صلاح زنكنه : سماحيات 25
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه 1لا شيء يبقى بعد حين لا شيء يدوم كل الأشياء ستزول الأحلام .. الأمنيات .. الصبوات لا يهمني كل ذلك كونكِ وحدكِ يا سماحي ستبقين أنيقة في ذاكرتي كأمنية أو حلم أو حماقة لم أعنِها لكنها أشد وقعا من حرب ضروس لم أخضها بعد وقد أخوضها رغما عنيتشبثا بالحياة الحياة التي أعنيها بشغف مر كما يعوم البحر غريق من دون نجادة2 تكبري وتجبري وتبخترييا سماحي كما أنثى الطاووس وهي تتبختر بشموخ وكبرياء بهية باهرة أنتِ وتغار منكِ كل النساءيا سليلة الأباطرة والملوك والأمراء فرعونية أنتِ ويليق بك غزل الشعراء ......
#سماحيات
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=749044
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه 1لا شيء يبقى بعد حين لا شيء يدوم كل الأشياء ستزول الأحلام .. الأمنيات .. الصبوات لا يهمني كل ذلك كونكِ وحدكِ يا سماحي ستبقين أنيقة في ذاكرتي كأمنية أو حلم أو حماقة لم أعنِها لكنها أشد وقعا من حرب ضروس لم أخضها بعد وقد أخوضها رغما عنيتشبثا بالحياة الحياة التي أعنيها بشغف مر كما يعوم البحر غريق من دون نجادة2 تكبري وتجبري وتبخترييا سماحي كما أنثى الطاووس وهي تتبختر بشموخ وكبرياء بهية باهرة أنتِ وتغار منكِ كل النساءيا سليلة الأباطرة والملوك والأمراء فرعونية أنتِ ويليق بك غزل الشعراء ......
#سماحيات
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=749044
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - سماحيات 25
صلاح زنكنه : أسماء وعلامات في ذاكرة المعرفة
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه 1 - جبابرة عصرهمالمفكرون والفلاسفة الكبار من أمثال ديكارت وسبينوزا وجان جاك روسو وكانط وهيجل وماركس ونيتشه, فضلا عن عالم النفس الكبير فرويد, أحدثوا خرقا كبيرا, بل شرخا عظيما في منظومة العقل الغربي برمته بطروحاتهم الصادمة للمجتمع الرازخ تحت أطنان الأفكار البالية, فزعزعوا الثوابت الدينية, وخرقوا التابوهات الصارمة, وتصدوا لكل الخزعبلات اللاهوتية, وفتاوي الكهنة التي انتجت التعصب والكراهية والاقتتال, وبهذا كانوا قناديل أنارت ظلام كل أوربا, لتنتقل الى عصر التنوير والنهضة والحداثة بجدارة وثبات. 2- العشماوي والإسلام السياسي يؤكد ويجمع الكثير من الباحثين والمهتمين بالفكر الإسلامي أن أول من أستخدم مصطلح (الإسلام السياسي) في الأدبيات العربية الحديثة هو القاضي والمفكر المصري (محمد سعيد العشماوي) عبر كتابه (الإسلام السياسي) سنة 1987 (كصفة للجماعات والهيئات التي تهدف إلى السياسة أساسا، وترمي إلى الحزبية أصلا، وإن غلفت أهدافها بأردية من الدين أو بأقنعة من الشريعة، فتقول تارة إن السياسة جزء من الإسلام أو تقول تارة أخرى إن العمل السياسي فريضة على المسلم) وهي مقولات تصدى لها العشماوي وفنّدها الكتاب عبر فصوله.حيث تطرق الى موضوعة (الحاكمية لله) والتي يعدها جملة براقة ويكتنفها مغالطات كثيرة, ومسألة الجهاد في الاسلام الذي تحول لدى بعض الدعاة الى حرب وقتل وإفساد. وحلل المستشار العشماوي الأصولية الاسلامية لدى بعض الشيوخ والفقهاء والأخطاء التي رافقت منهجهم الفكري, وأن الأحكام التشريعية في القرآن تقع في ثمانين آية من مجموع 6 آلاف آية، وأغلبها من أحكام الزواج والطلاق والمواريث والوصية، وتناول مفهوم القومية الإسلامية وشعار الإسلام دين ودولة، ودعا لتقنين الشريعة، موضحا موقف الإسلام السياسي من مستجدات العصر والحداثة, وكيفية تعاطيه مع المتغيرات الدولية, وآمن أنه لا إصلاح ديني دون الفصل بين الدين و السياسة.وهاجم السلفيين الذين يزعمون أن حرية الفكر هي حرية للكفر ووصفه بالمنطق الفاشي، فالقرآن الكريم يدعو إلى حرية الفكر و إعمال العقل, ومن مقولاته الشديدة الأهمية (إن الغزالي "حجة الإسلام" أشهر علماء السلطة وهو السبب في جمود الحركة الفكرية، والعلوم الدينية، وأن الحاكم استخدمه ليوطد أفكار الجبرية وطاعة الحكام والتسليم دون إعمال العقل، في كتابه “إحياء علوم الدين”، الذى ظل دستورا للمسلمين مدة ألف عام.وكالعادة تمت مهاجمة العشماوي والتشهير به كمرتد علماني يبغي تشويه الشريعة الإسلامية وتزييف الدين الإسلامي لصالح الغرب الكافر, واتهموه بالكذب والتظليل, وكان على رأس هؤلاء المهاجمين الكاتب الإخواني السلفي محمد عمارة. والعشماوي الذي يعد أحد المفكرين المستنيرين تولد 1932 رجل قانون عمل قاضيا ردحا من الزمن وتولى مناصب عديدة منها ترأسه لمحكمة استئناف القاهرة ومحكمة الجنايات ومحكمة أمن الدولة العليا وتوفى سنة 2013 عن عمر ناهز 81 عاما, ومن أبرز مؤلفاته .. تاريخ الوجودية في الفكر البشري .. أصول الشريعة .. جوهر الإسلام .. معالم الإسلام .. الخلافة الإسلامية .. الشريعة الإسلامية والقانون المصري .. الأصول اليهودية المصرية .. مصر والحملة الفرنسية .. فضلا عن كتابه المثير للجدل الإسلام السياسي الذي صدر بعدة طبعات وأثار زوبعة من ردود الأفعال المتباينة. 3- الفكر التكفيري حسن البنا وسيد قطب والشعرواي والقرضاوي ومن لف لفهم, هم أسوأ ما انتجته الحاضنة السلفية المصرية, وكل هؤلاء وغيرهم, من أسسوا للجماعات الراديكالية الاسلامية التكفيرية العنفية, مثل الاخوان ال ......
#أسماء
#وعلامات
#ذاكرة
#المعرفة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=749916
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه 1 - جبابرة عصرهمالمفكرون والفلاسفة الكبار من أمثال ديكارت وسبينوزا وجان جاك روسو وكانط وهيجل وماركس ونيتشه, فضلا عن عالم النفس الكبير فرويد, أحدثوا خرقا كبيرا, بل شرخا عظيما في منظومة العقل الغربي برمته بطروحاتهم الصادمة للمجتمع الرازخ تحت أطنان الأفكار البالية, فزعزعوا الثوابت الدينية, وخرقوا التابوهات الصارمة, وتصدوا لكل الخزعبلات اللاهوتية, وفتاوي الكهنة التي انتجت التعصب والكراهية والاقتتال, وبهذا كانوا قناديل أنارت ظلام كل أوربا, لتنتقل الى عصر التنوير والنهضة والحداثة بجدارة وثبات. 2- العشماوي والإسلام السياسي يؤكد ويجمع الكثير من الباحثين والمهتمين بالفكر الإسلامي أن أول من أستخدم مصطلح (الإسلام السياسي) في الأدبيات العربية الحديثة هو القاضي والمفكر المصري (محمد سعيد العشماوي) عبر كتابه (الإسلام السياسي) سنة 1987 (كصفة للجماعات والهيئات التي تهدف إلى السياسة أساسا، وترمي إلى الحزبية أصلا، وإن غلفت أهدافها بأردية من الدين أو بأقنعة من الشريعة، فتقول تارة إن السياسة جزء من الإسلام أو تقول تارة أخرى إن العمل السياسي فريضة على المسلم) وهي مقولات تصدى لها العشماوي وفنّدها الكتاب عبر فصوله.حيث تطرق الى موضوعة (الحاكمية لله) والتي يعدها جملة براقة ويكتنفها مغالطات كثيرة, ومسألة الجهاد في الاسلام الذي تحول لدى بعض الدعاة الى حرب وقتل وإفساد. وحلل المستشار العشماوي الأصولية الاسلامية لدى بعض الشيوخ والفقهاء والأخطاء التي رافقت منهجهم الفكري, وأن الأحكام التشريعية في القرآن تقع في ثمانين آية من مجموع 6 آلاف آية، وأغلبها من أحكام الزواج والطلاق والمواريث والوصية، وتناول مفهوم القومية الإسلامية وشعار الإسلام دين ودولة، ودعا لتقنين الشريعة، موضحا موقف الإسلام السياسي من مستجدات العصر والحداثة, وكيفية تعاطيه مع المتغيرات الدولية, وآمن أنه لا إصلاح ديني دون الفصل بين الدين و السياسة.وهاجم السلفيين الذين يزعمون أن حرية الفكر هي حرية للكفر ووصفه بالمنطق الفاشي، فالقرآن الكريم يدعو إلى حرية الفكر و إعمال العقل, ومن مقولاته الشديدة الأهمية (إن الغزالي "حجة الإسلام" أشهر علماء السلطة وهو السبب في جمود الحركة الفكرية، والعلوم الدينية، وأن الحاكم استخدمه ليوطد أفكار الجبرية وطاعة الحكام والتسليم دون إعمال العقل، في كتابه “إحياء علوم الدين”، الذى ظل دستورا للمسلمين مدة ألف عام.وكالعادة تمت مهاجمة العشماوي والتشهير به كمرتد علماني يبغي تشويه الشريعة الإسلامية وتزييف الدين الإسلامي لصالح الغرب الكافر, واتهموه بالكذب والتظليل, وكان على رأس هؤلاء المهاجمين الكاتب الإخواني السلفي محمد عمارة. والعشماوي الذي يعد أحد المفكرين المستنيرين تولد 1932 رجل قانون عمل قاضيا ردحا من الزمن وتولى مناصب عديدة منها ترأسه لمحكمة استئناف القاهرة ومحكمة الجنايات ومحكمة أمن الدولة العليا وتوفى سنة 2013 عن عمر ناهز 81 عاما, ومن أبرز مؤلفاته .. تاريخ الوجودية في الفكر البشري .. أصول الشريعة .. جوهر الإسلام .. معالم الإسلام .. الخلافة الإسلامية .. الشريعة الإسلامية والقانون المصري .. الأصول اليهودية المصرية .. مصر والحملة الفرنسية .. فضلا عن كتابه المثير للجدل الإسلام السياسي الذي صدر بعدة طبعات وأثار زوبعة من ردود الأفعال المتباينة. 3- الفكر التكفيري حسن البنا وسيد قطب والشعرواي والقرضاوي ومن لف لفهم, هم أسوأ ما انتجته الحاضنة السلفية المصرية, وكل هؤلاء وغيرهم, من أسسوا للجماعات الراديكالية الاسلامية التكفيرية العنفية, مثل الاخوان ال ......
