюда – Лолита....
Оноре де Бальзак полагал, что придуманные имена не обладают живительной силой, поэтому в буквальном смысле искал их повсюду. Однажды он протаскал с собой друга по половине Парижа, чтобы наконец обнаружить над мастерской портного вывеску с надписью «Маркас», к которой добавил «пламя, султан, звезду» виде инициала «З». Сочетание З.Маркас» навевало писателю мысль о великом, хоть и неизвестном
Чарльз Диккенс изучал списки из протоколов Тайного совета в надежде наткнуться на какое-нибудь необычное имя. А своего «Копперфилда» он приметил на вывеске одной лавочки в лондонских трущобах. И вообще славился тем, что выбирал имена, указывающие на сущность героев. Так, скряга из повести Дикккенса «Рождественская песня» носит говорящую фамилию Скрудж, которая «представляет собой собой вариант редко употребляемого глагола scrouge, который модно перевести как «сдавливать», «сжимать».
Современные авторы подходят к этому вопросу не менее ответственно. К примеру, могут рыскать по кладбищу
На придумывании дело, конечно же, не заканчивается. В произведении имена должны не только иметь место быть, но и «работать». Но об этом, как водится, в следующий раз
#кухня #ричард_коэн #персонажи
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Как мы узнали из прошлого выпуска кухни, выбор имени для литературного персонажа – дело весьма важное и ответственное, вплоть до похода на кладбище. Кроме того, имена ещё и должны «работать» в разных аспектах.
Например, аллитерация в таких именах и фамилиях как Финеас Финн, Бильбо Беггинс, Николас Никльби и других подобных, не только придаёт им необычное звучание, но и привлекает особое внимание читателя. Как отмечает Коэн, даже такое «дурацкое» имя как Майор Майор из «Уловки 22» выполняет эту функцию.
По мнению издателя, нелепые имена персонажей в принципе редко бывают удачными. Когда Чарльз Диккенс назвал одного из героев «Тяжёлых времен» мистером М’ Чоукэмчайлдом, Бернард Шоу назвал это «почти оскорблением для серьёзного читателя».
Ещё одна возможная функция имени – поквитаться с обидчиками. Ивлин Во вводил в свои ранние произведения малозначительных смехотворных героев по фамилии Кратвелл. И эту же фамилию носил непопулярный ректор в Хэртфорд-колледже, где писатель учился.
Называя героя, можно умышленно сыграть на вызываемых его именем ассоциациях. Например, Достоевский намеренно подбирал фамилии, которые бы давали простор для трактовок настроений или характера героя. Так появились «Раскольников» («раскольник» – нонконформист, диссидент, еретик; «расколотый» – разбитый надвое камень), Девушкин («дева») и другие.
Имена должны соответствовать не только достоинствам и недостаткам персонажа, но также эпохе и половой принадлежности. Есть и другие моменты «техники безопасности». Например, не стоит включать в имя рифму, если только она не служит какой-либо цели., иначе это будет только раздражать (как вам, кстати, такое ИФ пирата - «Аристотель Тоттель?) Или использовать имена знаменитостей, будь то реальные люди или литературные персонажи.
Сообщить читателю, что собой представляет герой, писатель может не только с помощью имени. Порой для этого бывает достаточно одной детали, но об этом - в следующий раз👌
#кухня #коэн #персонажи
Например, аллитерация в таких именах и фамилиях как Финеас Финн, Бильбо Беггинс, Николас Никльби и других подобных, не только придаёт им необычное звучание, но и привлекает особое внимание читателя. Как отмечает Коэн, даже такое «дурацкое» имя как Майор Майор из «Уловки 22» выполняет эту функцию.
По мнению издателя, нелепые имена персонажей в принципе редко бывают удачными. Когда Чарльз Диккенс назвал одного из героев «Тяжёлых времен» мистером М’ Чоукэмчайлдом, Бернард Шоу назвал это «почти оскорблением для серьёзного читателя».
