مريم الحسن : الشاهد اللغوي الحيّ على جمال كلام العرب - الجزء الثالث
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن المبحث الثالث: الشروط و الأنواعقال ابن السرّاج في رسالته الاشتقاق : « إذا سأل سائل فقال : ما معنى قولنا : هذا الحرف مشتق من هذا الحرف؟ قيل له : لن يستحق هذا الاسم حتى يجتمع له شيئان, أحدهما : أن تجد حروف أحدهما التي يقدّرها النحويون بالفاء و العين و اللام موجودة بأعيانها في الحرف الآخر, إن كان أحدهما ثلاثياً كان الآخر ثلاثياً و إن كان رباعياً فمثله و كذلك (…) والآخر : أن يشاركه في معنى دون معنى, فإن لم يجتمعا البتة فلا اشتقاق, لأن كل واحد غريب عن الآخر, و إن لم يختلفا فلا اشتقاق أيضاً, لأن هذا هو هذا. »غير أن ما هو شائع اليوم بين اللغويين عن شروط الاشتقاق هو أن اللفظ لا يستحق صفة الفرع المشتق من أصل إلا إذا تحققت فيه شروط ثلاث بغض النظر عن نوع الأصل الذي اشتُق منه, اسماً كان أم فعلاً : 1. الشرط الأول : لا بد أن يكون المشتق فرعاً مأخوذاً من لفظ آخر هو اصلٌ للمشتق.فإذا كان اللفظ أصلاً غير مأخوذ من غيره لا يكون مشتقاً 2. الشرط الثاني : لا بد أن يوافق المُشتق الأصل في الحروف الأصلية و في ترتيبها. لأن الأصالة و الفرعية لا تتحقق شروطهما من دون التناسب بينهما , فمثلاً في اشتقاق لفظ"استكتاب" من الأصل "كتب" طابق المُشتق المُشتق منه في عدد الحروف الثلاث الأصيلة و في ترتيبها و هي بالترتيب (ك ت ب), ثم تمايز عنه بأربعة حروف زائدة هي بالترتيب ( ا س ت ا). 3. الشرط الثالث : أن يتناسب المعنى بين المشتق وأصله حتى لو لم يتطابق معه فيه, إذا يكفي أن يتضمن المُشتق قدراً من المعنى الموجود في أصله و ذلك إما بزيادة عليه أو بنقصان منه. كيف تتم عملية الاشتقاق؟يمكننا القول أن الألفاظ العربية تشبه في قوانين تجمعها و نسبها و أصلها قوانين المتكلمين بها إذ أنها مثلهم تتجمع في قبائل أو أسر معروفة يربط كل منها نسب واحد و النسب الواحد الذي يجمع كل الألفاظ المتولدة من بعضها و التي ترجع إلى أصل واحد هو عبارة عن جذر ثلاثي الحروف يُسمى مادة الكلمة أو أصلها و هو الأساس الذي أيضاً اتُخذ في ترتيب المعاجم العربية. هذه الحروف الثلاث هي العنصر الأساسي و الثابت في أي كلمة عربية أما الحروف الزائدة على هذه الحروف الأصلية, و التي تستعمل في استيلاد الكلمات المشتقة منها, فهي محدودة و محصورة و قد جمعها علماء اللغة في كلمة تدل عليها و هي "سألتمونيها" بحيث يُستعمل واحد أو اكثر من هذه الحروف الزائدة لاشتقاق معانٍ جديد خاصة لكلمات مستولدة من معنى عام مشترك يدل على جذرها الأصلي ذي الثلاثة حروف. مثال ذلك الجذر " كتب" فمنه اشتق الفعل كَتَبَ في الماضي و يكتبُ في المضارع و سيكتبُ في المستقبل و كل تصاريف هذا الفعل في صيغه المختلفة من تذكير و تأنيث و جمع و تثنية و كل مزيداته على وزن استكتب و انكتب و تكاتب و كاتب و غيرها.2 و أيضاً من مادة هذه الجذور الثلاثية نجد أنه جرى اشتقاق بعض الأفعال الرباعية و الخماسية عن طريق النحت.غير أن, على الرغم من هذا الرأي الشائع عن الأصل الثلاثي لمادة الكلمة الأولى, فإن بعض اللغويين العرب, كالخليل و سيبويه و ابن جني من القدماء و جرجي زيدان و الأب أنستانس الكرملي و الشيخ عبدالله العلايلي من المحدثين, قالوا باحتمالية الأصل الثنائي للكلم العربي, و بإن الألفاظ العربية ترجع في منشئها القديم إلى أصول ثنائية زِيدت حرفاً ثالثاً في مراحل تطوّرها التاريخي, و قد جاء هذا الحرف الثالث مُنَوِّعاً للمعنى العام الذي تدل عليه تلك الأصول الثنائية, و مثال ذلك الأفعال قطّ, قطع, قطف, قطل, قطم. فالأصل فيه على رأي القائلين بال ......
