سامي عبد الحميد : نظرة تقويمية لأيام قرطاج المسرحية
#الحوار_المتمدن
#سامي_عبد_الحميد انتهت قبل أيام الدورة العشرون لأيام قرطاج المسرحية في تونس وهي أكبر الدورات في عدد المشاركات من الفرق المسرحية والمسرحيات والضيوف وكان للمسرح العراقي حصة كبيرة حيث شارك بعرضين مسرحيين هي (تقاسيم على الحياة) لجواد الأسدي و(البواب رقم 7) لعواطف نعيم وسنان العزاوي. وكان عدد الضيوف العراقيين هو الأكبر سواء من داخل العراق أم من خارجه.في المهرجان تم تكريم عدد من المبدعين التونسيين والعرب والأفارقة نذكر منهم دليلة منتاجي ومنصور الصغير وكارول كاريمارا وغنام غنام وخالد الطريفي. كما تم تتويج عدد آخر في فناني المسرح الذين أثروا الفن المسرحي برصيد عال من المنجزات وكنت من بينهم إلى جانب متي نور الدين وأسعد فضه وحسن المنبعي وعبد الرحمن أبو زهرة وعبد العزيز المحوزي .تميزت أمسية الافتتاح بعروض متنوعة لفنون الأداء – الرقص الشعبي التونسي والاكروبات ومسرحية فلسطينية قدمت جميعها في آن واحد في أماكن متعددة في ذلك الصرح العراقي الكبير (مدينة الثقافة) كانت المسرحية الفلسطينية (مروح ع فلسطين) مثالاً لمسرح الشارع أو ما يسمى بالمسرح التفاعلي تناول قصصاً حقيقية تم اقتباسها من السكان الأهليين التقطها شاب فلسطيني نشأ في الولايات المتحدة وزار وطنه لأول مرة وتعرف ما يكابده المواطنون من أبناء جلدته .صنفت العروض المسرحية المشاركة إلى عروض المسابقة الرسمية التي خضعت للتحكيم ومنها العرض العراقي (تقاسيم على الحياة) التي اقتبس أحداثها (جواد الأسدي) عن قصة قصيرة للروسي انطوان جيكوف) بعنوان (العنبر رقم 6) تدور أحداثها في مستشفى للامراض النفسية. وعروض موازية وكان من بينها العرض العراقي (البوابة رقم 7) عن مجموعة من الارهابيين يلتقون صدفة في أحدى محطات المترو في بلد أوروبي. وعروض مسرح العالم التي كان من بينها (مهرجون داخل العاصمة) للالماني روبرتو جولي و(ذو الجناحين) للارميني سمسون مونسيان و(ميسانتروفريك) البرازيلي رودريغو فيشه و(الدولة) للبلغاري الكساندر مانيلوف و(كيف صرت مسلماً) للكندي سايمون بولدت و(نزهة تحت ضوء القمر) لأوبرا بكين الصينية و (جينو مابا) للفرنسية ماغي مارين و(المؤلف ممثل في جسده) للفرنسي رولان تيمسيت . و(الرجل الذي أراد أن يكون جزيرة) للفرنسي بلاندين سافيتي و(ماي بي) للفرنسية ماغي مارين و(الايام الصفراء) للجورجي دافيد مغبر شفيلي و(اغنية البجعة) للهندي كوموران فالفان ، و(هدية غامضة) للايراني ياسر خاسب و(ديرون وايني) للايطالي لالما بروني و (سفيفة بوكاهنش) للمكسيكي يوالي دانيلا سيرانو و(جاردينيا) للروماني زولتان بالاذ و (يوميات مجنون) للصربية مارينا ديميتريجيفيك و(زوكفيزو) للسويسري اندريا نوفيكوف . وهكذا هذا العدد الكبير من العروض الاجنبية التي يستحيل أن يستطيع أحد أن يشاهد إلا القلة منها، ويضاف إليها عدد آخر من العروض المشتركة الاجنبية – العربية مثل العرض الفرنسي الجزائري (مر) والعرض الفرنسي الجزائري الآخر (الحارقون) والمسرحية الكندية – اللبنانية (15 ثانية الاخيرة) والمسرحية البلجيكية – السورية (الجانب الآخر للحديقة) والمسرحية الالمانية – الكويتية (اور) والالمانية – السورية (يا كبير) . ......