Ещё одна возможная функция имени – поквитаться с обидчиками. Ивлин Во вводил в свои ранние произведения малозначительных смехотворных героев по фамилии Кратвелл. И эту же фамилию носил непопулярный ректор в Хэртфорд-колледже, где писатель учился.
Называя героя, можно умышленно сыграть на вызываемых его именем ассоциациях. Например, Достоевский намеренно подбирал фамилии, которые бы давали простор для трактовок настроений или характера героя. Так появились «Раскольников» («раскольник» – нонконформист, диссидент, еретик; «расколотый» – разбитый надвое камень), Девушкин («дева») и другие.
Имена должны соответствовать не только достоинствам и недостаткам персонажа, но также эпохе и половой принадлежности. Есть и другие моменты «техники безопасности». Например, не стоит включать в имя рифму, если только она не служит какой-либо цели., иначе это будет только раздражать (как вам, кстати, такое ИФ пирата - «Аристотель Тоттель?) Или использовать имена знаменитостей, будь то реальные люди или литературные персонажи.
Сообщить читателю, что собой представляет герой, писатель может не только с помощью имени. Порой для этого бывает достаточно одной детали, но об этом - в следующий раз
#кухня #коэн #персонажи
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Всем добрый вечер! Продолжаем Коэновские чтения о персонажах😇 В прошлых постах мы говорили о значимости, приёмах описания и называния литературных героев, а также функциях их имён. Сегодня приступим к изучению того, как писатели «оживляют» свои создания, сообщая им характерные черты.
В рассказе Киплинга «Миссис Батерст» одного британского моряка зовут «Хрупом» из-за его плохо закрепленных вставных зубов. Фактически, это единственное, что мы о нем узнаём, но для второстепенного героя достаточно. Такой приём используют и в кино: одна показанная деталь определяет характер персонажа.
Писатель может сообщить, каков его герой, а может позволить читателю самостоятельно делать выводы на основе мыслей, поступков и речей персонажа. В книге «Стейн о литературе» издатель и романист Сол Стейн приводит в пример такую фразу: «Она всегда вставала к людям боком, чтобы все видели, какая она худая». Это описание выполняет двойную работу, показывая читателю и образ мыслей героини, и её телосложение.
Подчас литераторы с большим трудом могут измерить силу читательского воображения, чтобы рассказать о герое соответствующим образом. И здесь важно довериться как читателю, так и собственной оценке людского поведения. Так, Агата Кристи придумала в 1916 г. Эркюля Пуаро, вспомнив увиденных двумя годами ранее бельгийских беженцев.
Нередко писатели полагаются только на воображение собственное, используя разные подходы. Бетси Картер, к примеру, проводит «собеседования» со своими героями, представляя, как они сидят перед ней и рассказывают о своей жизни.. Как - то она понизила одну главную героиню до второстепенной — видимо, та провалила собеседование.
Как выглядят герои? Какое первое впечатление производят? Что они любят больше всего на свете, чего хотят? Что скрывают?.... Писатель должен ответить на массу вопросов, дабы в итоге «показать» персонажа, однако не всегда у него получается создать удачный образ. Что для этого необходимо — рассмотрим уже в следующем посте🧑🎓
#кухня #ричард_коэн #персонажи
В рассказе Киплинга «Миссис Батерст» одного британского моряка зовут «Хрупом» из-за его плохо закрепленных вставных зубов. Фактически, это единственное, что мы о нем узнаём, но для второстепенного героя достаточно. Такой приём используют и в кино: одна показанная деталь определяет характер персонажа.
Писатель может сообщить, каков его герой, а может позволить читателю самостоятельно делать выводы на основе мыслей, поступков и речей персонажа. В книге «Стейн о литературе» издатель и романист Сол Стейн приводит в пример такую фразу: «Она всегда вставала к людям боком, чтобы все видели, какая она худая». Это описание выполняет двойную работу, показывая читателю и образ мыслей героини, и её телосложение.
Подчас литераторы с большим трудом могут измерить силу читательского воображения, чтобы рассказать о герое соответствующим образом. И здесь важно довериться как читателю, так и собственной оценке людского поведения. Так, Агата Кристи придумала в 1916 г. Эркюля Пуаро, вспомнив увиденных двумя годами ранее бельгийских беженцев.