#الشاهد
#اللغوي
#الحيّ
#جمال
#كلام
#العرب
#الجزء
#الثالث
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=676312
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن المبحث الثالث: الشروط و الأنواعقال ابن السرّاج في رسالته الاشتقاق : « إذا سأل سائل فقال : ما معنى قولنا : هذا الحرف مشتق من هذا الحرف؟ قيل له : لن يستحق هذا الاسم حتى يجتمع له شيئان, أحدهما : أن تجد حروف أحدهما التي يقدّرها النحويون بالفاء و العين و اللام موجودة بأعيانها في الحرف الآخر, إن كان أحدهما ثلاثياً كان الآخر ثلاثياً و إن كان رباعياً فمثله و كذلك (…) والآخر : أن يشاركه في معنى دون معنى, فإن لم يجتمعا البتة فلا اشتقاق, لأن كل واحد غريب عن الآخر, و إن لم يختلفا فلا اشتقاق أيضاً, لأن هذا هو هذا. »غير أن ما هو شائع اليوم بين اللغويين عن شروط الاشتقاق هو أن اللفظ لا يستحق صفة الفرع المشتق من أصل إلا إذا تحققت فيه شروط ثلاث بغض النظر عن نوع الأصل الذي اشتُق منه, اسماً كان أم فعلاً : 1. الشرط الأول : لا بد أن يكون المشتق فرعاً مأخوذاً من لفظ آخر هو اصلٌ للمشتق.فإذا كان اللفظ أصلاً غير مأخوذ من غيره لا يكون مشتقاً 2. الشرط الثاني : لا بد أن يوافق المُشتق الأصل في الحروف الأصلية و في ترتيبها. لأن الأصالة و الفرعية لا تتحقق شروطهما من دون التناسب بينهما , فمثلاً في اشتقاق لفظ"استكتاب" من الأصل "كتب" طابق المُشتق المُشتق منه في عدد الحروف الثلاث الأصيلة و في ترتيبها و هي بالترتيب (ك ت ب), ثم تمايز عنه بأربعة حروف زائدة هي بالترتيب ( ا س ت ا). 3. الشرط الثالث : أن يتناسب المعنى بين المشتق وأصله حتى لو لم يتطابق معه فيه, إذا يكفي أن يتضمن المُشتق قدراً من المعنى الموجود في أصله و ذلك إما بزيادة عليه أو بنقصان منه. كيف تتم عملية الاشتقاق؟يمكننا القول أن الألفاظ العربية تشبه في قوانين تجمعها و نسبها و أصلها قوانين المتكلمين بها إذ أنها مثلهم تتجمع في قبائل أو أسر معروفة يربط كل منها نسب واحد و النسب الواحد الذي يجمع كل الألفاظ المتولدة من بعضها و التي ترجع إلى أصل واحد هو عبارة عن جذر ثلاثي الحروف يُسمى مادة الكلمة أو أصلها و هو الأساس الذي أيضاً اتُخذ في ترتيب المعاجم العربية. هذه الحروف الثلاث هي العنصر الأساسي و الثابت في أي كلمة عربية أما الحروف الزائدة على هذه الحروف الأصلية, و التي تستعمل في استيلاد الكلمات المشتقة منها, فهي محدودة و محصورة و قد جمعها علماء اللغة في كلمة تدل عليها و هي "سألتمونيها" بحيث يُستعمل واحد أو اكثر من هذه الحروف الزائدة لاشتقاق معانٍ جديد خاصة لكلمات مستولدة من معنى عام مشترك يدل على جذرها الأصلي ذي الثلاثة حروف. مثال ذلك الجذر " كتب" فمنه اشتق الفعل كَتَبَ في الماضي و يكتبُ في المضارع و سيكتبُ في المستقبل و كل تصاريف هذا الفعل في صيغه المختلفة من تذكير و تأنيث و جمع و تثنية و كل مزيداته على وزن استكتب و انكتب و تكاتب و كاتب و غيرها.2 و أيضاً من مادة هذه الجذور الثلاثية نجد أنه جرى اشتقاق بعض الأفعال الرباعية و الخماسية عن طريق النحت.غير أن, على الرغم من هذا الرأي الشائع عن الأصل الثلاثي لمادة الكلمة الأولى, فإن بعض اللغويين العرب, كالخليل و سيبويه و ابن جني من القدماء و جرجي زيدان و الأب أنستانس الكرملي و الشيخ عبدالله العلايلي من المحدثين, قالوا باحتمالية الأصل الثنائي للكلم العربي, و بإن الألفاظ العربية ترجع في منشئها القديم إلى أصول ثنائية زِيدت حرفاً ثالثاً في مراحل تطوّرها التاريخي, و قد جاء هذا الحرف الثالث مُنَوِّعاً للمعنى العام الذي تدل عليه تلك الأصول الثنائية, و مثال ذلك الأفعال قطّ, قطع, قطف, قطل, قطم. فالأصل فيه على رأي القائلين بال ......
#الشاهد
#اللغوي
#الحيّ
#جمال
#كلام
#العرب
#الجزء
#الثالث
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=676312
الحوار المتمدن
مريم الحسن - الشاهد اللغوي الحيّ على جمال كلام العرب - الجزء الثالث
مريم الحسن : سؤال الزمان
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن العمر..و ما العمر إن لم يكن بـِـدّاًيفي بالعهدِ لمَن لعهدهِ قد صاناو الحلم..مالحلم إن لم يكن وِدّاًيلاقي وِدّ الناظرِ للوعدِ و ما خانايسيرُ الزمان بالإنسان إلى أجلٍملاقيهِليقلّبَ في أحوالِ ما كاناعساهُ الزمان يكون راحماً لمَنخلّف كسيراًقلّبَ سِبّ الهمِّ حَيرانا... ... ...هامش:البِدُّ: المثيل أو النظير.السِبُّ: الثوب الرقيق. ......
#سؤال
#الزمان
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=676727
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن العمر..و ما العمر إن لم يكن بـِـدّاًيفي بالعهدِ لمَن لعهدهِ قد صاناو الحلم..مالحلم إن لم يكن وِدّاًيلاقي وِدّ الناظرِ للوعدِ و ما خانايسيرُ الزمان بالإنسان إلى أجلٍملاقيهِليقلّبَ في أحوالِ ما كاناعساهُ الزمان يكون راحماً لمَنخلّف كسيراًقلّبَ سِبّ الهمِّ حَيرانا... ... ...هامش:البِدُّ: المثيل أو النظير.السِبُّ: الثوب الرقيق. ......