#أسماء
#وعلامات
#ذاكرة
#المعرفة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=749916
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - أسماء وعلامات في ذاكرة المعرفة
صلاح زنكنه : أدب الارتزاق
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه 1- متغيرات كثيرة طـرأت عـلـى الأدب العراقي، وأحد هذه المتـغـيـرات هو طـغـيـان أدب الارتزاق، وهـو أدب منافق مراوغ غايته الاعـتـيـاش، أدب يقلب الحـقـائق ويطمس الوقائع، ويجمل البشاعة، وهذا النوع من الأدب يتركز في الشعر والشعر العمودي تخصيصاً ، فقد ظهر خلال السنوات الأخيرة مئات الشعراء من بين أولئك الفاشلين والعاطلين وأنصاف الموهوبين، يدبجـون قصائد مدحية مناسباتية تثير الغثيان والتقزز لشدة اسفافها وتفاهتها وسطحيتها, حتى أن مفردات الوطن والحرب والحصار حولوها الى بضاعة رائجة يتاجرون بها على حساب الكلمة الرصينة المسؤولة. أما على صـعـيـد القـصـة فـقـد طلـق بعض القصاصين المهمين الواقع, وراحوا يكتبون نصوصاً تهويمية ذهنية تعتمد فذلكة الأسطورة والتاريخ والنصوص المفتوحة وارتضوا بالعزلة تحت ضغط الواقع, وثمة قصاصون فاشلون راحوا يتشاعرون، ما دام الشعر المجاني المنمق يدر عليهم حفنة دنانير. 2- هذا السؤال من اختصاص النقاد، لكن أين النقاد ؟ معظم أدباءنا ونقادنا ومفكرينا هاجروا الى المنافي بحـثـاً عن الخبز والحرية بعـد أن «دکهم» الجوع والبؤس والمرارة، وبعضهم راح يكتب من أجل حفنة دولارات ليـسـد رمـقـه في الغربة حيث «المال في الغربة وطن» حسب مقولة علي بن أبي طالب. أكـيـد أن الأديب يكتب عن الواقع ويـلـتـقط مفرداتهُ من الواقع، والحرب والحصار هما واقع الإنسان العراقي المبتلى, في رأيي أن أهم قيمة إبداعية، هي أن يكتب الكاتب عن الإنسان وحريته وكرامته، في زمن لا تساوي فيه هذه الاشياء عقب سيجارة.3- أجل أن الواقع العراقي زاخر بالموضوعات الغـرائـبـيـة الـعـجـائبـيـة حـد اللعنة، زاخـر بالمتناقضات وبالويلات وبالموت .. ترى كيف يتوصل الى أعماق المجتمع ويكتب برؤية إبداعية جديدة على حد تعبيركم وهو لا يجد قوت يومه؟ كيف يكتب الكاتب عن واقع مرير وهو غـيـر مستقر ذهنياً ومعنوياً وحياتيـا ومعيشيا، هو ضحية من ضحايا هذا الواقع المدمر لأنه ضميـر هذا المجتمع. الكاتب العراقي جندي باسل يقاتل على عدة جبهات وهو محاصر من كل الجهات، لكنه لن يستسلم ولن يهزم لأنه محصن، وسوف يكتب عن هذا الواقع حين يتـجـاوزه ويـشـعـر بالطمأنينة. 4- أية لغة مباشرة هذه التي نقول عنها يا أستاذ شاكر ؟ هذه لغة الحرب والموت والتحدي، لغـة جـيـل الحرب والحـصـار والمحنة، يا أخي أن الانسان حين يتـوغـل فـيـه الألم لا بد أن يصرخ، يصـرخ صرخة الحياة، هذا الجيل صاحب صراخ مدوٍ بامتياز، لقد كتب ببساطة عن سيرته المؤلمة دون تزويق، تجـاوز البـهـرجـة والايقـاعـيـات الرنانة والرومانسيات الساذجة وابتكر نصه الجـديد الذي يشبه حياته، أنه نص مغاير ناتج عن واقع مغاير, سمه قصيدة نثر، سمه نصا مفتوحا، أنه شكل راقٍ من أشكال الأدب يخصُ المبدع العراقي. شخصياً ترسخت تجـربتي خلال سنوات الحرب والحصار وانتجت نصـوصـاً تحت ثقل وضغط هاتين «المهيمنتين»، ولولاهما لما أخذت كتاباتي هذا المسار الفنطازي. أعتقد بثقة تامة، إن مستقبل الأدب العراقي يرتبط بمستقبل الإنسان العراقي الذي يتشبث بالحياة رغم الدمار الذي يحيط به.5- إن الادب العراقي الحقيقي بالرغم من كل شيء يرفل بالعافية، وفي الطريق نصوص إبداعيـة عراقيـة بـحـجم الكارثة وبحـجـم الإنسان الذي يتـصـدى للكارثة وأنت تعـرف جـيـدا أن المحن والازمات تفرز بالنتيجة ارهاصات ونتاجات إبداعية تستوعب الحالة وتؤطرها فنيا، فلكل فعل رد فعل حسب القانون الفيزيائي. جوابا على أسئلة الدكتور شاكر نوري في استفتاء ثقافي مميز في جريدة القدس العربي الصادرة في لندن 21 / 4 / 2000 1- م ......
#الارتزاق
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=750973
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه 1- متغيرات كثيرة طـرأت عـلـى الأدب العراقي، وأحد هذه المتـغـيـرات هو طـغـيـان أدب الارتزاق، وهـو أدب منافق مراوغ غايته الاعـتـيـاش، أدب يقلب الحـقـائق ويطمس الوقائع، ويجمل البشاعة، وهذا النوع من الأدب يتركز في الشعر والشعر العمودي تخصيصاً ، فقد ظهر خلال السنوات الأخيرة مئات الشعراء من بين أولئك الفاشلين والعاطلين وأنصاف الموهوبين، يدبجـون قصائد مدحية مناسباتية تثير الغثيان والتقزز لشدة اسفافها وتفاهتها وسطحيتها, حتى أن مفردات الوطن والحرب والحصار حولوها الى بضاعة رائجة يتاجرون بها على حساب الكلمة الرصينة المسؤولة. أما على صـعـيـد القـصـة فـقـد طلـق بعض القصاصين المهمين الواقع, وراحوا يكتبون نصوصاً تهويمية ذهنية تعتمد فذلكة الأسطورة والتاريخ والنصوص المفتوحة وارتضوا بالعزلة تحت ضغط الواقع, وثمة قصاصون فاشلون راحوا يتشاعرون، ما دام الشعر المجاني المنمق يدر عليهم حفنة دنانير. 2- هذا السؤال من اختصاص النقاد، لكن أين النقاد ؟ معظم أدباءنا ونقادنا ومفكرينا هاجروا الى المنافي بحـثـاً عن الخبز والحرية بعـد أن «دکهم» الجوع والبؤس والمرارة، وبعضهم راح يكتب من أجل حفنة دولارات ليـسـد رمـقـه في الغربة حيث «المال في الغربة وطن» حسب مقولة علي بن أبي طالب. أكـيـد أن الأديب يكتب عن الواقع ويـلـتـقط مفرداتهُ من الواقع، والحرب والحصار هما واقع الإنسان العراقي المبتلى, في رأيي أن أهم قيمة إبداعية، هي أن يكتب الكاتب عن الإنسان وحريته وكرامته، في زمن لا تساوي فيه هذه الاشياء عقب سيجارة.3- أجل أن الواقع العراقي زاخر بالموضوعات الغـرائـبـيـة الـعـجـائبـيـة حـد اللعنة، زاخـر بالمتناقضات وبالويلات وبالموت .. ترى كيف يتوصل الى أعماق المجتمع ويكتب برؤية إبداعية جديدة على حد تعبيركم وهو لا يجد قوت يومه؟ كيف يكتب الكاتب عن واقع مرير وهو غـيـر مستقر ذهنياً ومعنوياً وحياتيـا ومعيشيا، هو ضحية من ضحايا هذا الواقع المدمر لأنه ضميـر هذا المجتمع. الكاتب العراقي جندي باسل يقاتل على عدة جبهات وهو محاصر من كل الجهات، لكنه لن يستسلم ولن يهزم لأنه محصن، وسوف يكتب عن هذا الواقع حين يتـجـاوزه ويـشـعـر بالطمأنينة. 4- أية لغة مباشرة هذه التي نقول عنها يا أستاذ شاكر ؟ هذه لغة الحرب والموت والتحدي، لغـة جـيـل الحرب والحـصـار والمحنة، يا أخي أن الانسان حين يتـوغـل فـيـه الألم لا بد أن يصرخ، يصـرخ صرخة الحياة، هذا الجيل صاحب صراخ مدوٍ بامتياز، لقد كتب ببساطة عن سيرته المؤلمة دون تزويق، تجـاوز البـهـرجـة والايقـاعـيـات الرنانة والرومانسيات الساذجة وابتكر نصه الجـديد الذي يشبه حياته، أنه نص مغاير ناتج عن واقع مغاير, سمه قصيدة نثر، سمه نصا مفتوحا، أنه شكل راقٍ من أشكال الأدب يخصُ المبدع العراقي. شخصياً ترسخت تجـربتي خلال سنوات الحرب والحصار وانتجت نصـوصـاً تحت ثقل وضغط هاتين «المهيمنتين»، ولولاهما لما أخذت كتاباتي هذا المسار الفنطازي. أعتقد بثقة تامة، إن مستقبل الأدب العراقي يرتبط بمستقبل الإنسان العراقي الذي يتشبث بالحياة رغم الدمار الذي يحيط به.5- إن الادب العراقي الحقيقي بالرغم من كل شيء يرفل بالعافية، وفي الطريق نصوص إبداعيـة عراقيـة بـحـجم الكارثة وبحـجـم الإنسان الذي يتـصـدى للكارثة وأنت تعـرف جـيـدا أن المحن والازمات تفرز بالنتيجة ارهاصات ونتاجات إبداعية تستوعب الحالة وتؤطرها فنيا، فلكل فعل رد فعل حسب القانون الفيزيائي. جوابا على أسئلة الدكتور شاكر نوري في استفتاء ثقافي مميز في جريدة القدس العربي الصادرة في لندن 21 / 4 / 2000 1- م ......
#الارتزاق
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=750973
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - أدب الارتزاق
صلاح زنكنه : توقيعات
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه 1الخوافون الخائفون جبناء بالسليقة, مراوغون بكل طريقةمداهنون, متزلفون, متملقون, متحذلقون, متسلقون كونهم بلا مبدأ, ولا موقف, ولا مسؤولية والشاعر الخائف, والكاتب الخائف, والمثقف الخائف, كائن بليد ورعديد ومنافقكونه يخشى من قول كلمة حق, كلمة صدق, كلمة شرف وكل ما يكتبه ويسطره وينشره هراء في هراء في هراء الخائفون لا يبدعون أبدا ... 2الناقد المكناسة بلا لياقة وكياسة .. الذي يشمر عن ذراعيه في كل ندوة أو مؤتمر أو جلسة نقاشية, لكي يدلو بدلوه في أي شيء وأي لا شيء .. هو مستعد في كل وقت وآن أن يكتب بحثا أو دراسة عن الظاهرة الفلانية, والشخصية الفلانية, وفي المتغيرات الثقافية, والميتافكشن في الرواية العراقية, والأبعاد السيكولوجية في الشعر العراقي الراهن, والفونمولجيا والتحليل الخطابي في النقد العربي المعاصر, والهرمونطيقا والتبيئير الأسطوري في الحكاية الشعبية .. المهم هو مشارك وفاعل وقوال مقابل دعوة ودنانير, والكثير من اللغو والهراء, ومعظمهم لا يفرق بين قصة قصيرة وقصيدة نثرية, ولا بين الرواية والسيرة الذاتية, ولا بين الأدب الغث والأدب الرصين, بل يخلط هذا بذاك من دون أي معيار نقدي أو منهج دراسي واضح المعالم .. يخلط النقد الأدبي في الجمالي في البنيوي في التفكيكي في الثقافي في التشريب. علما إن النقد هو أهم أداة بناء للعقل البشري حسبما يقول كانط. ألا تبا للنقد والنقاد من أمثال هؤلاء المقاولين, والكتابة مدفوعة الثمن. 3يمتاز بعض النقاد الأكادميين بسذاجة وغباء مفرطين حد القرف .. يلفون ويدورون حول النصوص من دون أن يدخلوا في صلب الموضوع .. مجرد ببغاوات لا تجيد غير تنظير سفسطائي بعيد كل البعد عن ثيمة النص وأبعاده .. وهم عادة لا يعترضون ولا ينزعجون ولا يضيفون .. يمدحون ويمتدحون ويتبارون في كيل الإعجاب الفارغ للناص (القاص أو الروائي أو الشاعر) كائنا من كان .. ولدي شواهد كثيرة تؤكد ما ذهبت إليه. هؤلاء النقاد عالة على الأدب العراقي برمته .. كائنات ثقافية طفيلية مرتزقة تفسد الأدب وتعلي من شأن أنصاف الأدباء. ......
