كاظم حسن سعيد : مقابر البصرة قصيدة
#الحوار_المتمدن
#كاظم_حسن_سعيد 1مقبرة الانكليز :اكتشاف الاشياء وحديقة الطفولة مخبأ في ايام المراهقةمحطة استراحة بعد الاربعين حيث يترجمان الكتابة على شواهدها ويشفقان على ما طوحته الريح منها مخبأ للارواح الشريرة ليلا مستقرا للشذوذ والشقاة2مقبرة اليهود :دائما من خلال نوافذ السيارات اشد المقابر وجوما الانها تنتظر الموت ؟ّ!الانها بلا حماية من زحف المدينة وصفعات الطبيعة كتل حجرية مثّلمة وترابية نصف مطمورة كشناشيلهم المحتضرة الشواهد للعابثين والكلاب السائبة 3مقبرة الحسن البصري : ممر للمعسكرات ملعب للكلاب حجيرة خاوية وخابية تذكر برائحة الموت صديقتي ايام الثكنات كم غادرتها مقيما في فضاء القفر لكن الاسمنت القاسي في سياجها المهيب دفعني بقوة بعد كل تلك السنوات 4مقبرة الصابئة المندائيين 2-20081لا ياسف موتاها الان على احفاد غير مهرة حيث يكسد سوق المصوغات 2بحثا عن الذهب نبشوا موتاهم وبعد اجتياح الطائرات محتها المحال المتجاوزة والبيوت 1999 ......
#مقابر
#البصرة
#قصيدة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=767019

أشرف عتريس : قصيدة جديدة
#الحوار_المتمدن
#أشرف_عتريس تحت الطرحه .. عشم كد سنين الشقا يعلمني كيف الحنين و الشوق لوقفة عيد تشوج البسمه في خدودك كما لون الحليب ابتدي في الغني معاكي ( فركة كعب يا ضي عيوني بكره جريب هيطوي الصعب تسلمي يا اغلي الغوالي .. تسلمي يا اطيب قلب ) ......
#قصيدة
#جديدة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=767138

أديب كمال الدين : قصيدة مُهشَّمة
#الحوار_المتمدن
#أديب_كمال_الدين شعر: أديب كمال الدينالدموعُ قصائد منسيّة.القصيدةُ انتهت،ولم تكنْ سوى ثلاث كلمات!*أن تطيرَ فلا تستيقظَ من الطّيرانِ أبداً،تلكَ لوحة سعيدة،لا يعرفُها إلّا مَن حاولَ الطّيرانمِن دون جناحين أو يدين.*كلّما صرختُ في أحلامي استيقظتُفوجدتُ وسادتي غارقةً في الضّحك!*الافلام التي رأيتُها طوالَ حياتيكانتْ أفلام طلقاتٍ تصيدُ فقط العشّاقَ الذين قتلهم الجوعوعذّبهم الحرمان.*يبدأُ بنهرٍشارعُ الملاهي الذي تفتخرُ المدينةُ به،لكنّهُ يدورُ سريعاً على نَفْسِهلينتهي بحفرةٍ لا أوّلَ لها ولا آخِر.*صرتُ مثل غزالٍ جريحيقفُ على شاطىءِ البحر،فلا يرى في زُرقةِ البحرسوى قطرات دمه التي تتساقطُ وتتسع.*صعبٌ أن تلعبَ الشّطرنجَ تحتَ المطرمعَ خصمكَ الشّبح.صعبٌ جدّاًفلا المطر يتوقّفُ لحظةً عن الهطول،ولا أنتَ تستطيعُ أن تدحرَ الشّبحأو ملكَ الشّبح.*حينَ مشى البحرُ وسطَ المدينة،أُصيب النّاسُ بالارتباكِ بل بالخوفِ بل بالرعب.هذا المشهدُ أربكني وخوّفني وأرعبنيثُمَّ أضحكني في آخر المطافحتّى صرختُ وأنا أقهقه:أيشبهُ هذا البحرُ طفولتي أم ذاكرتي؟ ......
#قصيدة
#مُهشَّمة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=767633

ريتا عودة : قراءة في قصيدة الشاعر رعد الزامل
#الحوار_المتمدن
#ريتا_عودة محور ...تناغم/ تنافر العلاقاتسأفر كأرنب مذعورمادامت أمي تعتقد ان الشمس رغيف حاروأبي لكي يشاطرها الرغيفيدّعي :ان الأرض بيضة مسلوقةهكذا شيئا فشيئاامتلأت حياتي بالقشورلا أستطيع أن أحلّق فيفضاء القصيدةفبعيدا عن الأشجار هناك من يظنني عصفوراويطلق علي النار من فمهلا أستطيع أن أتحدثمع زوجتيإنها تخفي تحت لسانهاعبوة ناسفةلذلك رزمتُ حقائبيسأغادر هذه الأرضباتجاه القمرلأنه مازال يشعبالحليب.رعد زامل/العراق 1996*****بنى الشاعر قصيدته على محور: تناغم/ تنافر العلاقات البشريّة.هنالك تناغم في العلاقة بين الأب والأم التي ترى الشمس رغيفا بينما يرى الأب الأرض بيضة مسلوقة. أيّ أن الصورة تُكْمل الأخرى.من جهة أخرى، هنالك تنافر في العلاقة الزوجيّة حيث:لا أستطيع أن أتحدثمع زوجتيإنها تخفي تحت لسانهاعبوة ناسفة.هذا التناغم في العلاقة الأولى يُبرز حدّة التنافر في العلاقة الثانية داخل العالم الباطني للشاعر فيطلقه في بحث عن الإتّزان الداخلي. لكن، ثمّة خوف ما يسيطر عليه:فبعيدا عن الأشجار هناك من يظنني عصفوراويطلق علي النار من فمه.في هذا المقطع، استوقفتني المفردة: فمه.اطلاق النار يتم من آلة لا من فم. لذلك لا أرى أنّ الشاعر يشير إلى خطر الموت قنصا. مع أنّ انطلاقة العصفور من البيت/ المكان المغلق/ القفص إلى العالم الخارجي/ الغابة بحدّ ذاتها تشكلّ له خطرا. اطلاق النار من الفم يشير إلى العنف اللفظي والذي بدوره يهدّد أمانه النفسي. هكذا رأينا أن النص مبني على بنية الخوف والترقب وانتظار القتل لروح الشاعر.هذا الخوف يمنعه من التحليق( كمايدّعى): لا أستطيع أن أحلّق في فضاء القصيدة (مع أنه أفضل مَن يُحلّق!)عناصر التنافر والخوف والحاجة إلى الانسجام جعلته يشعر أنّ حياته فقدت معناها وقيمتها:امتلأت حياتي بالقشوروالقشور هنا لا تحمل المعنى الحرفي لها إنّما الرمزي: الأشياء التافهة...الهوامش. بينما هو شاعر والشاعر يظلّ في بحث عن معنى الحياة، عن الجوهر. هو الصيّاد الماهر الذي يذهب للعمق ليصطاد تلك الجواهر.تردّي حالته هذه جعلته يبحث عن مفرّ آمن:- كأرنب بريّ مذعور. الأرنب في الأدب يحمل دلالة الجُبن . أتت المفردة هنا لتعبّر عن حالة الخذلان التي يعاني منها الشاعر، خاصة خذلانه هو لنفسه. لكنّه بدل أن يواجه المشكلة، سيفرّ منها.لكن، إلى أين سيهرب!-إلى القمر لأنه ما زال نقيا لم يلوثه بشر: ما زال يشعّ بالحليب.فرار كهذا غير قابل للتطبيق عمليا.من منّا لا يحلم بحياة على وجه القمر!من منّا لا يدرك أنّ الحياة هنالك مستحيلة!مع تفاقم الإحساس بالخذلان، ظلّت أحلام الشاعر مجرد حبر على ورق. ولعلّ القمر النّقي الذي يعيد له اتزانه النفسي ما هو إلاّ...... القصيدة. من هنا، أتت أغلب قصائده مشبعة بالحزن المزمن، الذي عرف طريقه حتّى إلى ملامح وجهه.5.9.2022. ......
#قراءة
#قصيدة
#الشاعر
#الزامل

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=767636

محمود العياط : قصيدة الى ذات حسن
#الحوار_المتمدن
#محمود_العياط قصيدةالى ذات حسنيا صاحب الحسن هاتمن الدلال قدحافى تلك البقاعمن الخيام المخيماوإفرد يمينك من بهاؤكانوارا بينجناحى السحاببرحابين الافق الديلما كما جت علىوجودىوقد علمتجمالكلة الف طلباطمطماخصوصا الرجالالذين قاموا على حسن النساءوكونوا همماتاهت لهاقلوب النساءعجباوتبسما يروق بجفنك الوجعاداوتة بمعصما ويدوم برمشك المدداويشفى بك العليلوقد نجعابخضاب وعظلما ويزدهر باناملك الوردبلا عدداالذى يكتوىشوقا فى البرعما تلال الوجد والعشقبالنسمات كم لفحا ان مشيت على السفحايسفح كل من سفحاوهو من سفحكهو المثلما وجودك انتنار تهشم الحطباوحبك يدعوالنخلات توهب الرطباوطريقك ملغي السرابوسرابك كذبافأنت الحبيب الذى عذبالعذابوانت الحبيبالذى هذباالوصالكمثلما الظباءالارثماوالقيت فوق كاهلىشوقا لا يرجولة ان يشفىمن ظمئولا شفقاولا يرتجىمنك قرباواستبقيت عند الحميم اسوارا واشواكا وبعضرمقا واطليت على جسدىالمشوق فجعلتةاشلاءامن بقايا انسان ومن لهيبكبين رمادىاشعلت الحرمانمن كل الجهاتبتوأماومعذرة شدو اليكبلا زاد ولا وصلاولا كف منعما ......
#قصيدة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=767721

فواز علي ناصر الشمري : قصيدة كثر الجروح
#الحوار_المتمدن
#فواز_علي_ناصر_الشمري كثر الجروح ذهبتُ لكربلاء فرأيتً القلب مجروح ينادي يا حسين بقيت جسد بلا روح سألوا اينَ اهل الغيرة الميامين فاجبتهم الغيرة ماتت لدينا من سنين انادي و بصوت اينَ علي داحي الباب شاهدتُ مناظر مرسومة على الابواب اه والف اه اينَ رجالنا الابطال فتراهم ورق بلا افعال مللنا صبراً من كثر الفجار ونحن نمضي في طريق الاحرارِ زادَ الظلمُ والشعبً منهوب ونبحثُ عن الامثل و عن المطلوب مضينا متعبين من كثر الاهات يملؤنا الحزن دون اي ابتسامات كل دمعةٌ ام شهيد تساوي الملايين واجبنا نرد حق للكل المحبين ننشدً موالين لتعجيل الظهور و نرى الظلم يمضي بكل الدهور ماضين بالحق رغم المصائب علينا ......
#قصيدة
#الجروح

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=767819

مؤمن سمير : لغة اليومي في قصيدة النثر مؤمن سمير نموذجاً بقلم أطلس حاضر. المغرب
#الحوار_المتمدن
#مؤمن_سمير مع التطور الجماهيري اللافت الذي عرفته الأغنية المصرية في سنوات الأربعينيات والخمسينيات والستينيات من القرن 20، تصاعدت حدة التنافس بين شعراء العامية المصرية وكتاب كلمات الأغاني (أحمد رامي وبيرم التونسي مثلا) لتقديم نصوص تستطيع نيل رضا نجوم الطرب في ذلك الوقت بخاصة أم كلثوم. وهذا ما جعلهم ينتقون أرقى الكلمات و أخف التراكيب من العربية الفصيحة ويطعمون بها قصائدهم العامية. يمكن أن نسمي هذه الطريقة في الاشتغال على العامية لدى هؤلاء الشعراء بالتفصيح، وذلك ما أسهم في انتشار الأغنية المصرية وتذوقها من المحيط إلى الخليج. قصيدة النثر وعند العديد من الشعراء في المشرق والمغرب، اتخذت طريقا عكسيا بتوظيف معجم العامية- وإن شئنا التدقيق، الكلمات التي حافظت على فصاحتها داخل العامية- في نصوص تندرج في إطار العربية الفصيحة وذلك باستعمال المفردات التي ظلت بنفس الحرف والنطق والمعنى أو التي طالتها تغيرات طفيفة. وتجدر الإشارة إلى أن جميع العاميات العربية متفرعة عن العربية الفصيحة. يمكن أن أعتبر الشاعر المصري مؤمن سمير من الذين يتسم أسلوبهم في الكتابة بهذا الملمح: توظيف مفردات العامية المصرية سواء أسماء أو أفعالا، والأمثلة كثيرة في نصوص الشاعر منها أورد (الأمثلة من نصوص مختلفة):-أتمناها متاحةً وخفيفةً لتشبه الرصاصة التي يشيلها أبي ولا يطلقها أبداً..-" نَشَّالُ أرواحٍ" (عنوان أحد النصوص)-رسائلها تُشكشِكُ عظامي..-ارتعَشَت أقدامُهُ ويداهُ طارتا فوقَ الرؤوسِ ووجهُهُ تضاءلَ، عندما سألتُهُ بعيني بكى وقال تَعرَّيتُ مرةً على سطحِ بيتِنا لأشوفَ الربَّ ووقعَ كلامُ جارتي على قلبي فخافَ، سابت الطفلةُ ضحكتَها في طريقي وأنا أحجِلُ فَتعثَّرتُ واختفيتُ داخلي.. -ستَّفْتُ أخشاباً و ظلالاً..-أبتعدُ عنها فتندَه كأنها جناحٌ يفتحُ ذراعيهِ.. صاعدةً نازلةً تغني: أنا الشابةُ الدائمةُ.. الخارجةُ الداخلةُ.. تهدأُ لتلهثَ وأنا أفقدُ روحي.. تتوهُ عني و تقولُ خذني قبلَ أن أختفي في الضباب..من خلال الأمثلة أعلاه، نفرز المفردات التالية وهي متداولة بقدر مهم وواضح في العامية المصرية: يشيلها، نشال، تشكشك، أشوف، ستفت، تنده، سابت، تتوه وهناك أمثلة عديدة في نصوص أخرى. على خلاف ذلك، يستعمل الشاعر المرادفات الفصيحة لهذه الكلمات في أماكن أخرى : حمَل، لص، نادى، رتب، ترك، ضل، رأى… مما يجعلنا نميل إلى تغليب نية الاشتغال الواعي على الاستعمال العفوي لمفردات العامية. مؤمن سمير من شعراء قصيدة النثر الذين ينتهجون طريق التجريب ويسيرون به وفيه إلى أقصى ممكناته. في هذه "البصة" السريعة كما يحلو للشاعر أن يقول، اكتفيت بالجانب اللغوي/المعجمي وهناك جوانب أخرى من تجربته الإبداعية لا تقل أهمية. وخلاصة القول أن الشاعر وهو يقرب الفصيح من العامية أو العامية من الفصيح، يخلق لغة وسطى في متناول القارئ المتخصص والقارئ العادي ويضع لهذا الأخير معالم لسانية ودلالية يعرفها جيدا لا يشعر بفضلها بالغربة التي يمكن أن تنتابه أمام لغة عربية فصحى. هل يحق لنا أن ننعث قصيدة النثر بالغموض وبصعوبة التلقي على ضوء تجربة مؤمن سمير؟ لا أظن. ......
#اليومي
#قصيدة
#النثر
#مؤمن
#سمير
#نموذجاً
#بقلم
#أطلس

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=767906

فواز علي ناصر الشمري : قصيدة عهد الاريعين
#الحوار_المتمدن
#فواز_علي_ناصر_الشمري عهد الاربعين تمرُ السنينِ والاملُ بكم مولاي يزداد ونسيرُ بذكركم على عنادِ كل الاوغادِ وسنةُ بعد سنة يزدادُ حبكم وتكثرُ الاعدادِ ونصرخُ بصوتِ عالي لبيك ياابا السجادِ ونواسي العقيلة زينب صاحبة كل المصائبْ ونذكرُ حيدر الكرار وذكرك حيٌ غير غائبْ ظُلمتْ زينب وصارتْ اسيرة بنو امية وال زياد ولكن روحكَ بالقلب باقية يا سيد الاسياد ونسألُ ابا الفضلَ وبابكَ مفتوح لكل الاجواد ونردد ونقول عزيمتنا تمحي كل الاحقاد ترانا مشتاقين الى زيارة الاربعين فقلوبنا هي فداء لزيارة الحسينِ فو الله مهما نقطع من مسافاتْ فهي فداء لكَ حتى المماتْ ومهما نعمل لا نفي بفضلكم علينا ......
#قصيدة
#الاريعين

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=768015

محمد عبد الكريم يوسف : قراءة في قصيدة - معي ..هنا - للأديبة اللبنانية الرائعة مادونا عسكر
#الحوار_المتمدن
#محمد_عبد_الكريم_يوسف بقلم محمد عبد الكريم يوسف*** أولا.....القصيدة :==========أعلم أنّك آتٍ، لا محالةتجدّدُ ظهور الفجرْتخطو مسافة النّورْوتدعوني إلى ترنيمة جديدةتعزف ما قبل التّاريخْعلى قيثارة الأبدْفي رؤى الورد تهتف حبّييئنّ في صدرك فرح التّجلّي.أعلم أنّك آتٍمع ابتهال الشّمسْوانتظار القمرْوقوافل الملائكةتضمّ دمعيَ بأجفان الياسمينْتشبع جوعيَ بهمس دمعك اللّطيفْ.أعلم أنّك هنامعي،ذاك كلّ ما يعوز أيّاميلتعبر من شاطئ الغربةإلى أُنس الضّفة الأخرىذاك كلّ ما ترجوه نفسيلتحوك جناحيْ حمامْلنطير ونستريحْثانيا..مقدمة======== بكلمات شعرية وهمس نادر وجمل قصيرة وموسيقى شعرية مميزة تخاطب الشاعرة اللبنانية مادونا عسكر الأخر الذي ينتمي لعالم النور تستحضر صورته وتعيش معه لحظات أثيرية.....بكل تأكيد ليس الحبيب اللغة....وليس الحبيب الظل...لكنه الحبيب النور الذي يسكن هناك في الأعالي...نجما يتلألأ وسط ليل الغربة الطويل...أعلم أنّك آتٍ، لا محالةتجدّدُ ظهور الفجرْتخطو مسافة النّورْوتدعوني إلى ترنيمة جديدةتعزف ما قبل التّاريخْعلى قيثارة الأبدْأهو أورفيوس الحزين المتعب دوما...أم بندورا... أم بوذا.. أم زيوس.. أم حزين أخر ينتمي لعالم النور المجهول ؟. ثالثا... اللغة.======= تختار الشاعرة مادونا عسكر لغة قصيدتها بصرامة الأستاذ الحصيف....اللغة سهلة وصعبة في وقت واحد تتناغم مع الجمل في رقصة فلامنكو...تطير...وتطير ولا تتطاير ...تتماسك وتندمج وكأنها الأنا...." لا محالة" ، الفجر ، النور ، ترنيمة ، قيثارة ، فرح التجلي، رؤى الورد ، ابتهال الشمس ، انتظار القمر ، الملائكة ، أجفان الياسيمن....كلمات تنتمي لعالم النور العلوي وليس لثقافة البشر.....تأخذك المفردات بعيدا بعيدا لتوصلك لفلاسفة اليونان القديمة..وحكمة صور..رابعا...الجمل..======== بين السهل الممتنع والصعب القاسي....تأخذك مادونا عسكر على حنان الأم الصارمة....الحب الحازم....الذي لا ينتهي...أعلم أنّك آتٍمع ابتهال الشّمسْوانتظار القمرْوقوافل الملائكةتضمّ دمعيَ بأجفان الياسمينْتشبع جوعيَ بهمس دمعك اللّطيفْ.التراكيب اللغوية الرائعة....المتماسكة من دون أدنى إجحاف بمعنى القصيدة.. فتصل لازدواجية الجمال وقوة المعنى... لاحظ الجمال:أعلم أنّك آتٍتشبع جوعيَ بهمس دمعك اللّطيفْالتراكيب اللغوية اللطيفة لم تتغير بعد حذف الحشوات اللغوية.....وتبقى الجمل الشعرية متماسكة الموسيقى منسجمة الألحان قوية المعنى.... لكن الحشوات اللغوية تدخلك لعالم آخر قوة الشمس...سيطرة القمر....قصر عمر الياسمين...فتأمل الحيوية والنشاط والإبداع الذي يأخذ مادونا عسكر بلا استئذان إلى عالم آخر عميق المعنى..بعيد الرؤية والرؤى...خامسا...الموسيقى الشعرية =============== قد يتساءل القارئ.. كم من الوقت يستغرقه ليحفظ القصيدة؟ الكلمات الجميلة والموسيقى الشعرية تدخل القلب من دون استئذان... وعفوية كلمات مادونا عسكر.وتمنحك شعورا رائعا بأن القصيدة ولدت في لحظة حب وانسجام واتحاد بعالم النور المتسامي... عالم يسوع..عالم مجد الله في علاه... هناك في الأعالي حيث تسكن الملائكة. ليس سهل على الشاعر أن يلد القصيدة الجميلة لأنها تحتاج لسنوات وسنوات من الحب والسمو.....والاندماج بالآخر...وانتظاره... واستحواذه....وفي هذا الإطار....لاحظ معي ......
#قراءة
#قصيدة
#..هنا
#للأديبة
#اللبنانية
#الرائعة
#مادونا