Нередко писатели полагаются только на воображение собственное, используя разные подходы. Бетси Картер, к примеру, проводит «собеседования» со своими героями, представляя, как они сидят перед ней и рассказывают о своей жизни.. Как - то она понизила одну главную героиню до второстепенной — видимо, та провалила собеседование.
Как выглядят герои? Какое первое впечатление производят? Что они любят больше всего на свете, чего хотят? Что скрывают?.... Писатель должен ответить на массу вопросов, дабы в итоге «показать» персонажа, однако не всегда у него получается создать удачный образ. Что для этого необходимо — рассмотрим уже в следующем посте
#кухня #ричард_коэн #персонажи
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
– Каждый из нас – ходячее объявление о нас самих, о том, кто мы есть. Так кто они, ваши персонажи? Покажите нам....
В своей книге «Птица за птицей» Энн Ламотт советует авторам максимально детально продумывать образы героев, начиная от того, как они выглядят, и заканчивая вопросом, что бы они делали, если бы знали, что умрут через полгода.
С точки зрения Ричарда Коэна, этот совет, безусловно, полезный, но есть риск увлечься и прийти к заключению, что овладение деталями автоматически гарантирует создание удачного образа. Однако это не так, и стремиться к невероятной точности в изображении героя стоит не всегда.
Помимо высказывания Ламотт, Коэн приводит фрагмент интервью преподавателя английской литературы Ильи Вакса, который рекомендует писателям не идентифицировать себя только с одним человеком, духовно сливаясь с ним, да и в принципе не допускать «такой примитивной идентификации, то и дело прерывая нашу связь с персонажем». Пример мудрого управления этим процессом, по мнению Вакса, подаёт Джоржд Эллиот, чередуя погружения в героя с последующим выходом наружу.
Ричард Коэн приводит и другие мнения. Например, точку зрения Генри Джеймса, который, напротив, критиковал Эллиота за то, что тот знает своих персонажей слишком хорошо, а следует делать так, чтобы характер героя разгадывался самим читателем. Это, конечно, не означает, что нужно обделять характеристиками созданных вами людей. Здесь, как в других сферах, важны баланс и чувство меры.
Итак, представим, что вы хорошо поработали над персонажем, выровняли все шероховатости, и вдруг вам стало казаться, что герой начал сам выстраивать свою жизнь. Нормально ли это, и какое значение имеет для постижения процесса создания персонажей – узнаем в следующий раз
#кухня #ричард_коэн #персонажи
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Поразительно большое количество писателей верят, что плоды их воображения – персонажи – существуют помимо их воли. Некоторые авторы даже говорят, что их творения «берут верх над историей и сами выстраивают свою жизнь». Но на самом ли деле это так?
Ясность в этот вопрос может внести эпизод с автором детективов Пи Ди Джеймс, которая никак не могла придумать, как поведет себя один из подозреваемых, и легла спать в сомнениях. Проснувшись на утро, она «четко поняла, что он сделает». То есть это не персонаж обрёл самостоятельность, а авторское подсознание выработало решение, которое не пришло в часы бодрствования.
Другое дело, когда писатель воспринимает героев полноценными личностями и верит, что они имеют право считаться настоящими людьми.
В некотором смысле каждый персонаж становится реальной личностью (когда Томас Гарди придумал Тэсс, он влюбился в свою героиню), но вернее будет сказать, что каждый автор создает иллюзию человека.
Акт создания литературного произведения способен высвободить мысли, существовавшие в подсознании, поэтому может казаться, что персонаж обрёл самостоятельность. Но власть всё равно в руках автора.
И, всё-таки, что имеет в виду писатель, когда говорит, что стал слугой своего же героя? По мнению американского романиста Джонатана Фрайзена, стоит персонажу превратиться в связное целое, как в игру вступает некая неизбежность:
– Персонаж умирает на странице, если ты не слышишь его голоса. В очень ограниченном смысле это может означать, что «он берет власть» и начинает «командовать» тобой, заявляя о желании или нежелании вести себя так-то и так-то. Но почему персонаж не в состоянии что-то сделать? Потому, что этого не можешь ты сам.