#توقيعات
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=752147
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه 1الخوافون الخائفون جبناء بالسليقة, مراوغون بكل طريقةمداهنون, متزلفون, متملقون, متحذلقون, متسلقون كونهم بلا مبدأ, ولا موقف, ولا مسؤولية والشاعر الخائف, والكاتب الخائف, والمثقف الخائف, كائن بليد ورعديد ومنافقكونه يخشى من قول كلمة حق, كلمة صدق, كلمة شرف وكل ما يكتبه ويسطره وينشره هراء في هراء في هراء الخائفون لا يبدعون أبدا ... 2الناقد المكناسة بلا لياقة وكياسة .. الذي يشمر عن ذراعيه في كل ندوة أو مؤتمر أو جلسة نقاشية, لكي يدلو بدلوه في أي شيء وأي لا شيء .. هو مستعد في كل وقت وآن أن يكتب بحثا أو دراسة عن الظاهرة الفلانية, والشخصية الفلانية, وفي المتغيرات الثقافية, والميتافكشن في الرواية العراقية, والأبعاد السيكولوجية في الشعر العراقي الراهن, والفونمولجيا والتحليل الخطابي في النقد العربي المعاصر, والهرمونطيقا والتبيئير الأسطوري في الحكاية الشعبية .. المهم هو مشارك وفاعل وقوال مقابل دعوة ودنانير, والكثير من اللغو والهراء, ومعظمهم لا يفرق بين قصة قصيرة وقصيدة نثرية, ولا بين الرواية والسيرة الذاتية, ولا بين الأدب الغث والأدب الرصين, بل يخلط هذا بذاك من دون أي معيار نقدي أو منهج دراسي واضح المعالم .. يخلط النقد الأدبي في الجمالي في البنيوي في التفكيكي في الثقافي في التشريب. علما إن النقد هو أهم أداة بناء للعقل البشري حسبما يقول كانط. ألا تبا للنقد والنقاد من أمثال هؤلاء المقاولين, والكتابة مدفوعة الثمن. 3يمتاز بعض النقاد الأكادميين بسذاجة وغباء مفرطين حد القرف .. يلفون ويدورون حول النصوص من دون أن يدخلوا في صلب الموضوع .. مجرد ببغاوات لا تجيد غير تنظير سفسطائي بعيد كل البعد عن ثيمة النص وأبعاده .. وهم عادة لا يعترضون ولا ينزعجون ولا يضيفون .. يمدحون ويمتدحون ويتبارون في كيل الإعجاب الفارغ للناص (القاص أو الروائي أو الشاعر) كائنا من كان .. ولدي شواهد كثيرة تؤكد ما ذهبت إليه. هؤلاء النقاد عالة على الأدب العراقي برمته .. كائنات ثقافية طفيلية مرتزقة تفسد الأدب وتعلي من شأن أنصاف الأدباء. ......
#توقيعات
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=752147
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - توقيعات
صلاح زنكنه : قوة الإرادة .. ونعمة الحرية
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه قليلة هي القصص التي تترسخ في الذاكرة, وتترك أثراً في الوجدان، وقصة "الرهان" للكاتب الروسي المبدع أنطوان تشيخوف واحـدة من هذه القصص الرائعة لما لها من بعد إنساني، بالرغم من بساطتها الظاهرة, إلا أنها عميقة بدلالتهـا ومدلولاتها, وهـذا ديـدن تـشـيـخـوف في معظم قصصه ومسرحياته. القصة تبدأ من حيث ما تنتهي في (ليلة خريفية مظلمة، والمصرفي العجوز يذرع مكتبه جيئة وذهاباً من ركن لآخر مسترجعا في ذاكرته الحفلة التي أقامها قبل خمسة عشر عاماً مضت) وتداول المحتفلون مسألة "عقوبة الإعدام" واستبدالها بـ "الـسـجـن مـدى الحيـاة" حيث يـرى المصري أن الاعـدام يقـضـي فـورا على الإنسان, بينما يقضي السجن مدى الحياة على الإنسان تدريجيا، وثمة محامي شاب كان بين الحضور رأى أن السجن مدى الحياة أكثر إنسانية, لأن العيش بطريقة أو بأخرى أفضل من عدمه، وهكذا يحتدم النقاش حتى يتحول الى رهان بين المحامي الشاب والمصرفي العجوز الـذي يعلن .. - أنهـا أكذوبة، أراهنك بمليونين، أنك لا تقدر أن تبقى في زنزانة حتى خمس سنين. فيجيبه المحامي .. إن كنت تعني ذلك بـصـورة جـادة, فأنا أراهنك بأني سأبقى ليس لخمس سنين فحسب، بل خمسة عشر عاماً. فيصيح المصرفي .. خمسة عشر عاماً؟ اتفقنا! أيها الـسـادة أن أراهـن بمليـونـيـن. فـيـوافق المحامي فورا .. أني موافق، أنت تراهن بمالك وأنا بحريتي.هنا يأخذ الرهان حيز التطبيق، ويـوضـع بـنـود الاتفاقية التي تنص أن ينهي المحـامـي سجنه تحت المراقبة الصارمة في جناح حديقة منزل المصرفي, فيما يـقـوم الأخير بـتـوفيـر المـسـتلـزمـات الضـروريـة مـن مأكل ومشرب وملبس وكـتـب ورسـائـل وأفلام وحـتـى الخـمـر والتبغ, بيد أن المحامي في عامه الأول من السجن يرفضها لأن الخمر يثير الرغبات والرغبات عدوة السجين, بينما التبغ يلوث هواء الغرفة، وهكذا يرضخ المحامي لمحكوميته "الرهانية" بمحض ارادته، وفي السجن يسمع الكلاسيكيات ويعزف على البيانو ويعكف على القراءة ودراسة اللغات والفلسفة والتاريخ, فضلا عن الروايات حيث ينهي ستمائة مجلد واسع في مختلف شـؤون المعرفة، وحين تنقضي مدة السجن وفي الليلة ما قبل الأخـيـرة يـشـعـر المصـرفي بـالـنـدم لأنه سـيـلـزم بـدفـع مـلـيـونـين مـن مـاله إلى المحـامـي الـذي صـار في الأربعين مـن العمر، لذا يقرر أن يقتله، وما أن يشرع بتنفيذ مهمته في حلكة الليل ويدلف زنزانة السجين ليهم بخنقه حيث يجده نائماً وثمة ورقة إلى جانبه فحواها أنه "المحامي" قـرر خـرق الاتفاق بـهـربـه من السجن قبل خمس دقائق لكي يحتفظ المصرفي بـنـقـوده لأنه يحـتـقـرهـا ولأنه نهل من الكتب التي زودها إياه "خـمـرا معتقاً وغنيت أغـانٍ واصـطـدت غـزالاً وخنزيرا في الغابات, أحببت نساءً, وزارتني ليلاً نساءً جميلات مثل السحب السمـاويـة خلقن من سحر عبقرية الشعراء، وهمسن لي بحكايات عجيبة جعلت رأسي ثملاً، تسلقت عبر كتبك قمم الجـبـال، ورأيـت كـيـف تـشـرق الشمس، رأيت غابات خضرا ومـروجـاً وأنهـاراً وبحيراتٍ ومدناً، سمعت غناء حـوريـات وعـزف مـزامـيـر الآلهـة, لقـد منحتني كتبك الحكمة" لقد جسد الـكـاتـب قـوة الإرادة عبـر شخصية المحامي وتحمله سنوات السجن ورفضه المال الذي وعده به المصرفي لأن الحرية لا تقدر بثمن ولأنها نعمة أثمن وأكبـر من نعمة المال، ولو كان تشيخوف قاصاً تقليديا لأنهى قصته بحصول المحامي على الملونين, وتمتعه بالحياة عبر هذا المبلغ الكبير, ومن ثم موت المصرفي غماً وكمدا أو قتل المحامي من قبل المصرفي وإيداع الأخير في السجن مدى الحياة, أو إعدامه حسبما أوحى لنا القاص, إلا أن تشيخوف كان حاذقا و ......