#نظرة
#تقويمية
#لأيام
#قرطاج
#المسرحية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=728790
#الحوار_المتمدن
#سامي_عبد_الحميد انتهت قبل أيام الدورة العشرون لأيام قرطاج المسرحية في تونس وهي أكبر الدورات في عدد المشاركات من الفرق المسرحية والمسرحيات والضيوف وكان للمسرح العراقي حصة كبيرة حيث شارك بعرضين مسرحيين هي (تقاسيم على الحياة) لجواد الأسدي و(البواب رقم 7) لعواطف نعيم وسنان العزاوي. وكان عدد الضيوف العراقيين هو الأكبر سواء من داخل العراق أم من خارجه.في المهرجان تم تكريم عدد من المبدعين التونسيين والعرب والأفارقة نذكر منهم دليلة منتاجي ومنصور الصغير وكارول كاريمارا وغنام غنام وخالد الطريفي. كما تم تتويج عدد آخر في فناني المسرح الذين أثروا الفن المسرحي برصيد عال من المنجزات وكنت من بينهم إلى جانب متي نور الدين وأسعد فضه وحسن المنبعي وعبد الرحمن أبو زهرة وعبد العزيز المحوزي .تميزت أمسية الافتتاح بعروض متنوعة لفنون الأداء – الرقص الشعبي التونسي والاكروبات ومسرحية فلسطينية قدمت جميعها في آن واحد في أماكن متعددة في ذلك الصرح العراقي الكبير (مدينة الثقافة) كانت المسرحية الفلسطينية (مروح ع فلسطين) مثالاً لمسرح الشارع أو ما يسمى بالمسرح التفاعلي تناول قصصاً حقيقية تم اقتباسها من السكان الأهليين التقطها شاب فلسطيني نشأ في الولايات المتحدة وزار وطنه لأول مرة وتعرف ما يكابده المواطنون من أبناء جلدته .صنفت العروض المسرحية المشاركة إلى عروض المسابقة الرسمية التي خضعت للتحكيم ومنها العرض العراقي (تقاسيم على الحياة) التي اقتبس أحداثها (جواد الأسدي) عن قصة قصيرة للروسي انطوان جيكوف) بعنوان (العنبر رقم 6) تدور أحداثها في مستشفى للامراض النفسية. وعروض موازية وكان من بينها العرض العراقي (البوابة رقم 7) عن مجموعة من الارهابيين يلتقون صدفة في أحدى محطات المترو في بلد أوروبي. وعروض مسرح العالم التي كان من بينها (مهرجون داخل العاصمة) للالماني روبرتو جولي و(ذو الجناحين) للارميني سمسون مونسيان و(ميسانتروفريك) البرازيلي رودريغو فيشه و(الدولة) للبلغاري الكساندر مانيلوف و(كيف صرت مسلماً) للكندي سايمون بولدت و(نزهة تحت ضوء القمر) لأوبرا بكين الصينية و (جينو مابا) للفرنسية ماغي مارين و(المؤلف ممثل في جسده) للفرنسي رولان تيمسيت . و(الرجل الذي أراد أن يكون جزيرة) للفرنسي بلاندين سافيتي و(ماي بي) للفرنسية ماغي مارين و(الايام الصفراء) للجورجي دافيد مغبر شفيلي و(اغنية البجعة) للهندي كوموران فالفان ، و(هدية غامضة) للايراني ياسر خاسب و(ديرون وايني) للايطالي لالما بروني و (سفيفة بوكاهنش) للمكسيكي يوالي دانيلا سيرانو و(جاردينيا) للروماني زولتان بالاذ و (يوميات مجنون) للصربية مارينا ديميتريجيفيك و(زوكفيزو) للسويسري اندريا نوفيكوف . وهكذا هذا العدد الكبير من العروض الاجنبية التي يستحيل أن يستطيع أحد أن يشاهد إلا القلة منها، ويضاف إليها عدد آخر من العروض المشتركة الاجنبية – العربية مثل العرض الفرنسي الجزائري (مر) والعرض الفرنسي الجزائري الآخر (الحارقون) والمسرحية الكندية – اللبنانية (15 ثانية الاخيرة) والمسرحية البلجيكية – السورية (الجانب الآخر للحديقة) والمسرحية الالمانية – الكويتية (اور) والالمانية – السورية (يا كبير) . ......