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=768004

محمد المحسن : إشرقات البعد الفني و تجليات الإبداع في قصيدة الشاعر التونسي الكبير د-طاهر مشي “جرح.. هاجع خلف الشغاف”
#الحوار_المتمدن
#محمد_المحسن · إشرقات البعد الفني و تجليات الإبداع في قصيدة الشاعر التونسي الكبير د-طاهر مشي “جرح.. هاجع خلف الشغاف” قد لا يحيد القول عن جادة الصواب إذا قلت أن أهمية العمل الفني بعامة،والأدبي بخاصة تكمن في ما يحمله من مرجعيات وإحالات فكرية وثقافية وفلسفية،فالقصيدة العابرة للزمن هي التي تحمل إلى جانب بنيتها الجمالية همًا فكريًا،بعبارة ثانية:هي القصيدة المحملة بالثقافة المتماهية مع جماليتها،بحيث لا تتحول إلى تنظير خارج لُغة الشعر الرقيقة.وإن علاقة الشعر والفكر تبدو للوهلة الأُولى متناقضة،فالأول يتعامل مع الحدس أما الثاني فميدانه العقل،ولكن النظرة العميقة تأبى ذلك،فالشاعر الحقيقي هو مفكر أو فيلسوف بشكل ما، يُثير مشكلات الحياة الكُبرى كالموت والغيب،يتأمل الوجود وما وراءه،ويعيد صياغة أحداث التاريخ بإعطائها أبعادًا في الحياة المعاصرة،ومفهومي هذا تُجاه الشعر لا يقتصر على الشعر المعاصر أو العربي فحسب،بل يشمل الشعر في معظم آداب العالم ومنها الشعر العربي قديمًا وحديثًا.ويُعتبر الشاعر التونسي الكبير د-طاهر مشي من أهم الشعراء المعاصرين الذين تتجلى في قصائدهم سمات الشعر العظيم،وهو شاعر استطاع في جل قصائدة التي اطلعت عليها أن بقول قول ما لا يمكن قوله في زمن يزدحم بالشعراء والمبدعين على إمتداد الوطن العربي الفسيح،ورغم كل ما احتوته (القصائد ) من رؤى فكرية ومرجعيات ثقافية تراثية حافظت على شاعريتها،أما الصور في قصائده فكانت على قدر عال من الفنية رُغم وضوحها إلى حد ما،فلم تكن موغلة في الرمز،وجاءت الموسيقى مناسبة للحالة العامة للقصيدة وفيها نوع من التمرد والجدة،فلم يقد دفة الإيقاع سوى الشعور.وإذن؟اللغة إذا،هي الوسيلة الأولى لعملية التواصل مع الآخرين،غير أنها تتعدَّى وظيفتها الاجتماعية المحدودةَ هذه،فتشكِّل الأساس في عملية بناء القصيدة؛إذ تمثِّل الطريق الموصلة بين المبدع والمتلقِّي،فتؤدي بذلك وظيفةً أخرى،تتمثَّل في إيجاد روابطَ انفعالية بينهما،فتتَجاوز بذلك لغة التقرير إلى لغة التعبير،وتسعى للكشف عن العواطف والأحاسيس،والانفعالات الكامنة في قلب الشاعر،ومحاولة إيصالها في نفس المتلقي. يختار الشاعر الألمعي د-طاهر مشي من اللغة وإيحاءاتها،ويولّد منها ما قدر على التوليد،لا ليأتي بمعانٍ يجهلها الناس تمامًا،ولكن ليصوّر الواقع كما يراه من زوايا متفردةٍ تدهش المتلقي وتجعله يعيش إحساسات جماليةً لا تنتهي،وحجارة هذا البناء الموضوعيِّ الألفاظ،إلا أن الألفاظ في الشعر تومئ إلى ما وراء المعاني،فتُضيف إليها أبعادًا جديدة،وبذاك تتجدد وتحيا،وبغير ذلك تذبل وتموت،إذ نجد ألفاظها تقدِّم صورة إنسانية وفنية بغرَض إماطة اللِّثام عن هذه الألفاظ.ومن هنا:تعد العملية الإبداعية في حقيقتها نفاذا إلى واقع متخيل،أين يستطيع الشاعر تحويل أخيلته إلى نوع جديد من الحقائق التي تكون انعكاسات قيِّمة لواقعه الذي يمثل مسرحا لتجربته الفنية،فتكون رؤية الشاعر لهذا الواقع مختلفة تماما عما يراه الناس،فهو لا يكتفي بحدود واقعه،بل ينفذ إلى عمقه متخطيا النظرة السطحية إلى نظرة مرتبطة بالكشف والتجاوز..و”جرح..هاجع خلف الشغاف” هي صورة نقية عن الوطن وتعبير صادق عن طين الأرض ودلالة خلاقة عن حب البلاد،وصرخة مدوية في وجوه المتخاذلين ممن خانوا أوطانهم وباعوا ضمائرهم..نعم هكذا رأيت الشاعر التونسي القدير د-طاهر مشي في هذه الأبيات صورة للرجل العربي الأصيل الذي يعشق وطنه وينتصر لرموزه،وحتى وأن أخفى هذا الحب في حضرة الواقع،إلا أن الشعر الذي دائما يمثل اللهب الذي يختزن الطاقة الداعية للتغيير كشف أمره، ......
#إشرقات
#البعد
#الفني
#تجليات
#الإبداع
#قصيدة
#الشاعر
#التونسي
#الكبير

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=768114

مريم الصايغ : قصيدتي حجاب الساحر.. عندما يؤخذ اسم قصيدة كتبتها حينما كنت طفلة لاسم لرواية.. هاهاها
#الحوار_المتمدن
#مريم_الصايغ عزيزتي.. عزيزي.. بقلبي كل الامتنان للمحبة؛ ميرسي لعناقيد المحبة المدلاة بعناية من أعماق قلوبكم.. يلي عانقت قلبي ما بين التبريكات والتهاني، طاقات بنفسجية صادقة عانقت قلبي وحبيبيوفاضت للعوالم الخيرة المحتضنة أفراحنا.. أشعلتم عوالمنا بالفرح، والبهجة، والتمنيات الرائعة.. منذ بدء خلقتي لليوملذا .. عشت لحظات ممتدة من الفرح عبر احتضان وروعة حبيبي، مساندتكم الدائمة .. أعيادي معكم يومية عبر لحظات ممتدة من الألق، البهجة، البركات،السلام، السمو، المنح والعطايا .. مئات الايميلات المريبة تشكو وتطلب ردي ما بين مسخ جديد اسمت نفسها على اسمي .. هاهاها .. انضمي للشلة القاع صار ممتليء وما بين اسم رواية صدرت ع اسم قصيدة ليأن تكون هناك شخصيات مسكينة لا تجد وجود لها بالحياة سوى بالتسمي باسمي.. أو سوى في نسخ كلماتي وأفكاري.. وتتكسب من حتى مجرد اسم احدى قصائدي يلي كتبت منذ عقود مهزلةأن يصل الإفلاس لهذي الدرجة.. إنه لفخر لكل من عرفني، أن أمسي وأصبح وأصير مدرسة يتعلمون فيها ومنها وكل الخزي والهوان والمذلة لهم ولهن، لفقر الموهبة وعدم الضمير أو الشرف أعلم ويعلم الجميع شخصية مذهلة أنا، استحق التوقف ودراسة مسيرتي والتعلم مني.. وليس النسخ والسرقة هاهاها محبة وامتنان: لكل عاشق لإبداعي، من كتب إعلامية، نفسية، اتيكيت حياة، إبداع، "شعر، حكايا، رواية".. كحكاءة شهرزادية بنكهة ذاتي الحقيقية،من "تجاربي أنا"، فكري، لغتي، حروفي، صوري، شعري، رواياتي، مبادراتي، وعطائي "الأكاديمي، الإعلامي" من كورسات، برامج تليفزيونية، وإذاعية، أفلام سبقت عصرها محبة وامتنان: لشركاء العطاء والنضال للدفاع عن تحرر البشر، ولمنع الإتجار فيهم وكشف التمييز ضد الأقليات، وللمساهمين في خدماتنا المدنية، بالتنمية المستدامة، وإغاثة الشعوب منذ 2001 وحتى اليوممحبتي الدائمة: للمخلصين شرفاء الكون من يستمتعون في تجوالي عبر عوالم الدهشة، ومغامرات أساطير حيواتي، المعلنين رفضهم للسرقات، حماة إبداعيمن الرب أطلب لكم كل المنح والعطايا يلي ما تحصىلكن غير مهتمة أنا في السارقين.. وأدعوا كل عاشق لحروفي يطالبني بسرعة الرد القانوني على سرقة اسم قصيدة لي من الاف القصائد أدعوة دعوة صادقة لشراء الرواية المأخوذ اسمها من اسم أحدى قصائديليعلم الجميع لما لا اهتم في مثل هؤلاء.. وليعلم لما يضطروا لسرقة عباراتي لبضاعتهم المغشوشة ببساطة أشفق أنا.. على بؤس هؤلاء السراق المسوخ المسكينة.. ولا أهتم في مقاضاة من يسرق حروفي.. لكن وعد لهم سيصدر كتاب عن حروفي في سرقاتهم وستكتب لكلماتي الخلواد اينما وجدت حتى في مسروقاتهم وستبعهم الخزي بالموت كما تبعهم بالحياةفمن تنازل بكامل إرادته.. و ليس عن لحظة ضعف بل عن لحظة واعية بكامل ذاته المستعبدة للفشل والبؤس ليعلن للجميع إنه مجرد مسخ.. ما يستحق الرد غير مهتمة أنا أحيا مع حبيبي في حياتنا المخمليةغير مهتمان بمن عدانالكن رح تظل حروفي كالشلال الخالد.. كمياة انهار دائمة العزوبة.. كنور ينير عمتة جهالاتهم والعيب ليس عليهم بل ع بعض الكائنات غير السوية يحتفون بالسرقة ويفسحون لها المجالات ويهللون للسرقة ع حساب الحق لذا، ما فيني أنهي كلماتي دون مواساتي لهم وإشفاقي على مذلتهم لتنازلهم بكامل حريتهم عن حقوقهم في الإبداع، وللإعلان عن تفوقي وإبداعي وكرامتي بينهم، فإبداعي صار إجابة كاملة لكل طروحاتهم، ولكل رغباتهم في الظهور بمظهر المبدعين.. دومًا اؤكد بكل لايف ان الس ......
#قصيدتي
#حجاب
#الساحر..
#عندما
#يؤخذ
#قصيدة
#كتبتها
#حينما
#طفلة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=768285

كاظم حسن سعيد : سنلتحم قصيدة
#الحوار_المتمدن
#كاظم_حسن_سعيد ستعديني بعزلتك ايها الحكيم الساكن في الاعماق الصاخبة ساغادر سطوح الاشياء والنزوات ساتفهم ضعفي سانظر بتواضع الى راياتي الكاسحة سادرك بان كل الضجات , كل الدموع , كل هذه التصدعات البشرية سيصمد منها في التاريخ نظرة خاطفة او اغنية رتيبة لم يكن التحدي وهما ولا النضال نزهة لا تمر الخسائر دون جراح الاهم ان تتقدم مجربا المجهول ومعنيا بالمقامرة لا ذنب للحدائق المهجورة وللضوء المعتقل ايها الحكيم سنلتحم بعد ان تنحني رماحي 29-9-2004 ......
#سنلتحم
#قصيدة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=768503

محمود العياط : قصيدة الى المستهتر
#الحوار_المتمدن
#محمود_العياط قصيدةالى المستهترضاعت منكنفحات الاصيلواستقربت الدربالوعير الطويلفية البومتنعق وتعوىالذئابربما ياصديقىكرهت اصدقاءالانسانمن البقر والكلاباظهرت يافتىفى اليم الفسادولم تملمن النصائحوالطرادمن اجلكأس خمرتبتغى ان تقضىعلى كل القيم والعقائدوتسعى كالعنفوانثملافى غبار مريدترتعد لة الفرائدخدعتك الصباياوسعيت فى وهمكتبغى ماتريدوسعيت ترجوود الصافناتوكنت طيشالاعجاب البناتونقشت وشمافوق الجلوديقيم الحواجزفى الفطرةويبنى السدودوشما يتوةفى الليلالمبلجولا يعودوثياب سوءبئسالمنسجان اراد بةامر سعودبنيت قصورامن دخانواردت بالجفاءلكل اعنابالحنانولبست اثوابالسوادضاع الاحساسفيك فكنتالجماد ورثت فعلا مزقت بة مشاعر كل انثىبما انت بةقادحوتوسخت منهاالضفائرلطمت بة كل الخدودفعلك اورثندما يهدهمم الرجالالاباطحوفى الافكارمسافرساعة همالهجودفصرت يافتىتبتكرمن المكارةالتى قتلتقطا الحذروخوفا يسرىمع شعاع الشمسفى الهواءوينطلق مع اطياف المساءفكانت ثقافتكمحشورة فى النهداظهرتها للعالمينولكل من شهدفصرت رث من ابناءالشوارعتذم ويشارعليك بالاصابعصرت مثالامنطلقمن التفاهةوالسوء عبرالافقانت يا من تلهوفى الافكارالبعيدةضيعت منىالقصيدةدعنىمن الجرزانببساطة شديدةانك يافتى السبيللامرأة خرجتفى سبيل الشيطان ......
#قصيدة
#المستهتر

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=768499

كريم الوائلي : فناء في سجون الغربة قراءة نقدية في قصيدة للشاعر جودت القزويني
#الحوار_المتمدن
#كريم_الوائلي فناء في سجون الغربة قراءة نقدية قصيدة للشاعر جودت القزويني الدكتور كريم الوائلي النص : 1السجون .. الضباب .. السجون وحفنةٌ من الترابِ في العيون وبارقٌ من الوجوه يرجعُ الحلاجَ من جديد الى السجون كفهُ يملأها الحديد .... يا طريد غربتُك الممحاةُ تبعثُ الرؤى في الزمن الشريد 2علَّمني الحلاجُ أنْ أكونَ بين كلِّ تائهٍ عصاه وأنْ أكونَ بين كلِّ شفةٍ ظمأى كؤوسامشردٌ يضحكُ منك الليلُ والمتيه ويُشعلُ الزمانُ عارضيك وأنتَ تُوقدُ الحياة تعرفُك الفلاةُ والنجمُ في سمائهِ يهوي اليك 3يا حلاجُ من تكون ؟من أكون ...السجون .. السجون ..الزمان .. المكان .. الحضور .. الغياب الضبابمن تكون ؟ يحضنك الزمانُ والمكانُ يشتريك ترفضُ قيدين وانت تبقى اللغزَ في انكفاءة القطبين ..كيف دنوت للفناء وكيف أبعدتَ الصدى عن عالمِ الذوات .علمني فناؤك ـ الوجود ـ كيف احتويك كما احتوى القديمَ روحُك الغريب واسمع النداء ... يا نداء ... يا أنا .. نحن روحان حللنا بدنا .. بدنا .. بدنا أنا من أهوى ومن أهوي أنا أنا .. أنا4تعششُ السنينُ في ضلوعي العتيقه ينامُ كلُّ الجائعين في جفوني الحريقه اسمعُ أصواتاً تصيحأحملُها في داخلي تقولُ إنك الغياب ..وإننا في صدرك الحضور ..يا حلاجُ كيف أدركُ الفناء .. ؟وكيف اعرفُ الوجود ؟5يحملني المستنفعُ الفكريُ للفراغ التهمُ الغربةَ والاحجار والأمل المضحك قيثار يشربني السكون ..من أكون ؟ جودت القزويني شاعر عراقي عاصر جيل الستينات، وقدم نتاجه الشعري في السبعينات، وصدر له ديوانان، أولهما : قصائد الزمن القديم، وقد قال عنه الناقد المصري الدكتور علي عشري زايد إن « الأبعاد الشعورية لرؤية الشاعر في هذه المجموعة كثيرة ومتنوعة، وإن كان يغلب في مجملها الحس الأسوان الحزين، وقد تنوعت اللغة بتنوع هذه الأبعاد، فهي تارة تفخم وتجزل حتى تحس القارئ بأنه أمام واحد من الأجيال الأولى في تاريخ الشعر العربي . وتارة ترق وتشف حتى تكاد تذوب عذوبة » . والثاني « أشعار مقاتلة » ويعمد فيه الشاعر الى توظيف الشخصية التراثية، بحيث تعبر عن الملامح الفكرية التي يسعى الى التعبير عنها . وقصيدته « فناء في سجون الغربة » واحدة من قصائد ديوانه « للضوء ألوان أخرى »، وتتجلى فيه رؤية الشاعر الأخذة بالنمو والتطور والتبلور . وتثير قصيدة «فناء في سجون الغربة » قضايا نقدية عديدة، تتجلى من خلالها قدرة الشاعر الفنية في تعامله مع اللغة وكيفية تشكيلها في نص شعري، وفي كيفية تعامله مع التضمين الشعري وكيفية توظيف القناع . وحين نتوقف امام التضمين ينبغي أن نميز بين دلالتيه القديمة والجديدة، لأن التضمين في القصيدة التقليدية يبقى مقتصراً على اقتباس نصي من قصيدة آخري، شريطة أن يتدخل الاقتباس النصي في نسيج القصيدة التقليدية، سواء أكان التضمين بعض بيت، أم بيتاً، أم أبيات، وتبقى خصائص الاقتباس كما هي عليه في الغالب، كما أن القصيدة المضمنة ينبغي أن تكون من ذات الوزن والقافية التي عليها النص المقتبس غالباً وهذا يعني أن التضمين في هذه الحالة انما يمثل توكيداً لفكرة أراد الشاعر التعبير عنها، أو تعارضاً لها، بحيث لا يتجاوز التضمين عملية خلق جديد للنص المقتبس شيئاً، أو تعيد خلقه من جديد، كما أنه هو الآخر لا يضفي على القصيدة التي تضمنته كبير دلالة . ويمثل ا ......
#فناء
#سجون
#الغربة
#قراءة
#نقدية
#قصيدة
#للشاعر
#جودت
#القزويني

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=768498

كاظم حسن سعيد : الباص الخشبي قصيدة
#الحوار_المتمدن
#كاظم_حسن_سعيد 1سائقنا الزنجي الساخر ذو الباص الخشبي ابدا سكران يرمينا والباص الى عمق النهر نبقى ويعوم جرذا تسحبه الصنارة 2الباص الخشبي امراة عنست 3سترته من قصب او من حشيش اصفر في الخريف 4احيانا نجلس في ارضيته اذ تشغل بالركاب مقاعده في تلك الظلمة قبل الفجر اخر من اغلقت الباب عاملة البنائين حزام من اقمشة مشدود في الخصر جلست فوق حذاء الجندي وتروى حرمان من حرمان وقبيل زوال الرحلة هامسة قالت : (مبروك )سيقضي اليوم بهرولة وستقضيه بمجرفة ويبقّع اسمنت جمار الجمر 1-20115حسبه الان ريفه لا احد من جنود ولا صغار خلفه يلعبون يلصقون ليس يحمل يوما لعرس ولا لفقده اكثرهم يحزنون 6الخشب التبني الخشب الصقيل للرياح للصدأ المسمار وللحداثة الدهشة والركاب , وانت انت , انت انت في لوحة مائية تزهو على الجدار 9-1999 ......
#الباص
#الخشبي
#قصيدة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=768797

سعد الماركسي : قصيدة : رفاق السلاح
#الحوار_المتمدن
#سعد_الماركسي رفاق السلاح توكلوا على البنادق إصعدوا الجبال واتركوا الحدائقأسقطوا الاحتلال وتحدوا المشانقفإن طال الظلام فلابد من مشارقجهزوا العتاد وإحفروا الخنادقفي كل كمين يسقط منا صادقوكم يكون وجع فراقه خانقبعد أن كان من قبل خير مرافقإستعدوا للجوع والقصف والحصار إستعدوا للهزائم التي تقود ل&#65273-;-نتصارإستعدوا للتخلص من الذل والعارذلك طريقنا طريق الثورة والنضالقلوبنا لا تفزع من صوت الرصاصونحن نأمن بأنه طريق الخلاصشعارنا في الثورة النصر أو النصرإيماننا بها راسخ لا يعرف الكسرومهما سقط في الطريق منا من شهداءفإننا بأجسادهم نصنع جسر ا&#65271-;-ملنحملهم على أكتافنا الى الاماملنبني بمبادئهم وطن المستقبل ......
#قصيدة
#رفاق
#السلاح

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=768934

د مصطفى راشد : قصيدة الطفل شنودة مازال يبكى
#الحوار_المتمدن
#د_مصطفى_راشد الطِّفلُ شُنُودَةُ يَبكَى-------------------بُكَاءَكَ الْمُسْتَمِرُّ يَاصغَيْرِى أَدمَى قُلُوبَنَابَعدَ أَنْ مَاتَ الضَّمِيرُ فِى بِلَادِنَابَكِيْنَا وَبَكَى الْعَالَمُ ،،،، إِلَّا حُكَّامَنَااللَّهُمَّ لَا تُؤَاخِذْنَا بِمَا فَعَلَ السَّفَاءُ مِنَّا أَسَف يَاصغِيرَىيَابْنُ الْأَربَعَةِ أَعوَامٍ،، نَزَعُوكَ مِنْ سَرِيرِكَوَأَهْلِكَ وَجِيرَانُكَ وَمَرحِكَ وَأَمَانِكَحَتَّى مِنَ الْعَابِكِ وَأَشْيَاءِكَوَتَلَاعَبُوا بِوَحشِيَّةٍ،، بِبَرَائَتِكَ وَمَصِيرِكِمَنْ سَيَهْتَمُّ الْأَنَّ بِطَعَامِكَ وَغِيَارِكِمَنْ سَيَهْتَمُّ بِبُكَائِكَ وَسُقُوطِكَ وَأَلَامِكَمَنْ سَيَهْتَمُّ فِى اللَّيْلِ بِغِطَائِكَ لَعنَةُ اللَّهِ سَتُطَارِدُ كُلَّ مَنْ تَسَبَّبَ فِى عَذَابِكَبَعدَ أَنْ قَهَرُوكَ قَبْلَ أَنْ يَشْتَدَّ عَودُكَ وَهِندَامُكَأَلَمْ يَسْمَعُوا فَأَمَّا الْيَتِيمُ فَلَا تَقهَرفَمُنذُ ثَمَانِيَةِ أَشْهُرٍ،، وَلَمْ تَهْتَزِ جُفُونُهُمْ لَبُكَاءِكَوَبِأَيْدَى نُفُوسٍ وَحشِيَّةٍ لَمْ تَهْتَزِ لِصُرَاخِكَحَبُسُوكَ وَأَبْعَدُوكَ عَمَّنْ رَبُوكَوَوَضَعُوكَ فِى سِجنِ الدَّارِ بَعِيدًا عَنْ وَالِدِيكِوَامْعَانَا فِى عَذَابِكَ مَنَعُوهُمْ مِنْ رُؤْيَاكَوَكَأَنَّ بَيْنَهُمْ وَبَيْنَكَ ثَأْرٌ يَقْتَصُّوهُ مِنْكَوَصَمَتَ الْمَسْئُولِينَ عَنْ كُلِّ عَذَابِكَحَتَّى يَغْتَالُوا طُفُولَتَكَلَكِنْ أَكِيدَ أَسْتَمَعَتِ السَّمَاءَ لَبُكَاءَكَوَبَعدَ أَنْ مَاتَ عَدلُ بَلَدِكَ وَقَضَاءَكَسَتَقتَصُّ لَكَ مِنْ كُلِّ مَنْ تَسَبَّبَ فِى عَذَابِكَفَهَؤُلَاءِ لَمْ يَفْهَمُوا أَنَّ جُرحَكَ وَأَغْتِرَابَكَعِنْدَ اللَّهِ أَعظَمُ مِنْ كُلِّ الْآدِيَانِ أَلَمْ يَسْمَعُوا أَنَا وَكَافِلِ الْيَتِيمِ كَهَاتَيْنِ فِى الْجَنَّةِفَبِأَىِّ دِينٍ هَؤُلَاءِ يَدِينُونَوَهَلْ لِلَّهِ أَمْ لِلشَّيْطَانِ يَتَّبِعُونَحَتَّى زَوَّرُوا الْكَلَامَ عَلَى لِسَانِ نَبِيِّنَا الْأَمِينِوَقَالُوا أَنَّ الطِّفلَ يُولَدُ مُسْلِمٌ عَلَى الْفِطرَةِأَعَاذَنَا اللَّهُ مِنْ هَؤُلَاءِ الْمُجرِمِينَنَجَاكَ اللَّهُ يَابْنِى وَأَعَادِكَ لِوَالِدَيْكَ الطَّيِّبِينَلِتَهْدَأَ نَفسَكَ وَيَحمُوكَ مِنَ الْمُتَطَرِّفِينَفَمَنْ لَمْ يَرحَمْكَ ،، لَا دِينَ لَهُ وَلَا أَمَانَنَلْجَأُ إِلَيْكَ أَنْ تَحمِيَهُ يَارِحِمَانُبِأَسْمِ مُوسَى وَعِيسَى وَابْرَاهِيمَ وَالْعَدنَانِسِيجَ عَلَيْهِ بِالسَّكِينَةِ وَالْأَطمَئْنَانِضَع فِى طَرِيقِهِ مَسْئُولَ إِنْسَانٌيَحنُو عَلَيْهِ بَعدَ أَنْ مَاتَ بِدَاخِلِهِمُ الْإِنْسَانُ يَحمِيهِ مِنْ بَطشِ الْغَابَةِ وَالْحَيَوَانِوَكُلُّ مَنْ يدعَى حِمَايَةَ الْإِسْلَامِ وَالْإِيمَانِبِأَسْمِ الدِّينِ ،،رَغْمَ أَنَّهُ تَبَرَّأَ مِنكُمْ الدَّيَانُفَكُلُّ الْوَيْلِ لِمَنْ تَسَبَّبَ فِى أَذَى الْيَتِيمِ أَلَمْ يَسْمَع هَؤُلَاءِ أَنَّهُ لَا أَكْرَاهُ فِى الدِّينِأَلَمْ يَسْمَعُوا قَوْلَهُ وَيْلٌ لِمَنْ يَدَعُ الْيَتِيمَ اتْرُكُوهُ يُكَبِّر وَيَخْتَارُ يَامُؤْمِنِينَاتْرُكُوهُ مَعَ مَنْ رَبُوهُ مُسْتَكِينٌبِالتِّبَنَى أَوْ بِالْكَفَالَةِ مِثْلُ كُلِّ الْأَدَمِيِّينَ شُكَوْتُكُمْ لِلَّهِ رَبِّ الْعَالَمِينَ كلمات ودموع الشاكى مصطفى راشد ......
#قصيدة
#الطفل
#شنودة
#مازال
#يبكى

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=769011

وسيم فرحات : إعتقال قصيدة
#الحوار_المتمدن
#وسيم_فرحات أفكرُ لو أنّني كتبتُ قصيدةً بقدمينِ كي تركُضَ إليكِكَوني مِن غَزّة .. سوفَ تتعثّرُ بِحاجزٍ عَسكري و تقفُ لِترفَعَ يَدَيها من أجلِ التّفتيش سيَأتي ضابطٌ أبلَه لِيَبحثَ في كَلِماتِها عن قذيفَة أو عِياراتٍ نارِيّة أو مَنقوشَةِ زَعتر !ستَرفعُ يدَيها ويقرأُ كلماتِها المَحشُوّةِ بنارِ اللقاء سيجدُ لعنةً على المسافاتِ ولعنةً أُخرى على المكَعّباتِ الأسمَنتيّة سيجِدُ كُرهاً كبيراً لهذا العالَمِ الذي لَم يُقَدِّم لِكاتِبِها حُريّةً كافيةً لِيلتَقي بِيافا لمرّةٍ واحدَة يَتمشّى على شَوارِعِها و يصطادُ نُسيماتِ ساحلِها الأزرق ويعبرُ مَمَرّاتِ مُشاتِها ويستريحَ فيها على مقعدٍ وحيدٍكَوني مِن غَزّة فقط .. ستقفُ قصيدَتي في طابورٍ طويلٍ سيُصابُ مَجازُها بالأرَق و قدَماها بالتّصَلُّب و قلبُها بالإكتئاب بالنهاية سيقومُ الضابطُ باعتِقالِها وتَجريدِها من صفاتِ الحنين لتُباشرَ الإذاعاتُ خبراً عاجلاً" أُعتِقلَت قصيدةٌ فلسطينيّةٌ وهي تُحاولُ عبورَ حاجِز " . ......
#إعتقال
#قصيدة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=769018

سعد الماركسي : قصيدة : إبن الشعب
#الحوار_المتمدن
#سعد_الماركسي البُؤْسُ يَقْتُلُ إِبْنَ الشَّعْبِوالْفَراغُ يَخْطِفُ عُمْرَهُ فِي السِّلْمِ وَكَأَنَّهُ فِي الحَرْبِيَكْدَحُ لِكَيْ يوَفِّرَ خُبْزَهُلَا عَمَلٌ قارٌ وَلَا املُولَا حاضِرٌ سَارٌ وَلَا مُسْتَقْبَلُلَيْسَ رَاضِيًا عَلَى حالِهِ والْحالُ يَعِيشُهُ كُلُّ جِيلِهُفَمَا اَلَّذِي يَا ترَى قَدْ دَفَعَهُ لِهَذَا الْحَالِ اَلَّذِي يَعِيشُهُ لَمْ يَعُدْ هُنَاكَ مَا يُغَيِّرُ مِزاجَهُ وَلَا خَبَر جَديدٌ يَأْثَرُ عَلَى يَوْمِهِيَنامُ وَيَتَمَنَّى الخُلود فِي نَوْمِهِ حُلْمَهُ الوَحيدُ أَنْ يَخْرُجَ مِنْ فَقْرِهِأَنْ يُغَيِّرَ حالَهُ والظُّلْمَ فِي وَطَنِهِ وَيَتْرُكَ كُلَّ البُؤْسِ وَراءَ ظَهْرِهِحَامِلًا حُلْمًا جَدِيدًا عَلَى كَتَفِهِيَقْتَحِمُ المُسْتَقْبَل بِكُلِّ آمالِهِ لَعَلَّهُ قَدْ يَكونُ خَيْرَ رَفِيق لَهُفِي عالَمٍ جَديدٍ بَيْنَ يَدِهِزَوْرَقًا صَغِيرًا يَحْمِلُ حُلْمَهُلِارْضِ الغَرْبِ يُشَدُّ بِهِ طَريقَهُيَصِلُ وَقَدْ وَصَلَ كُلُّ مِنْ مَعَهُ لِيَبْدَأَ رِحْلَةُ الكَدْحِ فِي عالَمِهِ . ......
#قصيدة
#الشعب

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=769131

كاظم حسن سعيد : المؤتمر الكروي قصيدة
#الحوار_المتمدن
#كاظم_حسن_سعيد اني ابصرهم من منظار , فالمدخنة اللغط تقززني وسابقى حتى يتلاشى حالوب عكاظ اكظم بين الفكين الثعبان الناري هذا زمن الازياء فكيف ساعرف والليل يطارد ظلي زهاد البصرة ينتظرون قطارا وجهته باريس وشناشيل البصرة تنتظر الاكساء العصري ثمت اعلان عن بيع بنوك والسوق البيضاء ازدحمت بالوزراء جاء الاحصائي فارجأ جلسته المؤتمر الكروي وهرعنا للصحفي فقال : (اذا الشمس كورت ).اسلمني الخاكي الى طرقات : فتسكعت وراودني العطر فآويت الى كهف ورايت هنالك كيف يقولب جيل او يرسم مجرى نتن للتاريخ ورايت هنالك ديكا يستمني وعجائز من سجيل جنرالات من عهد حجري وكحولا للنسيان نظريات الضوء وقانون القفزات اختزلالا حاجة للكتب الموبوءة والمؤتمرات فالجذر التكعيبي لفن التصفيق يساوي الطاقة زوجني المختار عجوزا تتقن فن المكياج فذبحت خروفا ليلة عرس يتقن سبع لغات باركني السحرة لا تمسسني قالت فاتيت لها بقطيع من مؤتمرين ربطوها ومررت على صدأالوجه وخرنوب الساق ورزقت بطفل ينعق ذي سبع جماجم 11-5-1990 ......
#المؤتمر
#الكروي
#قصيدة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=769198