#الإرادة
#ونعمة
#الحرية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=752288
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه قليلة هي القصص التي تترسخ في الذاكرة, وتترك أثراً في الوجدان، وقصة "الرهان" للكاتب الروسي المبدع أنطوان تشيخوف واحـدة من هذه القصص الرائعة لما لها من بعد إنساني، بالرغم من بساطتها الظاهرة, إلا أنها عميقة بدلالتهـا ومدلولاتها, وهـذا ديـدن تـشـيـخـوف في معظم قصصه ومسرحياته. القصة تبدأ من حيث ما تنتهي في (ليلة خريفية مظلمة، والمصرفي العجوز يذرع مكتبه جيئة وذهاباً من ركن لآخر مسترجعا في ذاكرته الحفلة التي أقامها قبل خمسة عشر عاماً مضت) وتداول المحتفلون مسألة "عقوبة الإعدام" واستبدالها بـ "الـسـجـن مـدى الحيـاة" حيث يـرى المصري أن الاعـدام يقـضـي فـورا على الإنسان, بينما يقضي السجن مدى الحياة على الإنسان تدريجيا، وثمة محامي شاب كان بين الحضور رأى أن السجن مدى الحياة أكثر إنسانية, لأن العيش بطريقة أو بأخرى أفضل من عدمه، وهكذا يحتدم النقاش حتى يتحول الى رهان بين المحامي الشاب والمصرفي العجوز الـذي يعلن .. - أنهـا أكذوبة، أراهنك بمليونين، أنك لا تقدر أن تبقى في زنزانة حتى خمس سنين. فيجيبه المحامي .. إن كنت تعني ذلك بـصـورة جـادة, فأنا أراهنك بأني سأبقى ليس لخمس سنين فحسب، بل خمسة عشر عاماً. فيصيح المصرفي .. خمسة عشر عاماً؟ اتفقنا! أيها الـسـادة أن أراهـن بمليـونـيـن. فـيـوافق المحامي فورا .. أني موافق، أنت تراهن بمالك وأنا بحريتي.هنا يأخذ الرهان حيز التطبيق، ويـوضـع بـنـود الاتفاقية التي تنص أن ينهي المحـامـي سجنه تحت المراقبة الصارمة في جناح حديقة منزل المصرفي, فيما يـقـوم الأخير بـتـوفيـر المـسـتلـزمـات الضـروريـة مـن مأكل ومشرب وملبس وكـتـب ورسـائـل وأفلام وحـتـى الخـمـر والتبغ, بيد أن المحامي في عامه الأول من السجن يرفضها لأن الخمر يثير الرغبات والرغبات عدوة السجين, بينما التبغ يلوث هواء الغرفة، وهكذا يرضخ المحامي لمحكوميته "الرهانية" بمحض ارادته، وفي السجن يسمع الكلاسيكيات ويعزف على البيانو ويعكف على القراءة ودراسة اللغات والفلسفة والتاريخ, فضلا عن الروايات حيث ينهي ستمائة مجلد واسع في مختلف شـؤون المعرفة، وحين تنقضي مدة السجن وفي الليلة ما قبل الأخـيـرة يـشـعـر المصـرفي بـالـنـدم لأنه سـيـلـزم بـدفـع مـلـيـونـين مـن مـاله إلى المحـامـي الـذي صـار في الأربعين مـن العمر، لذا يقرر أن يقتله، وما أن يشرع بتنفيذ مهمته في حلكة الليل ويدلف زنزانة السجين ليهم بخنقه حيث يجده نائماً وثمة ورقة إلى جانبه فحواها أنه "المحامي" قـرر خـرق الاتفاق بـهـربـه من السجن قبل خمس دقائق لكي يحتفظ المصرفي بـنـقـوده لأنه يحـتـقـرهـا ولأنه نهل من الكتب التي زودها إياه "خـمـرا معتقاً وغنيت أغـانٍ واصـطـدت غـزالاً وخنزيرا في الغابات, أحببت نساءً, وزارتني ليلاً نساءً جميلات مثل السحب السمـاويـة خلقن من سحر عبقرية الشعراء، وهمسن لي بحكايات عجيبة جعلت رأسي ثملاً، تسلقت عبر كتبك قمم الجـبـال، ورأيـت كـيـف تـشـرق الشمس، رأيت غابات خضرا ومـروجـاً وأنهـاراً وبحيراتٍ ومدناً، سمعت غناء حـوريـات وعـزف مـزامـيـر الآلهـة, لقـد منحتني كتبك الحكمة" لقد جسد الـكـاتـب قـوة الإرادة عبـر شخصية المحامي وتحمله سنوات السجن ورفضه المال الذي وعده به المصرفي لأن الحرية لا تقدر بثمن ولأنها نعمة أثمن وأكبـر من نعمة المال، ولو كان تشيخوف قاصاً تقليديا لأنهى قصته بحصول المحامي على الملونين, وتمتعه بالحياة عبر هذا المبلغ الكبير, ومن ثم موت المصرفي غماً وكمدا أو قتل المحامي من قبل المصرفي وإيداع الأخير في السجن مدى الحياة, أو إعدامه حسبما أوحى لنا القاص, إلا أن تشيخوف كان حاذقا و ......
#الإرادة
#ونعمة
#الحرية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=752288
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - قوة الإرادة .. ونعمة الحرية
صلاح زنكنه : سماحيات 26
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه لا أحلى من نهديكِ البضين من حلمتيك الغامقتين لا أجمل من ساقيكِ الأملسين من ردفيكِ المتمايلين لا أروع من ظهرك اللدن المنساب عليه شلال شعركِ لكن الأدهى والأبهر والأكثر سحرا تلك الهضاب والسهول والسواقي على بطنكِ والزغب الأصفر حول السرة وما تحتها من أزهار وثمار ورياحين لا أجمل ولا أحلى ولا أروع من فخذيك الممتلئين طراوة وغنجا المضيئين وهجا وهما تضمان التينة الطرية المشتهاة عشبة الخلود وأكسير الحياة تلك التي تختزل سحب السموات ببروقها ورعودها وجحودها حين تنث وتزخ وتنهمرشهدا وشهوة وشبقا ولذائذ شتى فتعصف بالأشجار والأنهاروالأطيار والأحجار معا ..... لا أنثى إلا أنثاي أنتِ بتينكِ وزيتونكِ وليمونكِوأعنابكِ ونبيذكِ يا سماحي سماح الروح والوجد والهيام ......
#سماحيات
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=755204
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه لا أحلى من نهديكِ البضين من حلمتيك الغامقتين لا أجمل من ساقيكِ الأملسين من ردفيكِ المتمايلين لا أروع من ظهرك اللدن المنساب عليه شلال شعركِ لكن الأدهى والأبهر والأكثر سحرا تلك الهضاب والسهول والسواقي على بطنكِ والزغب الأصفر حول السرة وما تحتها من أزهار وثمار ورياحين لا أجمل ولا أحلى ولا أروع من فخذيك الممتلئين طراوة وغنجا المضيئين وهجا وهما تضمان التينة الطرية المشتهاة عشبة الخلود وأكسير الحياة تلك التي تختزل سحب السموات ببروقها ورعودها وجحودها حين تنث وتزخ وتنهمرشهدا وشهوة وشبقا ولذائذ شتى فتعصف بالأشجار والأنهاروالأطيار والأحجار معا ..... لا أنثى إلا أنثاي أنتِ بتينكِ وزيتونكِ وليمونكِوأعنابكِ ونبيذكِ يا سماحي سماح الروح والوجد والهيام ......
#سماحيات
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=755204
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - سماحيات 26
صلاح زنكنه : مصادفات الغرام في بئر البنفسج
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه تبدو القاصة الشابة كليزار أنور حاذقة في كتابة قصة قصيرة ذات حبكة ميلو درامية يغلـب عليـها عادة طابع الفبركة والافتعال فـي معظم قصص مجموعتـها البكـر (بئر البنفسج) الصادرة عن دار الشؤون الثقافية والتي نحن بصدد تفحص مضموناتها. بدءاً القصـص التسـع التـي ضمتها المجموعة مكتوبـة علـى وفق ضمير المتكلم (أنا) تتوزع ثيماتها بين مفردات عاطفية لا تحيد عنها (( حب، فراق، لقـاء)) ويحكمها عـامل المصادفـة فـي غالب الأحيان، ومعظم شخوصها نسائية متعلمة وذات ثقافة عاليـة نسبيا موظفة، طبيبـة، رسـامة كاتبة، وجميعـهن يعصـف بـهن الحب العذري ويقعن في الغرام من النظرة الأولى، وبقراءة متأنيـة للقصص نستخلص أن الحـب (بمفهوم القرون الوسطى) هو القاسم المشترك لجميـع النصوص وما ترتب على ذلك هيام ولوعة وحنين ووجد وسقام, ففي قصـة (الفراشة) هنـاك موظفـة مصـرف تحلـم (في المنام) بفراشة ملونة على هيئة رجل الأحـلام تسـميه (صبي الفراشة) وفي اليوم التالي تـرى في مقر عملــها شـابـا لـه ذات العينين لصبي الفراشة فتقع فــي غرامه، ويعيرها كتـاب سـارتر لتقرأه, ثم يغيب لسنين عديدة، فتعيش محنة الفراق حتـي يطـل ثانية (مصادفة) فتورق أغصـان الشــوق فـي قلبـها وتزقزق العصافير بفرح غامر. وفي قصة (في أواخر يوم ) هناك رجل يقرأ روايـة غرامية, فيكتشف (مصادفـة) أن كاتبـة الرواية هي حبيبته (رانيا) دونـت قصـة غرامـها العتيـد وثائقيـا بالأسماء الصريحـة والأحداث الفصيحة، وكيـف إنـهما التقيـا (مصادفة) عند أمينـة المكتبـة ليستعيرا كتاب نيتشة (كذا تكلم زرادشت) وتقدح شرارة الحـب في قلبيهما ثم يفترقان دون أيما سبب، وحين يذهب اليها ليعتذر لها عـن قسوته في فراقه وجحوده لها ممـا جعل منها روائية كبيرة تفرح هـي بعودته لعش الغرام، ولكنه يخبرها أنه جاء ليودعها إذ إنه على وشك السفر الــي خـارج القطـر بعـد ساعات فقط، وتسدل الستار. وفي قصة (ويبقى الوفاء) هناك طبيب يعالج طفلا مريضـاً بصحبة أمه وأبيه فيكتشف (مصادقة) إن الأم هي حبيبته (تيجان) وقد أسمي ابنته علـى اسمها وحين يسأل عن اسم الطفل يخبره الأب بأن اسمه (رغيـد) على اسم الطبيب.وهكذا دواليك, نجد رسامة في قصة (شمس تشرق في الليـل) تقيم معرضا, فيزورهـا فنـان موسيقى ويعجب بلوحاتـها، وتحضر هــي حفلة موسيقية وتستمتع بمعزوفاته ويسقطان صريعي الحب ويتعاهدان كما في القصة السابقة على أن يسميا ثمرة حبهما (طفلة) هي تسميه (انغام) وهو يسميها (ألوان) ثم يفترق عنها مسافرا الى كندا لسنوات ويتركها فـي دوامـة الانتظار واليأس ، وفي ليلة ليـلاء يهاتفها من هناك لتشرق الشمس في منتصف الليل. وفي قصة (المفكـرة) فتـاة عصرية تدون مذكراتها وتعشـق رجلا بجنون من خلال النظـرات المتبادلة في عصر الأنترنيت وحين تدخـل معرضـا تشكيليا (بالمصادفة) تكتشف أنه رسـام مدهش وفنان على قدر كبير من الموهبة والأهمية, وهكذا يحبان بعضهما البعض بصمت (بصريـا) ولا أحد منهما يفشي بحبه للآخر الى الأبد، لان الكبرياء تمنعهما، ولا كبرياء في الحب على حد تعبير الشخصية العاشقة في القصة. وتعود شخصية الرسام ثانية في قصة (أجراس العـودة) رسام بورتريه شهير، يقيم معرضا فـي باريس لكن ناقداً فرنسيا يشير الى أن لوحاته متشـابهة، وكلـها ملامح لشخص واحد، وهــذا الشخص هو (عبير) حبيبتـه التي لم يستطع نسيانها طوال أربع سنوات في باريس، فيقرر العودة، وحيث يصل يجد كتابها وقلمها ونظارتها الطبية (مثقفة أيضا) ولا يجدها هي, ويتكرر المشهد والشخوص فسي قصة (لوجـه الاخـر للقمـر) رسامة تعجب برسام يشجعها على الرسم ويقيمان معارض مشتركة وي ......
#مصادفات
#الغرام
#البنفسج
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=755307
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه تبدو القاصة الشابة كليزار أنور حاذقة في كتابة قصة قصيرة ذات حبكة ميلو درامية يغلـب عليـها عادة طابع الفبركة والافتعال فـي معظم قصص مجموعتـها البكـر (بئر البنفسج) الصادرة عن دار الشؤون الثقافية والتي نحن بصدد تفحص مضموناتها. بدءاً القصـص التسـع التـي ضمتها المجموعة مكتوبـة علـى وفق ضمير المتكلم (أنا) تتوزع ثيماتها بين مفردات عاطفية لا تحيد عنها (( حب، فراق، لقـاء)) ويحكمها عـامل المصادفـة فـي غالب الأحيان، ومعظم شخوصها نسائية متعلمة وذات ثقافة عاليـة نسبيا موظفة، طبيبـة، رسـامة كاتبة، وجميعـهن يعصـف بـهن الحب العذري ويقعن في الغرام من النظرة الأولى، وبقراءة متأنيـة للقصص نستخلص أن الحـب (بمفهوم القرون الوسطى) هو القاسم المشترك لجميـع النصوص وما ترتب على ذلك هيام ولوعة وحنين ووجد وسقام, ففي قصـة (الفراشة) هنـاك موظفـة مصـرف تحلـم (في المنام) بفراشة ملونة على هيئة رجل الأحـلام تسـميه (صبي الفراشة) وفي اليوم التالي تـرى في مقر عملــها شـابـا لـه ذات العينين لصبي الفراشة فتقع فــي غرامه، ويعيرها كتـاب سـارتر لتقرأه, ثم يغيب لسنين عديدة، فتعيش محنة الفراق حتـي يطـل ثانية (مصادفة) فتورق أغصـان الشــوق فـي قلبـها وتزقزق العصافير بفرح غامر. وفي قصة (في أواخر يوم ) هناك رجل يقرأ روايـة غرامية, فيكتشف (مصادفـة) أن كاتبـة الرواية هي حبيبته (رانيا) دونـت قصـة غرامـها العتيـد وثائقيـا بالأسماء الصريحـة والأحداث الفصيحة، وكيـف إنـهما التقيـا (مصادفة) عند أمينـة المكتبـة ليستعيرا كتاب نيتشة (كذا تكلم زرادشت) وتقدح شرارة الحـب في قلبيهما ثم يفترقان دون أيما سبب، وحين يذهب اليها ليعتذر لها عـن قسوته في فراقه وجحوده لها ممـا جعل منها روائية كبيرة تفرح هـي بعودته لعش الغرام، ولكنه يخبرها أنه جاء ليودعها إذ إنه على وشك السفر الــي خـارج القطـر بعـد ساعات فقط، وتسدل الستار. وفي قصة (ويبقى الوفاء) هناك طبيب يعالج طفلا مريضـاً بصحبة أمه وأبيه فيكتشف (مصادقة) إن الأم هي حبيبته (تيجان) وقد أسمي ابنته علـى اسمها وحين يسأل عن اسم الطفل يخبره الأب بأن اسمه (رغيـد) على اسم الطبيب.وهكذا دواليك, نجد رسامة في قصة (شمس تشرق في الليـل) تقيم معرضا, فيزورهـا فنـان موسيقى ويعجب بلوحاتـها، وتحضر هــي حفلة موسيقية وتستمتع بمعزوفاته ويسقطان صريعي الحب ويتعاهدان كما في القصة السابقة على أن يسميا ثمرة حبهما (طفلة) هي تسميه (انغام) وهو يسميها (ألوان) ثم يفترق عنها مسافرا الى كندا لسنوات ويتركها فـي دوامـة الانتظار واليأس ، وفي ليلة ليـلاء يهاتفها من هناك لتشرق الشمس في منتصف الليل. وفي قصة (المفكـرة) فتـاة عصرية تدون مذكراتها وتعشـق رجلا بجنون من خلال النظـرات المتبادلة في عصر الأنترنيت وحين تدخـل معرضـا تشكيليا (بالمصادفة) تكتشف أنه رسـام مدهش وفنان على قدر كبير من الموهبة والأهمية, وهكذا يحبان بعضهما البعض بصمت (بصريـا) ولا أحد منهما يفشي بحبه للآخر الى الأبد، لان الكبرياء تمنعهما، ولا كبرياء في الحب على حد تعبير الشخصية العاشقة في القصة. وتعود شخصية الرسام ثانية في قصة (أجراس العـودة) رسام بورتريه شهير، يقيم معرضا فـي باريس لكن ناقداً فرنسيا يشير الى أن لوحاته متشـابهة، وكلـها ملامح لشخص واحد، وهــذا الشخص هو (عبير) حبيبتـه التي لم يستطع نسيانها طوال أربع سنوات في باريس، فيقرر العودة، وحيث يصل يجد كتابها وقلمها ونظارتها الطبية (مثقفة أيضا) ولا يجدها هي, ويتكرر المشهد والشخوص فسي قصة (لوجـه الاخـر للقمـر) رسامة تعجب برسام يشجعها على الرسم ويقيمان معارض مشتركة وي ......
#مصادفات
#الغرام
#البنفسج
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=755307
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - مصادفات الغرام في بئر البنفسج
صلاح زنكنه : ملاحظات أولى في قضايا ثانية
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه أعترف بأن ما يصطلح عليه بالقصة القصيرة (جدا) من أشق وأصعب أنواع الفنون السردية لما لهذا الجنس من خصوصية وتفرد, اذ يختزل عبر مساحة كتابية ضيقة عوالم وحالات إنسانية في غاية السعة والحساسية، مما يفرض على الكاتب مسؤولية مضافة من الدراية والمران ليتمكن من زمام فنه، من خلال الدقة في رسم المشهد والكثافة في الصياغة، لتتوازن بالتالي كفتا الدال والمدلول في الخطاب القصصي. وقضايا ثانية المجموعة القصصية للقاص حمدي مخلف الحديثي الصادرة عن دار الشؤون الثقافية تندرج تحت خانة القصة (القصيرة جدا) حيث ضمت (١-;-٣-;-٥-;-) اقصوصة تناولت عشرات القضايا، مثل قضية الأسر التي عاناها القاص شخصيا ولسنوات طويلة وأكتوى بسعيرها اللاهب في معسكرات الأسر الإيرانية الرهيبة, إلا إن الحالات والهموم التي تطرق اليها القاص الحديثي جاءت باهتة وساذجة لا تسمو الى الالتماعات الحسية والمعاناة الإنسانية في مثل هكذا تجربة كبيرة تستحق حرصا وجهدا عاليين افتقدهما الكاتب فضلا عن افتقاره المهارة في التقاط الثيمات الحيوية, وضعف المخيلة القصصية, مما أسقطه في حبائل التسطيح والمباشرة (عندما بكى داهمنا الليل، وعندما مسح الدموع ادخلونا القاعات, لكن عندما ابتسم لصديقه عاقبوه ) قصة رقم 3 (قضايا خلف الأسلاك) وهكذا قصة رقم ۲-;- (الأسير الذي يقطع السيجارة نصفين، يدخن نصفا، وحين يوقظه الحارس يدخن النصف الثاني)ومن القضايا قضية الأدباء والفنانين التي حفلت بأسماء شعراء وفنانين تشكيليين دون أي مسوغ فني سوى مجاملة بعض أصدقائه خلل نتف قصصية, شاء أن يسميها قصصا قصيرة جدا فأوقع نفسه، من حيث يدري أو لا يدري في المجانية والاستسهال والاستخفاف بصرامة وقدسية الأدب (عندما دخل المسرح وجد صلاح القصب وسط جمهورية العوانس، وهو يصرخ : أين أنت يا ستار, فجاء الصوت هنا, عند ذلك غادر المسرح وهو يتكئ على عكازة رامبو, كي توصله الى مسرح آخر) قضية رقم 5 (قضايا متعددة الأبواب) وزع الكاتب قضاياه بين (۱-;-۷-;-) عنوانا فرعيا اندرج تحت كل عنوان بضع قصص لا تختلف اختلافًا بينًا عن الأخريات, ولنتفحص معا هذه العناوين (القضايا الثانية، القضايا الثالثة, مرة ثانية القضايا الثالثة, قضايا أخرى، قضايا له، ٣-;- قضايا من قضايا ) ترى أية ضرورة فنية استوجبت كل هذه العناوين الفرعية والأبواب المتعددة، مادامت كلها تؤدي الى ردهة واحدة باردة وضيقة, فبقدر ما ابتعدت القضايا عن فن القصة اقتربت من الخاطرة, واليكم هذا النموذج. )وردة القلب أحرقتها الغربة / الغربة أحرقت روحي / من سيجمع الرماد كي ينشر في حدائق بيوتنا ) قصة رقم 5 (قضايا ثالثة)وثمة قضايا أخرى التي تعج بعشرات المواضيع الساخنة والحيوية في الواقع العراقي المتلاحم تعامل معها القاص بسهولة لا يحسد عليها, واليكم هذه القصة من دون تعليق (عندما سقطت قذائف الأعداء في تلك الليلة, بكي ولدي أحمد واحتضنته أمه وقالت لا تبكِ يا بني، غدا ستشرق الشمس وتندم على البكاء) لا شك في أن القاص حمدي الحديثي يمتاز بنيات طيبة وهو لا يخلو من الصدق والإخلاص لعملية الكتابة، لكن هل هذا يكفي ؟ أعتقد أن كينونة الأدب ليست سوى فنية وتكتيكية كما يؤكد كافكا، وقد أخفق الحديثي في هذا المجال ولم يكن جادا في إيلاء الجانب الفني حقه، حيث أتسم أسلوبه بالضعف والركاكة، وبنى معظم قصصه على فرضية السبب والنتيجة التي تبدأ بمفردة (عندما) وقد تكررت في مطلع (٢-;-٥-;-) قصة، بينما ابتدأ (15) قصة أخرى بفعل الماضي الناقص (كان) و(١-;-٥-;-) قصة بحرف الجر (في) ضمن جملة ظرفية زمانية أو مكانية، واتسمت لغة ا ......
#ملاحظات
#أولى
#قضايا
#ثانية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=755310
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه أعترف بأن ما يصطلح عليه بالقصة القصيرة (جدا) من أشق وأصعب أنواع الفنون السردية لما لهذا الجنس من خصوصية وتفرد, اذ يختزل عبر مساحة كتابية ضيقة عوالم وحالات إنسانية في غاية السعة والحساسية، مما يفرض على الكاتب مسؤولية مضافة من الدراية والمران ليتمكن من زمام فنه، من خلال الدقة في رسم المشهد والكثافة في الصياغة، لتتوازن بالتالي كفتا الدال والمدلول في الخطاب القصصي. وقضايا ثانية المجموعة القصصية للقاص حمدي مخلف الحديثي الصادرة عن دار الشؤون الثقافية تندرج تحت خانة القصة (القصيرة جدا) حيث ضمت (١-;-٣-;-٥-;-) اقصوصة تناولت عشرات القضايا، مثل قضية الأسر التي عاناها القاص شخصيا ولسنوات طويلة وأكتوى بسعيرها اللاهب في معسكرات الأسر الإيرانية الرهيبة, إلا إن الحالات والهموم التي تطرق اليها القاص الحديثي جاءت باهتة وساذجة لا تسمو الى الالتماعات الحسية والمعاناة الإنسانية في مثل هكذا تجربة كبيرة تستحق حرصا وجهدا عاليين افتقدهما الكاتب فضلا عن افتقاره المهارة في التقاط الثيمات الحيوية, وضعف المخيلة القصصية, مما أسقطه في حبائل التسطيح والمباشرة (عندما بكى داهمنا الليل، وعندما مسح الدموع ادخلونا القاعات, لكن عندما ابتسم لصديقه عاقبوه ) قصة رقم 3 (قضايا خلف الأسلاك) وهكذا قصة رقم ۲-;- (الأسير الذي يقطع السيجارة نصفين، يدخن نصفا، وحين يوقظه الحارس يدخن النصف الثاني)ومن القضايا قضية الأدباء والفنانين التي حفلت بأسماء شعراء وفنانين تشكيليين دون أي مسوغ فني سوى مجاملة بعض أصدقائه خلل نتف قصصية, شاء أن يسميها قصصا قصيرة جدا فأوقع نفسه، من حيث يدري أو لا يدري في المجانية والاستسهال والاستخفاف بصرامة وقدسية الأدب (عندما دخل المسرح وجد صلاح القصب وسط جمهورية العوانس، وهو يصرخ : أين أنت يا ستار, فجاء الصوت هنا, عند ذلك غادر المسرح وهو يتكئ على عكازة رامبو, كي توصله الى مسرح آخر) قضية رقم 5 (قضايا متعددة الأبواب) وزع الكاتب قضاياه بين (۱-;-۷-;-) عنوانا فرعيا اندرج تحت كل عنوان بضع قصص لا تختلف اختلافًا بينًا عن الأخريات, ولنتفحص معا هذه العناوين (القضايا الثانية، القضايا الثالثة, مرة ثانية القضايا الثالثة, قضايا أخرى، قضايا له، ٣-;- قضايا من قضايا ) ترى أية ضرورة فنية استوجبت كل هذه العناوين الفرعية والأبواب المتعددة، مادامت كلها تؤدي الى ردهة واحدة باردة وضيقة, فبقدر ما ابتعدت القضايا عن فن القصة اقتربت من الخاطرة, واليكم هذا النموذج. )وردة القلب أحرقتها الغربة / الغربة أحرقت روحي / من سيجمع الرماد كي ينشر في حدائق بيوتنا ) قصة رقم 5 (قضايا ثالثة)وثمة قضايا أخرى التي تعج بعشرات المواضيع الساخنة والحيوية في الواقع العراقي المتلاحم تعامل معها القاص بسهولة لا يحسد عليها, واليكم هذه القصة من دون تعليق (عندما سقطت قذائف الأعداء في تلك الليلة, بكي ولدي أحمد واحتضنته أمه وقالت لا تبكِ يا بني، غدا ستشرق الشمس وتندم على البكاء) لا شك في أن القاص حمدي الحديثي يمتاز بنيات طيبة وهو لا يخلو من الصدق والإخلاص لعملية الكتابة، لكن هل هذا يكفي ؟ أعتقد أن كينونة الأدب ليست سوى فنية وتكتيكية كما يؤكد كافكا، وقد أخفق الحديثي في هذا المجال ولم يكن جادا في إيلاء الجانب الفني حقه، حيث أتسم أسلوبه بالضعف والركاكة، وبنى معظم قصصه على فرضية السبب والنتيجة التي تبدأ بمفردة (عندما) وقد تكررت في مطلع (٢-;-٥-;-) قصة، بينما ابتدأ (15) قصة أخرى بفعل الماضي الناقص (كان) و(١-;-٥-;-) قصة بحرف الجر (في) ضمن جملة ظرفية زمانية أو مكانية، واتسمت لغة ا ......