#نظرة
#تقويمية
#لأيام
#قرطاج
#المسرحية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=728790
الحوار المتمدن
سامي عبد الحميد - نظرة تقويمية لأيام قرطاج المسرحية
عمار عمروسية : قصر قرطاج: مباهج الحكم ولعنة الخروج
#الحوار_المتمدن
#عمار_عمروسية لا أحد ببلادنا في حاجة كبيرة إلى معارف كثيرة وعميقة بما وراء أسوار قصر قرطاج حتّى يعرف نعيم العيش الذي يسبح فيه ساكنه رفقة أسرته الموسّعة والبعض من الأتباع المخلصين.حياة "قرطاج" مترفة دون شكّ ونعيمها مفتوح على عشق السلطة وتورّم الذّات.فأنا الرّئيس منتفخة أكثر من مساحة البلد وعقله حتى في حدود هلوساته السخيفة أرجح من العقل الجماعي لشعب هذا الوطن."قصر قرطاج" يسحر ساكنيه ويغيّر ملامحهم الخارجيّة في أدّق تفاصيلها ويرضع صاحب الكرسيّ حليب البايات وأخلاق الباشوات.عيش القصر لا يشبه عيش العوام ولا حتّى الأخيار منهم والبرهان الملموس سرعة مفاعيل ذاك العيش على وجه ومشية الرئيس.جاذبية "قرطاج" لا تقاوم ومشيئتها لا تردّ ومن الأكيد أنّ حتمياتها هي التي أخرجت "قيس سعيد" من بيت "المنيهلة" الذي وعد بالبقاء فيه.سحر قصر قرطاج لا يردّ وحتّى دسائس البعض وفضائح صراعات الشقوق العفنة فهي مجردّ توابل لسنوات الحكم المترفة خصوصا عندما يصبح التاريخ قطعة صلصال بيد "الزعيم" ورقاب الشعب حاضرا ومستقبلا مشغلا يوميّا لإحكام القبضة الغليظة حولهم.كلام الرئيس فوق القانون والدّستور ولا أحد في جميع ميادين المعرفة والحياة له درايته ونباهة عقله.التّاريخ لعبته وبداياته الإيجابيّة هي دون شكّ مع إطلالته حتّى وإن كانت متأخرّة وملطّخة بالغشّ والتّحايل.والدّولة بجميع مؤسساتها من فوق إلى تحت ملكيته الخاصّة يديرها وفق مقاصده المعلنة والمخفيّة. والشّعب رعيّته يقبل ما لا يقبل في انتظار فيض الخزائن.قطع الرئيس الطّريقأامام الجميع وأراحهم فلا سلطة إلاّ له ولا سلطان عليه إلاّ ذاته، فهو الشّعب والدّولة وهو الوطن.الرئيس ملأ كلّ الفراغات وهو بصدد التّمدّد نحو الفضاء المجتمعي لنفي جميع الوسائط ووأد كلّ أصناف المعارضة والنّقد تحت ابتداع فكره الجديد المبشّر بنفض المؤسسات في البناء الدّيموقراطي والاستعاضة عنها بروح الديمقراطيّة!!!!.يفقه الرئيس مثلما أسلف في كلّ الأمور من الدّستور إلى فقه القضاء مرورا ببناء الدّولة وماليتها الخ.. وقبل ذلك فهو الحاكم والمعارض النّاقد الذي لايقبل حتّى بهوامش المعارضة الدّيكورية.مباهج "قرطاج" لا تحصى ولا تعدّ ونشوة دخوله أو كما يحلو للرئيس "الصّعود الشّاهق" يقابلها لا محالة السّقوط المدّوي.الدّخول قد يكون في ظروف كثيرة يسير غير أنّ كلفة الخروج منه قد تكون أيضا ثقيلة.فالمتأمل بسرعة في علاقة الشعب التّونسي بحكّامه منذ سنة 1956يقف على حقيقة ذاك الخروج المأساويّ من دفّة قصر قرطاج.فالرئيس الأولّ رغم سرديّة قائد الجهادين وباني الدّولة الوطنيّة أنهى عقدا من حياته في المهانة والإقامة الجبريّة الذليلية.ومنقذ البلاد وصانع التّغيير "بن علي" غادر البلاد هاربا رفقة أسرته إلى المنفى حيث ووري التراب. أمّا "الباجي قائد السبسي" فقد فارق الحياة في ظروف غامضة وأوضاع مأساويّة.بين الدّخول والخروح مسافات وملاباسات غير أنّ الثابت هو النهايات المأساوية وفق قوانين الصّراع الطبقي طورا، ودسائس الشقوق طورا آخر. ......
#قرطاج:
#مباهج
#الحكم
#ولعنة
#الخروج
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=766310
#الحوار_المتمدن
#عمار_عمروسية لا أحد ببلادنا في حاجة كبيرة إلى معارف كثيرة وعميقة بما وراء أسوار قصر قرطاج حتّى يعرف نعيم العيش الذي يسبح فيه ساكنه رفقة أسرته الموسّعة والبعض من الأتباع المخلصين.حياة "قرطاج" مترفة دون شكّ ونعيمها مفتوح على عشق السلطة وتورّم الذّات.فأنا الرّئيس منتفخة أكثر من مساحة البلد وعقله حتى في حدود هلوساته السخيفة أرجح من العقل الجماعي لشعب هذا الوطن."قصر قرطاج" يسحر ساكنيه ويغيّر ملامحهم الخارجيّة في أدّق تفاصيلها ويرضع صاحب الكرسيّ حليب البايات وأخلاق الباشوات.عيش القصر لا يشبه عيش العوام ولا حتّى الأخيار منهم والبرهان الملموس سرعة مفاعيل ذاك العيش على وجه ومشية الرئيس.جاذبية "قرطاج" لا تقاوم ومشيئتها لا تردّ ومن الأكيد أنّ حتمياتها هي التي أخرجت "قيس سعيد" من بيت "المنيهلة" الذي وعد بالبقاء فيه.سحر قصر قرطاج لا يردّ وحتّى دسائس البعض وفضائح صراعات الشقوق العفنة فهي مجردّ توابل لسنوات الحكم المترفة خصوصا عندما يصبح التاريخ قطعة صلصال بيد "الزعيم" ورقاب الشعب حاضرا ومستقبلا مشغلا يوميّا لإحكام القبضة الغليظة حولهم.كلام الرئيس فوق القانون والدّستور ولا أحد في جميع ميادين المعرفة والحياة له درايته ونباهة عقله.التّاريخ لعبته وبداياته الإيجابيّة هي دون شكّ مع إطلالته حتّى وإن كانت متأخرّة وملطّخة بالغشّ والتّحايل.والدّولة بجميع مؤسساتها من فوق إلى تحت ملكيته الخاصّة يديرها وفق مقاصده المعلنة والمخفيّة. والشّعب رعيّته يقبل ما لا يقبل في انتظار فيض الخزائن.قطع الرئيس الطّريقأامام الجميع وأراحهم فلا سلطة إلاّ له ولا سلطان عليه إلاّ ذاته، فهو الشّعب والدّولة وهو الوطن.الرئيس ملأ كلّ الفراغات وهو بصدد التّمدّد نحو الفضاء المجتمعي لنفي جميع الوسائط ووأد كلّ أصناف المعارضة والنّقد تحت ابتداع فكره الجديد المبشّر بنفض المؤسسات في البناء الدّيموقراطي والاستعاضة عنها بروح الديمقراطيّة!!!!.يفقه الرئيس مثلما أسلف في كلّ الأمور من الدّستور إلى فقه القضاء مرورا ببناء الدّولة وماليتها الخ.. وقبل ذلك فهو الحاكم والمعارض النّاقد الذي لايقبل حتّى بهوامش المعارضة الدّيكورية.مباهج "قرطاج" لا تحصى ولا تعدّ ونشوة دخوله أو كما يحلو للرئيس "الصّعود الشّاهق" يقابلها لا محالة السّقوط المدّوي.الدّخول قد يكون في ظروف كثيرة يسير غير أنّ كلفة الخروج منه قد تكون أيضا ثقيلة.فالمتأمل بسرعة في علاقة الشعب التّونسي بحكّامه منذ سنة 1956يقف على حقيقة ذاك الخروج المأساويّ من دفّة قصر قرطاج.فالرئيس الأولّ رغم سرديّة قائد الجهادين وباني الدّولة الوطنيّة أنهى عقدا من حياته في المهانة والإقامة الجبريّة الذليلية.ومنقذ البلاد وصانع التّغيير "بن علي" غادر البلاد هاربا رفقة أسرته إلى المنفى حيث ووري التراب. أمّا "الباجي قائد السبسي" فقد فارق الحياة في ظروف غامضة وأوضاع مأساويّة.بين الدّخول والخروح مسافات وملاباسات غير أنّ الثابت هو النهايات المأساوية وفق قوانين الصّراع الطبقي طورا، ودسائس الشقوق طورا آخر. ......
#قرطاج:
#مباهج
#الحكم
#ولعنة
#الخروج
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=766310
الحوار المتمدن
عمار عمروسية - قصر قرطاج: مباهج الحكم ولعنة الخروج