#سؤال
#الزمان
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=676727
الحوار المتمدن
مريم الحسن - سؤال الزمان
مريم الحسن : عن الاستشراق و إدوارد سعيد و خطاب النقد التقويضي
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن تمهيدما هو الاستشراق؟عرف العالم الغربي, في القرن الثامن عشر, ظاهرة ثقافية و فكرية جديدة, تجلت اهتماماً فريداً بعالم الشرق و أحواله, وصل حد الهوس عند بعض مثقفيه من رسّامين و باحثين و مفكرين, وتجلّى ميلاً متطرفاً لتصوير الشرق و مجتمعاته وفق تخيلاتهم و أحكامهم المسبقة, و بأساليب فنية و معايير بحثية نافت في مضامينها واقع الشرق و حقيقته, و بشكل مبالغ فيه , بلغ حد محاولات إعادة رسم الهوية بطريقة مشوهة لا تمثلها , و وفق ثقافة تتلاقى في محتواها مع محتوى المخيال الغربي عن الشرق أكثر منه مع واقع هذا الشرق و ثقافته.هذه الظاهرة, أطلق عليها الدارسون فيما بعد, بعقود لاحقة, مصطلح الاستشراق. و كان من أبرز تجلياتها لوحاتٍ فنية و أعمال أدبية عكست تصوّر المثقف الغربي المغلوط عن الشرق, من حيث هو مجتمع, غارقٌ في العواطف و الانفعالات, فظهر من خلال أعمالهم نموذجاً لا عقلاني, و نقيضاً لآخر غربي أظهروه متسماً بالعقلانية و بالانضباط. هذا التصوّر المغلوط, ساهم في تنميته, إلى جانب عوامل ثقافية أخرى عديدة , كتاب ألف ليلة و ليلة الذي روّج من خلال قصصه لصورة عجائبية عن الشرق و عن ساكنيه, لا سيما عن المرأة و عن علاقة الرجل بها, وعن مكانتها في مجتمعها و أمكنة تواجدها فيه . لا سيما ذلك المكان المحرّم المسمى "حرملك" الذي خصّص لها و لحاشيتها من باقي الحريم, و حُرّم على كلّ من كان من غير أهلها .قدسية العادات الشرقية, و اختلافها عن عادات المجتمع الغربي, و طبيعة العلاقة بين المرأة و الرجل الشرقيّيَن, و حكايات ألف ليلة و ليلة الخرافية , بالإضافة إلى غموض و أسرار الفضاء المرأة المحرم (الحرملك), كلها عوامل ثقافية أدارت مفتاح الخيال الخصب في باب الفضول الغربي, فأجّجت رغبات مثقفيه, و ألهمت تصوّراتهم الفنية, مطلقة بذلك العنان لأفكارهم الخاصة و لتوهماتهم ليُسقطوها على عادات المجتمع الشرقي و على نسائه في لوحات قاربت في مضامينها عالم الخيال أكثر ما قاربت واقع الشرق الحقيقي.هذه الإسقاطات اكثر ما تجلّت في لوحاتٍ فنية رومنسية صوّرت المجتمع الشرقي كسلسلة من فنتازيا عاطفية و خيالية متواصلة, أبرز أبطالها رجال قساة الملامح و انفعاليين, و نساء جميلات عاريات يظهرن في خلفيات فنية مختلفة, توزّعت عناصرها المكانية والزمانية ما بين الحرملك و الحمّامات, و جلسات البخور والتدليك, و أماكن أخرى أظهرت المرأة كجارية دورها إشباع الرغبات أكثر منها ربة أسرة أو عاملة أو سيدة مثقفة تحاور و تناقش أو تقرأ و تكتب.نقد الاستشراقظاهرة الاستشراق هذه, التي عرفت أوج تجليها الفنّي و الفكري في القرنين الثامن عشر و التاسع عشر, و استمرت بعدهما شبه حاضرة حتى أوئل منتصف القرن العشرين , لفتت عناية النقّاد و الدارسين ممن اهتموا بها, لدراستها و تحليلها من جوانبها الفنية و الأدبية أو لتوصيفها تاريخياً. و ذلك من باب استمرارِ الخط المعرفي الذي بدأه رواد مدرسة الدراسات الشرقية القديمة, أو استكمالاً لنشاط المستشرقين الأوائل, الذين نسجوا خيوط التواصل الثقافي الأولى مع شعوب البلدان غير الأوروبية , لا سيما بعد تطور العلوم الإنسانية ,كالأنثروبولوجيا و فقه اللغة و علم النفس و علم الاجتماع, وحرص دارسي هذه العلوم على استمرار هذا التواصل الثقافي أكثر من ذي قبل.غير أن المفاهيم المغلوطة التي تضمّنها و روّج لها الاستشراق, و التصوّر الغربي اللا موضوعي و المشوّه عن الشرق, وضع محتواه المعرفي و التاريخي موضع الشك العلمي و الشك السياسي أيضاً , لا سيما بعد التغييرات السياسية الفاصلة التي أوجدتها ......