#ملاحظات
#أولى
#قضايا
#ثانية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=755310
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - ملاحظات أولى في قضايا ثانية
صلاح زنكنه : سماحيات 27
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه 1حين تشب في روحي النيران ... وتندلع الحرائق ويتصاعد الدخان لا تطفئها مياه الأنهار ولا تخمدها زخات الأمطار حين تشب في روحي نيران جهنم كلها تخمدها همسة حب منكِ أو لمسة حنان يا فيض نهر وزخة مطر تجعلني أخمد وأبرد وأنعم بالاطمئنان 2وحده حبكِ ... من دون كل الأعاصير والعواصف عصف بكياني وحده حبكِ ... من دون كل البراكين والزلازل زلزل وجداني وحده حبكِ المجنون يا سماحي من دون كل الحماقات مجنونا خلاني ......
#سماحيات
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=761052
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه 1حين تشب في روحي النيران ... وتندلع الحرائق ويتصاعد الدخان لا تطفئها مياه الأنهار ولا تخمدها زخات الأمطار حين تشب في روحي نيران جهنم كلها تخمدها همسة حب منكِ أو لمسة حنان يا فيض نهر وزخة مطر تجعلني أخمد وأبرد وأنعم بالاطمئنان 2وحده حبكِ ... من دون كل الأعاصير والعواصف عصف بكياني وحده حبكِ ... من دون كل البراكين والزلازل زلزل وجداني وحده حبكِ المجنون يا سماحي من دون كل الحماقات مجنونا خلاني ......
#سماحيات
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=761052
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - سماحيات 27
صلاح زنكنه : القصيدة المسرودة .. حانة كاكادو نموذجا
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه كثيرا ما أقرأ بعض القصائد فيخال لي بأني أقرأ قصة قصيرة, كونها مكتوبة بنفس سردي واضح المعالم, حيث الراوي والوصف والشخصية المركزية وغيرها من عناصر السرد, وهذا ما لمسته جليا في معظم قصائد الشاعر هادي الحسيني ضمن مجموعته الشعرية الأخيرة (قصائد أوسلو) وتحديدا في قصيدة (حانة كاكادو) التي هي عبارة عن قصة قصيرة مختزلة عن رجل كردي ثمانيني يقيم في النرويج ويموت فيها.ففي مطلع القصيدة نقرأ هذا المدخل الوصفي لراوٍ عليم (في حانة كاكادو / لا صوت يعلو على صت الموسيقى / النافذة المطلة على شارع تور كاته / تبدو هرمة) ثم يسترسل الراوي واصافا (باب الحانة مثل رجل يتكئ على عكازه / الكراسي كأنها جلبت من متحف أثري) بعدها مباشرة يقودنا الى الشخصية المهيمنة على الحدث (ثمة رجل يجلس وحيدا يدعى سالم الكردي)ويخبرنا الراوي أن سالما هذا في الثمانين من عمره, أنيق الملبس, يدخن ويحتسي خمرا, ويغرم بالنساء, وإليكم بقية القصيدة التي تلاحق سالم في الحانة مع الموسيقى والنادل والخمارين والنساء اللواتي يرقصن بتعري ... (حين يحتسي من كأس خمرته / يحدق في عيون النساء الشقراوات / فيرتعش قلبه حبا / ثمانون عاما ونيف كان ينتقل بين حانة وأخرى / يضع معطفه الأسود الى جانبه / أناقته تذكرني بأناقة عبد الوهاب البياتي / التدخين ممنوع داخل القاعة / يخرج الى الشارع يسحب أنفاسا من سجارة كان قد أشعلها بعد كأسه الأولى / وتشتعل في داخله نار الحب / ثم يعود الى مائدته يترقب / أحيانا تُقبّله امرأة داخل الحانة / تجلس معه وتحدثه / فينشغل بحبها الوهمي .. يحمر وجهه / ويصبح مثل المراهق يبتسم للهواء / يطلب المزيد من البيرة)كل هذه المقاطع السردية جاءت على لسان راوٍ مجهول بضمير الغائب (هو) وبغتة يطل علينا راوي آخر بضمير المتكلم (أنا) ليخبرنا ... (أراه من النافذة يضحك في سره / النساء يرقصن / ينصت الخمارون الى صوت الموسيقى / كؤوس الخمرة يتغير لونها /والنادل منشغل بتنظيف مائدة حبلى بالأوساخ / غادرها اثنان من الرجال الهرمين / تتعالى أصوات الموسيقى / ترقص الستائر, ترقص الكؤوس, ترقص الكراسي, الرجال كذلك يرقصون في باحة الحانة, والنساء يرقصن بتعري) ويعود الراوي العليم ثانية ليضع نهاية للحدث, وخاتمة حزينة لحكاية أثيرة, عبر موت سالم الكردي وحيدا في الغربة. (سالم يبتسم للمشهد الصاخب, متأملا سنينه الضائعة فوق جبال كردستان, كان يحتضن بندقيته في البرد القارص, وهو يضحك للموت / لم تحتضنه كردستان, لكنه مات في غربته وحيدا) وأكاد أجزم أخيرا بأن هذه القصيدة, هي قصة قصيرة بامتياز وفق آليات السرد المتعارف عليها نقديا ومفاهيميا, من دون الانتقاص من شعرية النص وجماليته الحسية. ......
#القصيدة
#المسرودة
#حانة
#كاكادو
#نموذجا
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=761491
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه كثيرا ما أقرأ بعض القصائد فيخال لي بأني أقرأ قصة قصيرة, كونها مكتوبة بنفس سردي واضح المعالم, حيث الراوي والوصف والشخصية المركزية وغيرها من عناصر السرد, وهذا ما لمسته جليا في معظم قصائد الشاعر هادي الحسيني ضمن مجموعته الشعرية الأخيرة (قصائد أوسلو) وتحديدا في قصيدة (حانة كاكادو) التي هي عبارة عن قصة قصيرة مختزلة عن رجل كردي ثمانيني يقيم في النرويج ويموت فيها.ففي مطلع القصيدة نقرأ هذا المدخل الوصفي لراوٍ عليم (في حانة كاكادو / لا صوت يعلو على صت الموسيقى / النافذة المطلة على شارع تور كاته / تبدو هرمة) ثم يسترسل الراوي واصافا (باب الحانة مثل رجل يتكئ على عكازه / الكراسي كأنها جلبت من متحف أثري) بعدها مباشرة يقودنا الى الشخصية المهيمنة على الحدث (ثمة رجل يجلس وحيدا يدعى سالم الكردي)ويخبرنا الراوي أن سالما هذا في الثمانين من عمره, أنيق الملبس, يدخن ويحتسي خمرا, ويغرم بالنساء, وإليكم بقية القصيدة التي تلاحق سالم في الحانة مع الموسيقى والنادل والخمارين والنساء اللواتي يرقصن بتعري ... (حين يحتسي من كأس خمرته / يحدق في عيون النساء الشقراوات / فيرتعش قلبه حبا / ثمانون عاما ونيف كان ينتقل بين حانة وأخرى / يضع معطفه الأسود الى جانبه / أناقته تذكرني بأناقة عبد الوهاب البياتي / التدخين ممنوع داخل القاعة / يخرج الى الشارع يسحب أنفاسا من سجارة كان قد أشعلها بعد كأسه الأولى / وتشتعل في داخله نار الحب / ثم يعود الى مائدته يترقب / أحيانا تُقبّله امرأة داخل الحانة / تجلس معه وتحدثه / فينشغل بحبها الوهمي .. يحمر وجهه / ويصبح مثل المراهق يبتسم للهواء / يطلب المزيد من البيرة)كل هذه المقاطع السردية جاءت على لسان راوٍ مجهول بضمير الغائب (هو) وبغتة يطل علينا راوي آخر بضمير المتكلم (أنا) ليخبرنا ... (أراه من النافذة يضحك في سره / النساء يرقصن / ينصت الخمارون الى صوت الموسيقى / كؤوس الخمرة يتغير لونها /والنادل منشغل بتنظيف مائدة حبلى بالأوساخ / غادرها اثنان من الرجال الهرمين / تتعالى أصوات الموسيقى / ترقص الستائر, ترقص الكؤوس, ترقص الكراسي, الرجال كذلك يرقصون في باحة الحانة, والنساء يرقصن بتعري) ويعود الراوي العليم ثانية ليضع نهاية للحدث, وخاتمة حزينة لحكاية أثيرة, عبر موت سالم الكردي وحيدا في الغربة. (سالم يبتسم للمشهد الصاخب, متأملا سنينه الضائعة فوق جبال كردستان, كان يحتضن بندقيته في البرد القارص, وهو يضحك للموت / لم تحتضنه كردستان, لكنه مات في غربته وحيدا) وأكاد أجزم أخيرا بأن هذه القصيدة, هي قصة قصيرة بامتياز وفق آليات السرد المتعارف عليها نقديا ومفاهيميا, من دون الانتقاص من شعرية النص وجماليته الحسية. ......