Похоже, романисты (а может, и все писатели), могут входить если не в состояние экстаза, то в контакт с подсознательной или не совсем сознательной областью рассудка, где их герои ведут себя иначе, чем задумывалось. Это – часть творчества, но за такими моментами наступает период ревизии полученных идей.
#кухня #ричард_коэн #персонажи
Ясность в этот вопрос может внести эпизод с автором детективов Пи Ди Джеймс, которая никак не могла придумать, как поведет себя один из подозреваемых, и легла спать в сомнениях. Проснувшись на утро, она «четко поняла, что он сделает». То есть это не персонаж обрёл самостоятельность, а авторское подсознание выработало решение, которое не пришло в часы бодрствования.
Другое дело, когда писатель воспринимает героев полноценными личностями и верит, что они имеют право считаться настоящими людьми.
В некотором смысле каждый персонаж становится реальной личностью (когда Томас Гарди придумал Тэсс, он влюбился в свою героиню), но вернее будет сказать, что каждый автор создает иллюзию человека.
Акт создания литературного произведения способен высвободить мысли, существовавшие в подсознании, поэтому может казаться, что персонаж обрёл самостоятельность. Но власть всё равно в руках автора.
И, всё-таки, что имеет в виду писатель, когда говорит, что стал слугой своего же героя? По мнению американского романиста Джонатана Фрайзена, стоит персонажу превратиться в связное целое, как в игру вступает некая неизбежность:
– Персонаж умирает на странице, если ты не слышишь его голоса. В очень ограниченном смысле это может означать, что «он берет власть» и начинает «командовать» тобой, заявляя о желании или нежелании вести себя так-то и так-то. Но почему персонаж не в состоянии что-то сделать? Потому, что этого не можешь ты сам.
Похоже, романисты (а может, и все писатели), могут входить если не в состояние экстаза, то в контакт с подсознательной или не совсем сознательной областью рассудка, где их герои ведут себя иначе, чем задумывалось. Это – часть творчества, но за такими моментами наступает период ревизии полученных идей.
#кухня #ричард_коэн #персонажи
Героев нужно сделать максимально интересными, подчеркивает Коэн, а если речь идет о главных действующих лицах, то ещё и показывать в развитии.
Есть и другая точка зрения, согласно которой изображение героя в развитии не имеет смысла. Такой точки зрения, к примеру, придерживались Джойс, Вулф, Брехт и Беккет.
Как бы там ни было, при оценке правдоподобности поступков героя Коэн рекомендует помнить слова Оскара Уайльда о правде, который называл её «нашим нынешним расположением духа».
Кроме того, герой должен что-то привнести в историю, а не быть заполнителем пустот произведения. Так, начинающие писатели часто вводят в текст близнецов или двух братьев, которых можно было «сократить» до одного, но более сложного и интересного персонажа.
У каждого персонажа должна быть какая-то всем знакомая черта, способная вызвать шок узнавания, при этом самые удачные герои – те, кто ведёт себя непредсказуемо. Такая капелька дёгтя особенно важно для наиболее положительных, героических фигур, дабы они не были чересчур приторными.
Ещё один момент касается вопроса, а правильно ли создавать персонажи на основе реальных людей из собственного окружения. В последние годы подобный подход стал более распространённым, но всё же надо уметь отделять искусство от жизни, что является весьма сложной задачей.
После публикации «Случая Портного» Филип Рот прочитал в газете, что у него самого расстройство психики. Много лет спустя, в интервью 2014 года, писатель объяснил ситуацию, заметив, что любой, кто воспринимает слова и мысли персонажа как принадлежащие самому автору, «не на то смотрит».
На самом же деле замысел автора «таится в испытаниях, которые он придумывает для своих героев, в противопоставлении героев друг другу и в том жизнеспособном разветвлённом комплексе, который каждый из них собой являет.
Вот, собственно, и весь секрет создания персонажей
#кухня #ричард_коэн #персонажи
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM