عدنان حسين أحمد : كيف تُشاهد فيلمًا سينمائيًّا؟
#الحوار_المتمدن
#عدنان_حسين_أحمد الفيلم ليس "الحدّوتة" وإنما هو تجربة سمعية بصرية مُتقَنةيأخذنا الناقد السينمائي المصري محمود عبدالشكور في جولة ممتعة وشائقة بين ثنايا كتابه الجديد "كيف تُشاهد فيلمًا سينمائيًّا؟" الصادر عن "دار نهضة مصر للنشر" بالقاهرة. وهي محاولة جدّية لتبسيط الفنون والعلوم السينمائية وتقديمها بسلاسة إلى القارئ غير المتخصص بغية توسيع معارفة ومَداركه الفنية وخلق أواصر جديدة مع شرائح واسعة من المجتمع العربي المتعلّم.يتضمّن الكتاب سبعة فصول وثبْتًا بثلاثين كتابًا سينمائيًا عربيًا وأجنبيًا لمن يريد النهْل والتوسّع في الثقافة السينمائية.في كل فيلم ثمة حِكاية أو "حدّوتة" يمكن أن يستشفها المتلقّي الذي يشاهد الفيلم، ويستوعبه ثم يستمتع به، ويفيد منه، لكن هذه الحكاية ليست الفيلم كله، فهناك الأداء، والتصوير، والموسيقى، والديكور، والمؤثرات السمعية والبصرية، واللمسات المونتاجية وما سواها من العناصر الفنية التي تصنع الفيلم، وتقدّمه إلى الجمهور على طبق من ذهب. الفيلم ليس "الحدّوتة" كما يقول الناقد عبد الشكور، وإنما هو "تجربة سمعيّة بصريّة. والحدّوتة هي فقط الغلاف الخارجي للفيلم". ولو لم تكن العناصر السمعية والبصرية مُتقنة أو جيدة الصنع لما وصلت إلينا "الحدّوتة" آخذين بنظر الاعتبار أن الأفلام هي خطابات سمعية بصرية محتشدة بالأفكار والمعاني والأحاسيس البشرية الكامنة وراء الحكايات والقصص السينمائية. وفي كل فيلم ثمة فكرة أو ثيمة مُهيمنة تُعبِّر عن وجهة نظر مُبدِعها ولابد لمُشاهد الفيلم أن يُمسك بها، ويفهمها جيدًا وإلاّ فلتَ من بين يديه الخيط والعصفور معًا. مُشاهدة الفيلم في صالة السينما يشبه تمامًا أداء الصلاة في مسجد أو كنيسة توفر الطقس الجمعي للعبادة والتأمل والتفكير. يستعيد الناقد عبدالشكور في الفصل الثاني "قصة السينما" والعروض الأولى التي نظّمها الأخوان لوميير في 28 ديسمبر 1895 في مقهى باريسي للأفلام التي صوّراها وما تخللها من مفارقات ما تزال ماثلة في الأذهان. كان حلم السينمائيين أن تتحرّك الصورة، وأن تخرج عن صمتها، فكان لهم ما أرادوا رغم أن صالات العرض آنذاك كانت توفر عازفين على أجهزة البيانو، وأحيانًا فرقة أوركسترا تعزف موسيقى مصاحبة للفيلم تعوّض عن الموسيقى التصويرية التي نعرفها اليوم.السينما حقل واسع للتجريب والابتكاريتوقف المؤلف عند عدد المخرجين الفرنسيين والأمريكيين والروس الذين أحدثوا نقلات نوعية في الفن السابع مثل جورج ميلييس الذي اكتشف الحِيل والخِدع السينمائية المُبهرة، بينما اكتشف المخرج الأمريكي ديفيد ورك غريفيث وسائل السرد السينمائية، أي رواية الحكاية بالصورة والحركة. كما تيقّن هذا الأخير بأن المونتاج هو سرّ السينما. واستعمل تقنية العودة إلى الماضي "الفلاش باك"، وأسلوب القطع بين حدثين يقعان في الوقت نفسه بواسطة المونتاج، أي القطع المتوازي، علمًا بأن الرواية قد سبقت السينما في هذا المضمار واستعملت "الفلاش باك"، وتابعث حدثين يقعان في الوقت ذاته. ومع ذلك يُعدّ غريفيث أول من وضع اللغة السينمائية ليس بواسطة استعماله للمونتاج، وإنما في اكتشاف إمكانيات أحجام المناظر، ودلالات تغيير العدسات. وفي السياق ذاته أشار الناقد عبدالشكور إلى المخرج السوفييتي فسيفولود بودوفكين ومبادئه الخمسة المعروفة في المونتاج وهي "التباين، والتوازي، والرمزية، والتزامن، والجملة المكررة"، ونوّه إلى أن آيزنشتين "يعتبر المونتاج وسيلة لخلق الأفكار أيضًا". لقد تطوّرت السينما "ولم تعد أداة تسلية فقط وإنما أصبحت أداة تعبير وحقلاً واسعًا للتجريب والابتكار".يسلط النا ......
#تُشاهد
#فيلمًا
#سينمائيًّا؟
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=711103
#الحوار_المتمدن
#عدنان_حسين_أحمد الفيلم ليس "الحدّوتة" وإنما هو تجربة سمعية بصرية مُتقَنةيأخذنا الناقد السينمائي المصري محمود عبدالشكور في جولة ممتعة وشائقة بين ثنايا كتابه الجديد "كيف تُشاهد فيلمًا سينمائيًّا؟" الصادر عن "دار نهضة مصر للنشر" بالقاهرة. وهي محاولة جدّية لتبسيط الفنون والعلوم السينمائية وتقديمها بسلاسة إلى القارئ غير المتخصص بغية توسيع معارفة ومَداركه الفنية وخلق أواصر جديدة مع شرائح واسعة من المجتمع العربي المتعلّم.يتضمّن الكتاب سبعة فصول وثبْتًا بثلاثين كتابًا سينمائيًا عربيًا وأجنبيًا لمن يريد النهْل والتوسّع في الثقافة السينمائية.في كل فيلم ثمة حِكاية أو "حدّوتة" يمكن أن يستشفها المتلقّي الذي يشاهد الفيلم، ويستوعبه ثم يستمتع به، ويفيد منه، لكن هذه الحكاية ليست الفيلم كله، فهناك الأداء، والتصوير، والموسيقى، والديكور، والمؤثرات السمعية والبصرية، واللمسات المونتاجية وما سواها من العناصر الفنية التي تصنع الفيلم، وتقدّمه إلى الجمهور على طبق من ذهب. الفيلم ليس "الحدّوتة" كما يقول الناقد عبد الشكور، وإنما هو "تجربة سمعيّة بصريّة. والحدّوتة هي فقط الغلاف الخارجي للفيلم". ولو لم تكن العناصر السمعية والبصرية مُتقنة أو جيدة الصنع لما وصلت إلينا "الحدّوتة" آخذين بنظر الاعتبار أن الأفلام هي خطابات سمعية بصرية محتشدة بالأفكار والمعاني والأحاسيس البشرية الكامنة وراء الحكايات والقصص السينمائية. وفي كل فيلم ثمة فكرة أو ثيمة مُهيمنة تُعبِّر عن وجهة نظر مُبدِعها ولابد لمُشاهد الفيلم أن يُمسك بها، ويفهمها جيدًا وإلاّ فلتَ من بين يديه الخيط والعصفور معًا. مُشاهدة الفيلم في صالة السينما يشبه تمامًا أداء الصلاة في مسجد أو كنيسة توفر الطقس الجمعي للعبادة والتأمل والتفكير. يستعيد الناقد عبدالشكور في الفصل الثاني "قصة السينما" والعروض الأولى التي نظّمها الأخوان لوميير في 28 ديسمبر 1895 في مقهى باريسي للأفلام التي صوّراها وما تخللها من مفارقات ما تزال ماثلة في الأذهان. كان حلم السينمائيين أن تتحرّك الصورة، وأن تخرج عن صمتها، فكان لهم ما أرادوا رغم أن صالات العرض آنذاك كانت توفر عازفين على أجهزة البيانو، وأحيانًا فرقة أوركسترا تعزف موسيقى مصاحبة للفيلم تعوّض عن الموسيقى التصويرية التي نعرفها اليوم.السينما حقل واسع للتجريب والابتكاريتوقف المؤلف عند عدد المخرجين الفرنسيين والأمريكيين والروس الذين أحدثوا نقلات نوعية في الفن السابع مثل جورج ميلييس الذي اكتشف الحِيل والخِدع السينمائية المُبهرة، بينما اكتشف المخرج الأمريكي ديفيد ورك غريفيث وسائل السرد السينمائية، أي رواية الحكاية بالصورة والحركة. كما تيقّن هذا الأخير بأن المونتاج هو سرّ السينما. واستعمل تقنية العودة إلى الماضي "الفلاش باك"، وأسلوب القطع بين حدثين يقعان في الوقت نفسه بواسطة المونتاج، أي القطع المتوازي، علمًا بأن الرواية قد سبقت السينما في هذا المضمار واستعملت "الفلاش باك"، وتابعث حدثين يقعان في الوقت ذاته. ومع ذلك يُعدّ غريفيث أول من وضع اللغة السينمائية ليس بواسطة استعماله للمونتاج، وإنما في اكتشاف إمكانيات أحجام المناظر، ودلالات تغيير العدسات. وفي السياق ذاته أشار الناقد عبدالشكور إلى المخرج السوفييتي فسيفولود بودوفكين ومبادئه الخمسة المعروفة في المونتاج وهي "التباين، والتوازي، والرمزية، والتزامن، والجملة المكررة"، ونوّه إلى أن آيزنشتين "يعتبر المونتاج وسيلة لخلق الأفكار أيضًا". لقد تطوّرت السينما "ولم تعد أداة تسلية فقط وإنما أصبحت أداة تعبير وحقلاً واسعًا للتجريب والابتكار".يسلط النا ......
#تُشاهد
#فيلمًا
#سينمائيًّا؟
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=711103
الحوار المتمدن
عدنان حسين أحمد - كيف تُشاهد فيلمًا سينمائيًّا؟
سمير حنا خمورو : كان يُمكن ان يكون ل - بيكيت - ان يكون فيلما سياسياً بِامِتياز ... وَلكِن
#الحوار_المتمدن
#سمير_حنا_خمورو كان يُمْكِن لبيكيت ان يكون فيلماً سياسياً بِامْتِياز ...وَلَكِنْبيكيت ، سائح أمريكي ، يفضل الابتعاد عن أثينا مع صديقته أبريل بعد ان سمعوا شائعات عن احتجاجات وتظاهرات سياسية قادمة ستعُمّ العاصمة وأستغلال الوقت للتمتع بمشاهد الطبيعية الريفية الجذابة والآثار القديمة المنتشرة في المنطقة الشمالية . يبدأ الفيلم بلقطة متوسطة قريبة لرجل وامرأة في السرير ومحادثة عاطفية بين حبيبين وقبلات ، ثم في صباح اليوم التالي نشاهدهم يستمتعون بزيارة منطقة أثرية قديمة تقع على مستويات مختلفة، ثم نراهم جالسين في مطعم خَالٍ مِنَ الزبائن، يستمتعون بالوجبات الليونانية الشعبية ، ثم ينتبهوا للتلفزيون وهو يعرض مشاهد للتحضير لتظاهرات واحتجاجات سياسية غداً الجمعة، وتنتبه أبريل إلى ظهور لقطة لفندقهم الذي يقع على الساحة وتقول يمكننا رؤية الأحداث من شرفة غرفتنا ، ولكنهم يقررون عدم العودة، ويفضلون الانتقال إلى منطقة أخرى، وفي المساء نراهما في سيارة على طريق ملتوي ومظلم للذهاب إلى الفندق الذي حجزوا غرفة لقضاء ليلتهم فيه، تتابع الكاميرا السيارة في عدد من لقطات مختلفة الأحجام والزوايا،، لإعطاء المشاهد الإحساس بطول الطريق وهو خَالٍ مِن السيارات ومظلم . نرى أبريل تتثاءب وتنام، ومع الوقت والسكون بيكيت ايضا يشعر بالنعاس، يقاوم لفترة ولكنه يغفو ويترك المقود، تخرج السيارة عن المسار وتتدحرج إلى الأسفل وتصطدم بجدار منزل وتحطمه وتنقلب داخل غرفة . وعندما حاول بيكيت الخروج من حطام السيارة، يتراءى له، بصورة مشوشة، وجود صبياً بشعر أحمر وامرأة شقراء، يطلب المساعدة ولكن المرأة تسحب الوَلَد وتختفي، المصور السينمائي "سايومبو موكديبروم" يصور هذا المشهد وكأنه هلوسة مرتبطة بالصدمة ، لذلك نحن لسنا متأكدين مما إذا كان فعلا قد شَاهد الصبي والمرأة . يتفقَّد حبيبته بعد ان يسحب جسده بصعوبة من حُطام السيارة، ويكتشف ان أبريل على الأرض ورأسها ملوث بالدماء ويسَقَط مغْمي عَلَيْه. أستيقظ في وقت لاحق في غرفة بالمستشفى وذراعه مكسورة. يحاول ترك السرير ليسأل عن أبريل تسرع ممرضة وتعيده، يفهم ان حبيبته قد ماتت بالحادث . وبعد فترة يذهب إلى مركز شرطة محلي ، لتجري معه استجوابا روتيني، يخبره ضابط ملتحي "سيناكس" يتحدث الإنكليزية، ان جثة أبريل في المشرحة، ويسمح له بالاتصال بوالدها ليخبره بما حدث. ويؤكد الضابط له، إنه من حسن حظه أن المنزل مهجور وخالٍ من السكان ، ولكن بيكيت أخبره أن المنزل لم يكن فارغًا ورأى صبيًا بشعر أحمر وامرأة شقراء.بعد يومين عاد بيكيت إلى مكان الحادث ، يشاهد آثار انحراف السيارة وسقوطها ، ثم يذهب إلى المنزل، حزينا لانه تسبب بموت حبيبته. بحث عن علبة الأقراص المنومة في السيارة ، يجدها ويبدء ببلع الحبوب بنية الاِنتِحار، وفجأة تظهر امرأة شقراء خارج المبنى وتبدأ بإطلاق النار عليه. يترك المنزل هارباً ويختبئ في الأدغال القريبة، تصل سيارة الشرطة وينزل منها نفس الضابط الملتحي الذي استجوبه، يقف إلى جانب المرأة، يناديه "صديقي هذا أنا، هناك سوء فهم، اخرج من مخبئك"يطمئن بيكيت لرويته وعندما يقف رافعا يديه ، تطلق المرأة النار وتصيبه في ذراعه. يهرب بينما يستمر كل من المرأة والضابط بإطلاق النار عليه. يتسلق منطقة صخرية مرتفعة، ويجد نفسه أمام هاوية عميقة ولا مخرج له إلا بالقفز من على منحدر إلى شجرة ويهرب. وفي الطريق وهو يأس ومتعب ومصاب في ذراعه يرى شاحنة قديمة مُحطمة يلجأ إليها وينام.في صباح اليوم التالي ، أيقظ صيادون بيكيت وهو غارق في النوم، ويأخذوه إلى قريتهم، يستضيفه اكبرهم سناً في بيته، ويخ ......
#يُمكن
#يكون
#بيكيت
#يكون
#فيلما
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=733550
#الحوار_المتمدن
#سمير_حنا_خمورو كان يُمْكِن لبيكيت ان يكون فيلماً سياسياً بِامْتِياز ...وَلَكِنْبيكيت ، سائح أمريكي ، يفضل الابتعاد عن أثينا مع صديقته أبريل بعد ان سمعوا شائعات عن احتجاجات وتظاهرات سياسية قادمة ستعُمّ العاصمة وأستغلال الوقت للتمتع بمشاهد الطبيعية الريفية الجذابة والآثار القديمة المنتشرة في المنطقة الشمالية . يبدأ الفيلم بلقطة متوسطة قريبة لرجل وامرأة في السرير ومحادثة عاطفية بين حبيبين وقبلات ، ثم في صباح اليوم التالي نشاهدهم يستمتعون بزيارة منطقة أثرية قديمة تقع على مستويات مختلفة، ثم نراهم جالسين في مطعم خَالٍ مِنَ الزبائن، يستمتعون بالوجبات الليونانية الشعبية ، ثم ينتبهوا للتلفزيون وهو يعرض مشاهد للتحضير لتظاهرات واحتجاجات سياسية غداً الجمعة، وتنتبه أبريل إلى ظهور لقطة لفندقهم الذي يقع على الساحة وتقول يمكننا رؤية الأحداث من شرفة غرفتنا ، ولكنهم يقررون عدم العودة، ويفضلون الانتقال إلى منطقة أخرى، وفي المساء نراهما في سيارة على طريق ملتوي ومظلم للذهاب إلى الفندق الذي حجزوا غرفة لقضاء ليلتهم فيه، تتابع الكاميرا السيارة في عدد من لقطات مختلفة الأحجام والزوايا،، لإعطاء المشاهد الإحساس بطول الطريق وهو خَالٍ مِن السيارات ومظلم . نرى أبريل تتثاءب وتنام، ومع الوقت والسكون بيكيت ايضا يشعر بالنعاس، يقاوم لفترة ولكنه يغفو ويترك المقود، تخرج السيارة عن المسار وتتدحرج إلى الأسفل وتصطدم بجدار منزل وتحطمه وتنقلب داخل غرفة . وعندما حاول بيكيت الخروج من حطام السيارة، يتراءى له، بصورة مشوشة، وجود صبياً بشعر أحمر وامرأة شقراء، يطلب المساعدة ولكن المرأة تسحب الوَلَد وتختفي، المصور السينمائي "سايومبو موكديبروم" يصور هذا المشهد وكأنه هلوسة مرتبطة بالصدمة ، لذلك نحن لسنا متأكدين مما إذا كان فعلا قد شَاهد الصبي والمرأة . يتفقَّد حبيبته بعد ان يسحب جسده بصعوبة من حُطام السيارة، ويكتشف ان أبريل على الأرض ورأسها ملوث بالدماء ويسَقَط مغْمي عَلَيْه. أستيقظ في وقت لاحق في غرفة بالمستشفى وذراعه مكسورة. يحاول ترك السرير ليسأل عن أبريل تسرع ممرضة وتعيده، يفهم ان حبيبته قد ماتت بالحادث . وبعد فترة يذهب إلى مركز شرطة محلي ، لتجري معه استجوابا روتيني، يخبره ضابط ملتحي "سيناكس" يتحدث الإنكليزية، ان جثة أبريل في المشرحة، ويسمح له بالاتصال بوالدها ليخبره بما حدث. ويؤكد الضابط له، إنه من حسن حظه أن المنزل مهجور وخالٍ من السكان ، ولكن بيكيت أخبره أن المنزل لم يكن فارغًا ورأى صبيًا بشعر أحمر وامرأة شقراء.بعد يومين عاد بيكيت إلى مكان الحادث ، يشاهد آثار انحراف السيارة وسقوطها ، ثم يذهب إلى المنزل، حزينا لانه تسبب بموت حبيبته. بحث عن علبة الأقراص المنومة في السيارة ، يجدها ويبدء ببلع الحبوب بنية الاِنتِحار، وفجأة تظهر امرأة شقراء خارج المبنى وتبدأ بإطلاق النار عليه. يترك المنزل هارباً ويختبئ في الأدغال القريبة، تصل سيارة الشرطة وينزل منها نفس الضابط الملتحي الذي استجوبه، يقف إلى جانب المرأة، يناديه "صديقي هذا أنا، هناك سوء فهم، اخرج من مخبئك"يطمئن بيكيت لرويته وعندما يقف رافعا يديه ، تطلق المرأة النار وتصيبه في ذراعه. يهرب بينما يستمر كل من المرأة والضابط بإطلاق النار عليه. يتسلق منطقة صخرية مرتفعة، ويجد نفسه أمام هاوية عميقة ولا مخرج له إلا بالقفز من على منحدر إلى شجرة ويهرب. وفي الطريق وهو يأس ومتعب ومصاب في ذراعه يرى شاحنة قديمة مُحطمة يلجأ إليها وينام.في صباح اليوم التالي ، أيقظ صيادون بيكيت وهو غارق في النوم، ويأخذوه إلى قريتهم، يستضيفه اكبرهم سناً في بيته، ويخ ......
#يُمكن
#يكون
#بيكيت
#يكون
#فيلما
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=733550
الحوار المتمدن
سمير حنا خمورو - كان يُمكن ان يكون ل - بيكيت - ان يكون فيلما سياسياً بِامِتياز ... وَلكِن
سمير حنا خمورو : نستعرض ونقدم عشرة افلام من 21 فيلما تتنافس للفوز بالسعفة الذهبية في الدورة الخامسة والسبعون من مهرجان كان السينمائي.
#الحوار_المتمدن
#سمير_حنا_خمورو نستعرض ونقدم عشرة افلام من 21 فيلما تتنافس للفوز بالسعفة الذهبية في الدورة الخامسة والسبعون من مهرجان كان السينمائي.تم اختيار واحد وعشرون فيلما للتنافس على السعفة الذهبية، ولخلافة المخرجة الفرنسية جوليا دوكورنو ، التي فازت بالجائزة مع فيلم تيتان Titane العام الماضي ، لتصبح أول امرأة تفوز بالسعفة الذهبية في كان منذ المخرجة النيوزيلنديه جين كامبيون عام 1993. وللوصول إلى هذا الاختيار ، تمت مشاهدة 2200 فيلما. وهناك افلام لأربعة مخرجين سبق وان فازوا بالسعفة الذهبية في المنافسة ، بما في ذلك الأخوان داردين وروبن أوستلوند. وهناك اربعة مخرجات فقط في هذه الدورة، وقد تم توجيه نقد لإدارة المهرجان لهذا السبب. نستعرض عشرة من هذه الأفلام، على ان نستكمل بقية عرض بقية الافلام 1.فيلم العنكبوت المقدس HOLY SPIDER اخراج الإيراني علي العباسي Ali ABBASI، سيناريو علي عباسي ، أفشين كمران بهرامي. تمثيل مهدي باجستاني، زار أمير إبراهيمي، زهرة امير ابراهيمي وأليس رحيمي .قصة الفيلم؛ شرع رجل العائلة سعيد في مسعاه الديني الخاص - "لتطهير" مدينة مشهد الإيرانية المقدسة من بائعات الهوى غير الأخلاقيات والفاسدات . بالنسبة له انها مهمة روحية. وبعد قتل العديد من النساء ، أصبح حزينًا يائسًا أكثر من أي وقت مضى، بسبب عدم اهتمام الجمهور بمهمته الإلهية.2.فيلم ليز أموندييه LES AMANDIERS للمخرجة الفرنسية فاليريا برونى تيديشي Valeria BRUNI TEDESCH، شارك في كتابة السيناريو نويمي لفوفسكي و انيس ساسي مع المخرجة، التصوير سينمائي جوليان بوبار ، مونتاج آن فيي. تمثيل سفيان بيناصر ، كلارا بريثو ، بابتيست كاريون ويس ، أليكسيا شاردارد ، لوي جاريل، وناديا تيريشكيليش.عن مدرسة مسرحية ليز اموندييه التي أسسها الممثل والمخرج المسرحي والسينمائي باتريس شيرو وبيير رومان وطلابها وأحلامهم في نهاية الثمانينيات ، على خلفية انتشار مرض الإيدز المعدي .يجتاز ستيلا وفيكتور وأديل وإتيان وآخرين وكلهم يبلغون من العمر عشرين عامًا امتحان القبول للمدرسة الشهيرة ويجسد الممثل لوي جاريل دور باتريس تشيرو، وميشا ليسكو دور بيير رومان، يروي قصة ممثلين مسرحيين شباب .3.فيلم جرائم المستقبل LES CRIMES DU FUTUR من نوع الخيال العلمي سيناريو اخراج الكندي ديفيد كرونينبير David CRONENBER، وعلى الرغ أنه يحمل نفس عنوان أحد أفلامه الأولى الذي عرض عام 1970 ، إلا أنه لا علاقة له بالأخير. التصوير السينمائي دوكلاس كوش. بطولة فيكو مورتنسن ، الفرنسية ليا سيدو ، كريستين ستيوارت ، سكوت سبيدما.في المستقبل القريب ، تعلم البشر العيش بدون غلاف أجسادهم. أصبحت البشرية الآن قادرة على تعديل تكوينها البيولوجي، وقبولها هذا التحول على وجه الخصوص. قدم "المؤدي الكفؤ " شول قدم عرضًا متوترًا . مع شريكه كابريس ، يكشف في الوقت الفعلي لأتباعه عن استئصال وتحويل أعضائهيدور الفيلم حول ما بعد الإنسانية. الفيلم انتاج مشترككندي-فرنسي-يوناني4.فيلم توري ولوكيتا TORI ET LOKITA سيناريو واخراج الأخوين جان بيير ولوك داردين Jean-Pierre et Luc DARDENNE. وهما أشهر ممثلي للسينما الاجتماعية ، اللذان فازا مرتين بالسعفة الذهبية في مهرجان كان ، بابلو شيلز ، جويلي مبوبندو ، مارك زينكا ، كلير بودسون ، بابتيست سورننيروي الفيلم وصول الصبي توري والمراهقة لوكيتا وحدهما من منجم فحم في إفريقيا ، ويكتشفان الحياة الصعبة التي تنتظرهما في بلد المنفى ، بلجيكا. صداقة مراهقين فتاة وفتى أفريقيين يعيشان في ظروف معيشية محفوفة بالمخاطر ......
#نستعرض
#ونقدم
#عشرة
#افلام
#فيلما
#تتنافس
#للفوز
#بالسعفة
#الذهبية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=756664
#الحوار_المتمدن
#سمير_حنا_خمورو نستعرض ونقدم عشرة افلام من 21 فيلما تتنافس للفوز بالسعفة الذهبية في الدورة الخامسة والسبعون من مهرجان كان السينمائي.تم اختيار واحد وعشرون فيلما للتنافس على السعفة الذهبية، ولخلافة المخرجة الفرنسية جوليا دوكورنو ، التي فازت بالجائزة مع فيلم تيتان Titane العام الماضي ، لتصبح أول امرأة تفوز بالسعفة الذهبية في كان منذ المخرجة النيوزيلنديه جين كامبيون عام 1993. وللوصول إلى هذا الاختيار ، تمت مشاهدة 2200 فيلما. وهناك افلام لأربعة مخرجين سبق وان فازوا بالسعفة الذهبية في المنافسة ، بما في ذلك الأخوان داردين وروبن أوستلوند. وهناك اربعة مخرجات فقط في هذه الدورة، وقد تم توجيه نقد لإدارة المهرجان لهذا السبب. نستعرض عشرة من هذه الأفلام، على ان نستكمل بقية عرض بقية الافلام 1.فيلم العنكبوت المقدس HOLY SPIDER اخراج الإيراني علي العباسي Ali ABBASI، سيناريو علي عباسي ، أفشين كمران بهرامي. تمثيل مهدي باجستاني، زار أمير إبراهيمي، زهرة امير ابراهيمي وأليس رحيمي .