محسن عزالدين البكري : غاب الهوى يوما
#الحوار_المتمدن
#محسن_عزالدين_البكري غاب الهوى يوماً فغابت راحتيومشيت أميالاً بداخل شقتيوظللت حتى الصبح أمشي تائهاًبل تهت ليلاً في أزقة غرفتيتلك السلالم ربما ألف من الخط--وات مابين الصعود ونزلتيأُرهقت من سفري لباب المطبخ ِوقلقت خوفا أن تكرر ليلتيوأكلت تكراراً، وهل أنا جائعأم جعت أمنا في صحاري وحشتيلو كنت أمشي باتجاهٍ واحدٍلوجدتني خلف المحيط بهايتيياوجهتي وأنيستي ورفيقتيخارت قوى كبري لتخفي لوعتيكم مرة خابت ذراعي حينمالمست فراغ عن يمين وسادتيوأصابها عرض إنسحاب مخدرقد أدمنته طيل ماضي نشوتيقد أدمنت لمس النعومة حِقبةصعب منامي إذ عقاري مختفي...........كلمات: محسن عزالدين البكري ......
#الهوى
#يوما

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=735496

خيرالله قاسم المالكي : فراتي الهوى
#الحوار_المتمدن
#خيرالله_قاسم_المالكي يا حيرتيقصرت يداي وما عادت تلمس شفتايطال الطريق وأنا أتأبط رزمة أوراقي وكتاب فيه دلالات عشقيلا يهزمني المطرلا تهزمني الريحعلّقت منها لينٍ من الماء وكركرة الأشجار والصريريقولون أن لون الدم مبتسم فاقعيقولون أن الماء يغرق بالماءينبع من نهر خالددجلة فيه ؟أم فراتي الهوىأم عربي يهوىمرجانيٌ لؤلؤيٌ خليجي الروح والمسرىعربيٌ وغيره لا أصلولا هو مسجدٌ فيه مآذن ومصلىحيرتي أنا وما اهوى ......
#فراتي
#الهوى

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=735872

هنية ناجيم : صب الهوى
#الحوار_المتمدن
#هنية_ناجيم يا من ع قلبي غيمه صَبَّ الهوىوَلَّى غداة بخافقي قاد النوىيا ليته يمطر بوصل عشقه ويقيد يدفئ وحشتي بعد الجَوَى ......
#الهوى

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=739124

هنية ناجيم : طير الهوى
#الحوار_المتمدن
#هنية_ناجيم تخطفني وقد عشقا سباني..... وريش هيامه حبا كسانيوطرنا والهوى يمسك كلانا..... فيثقل غيمنا، صبا روانيونطفو فوق بحر العشق طَوْرًا..... وطَوْرًا عامَ خلي في كيانيفيخطفني وفي خطفي نجاتي..... ففي بعد الحبيب أنا أعاني ......
#الهوى

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=739423

جمال الدين العمارتي : طلعة الهوى المرهفَة المهلِكة جاك بريفير
#الحوار_المتمدن
#جمال_الدين_العمارتي طلعة الهوىالمرهفَة المهلِكةبدت لي ذات مساءبعد يوم طالت جدا ساعاتهربما كان راميابقوسهأو عازفا بقيثارهلا أدريلست أدري كل ما أدري أنه جرحنيربما بسهم ربما بأغنيةكل ما أدريأنه جرحنيجرح قلبيجرحا لا يندمللافح لافح جدا جرح الهوى ---------------------------------------------------------ترجمة جمال الدين العمارتي ......
#طلعة
#الهوى
#المرهفَة
#المهلِكة
#بريفير

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=739825

فاطمة الفلاحي : قرابين الهوى
#الحوار_المتمدن
#فاطمة_الفلاحي 151.عليك دعائي ومداد قلبي .152.ذات غدر؛قد تستفيق الروح من غيبوبة الوهم.153.ذات نجيع؛ غرس قلبي بالوجع .154.علقت تميمة عبيرك،المرسلة على شفتي ريح مجنونة،كشهقة حب على جيدي .155.دعني أستظل غمامة وجدك،فلعل الشعر يتنبأني،ويرسمني على نسيج غيمة.156.استقي من قلبك زرقة الوهج والتبتل،فأسافر بك وإليك .157.تحرضني قشعريرة الوجد، على نحر قرابين الهوى، تحت أقدام الوَلَه .158.قسوة القلب؛تزيد ظلمة مغارب الوحشة.159.هززت له أغصان الحبق، كلمات ليرتدهُ شذاها .160.ياسيد الضوء،لي تسابيح عرضها الأمنيات،تختبئ خلف بحر الأحلام،تقيم صلاة الخشوع في عمق اليقين بك .______________من المجموعة الشعرية : شوارد منقوعة على عزف منفرد ......
#قرابين
#الهوى

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=747154

محمد عبدالله الخولي : عبقرية الصورة وشعرية التركيب قراءة نقدية في نص - بلقيس الهوى- للشاعرة - وردة أيوب عزيزي- بقلم محمد عبدالله الخولي
#الحوار_المتمدن
#محمد_عبدالله_الخولي "عَبْقَرِيَّةُ الصُّورةِ وشِعرِيَّةُ التَّركِيبِ"قِرَاءَةٌ نقدِيَّةٌ في نصِّ "بَلْقِيسُ الهَوَى" للشاعرةِ " وردة أيوب عزيزي"بقلم/ محمد عبدالله الخولي. اللغة الشعرية التي تنسج من خيوط الإبداع الفني لغة متعالية، إذ "الشعرية" تنفخ في سكونية اللغة في مستوياتها السطحية، وترتقي بها إلى أبعاد أخرى دينامية الحركة، فاللغة التي تنتفي عنها "الشعرية" هي لغة ساكنة ميتة لا حياة فيها، وقد أشار إلى ذلك "رومان جاكوبسون" في حديثه عن الشعرية، ومن هنا تتجلى القدرة الإبداعية وتتمايز، فاللغة في حد ذاتها طيعة قابلة للتشكل على يد المبدع، حيث تتسع أرضيتها ومادتها الأولى، التي لا تستعصي على المبدع، بل اللغة تحتوي المبدع وتجربته مها علت هذه التجربة وتباينت، ولكن تبقى القدرة الإبداعية هي المعيار الذي يحكم به على شاعرية المبدع من خلال شعرية لغته، فما دامت اللغة تغرس نفسها نخلا في أرض الإبداع، فعلى المبدع أن يهز نخلته؛ لتساقط عليه رطب الشعر العلية.ولذا تبقى الشاعرية المبدعة أساسًا لشعرية اللغة، فاللغة لا ترتقي إلى العوالم والأبعاد الأخرى بذاتيتها، ولكن من خلال مبدع واع يعيد تشكيل اللغة من خلال بنائيته النصية؛ فيخلق من اللغة أو للغة وجها جديدا، فالبصمة الإبداعية للشاعر هي التي تفتح أبواب اللغة لاستظهار عالمها الخفي، والذي يتجلى للشاعر الذي يمتلك القدرة على الدخول إلى تلك العوالم من خلال أدائيته التمثيلية، وقدرته على استنبات جمال اللغة بماء الشعر. وقد استطاعت الشاعرة " وردة أيوب عزيزي" في نصها الموسوم بـ " بلقيس الهوى" أن تصل بالمتلقي لدرجة الدهشة، أو ما أسميه ب "رعشة التلقي" من خلال جمالية التركيب اللغوي خاصتها، وقد توزعت جمالية نص " بلقيس الهوى" ما بين تركبيبة اللغة، وجمال التصوير. فالشاعرة تبتدئ نصها باستدعاء تاريخي لشخصية "بلقيس" والتي تخللت العنوان وتصدرت المشهد النصي كله، واستدعاء هذه الشخصية يستلزم أمرين: الصفة الملكية التي كانت عليها "بلقيس" والتي تدل وبالضرورة على العزة وبهاء سلطة الحكم، وربما كان استدعاء "بلقيس" هو استدعاء للنص القرآني وقصة "بلقيس" مع نبي الله "سليمان" عليه السلام- وهنا تختلف مضمونية المعنى المراد وفق كل استلزام تحيل إليه وعليه مفردة "بلقيس"، فاستدعاؤها من خلال النسق القرآني، هو استحضار للمشهد الأبرز في القصة، وهو رجوعها عن معتقدها الوثني، وخضوعها أمام نبي الله "سليمان" وتسليمه قياد أمرها. وقد أضافت "ورده أيوب"، "بلقيس" للهوى، وهي بذلك تنفرد بخصوصيتها الذاتية، والتي تنسحب عليها بلقيس سليمان بملابساتها وصفاتها، مع اختلاف مضامين القصتين، فثمة فارق بين هذه وتلك، فلكل بلقيس سليمانها، ولكل سليمان حكاية، فالملكة "بلقيس" التي خضعت لسليمان بنور نبوته، غير التي خضعت للهوى، ولكن كلتاهما خضعت، ولم يمنعها ملكها، وعرشها أن تتأبى على الهوى، إذ لكل بلقيس هواها، فبلقيس الأيقون التاريخي مالت وخضعت لنور النبوة السليماني معترفة بجلال الحق السماوي، أما بلقيس/ وردة أيوب، خضعت أمام محراب الهوى، فتقول: "بَلْقِيسُ الهَوَى"بلقيسُ إنِّي في الهَوى لا أخدعُوطُقُوسُ عِشْقِي لاهِبَاتٌ تُولَعُبَلْقِيسُ حُبْلَىفي الهوى وتودديأبدا وصالي في المَحَبَّةِ يقطعُفالشَّمْسُ ثَكْلَى والنُّجُومُ حزينةٌ؛والماءُ يبكي رَرْدَه يَتَضَوَّعُ تستنزل "وردة أيوب" العنوان/ بلقيس، إلى النص حيث البداية كانت "بلقيس إني" الذات تعلن عن نفسها بقوة، مؤكدة بــ "إنَّ" أنها بقليس أخرى، لينتفي التشبيه الذي يتراءى أمام المتلقي، حيث تشبه نفسها بــ "بلق ......
#عبقرية
#الصورة
#وشعرية
#التركيب
#قراءة
#نقدية
#بلقيس
#الهوى-