#القصيدة
#المسرودة
#حانة
#كاكادو
#نموذجا
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=761491
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - القصيدة المسرودة .. حانة كاكادو نموذجا
صلاح زنكنه : حوار ساخن مع صلاح زنكنه
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه # ادناه نص الحوار الذي أجراه معي الزميل راضي المترفي# ***صلاح زنكنه .. أديب طاف كل ضروب الأدب وصولا الى مرافئ الانثى. • أعتبر الزواج مؤسسة فاشلة ومقبرة للحب• ثمة صنفان من الكتاب أحدهما يكتب بعقله والثاني يكتب بقلبه• الشاعر الحقيقي بلا دين بلا مذهب بلا عقيدة بلا أب بلا مرجعية محددة• أحمل وعيا نقديا لا بأس به, وقد كتبت العديد من المقالات النقدية• الأدب بضاعة كاسدة, لا يتداولها إلا قلة قليلة من المعوزين• من أدركته حرفة الأدب أدركته الفاقة والعوز• أحتقر الماكرين والمنافقين والمتزلفين والمنبطحين والمتأرجحين • أكتب لكي أقول ما عندي, لكي أثبت كينونتي. فالكتابة موقف• هناك العديد من الأرباب ولكل منهم أنصار وأحباب• غالبا ما أمارس طقوسي التي تشكل مفارقة أو مشاكسة قد تصدم الآخرين• المرأة هي شغلي الشاغل دائما وأبدا, وهي رئة كلماتي, وشهقة هواجسي• سماحي ليست امرأة عادية, بل فرس جموح لا أحد يجيد ترويضها كردي المنبت, عربي اللسان, عراقي الهوى, ينثر فرحه على الناس لكنه ضنين بحزنه, إذ لا يرى إلا ضاحكا بين الناس مخفيا صومعة حزنه ودموعه في غياهب تهون معها ظلمات جب يوسف, وهو شاعر ورث من أبي نؤاس خلاعته وخمرياته, ومن قباني غزله ومن حسين مردان مبالغاته وتشبيهاته, ومن ديك الجن مغامراته, ومن السياب بكائياته, ومن أبي فراس غزواته, ومن سماح رقته, ومن برتقال بعقوبة عطره, ومن بغداد صخب ليلها, ومن ابن الملوح هيامه, ومن الصعاليك مبادئتهم, ومن الفقراء طيبتهم, ومن الحلاج صبره, لكنه وصل الدنيا بقطار يزدحم فيه ضجيج الأصوات, فلم يحصل على فرصة إيصال صوته للجميع مع انه رفع عقيرته بالشعر وبعض فنون الأدب الأخرى .. هذا الصلاح جمعتني به الظروف في أماكن غير صالحة للحوار, مرة في مديرية مرور ديالى, وأخرى في مجلس المحافظة, وثالثة في (سراي) بعقوبة, وفي أماكن أخرى غيرها, لكن اليوم وأنا أتمدد على رمال (الفيس) المحرقة وغياب المغناج (كهرباء) قررت أن أجلس اليه محاورا ومجادلا ومشاكسا .. مادحا قادحا عسى أن يستجيب واستدرجه في حوار ربما يكون متنوعا مثله.. يعرفك البعض على انك صلاح زنكنه الأديب وأراك أكبر من صلاح وأكثر من أديب فهلا عرفتني بكل صلاح على حدة ؟ ١-;- - صلاح القاص ٢-;- صلاح الصحفي 3- صلاح الناقد ٤-;- صلاح الشاعر ٥-;- صلاح العاشق ٦-;- صلاح المتمرد ج / كل الصلاحات الذين ذكرتهم هو صلاح واحد يكتب القصة والقصيدة والمقال النقدي ومارس الصحافة ردحا من الزمن, هو عاشق أزلي, مولع بالنساء من رأسه الى أخمص قدمية, وهو متمرد على البديهيات والتابوات والعقائد البالية, ومنغمس بالحياة بحلوها ومرها, ومقاتل شرس ضد الطغيان ومدافع عن حقوق الانسان وحرية المرأة ,ومشغول ومنشغل بالجمال دون كلل وملل. . يقال أنك رجل مزواج .. هل كانت زيجاتك بسبب الحاجة أو التجريب أو لمعرفة الأنثى أو كنت كلما فشلت بزواج سارعت إلى غيره ؟ ج / بدءا أنا أعتبر الزواج مؤسسة فاشلة ومقبرة للحب, علما أني لم أفشل في زيجاتي اطلاقا, الفشل هو حين يطلق الرجل زوجته ويتزوج بأخرى بينما أنا احتفظت بهن وانجبن 9 أولاد وبنات, وكن بمثابة صديقات, لكن مشكلتي أنا رجل ملول غالبا ما كنت أهرب من امرأة الى أخرى, وكان الشرع (مثنى وثلاث ورباع) منفذا جيدا لي كي أسرح وأمرح على راحتي. . يلجأ أغلب الشعراء إلى التورية في الشعر عندما يقتربون من المناطق الحساسة في جسد الأنثى في حين تلجأ انت للمكاشفة.. هل هي الجرأة على أعراف المجتمع او السعي للتمييز او هي الصراحة في ما ترى؟ ......
#حوار
#ساخن
#صلاح
#زنكنه
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=764905
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه # ادناه نص الحوار الذي أجراه معي الزميل راضي المترفي# ***صلاح زنكنه .. أديب طاف كل ضروب الأدب وصولا الى مرافئ الانثى. • أعتبر الزواج مؤسسة فاشلة ومقبرة للحب• ثمة صنفان من الكتاب أحدهما يكتب بعقله والثاني يكتب بقلبه• الشاعر الحقيقي بلا دين بلا مذهب بلا عقيدة بلا أب بلا مرجعية محددة• أحمل وعيا نقديا لا بأس به, وقد كتبت العديد من المقالات النقدية• الأدب بضاعة كاسدة, لا يتداولها إلا قلة قليلة من المعوزين• من أدركته حرفة الأدب أدركته الفاقة والعوز• أحتقر الماكرين والمنافقين والمتزلفين والمنبطحين والمتأرجحين • أكتب لكي أقول ما عندي, لكي أثبت كينونتي. فالكتابة موقف• هناك العديد من الأرباب ولكل منهم أنصار وأحباب• غالبا ما أمارس طقوسي التي تشكل مفارقة أو مشاكسة قد تصدم الآخرين• المرأة هي شغلي الشاغل دائما وأبدا, وهي رئة كلماتي, وشهقة هواجسي• سماحي ليست امرأة عادية, بل فرس جموح لا أحد يجيد ترويضها كردي المنبت, عربي اللسان, عراقي الهوى, ينثر فرحه على الناس لكنه ضنين بحزنه, إذ لا يرى إلا ضاحكا بين الناس مخفيا صومعة حزنه ودموعه في غياهب تهون معها ظلمات جب يوسف, وهو شاعر ورث من أبي نؤاس خلاعته وخمرياته, ومن قباني غزله ومن حسين مردان مبالغاته وتشبيهاته, ومن ديك الجن مغامراته, ومن السياب بكائياته, ومن أبي فراس غزواته, ومن سماح رقته, ومن برتقال بعقوبة عطره, ومن بغداد صخب ليلها, ومن ابن الملوح هيامه, ومن الصعاليك مبادئتهم, ومن الفقراء طيبتهم, ومن الحلاج صبره, لكنه وصل الدنيا بقطار يزدحم فيه ضجيج الأصوات, فلم يحصل على فرصة إيصال صوته للجميع مع انه رفع عقيرته بالشعر وبعض فنون الأدب الأخرى .. هذا الصلاح جمعتني به الظروف في أماكن غير صالحة للحوار, مرة في مديرية مرور ديالى, وأخرى في مجلس المحافظة, وثالثة في (سراي) بعقوبة, وفي أماكن أخرى غيرها, لكن اليوم وأنا أتمدد على رمال (الفيس) المحرقة وغياب المغناج (كهرباء) قررت أن أجلس اليه محاورا ومجادلا ومشاكسا .. مادحا قادحا عسى أن يستجيب واستدرجه في حوار ربما يكون متنوعا مثله.. يعرفك البعض على انك صلاح زنكنه الأديب وأراك أكبر من صلاح وأكثر من أديب فهلا عرفتني بكل صلاح على حدة ؟ ١-;- - صلاح القاص ٢-;- صلاح الصحفي 3- صلاح الناقد ٤-;- صلاح الشاعر ٥-;- صلاح العاشق ٦-;- صلاح المتمرد ج / كل الصلاحات الذين ذكرتهم هو صلاح واحد يكتب القصة والقصيدة والمقال النقدي ومارس الصحافة ردحا من الزمن, هو عاشق أزلي, مولع بالنساء من رأسه الى أخمص قدمية, وهو متمرد على البديهيات والتابوات والعقائد البالية, ومنغمس بالحياة بحلوها ومرها, ومقاتل شرس ضد الطغيان ومدافع عن حقوق الانسان وحرية المرأة ,ومشغول ومنشغل بالجمال دون كلل وملل. . يقال أنك رجل مزواج .. هل كانت زيجاتك بسبب الحاجة أو التجريب أو لمعرفة الأنثى أو كنت كلما فشلت بزواج سارعت إلى غيره ؟ ج / بدءا أنا أعتبر الزواج مؤسسة فاشلة ومقبرة للحب, علما أني لم أفشل في زيجاتي اطلاقا, الفشل هو حين يطلق الرجل زوجته ويتزوج بأخرى بينما أنا احتفظت بهن وانجبن 9 أولاد وبنات, وكن بمثابة صديقات, لكن مشكلتي أنا رجل ملول غالبا ما كنت أهرب من امرأة الى أخرى, وكان الشرع (مثنى وثلاث ورباع) منفذا جيدا لي كي أسرح وأمرح على راحتي. . يلجأ أغلب الشعراء إلى التورية في الشعر عندما يقتربون من المناطق الحساسة في جسد الأنثى في حين تلجأ انت للمكاشفة.. هل هي الجرأة على أعراف المجتمع او السعي للتمييز او هي الصراحة في ما ترى؟ ......
#حوار
#ساخن
#صلاح
#زنكنه
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=764905
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - حوار ساخن مع صلاح زنكنه
صلاح زنكنه : في الشأن العراقي الراهن
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه # هل يستحق المالكي ولاية أخرى ؟ #هذا هو سؤال وكالة سكاي برس في استفتائها الممول عن شخصية نوري المالكي وهذا نص جوابي ... لا ولن يعود ثانية .. كونه أسوأ رئيس وزراء في تاريخ العراق المعاصر وأحد كبار عملاء الأجنبي .. جعل من العراق ضيعة له ولابنه وزوج ابنته فضلا عن حزبه وأعوانه وأتباعه وأقربائه المقربين .. وبدد مليارات الدولارات في مشاريع وهمية .. وباع العراق وأهل العراق بثمن بخس كي يشتري المنصب الزائل .. وتسبب في مقتل عشرات الآلاف من العراقيين وضمنهم ضحايا مذبحة سبايكر .. سيحاسبه العراقيون حسابا عسيرا ولو بعد حين, هو فاسد وماكر وكذاب ضمن حسابات العراقيين الشرفاء .. وسيلقى مصير الدكتاتور صدام حسين .. العراقيون رحماء حينا وقساة في أكثر الأحيان, ولن يغفروا له ولا لمن شارك معه في دمار البلد, وكل من تاجر بمستقبلهم وأحلامهم ومقدراتهم مها طال الزمن.# ماذا بدى مما عدى #في زمن الدكتاتورية .. (صدام حسين) الهارب من الخدمة العسكرية, يمنح نفسه رتبة مهيب ركن في الجيش العراقي, وقائد عام للقوات المسلحة.في زمن الديمقراطية .. هاربون (فرارية) متخاذلون, لا يحملون شهادة الابتدائية, يتسنمون رتب عسكرية فخمة (دمج) عقداء وعمداء وألوية, ويتحكمون بالمؤسسة العسكرية. وكل رؤساء وزراء العراق منذ 2003 وإلى يومنا هذا لم يخدموا يوما واحدا في الجيش, وصاروا قادة عامين للقوات المسلحة, وجميعهم لا يحسن استخدام المسدس. مهزلة المهازل حين يتحكم بالمؤسسة العسكرية جاهل في اليس واليم.# القضاء على كف السلطة #بعض القضاة (موظفون) أجراء يحكمون حسب ما يأمرون (من ذوي القرار) فيأتمرون. معظمهم لا ينصاعون للمواد القانونية القارة .. بل ينصاعون لأولياء الأمر وأصحاب القرار ويرتشون بالمال الحرام. وحين يفسد القضاء .. تفسد القيم ويفسد الأخلاق .. ويعم الفساد في مرافق الدولة. ......