قصة الفيلم؛ شرع رجل العائلة سعيد في مسعاه الديني الخاص - "لتطهير" مدينة مشهد الإيرانية المقدسة من بائعات الهوى غير الأخلاقيات والفاسدات . بالنسبة له انها مهمة روحية. وبعد قتل العديد من النساء ، أصبح حزينًا يائسًا أكثر من أي وقت مضى، بسبب عدم اهتمام الجمهور بمهمته الإلهية.2.فيلم ليز أموندييه LES AMANDIERS للمخرجة الفرنسية فاليريا برونى تيديشي Valeria BRUNI TEDESCH، شارك في كتابة السيناريو نويمي لفوفسكي و انيس ساسي مع المخرجة، التصوير سينمائي جوليان بوبار ، مونتاج آن فيي. تمثيل سفيان بيناصر ، كلارا بريثو ، بابتيست كاريون ويس ، أليكسيا شاردارد ، لوي جاريل، وناديا تيريشكيليش.عن مدرسة مسرحية ليز اموندييه التي أسسها الممثل والمخرج المسرحي والسينمائي باتريس شيرو وبيير رومان وطلابها وأحلامهم في نهاية الثمانينيات ، على خلفية انتشار مرض الإيدز المعدي .يجتاز ستيلا وفيكتور وأديل وإتيان وآخرين وكلهم يبلغون من العمر عشرين عامًا امتحان القبول للمدرسة الشهيرة ويجسد الممثل لوي جاريل دور باتريس تشيرو، وميشا ليسكو دور بيير رومان، يروي قصة ممثلين مسرحيين شباب .3.فيلم جرائم المستقبل LES CRIMES DU FUTUR من نوع الخيال العلمي سيناريو اخراج الكندي ديفيد كرونينبير David CRONENBER، وعلى الرغ أنه يحمل نفس عنوان أحد أفلامه الأولى الذي عرض عام 1970 ، إلا أنه لا علاقة له بالأخير. التصوير السينمائي دوكلاس كوش. بطولة فيكو مورتنسن ، الفرنسية ليا سيدو ، كريستين ستيوارت ، سكوت سبيدما.في المستقبل القريب ، تعلم البشر العيش بدون غلاف أجسادهم. أصبحت البشرية الآن قادرة على تعديل تكوينها البيولوجي، وقبولها هذا التحول على وجه الخصوص. قدم "المؤدي الكفؤ " شول قدم عرضًا متوترًا . مع شريكه كابريس ، يكشف في الوقت الفعلي لأتباعه عن استئصال وتحويل أعضائهيدور الفيلم حول ما بعد الإنسانية. الفيلم انتاج مشترككندي-فرنسي-يوناني4.فيلم توري ولوكيتا TORI ET LOKITA سيناريو واخراج الأخوين جان بيير ولوك داردين Jean-Pierre et Luc DARDENNE. وهما أشهر ممثلي للسينما الاجتماعية ، اللذان فازا مرتين بالسعفة الذهبية في مهرجان كان ، بابلو شيلز ، جويلي مبوبندو ، مارك زينكا ، كلير بودسون ، بابتيست سورننيروي الفيلم وصول الصبي توري والمراهقة لوكيتا وحدهما من منجم فحم في إفريقيا ، ويكتشفان الحياة الصعبة التي تنتظرهما في بلد المنفى ، بلجيكا. صداقة مراهقين فتاة وفتى أفريقيين يعيشان في ظروف معيشية محفوفة بالمخاطر ......
#نستعرض
#ونقدم
#عشرة
#افلام
#فيلما
#تتنافس
#للفوز
#بالسعفة
#الذهبية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=756664
الحوار المتمدن
سمير حنا خمورو - نستعرض ونقدم عشرة افلام من 21 فيلما تتنافس للفوز بالسعفة الذهبية في الدورة الخامسة والسبعون من مهرجان كان السينمائي.