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=748386

شعوب محمود علي : الهوى بعض سلوتي
#الحوار_المتمدن
#شعوب_محمود_علي تمرّ الليالي الكالات بحزنهاأغنّي تغنّي في هواي الروافدُوكم كنت قد غنّيت وجه تعاستيأغنّي يغنّي في هواي المساندُولو جاء يشفيني رعاني بهديهوقد كبرت بين الضلوع الغوامد ومبعث آلامي قطعت لسانهعلى كلّ جرح تستهلّ المحامد اُغنّي اُغنّي والهوى بعض سلوتيوما سلوتي حتّى تلوح الشواهد حياتي ميزان لكفّ أجلّهبه مقبض للعدل وهو يواعدلطول مسار يقطع الدرب عنوةيشقّ أعاصيراً فيشقى المجاهدأدور على الدنيا ودورة أرضناتأنّ لما تأتي وتأتي المصائدكرهت حياتاً غيّب الجهل جندهاونام نبيه قيدته المصائدكرهت زماناً عبّأ الجهل جندهونام سعيداً حين غابت فرائد وهل غير درب إن أردت مجازة فكن بين أطباق السماء تكابد رجوماً رجوماً والكوارث جمّةتضمّك والعمر الطويل الجلامدفنن محسناً قبل الدخول لحفرةتظلّ طويلاً غير انّك وافدهي الأرض أمّ بعد أمّك حاضناًفكن جسر يرقى للنجوم يخلّدوذكراه ريحان وعطر بنفسجولا مثل من مرّوا تحن السواعدفلا فرصة اخرى ولا ومض عابريشقّ الدياجي وهو في الترب جامداعود اُغنّي أم أعود مكابراًسبتك الصبايا أم سبتك الخرائد هو الجسر لا نملك سواه لعبرة تبلّطه شمس وفتحاً نشاهدوفي المعبر الميمون تبقى إرادةلها الحكم إمّا فاسق ومجاهد ......
#الهوى
#سلوتي