#الشأن
#العراقي
#الراهن
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=765697
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه # هل يستحق المالكي ولاية أخرى ؟ #هذا هو سؤال وكالة سكاي برس في استفتائها الممول عن شخصية نوري المالكي وهذا نص جوابي ... لا ولن يعود ثانية .. كونه أسوأ رئيس وزراء في تاريخ العراق المعاصر وأحد كبار عملاء الأجنبي .. جعل من العراق ضيعة له ولابنه وزوج ابنته فضلا عن حزبه وأعوانه وأتباعه وأقربائه المقربين .. وبدد مليارات الدولارات في مشاريع وهمية .. وباع العراق وأهل العراق بثمن بخس كي يشتري المنصب الزائل .. وتسبب في مقتل عشرات الآلاف من العراقيين وضمنهم ضحايا مذبحة سبايكر .. سيحاسبه العراقيون حسابا عسيرا ولو بعد حين, هو فاسد وماكر وكذاب ضمن حسابات العراقيين الشرفاء .. وسيلقى مصير الدكتاتور صدام حسين .. العراقيون رحماء حينا وقساة في أكثر الأحيان, ولن يغفروا له ولا لمن شارك معه في دمار البلد, وكل من تاجر بمستقبلهم وأحلامهم ومقدراتهم مها طال الزمن.# ماذا بدى مما عدى #في زمن الدكتاتورية .. (صدام حسين) الهارب من الخدمة العسكرية, يمنح نفسه رتبة مهيب ركن في الجيش العراقي, وقائد عام للقوات المسلحة.في زمن الديمقراطية .. هاربون (فرارية) متخاذلون, لا يحملون شهادة الابتدائية, يتسنمون رتب عسكرية فخمة (دمج) عقداء وعمداء وألوية, ويتحكمون بالمؤسسة العسكرية. وكل رؤساء وزراء العراق منذ 2003 وإلى يومنا هذا لم يخدموا يوما واحدا في الجيش, وصاروا قادة عامين للقوات المسلحة, وجميعهم لا يحسن استخدام المسدس. مهزلة المهازل حين يتحكم بالمؤسسة العسكرية جاهل في اليس واليم.# القضاء على كف السلطة #بعض القضاة (موظفون) أجراء يحكمون حسب ما يأمرون (من ذوي القرار) فيأتمرون. معظمهم لا ينصاعون للمواد القانونية القارة .. بل ينصاعون لأولياء الأمر وأصحاب القرار ويرتشون بالمال الحرام. وحين يفسد القضاء .. تفسد القيم ويفسد الأخلاق .. ويعم الفساد في مرافق الدولة. ......
#الشأن
#العراقي
#الراهن
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=765697
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - في الشأن العراقي الراهن
صلاح زنكنه : ببغاوات الثقافة والمثقفون الأجراء لدى الساسة والمدراء
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه # ببغاوات الثقافة# لو أردت أن تعمل احصائية لمعرفة نسبة الجهلة والسذج والمعوقين نفسيا في مجتمعنا, فما عليك إلا بالمناسبات الدينية المكررة والمتعارف عليها مذ 1444 سنة خلت, وستكتشف أن نسبة المتثاقفين, يفوق نسبة العوام الذين يجترون ذات المقولات البائسة التي يكررها هؤلاء المتثاقفين المزورين البائسين بمعية رجال الدين الأفاقين, وهم يأسطرون الحكايات والحوادث والوقائع, ويإلهون الشخوص من خلفاء وأمراء وأئمة , ويبالغون في تعظيم الرموز الدينية ويضفون عليها القداسة حد القرف, والتي هي في حقيقة الأمر رموز طلاب سلطة, وصراعهم صراع مصالح دنيوية لا غير, حتى وأن كانوا على حق وأعدائهم على باطل, فالتاريخ لا يرجع الى الوراء أبدا, وإن تكررت بعض الحوادث والوقائع والمواقف ذات الصلة.علينا مغادرة الماضي التليد البليد .. والمضي قدما نحو المستقبل, وتخليص حاضرنا المثقل بمرجعيات السلف الصالح من هذا الكوم الهائل من الفكر الطالح الملطخ بكوم من الهراءات والخزعبلات والسفاهات التي جعلتنا في قائمة أكثر الدول تخلفا وتدهورا وانحطاطا. ببغاوات الثقافة أسوأ من رجال الدين الدجالين في تسويق الخرافة.# المثقفون الأجراء # الإعلاميون والصحفيون والمحللون السياسيون والأدباء والفنانون, أكثر شريحة أو طبقة أو نخبة بائعة للذمة والضمير, باستثناءات قليلة. معظمهم (عضامة لكامة) والكثير منهم مراوغون, منافقون, مستفيدون, أجراء يميلون حيثما تميل مصالحهم ومكاسبهم ومغانمهم. زرافات زرافات يزحفون على أي زعيم متهور أو مسؤول متبختر, تملقا وتزلفا وتكسبا وبلا أدنى حياء أو خجل. يهرولون خلف كل رئيس دكتاتور أو وزير طرطور أو مدير بعرور. لا فرق عندهم هذا من ذاك, غير ملء جيوبهم بالدنانير, هذا ديدنهم منذ عهد الخلافة الى عهد هولاكو حتى عهد صدام حتى عهدنا الراهن الأسود, ولغاية ظهور المهدي المنتظر الذي سيغيب مليون سنة أخرى, لو رأى نفاق هؤلاء الأدعياء السفهاء السفلة. # المثقف والسلطان #إلى متى يضل المثقف تابعا ذليلا للسلطة السياسية الغاشمة ؟ وبالتالي مراوغا منافقا خاضعا لثقافة الحكومة المتسيدة بكل عنوانتها ؟ متى يكف المثقف عن دور الوسيط العميل كي يرضي العملاء والخونة والسفلة. المثقف الحقيقي ضمير الأمة .. وحين يموت هذا الضمير .. تبات الأمة في خبر كان. وكان ياما كان .. الشاعر يمدح السلطان. # لا تكن كما يبغون ويشتهون # حين تكون متزلفا مراوغا منافقا, يرضى عليك الآخرون .. يحبونك ويستميلونك. وحين تكون صريحا صادقا جريئا, يغضب عليك الآخرون .. يكرهونك ويشتمونك. كن كما يرغبون ويشتهون ويعتقدون, وقل للأحول والأعور وجاحظ العينين .. يا لجمال عينيك. كن مجاملا مفرفشا محايدا مطنشا, كي تنعم بأمان ورغد وسلام. ولا سلام لك غير أن تنخرط في حظيرة القرود والخنازير والبغال. ......
#ببغاوات
#الثقافة
#والمثقفون
#الأجراء
#الساسة
#والمدراء
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=766583
#الحوار_المتمدن
#صلاح_زنكنه # ببغاوات الثقافة# لو أردت أن تعمل احصائية لمعرفة نسبة الجهلة والسذج والمعوقين نفسيا في مجتمعنا, فما عليك إلا بالمناسبات الدينية المكررة والمتعارف عليها مذ 1444 سنة خلت, وستكتشف أن نسبة المتثاقفين, يفوق نسبة العوام الذين يجترون ذات المقولات البائسة التي يكررها هؤلاء المتثاقفين المزورين البائسين بمعية رجال الدين الأفاقين, وهم يأسطرون الحكايات والحوادث والوقائع, ويإلهون الشخوص من خلفاء وأمراء وأئمة , ويبالغون في تعظيم الرموز الدينية ويضفون عليها القداسة حد القرف, والتي هي في حقيقة الأمر رموز طلاب سلطة, وصراعهم صراع مصالح دنيوية لا غير, حتى وأن كانوا على حق وأعدائهم على باطل, فالتاريخ لا يرجع الى الوراء أبدا, وإن تكررت بعض الحوادث والوقائع والمواقف ذات الصلة.علينا مغادرة الماضي التليد البليد .. والمضي قدما نحو المستقبل, وتخليص حاضرنا المثقل بمرجعيات السلف الصالح من هذا الكوم الهائل من الفكر الطالح الملطخ بكوم من الهراءات والخزعبلات والسفاهات التي جعلتنا في قائمة أكثر الدول تخلفا وتدهورا وانحطاطا. ببغاوات الثقافة أسوأ من رجال الدين الدجالين في تسويق الخرافة.# المثقفون الأجراء # الإعلاميون والصحفيون والمحللون السياسيون والأدباء والفنانون, أكثر شريحة أو طبقة أو نخبة بائعة للذمة والضمير, باستثناءات قليلة. معظمهم (عضامة لكامة) والكثير منهم مراوغون, منافقون, مستفيدون, أجراء يميلون حيثما تميل مصالحهم ومكاسبهم ومغانمهم. زرافات زرافات يزحفون على أي زعيم متهور أو مسؤول متبختر, تملقا وتزلفا وتكسبا وبلا أدنى حياء أو خجل. يهرولون خلف كل رئيس دكتاتور أو وزير طرطور أو مدير بعرور. لا فرق عندهم هذا من ذاك, غير ملء جيوبهم بالدنانير, هذا ديدنهم منذ عهد الخلافة الى عهد هولاكو حتى عهد صدام حتى عهدنا الراهن الأسود, ولغاية ظهور المهدي المنتظر الذي سيغيب مليون سنة أخرى, لو رأى نفاق هؤلاء الأدعياء السفهاء السفلة. # المثقف والسلطان #إلى متى يضل المثقف تابعا ذليلا للسلطة السياسية الغاشمة ؟ وبالتالي مراوغا منافقا خاضعا لثقافة الحكومة المتسيدة بكل عنوانتها ؟ متى يكف المثقف عن دور الوسيط العميل كي يرضي العملاء والخونة والسفلة. المثقف الحقيقي ضمير الأمة .. وحين يموت هذا الضمير .. تبات الأمة في خبر كان. وكان ياما كان .. الشاعر يمدح السلطان. # لا تكن كما يبغون ويشتهون # حين تكون متزلفا مراوغا منافقا, يرضى عليك الآخرون .. يحبونك ويستميلونك. وحين تكون صريحا صادقا جريئا, يغضب عليك الآخرون .. يكرهونك ويشتمونك. كن كما يرغبون ويشتهون ويعتقدون, وقل للأحول والأعور وجاحظ العينين .. يا لجمال عينيك. كن مجاملا مفرفشا محايدا مطنشا, كي تنعم بأمان ورغد وسلام. ولا سلام لك غير أن تنخرط في حظيرة القرود والخنازير والبغال. ......
#ببغاوات
#الثقافة
#والمثقفون
#الأجراء
#الساسة
#والمدراء
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=766583
الحوار المتمدن
صلاح زنكنه - ببغاوات الثقافة والمثقفون الأجراء لدى الساسة والمدراء