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=750456

فاطمة الفلاحي : نقض ميثاق الهوى
#الحوار_المتمدن
#فاطمة_الفلاحي 191.ذات شوق،يستبد حضوره بين الجوانح،فتعصف بها شهقة لقائه.192 .ذات حدس: قلبها النابض بك، يربض بين كفيكَ،فأزهرت روحها، بشمس لقائك.193.ذات صومعة أحلام،يمتد الليل حد ابنلاج الفجر، من سرائر الشفق،وهي سادرة في احتساء كؤوس التمني، لدفع غصة الفقد .194.تئن الضلوع عند مدارج الكد،وأوتار الليل تعزفني لحنًا، من أرق ومشتكى..فأرخي أشرعة الجسد، حتى يرتديني أول الصباح .195.ذات نهار،انزلقت تناهيد أحلامنا العجاف،على أجنحة من ضوء.196.تشتاق الأبواب نقرات أنامله، على ميقات لهفة.197.ذات وَلَه،ثمة احتراق في الروح،يتشرنقها دخانها،عند أول وخزة غدر .198.يشي بي، قلبه للقمر.199.قالت: هل تجوز الردة في الحب...؟قال: مجرد التفكير في نقض ميثاق الهوى؛ هو إثم رِدّة تقاصِصك عليه آلهة الحب.200.غرباء في الروح،يقيمون طقوس التوحد على قارعة معبد .________________من المجموعة الشعرية قيد النشر: شوارد منقوعة على عزف منفرد ......
#ميثاق
#الهوى

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=750806

زاهر بولس : أتاوات الهوَى
#الحوار_المتمدن
#زاهر_بولس ليس كالعشق فتنة للفاتنينخاسرٌ وإن كان دومَ الرّابحينالسابحُ فيه ذو الدُّربة غارق وإن كان أمهرَ بين السّابحينليس ذوق العقل مبرمج كلّاودقّات الفؤاد يُهَاتِفُهَا حنينلا تخشَ تَقَهْقُر مرارات النّوىالهزيمةُ قُدَّتْ جَمالًا أحايينأتبخل دفع أتاوات الهوى فاخفض طرفك بين العاشقين ......
#أتاوات
#الهوَى

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=758423

روز اليوسف شعبان : الاغتراب والضياع في ديوان قدسيّ الهوى
#الحوار_المتمدن
#روز_اليوسف_شعبان روز اليوسف شعبان:الاغتراب والضياع في ديوان قدسيّ الهوى للشاعرة خولة أحمد إمامقدسيّ الهوى ديوان شعريّ للشاعرة خولة أحمد إمام، صدر عام 2021 في مطبعة دار الياحور للنشر والتوزيع، القدس.يتكوّن الديوان من خمسين نصًّا شعريًّا، جاءت في 157 صفحة.تطرّقت الشاعرة في ديوانها إلى عدّة مواضيع منها: القدس، الاغتراب، القهر ومعاناة الشعب الفلسطينيّ، الضياع، المنفى، حلم العودة، فقدان الثقة بالعرب والأمل بتغيّر الأحوال إلى الأفضل.على أنّ الثيمة البارزة في الديوان هي ثيمة الاغتراب والضياع. وقد عبّرت الشاعرة عنها في عدّة قصائد مثل: "بلا عنوان"، "هذيان حرف"، "قدسيّ الهوى"، "جذور"، "بقايا ذكريات"، "علامات فارقة"، "تمتمات حرف"، "ماذا لو"، "على جناح فراشة"، "على ربوة الحلم."في جميع النصوص المذكورة أعلاه تكرّرت ثيمة الضياع والاغتراب، ولعلّ من الضرورة بمكان، توضيح مصطلح الاغتراب.معنى الاغتراب في العصر الحديث لا يختلف عن معناه في العصور القديمة؛ إذ يشير الشقيرات إلى أنّ مفهوم الاغتراب حديثًا يحتوي على عدّة مضامين منها: الاغتراب بمعنى الانفصال: يبرز هذا المضمون في كتابات هيجل تبعًا لمفهومه للكَوْن بأنّه مكوَّن من أجزاء منفصلة ومتناقضة ومتفاعلة، وهي متكاملة في الوقت نفسه.- الاغتراب بمعنى الانتقال: ورد هذا المضمون في البحوث التاريخيّة الإنجليزيّة، حيث كان يُقصد به نَبْذ حقوق الملكيّة المتعلّقة بأحد الأفراد، أو مصادرتها، أو نقلها من ذلك الفرد إلى شخص آخر.- انعدام القدرة والسلطة: برز هذا المضمون في نظرة ماركس لمفهوم "الاغتراب"، وقد لوحظ أنّ معنى "العجز" (Powerlessness) وعدم القدرة أو الاستطاعة هو أكثر المعاني تكرارًا في البحوث المعنيّة بموضوع الاغتراب.- انعدام المغزى: يعني ضياع المغزى عند الفرد؛ إذ يتطلّع الفرد إلى تحقيق غاية ملموسة.- تلاشي المعايير: يُقصد بهذا التلاشي أنّ المجتمع الذي بلغ هذه المرحلة يفتقر إلى المعايير الاجتماعيّة المطلوبة لضبط سلوك الأفراد، أو أنّ معاييره التي كانت تتمتّع باحترام أعضائه لم تعُد تستأثر بذلك الاهتمام والاحترام، الأمر الذي يفقدها السيطرة على السلوك.- العزلة: أكثر ما يُستخدم هذا المصطلح ضمن مفهوم "الاغتراب" في وصف وتحليل دور المفكّر أو المثقّف الذي يغلب عليه الشعور بالتجرّد وعدم الاندماج النفسانيّ والفكريّ مع المقاييس الشعبيّة في المجتمع. (الشقيرات، 1987، ص. 13-14)..)إنّ الإنسان، كما يراه وطفة (1998)، هو كينونة جوهرها العقل والحريّة والعمل والانتماء، وكلّ ما من شأنه أن يمسّ هذه الأبعاد الأساسيّة لجوهر الشخصيّة بضرر ما فهو يدفع الشخصيّة إلى حالة اغتراب واستلاب. الاغتراب في حدود ما ينظر إليه وطفة هو الوضعيّة التي ينال فيها القهر والتسلُّط والعبوديّة من جوهر الإنسان، وهو الحالة التي تتعرّض فيها إرادة الإنسان أو عقله إلى الاغتصاب والقهر والاعتداء والتشويه.. ( وطفة، 1998، ص. 241-281).في نص" بلا عنوان"، تعبّر الشاعرة عن ضياع الطيور التي ترمز إلى ضياع الانسان، ثمّ تتحدّث عن نفسها التائهة بلا بوصلة" على نافذة الغيوم اليتيمة في لوحة الغياب دوّنت تواقيعها الطيور ومضت أسرابًا في سحيق الاغتراب" ص 7 " ومضيت بلا بوصلة كنورس اعتاد ارتياد شواطئ العمر في حلّة الترحال". ص 8. وفي نص "هذيان حرف" تتحدّث عن الاغتراب وما يسببه من ألم وقهر:" أه لو كان بإمكاني أن أمسح دمعة مغترب، أه لو كان بإمكاني أن أهدي باقات الفرح لحديقة عمر منسيّ لباب الدار المنتحب مذ غادر عنه الأحباب". ص 15.وفي نصّ" قدسيّ الهوى" ي ......
#الاغتراب
#والضياع
#ديوان
#قدسيّ
#الهوى

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=759501