#الاستشراق
#إدوارد
#سعيد
#خطاب
#النقد
#التقويضي
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=678400
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن تمهيدما هو الاستشراق؟عرف العالم الغربي, في القرن الثامن عشر, ظاهرة ثقافية و فكرية جديدة, تجلت اهتماماً فريداً بعالم الشرق و أحواله, وصل حد الهوس عند بعض مثقفيه من رسّامين و باحثين و مفكرين, وتجلّى ميلاً متطرفاً لتصوير الشرق و مجتمعاته وفق تخيلاتهم و أحكامهم المسبقة, و بأساليب فنية و معايير بحثية نافت في مضامينها واقع الشرق و حقيقته, و بشكل مبالغ فيه , بلغ حد محاولات إعادة رسم الهوية بطريقة مشوهة لا تمثلها , و وفق ثقافة تتلاقى في محتواها مع محتوى المخيال الغربي عن الشرق أكثر منه مع واقع هذا الشرق و ثقافته.هذه الظاهرة, أطلق عليها الدارسون فيما بعد, بعقود لاحقة, مصطلح الاستشراق. و كان من أبرز تجلياتها لوحاتٍ فنية و أعمال أدبية عكست تصوّر المثقف الغربي المغلوط عن الشرق, من حيث هو مجتمع, غارقٌ في العواطف و الانفعالات, فظهر من خلال أعمالهم نموذجاً لا عقلاني, و نقيضاً لآخر غربي أظهروه متسماً بالعقلانية و بالانضباط. هذا التصوّر المغلوط, ساهم في تنميته, إلى جانب عوامل ثقافية أخرى عديدة , كتاب ألف ليلة و ليلة الذي روّج من خلال قصصه لصورة عجائبية عن الشرق و عن ساكنيه, لا سيما عن المرأة و عن علاقة الرجل بها, وعن مكانتها في مجتمعها و أمكنة تواجدها فيه . لا سيما ذلك المكان المحرّم المسمى "حرملك" الذي خصّص لها و لحاشيتها من باقي الحريم, و حُرّم على كلّ من كان من غير أهلها .قدسية العادات الشرقية, و اختلافها عن عادات المجتمع الغربي, و طبيعة العلاقة بين المرأة و الرجل الشرقيّيَن, و حكايات ألف ليلة و ليلة الخرافية , بالإضافة إلى غموض و أسرار الفضاء المرأة المحرم (الحرملك), كلها عوامل ثقافية أدارت مفتاح الخيال الخصب في باب الفضول الغربي, فأجّجت رغبات مثقفيه, و ألهمت تصوّراتهم الفنية, مطلقة بذلك العنان لأفكارهم الخاصة و لتوهماتهم ليُسقطوها على عادات المجتمع الشرقي و على نسائه في لوحات قاربت في مضامينها عالم الخيال أكثر ما قاربت واقع الشرق الحقيقي.هذه الإسقاطات اكثر ما تجلّت في لوحاتٍ فنية رومنسية صوّرت المجتمع الشرقي كسلسلة من فنتازيا عاطفية و خيالية متواصلة, أبرز أبطالها رجال قساة الملامح و انفعاليين, و نساء جميلات عاريات يظهرن في خلفيات فنية مختلفة, توزّعت عناصرها المكانية والزمانية ما بين الحرملك و الحمّامات, و جلسات البخور والتدليك, و أماكن أخرى أظهرت المرأة كجارية دورها إشباع الرغبات أكثر منها ربة أسرة أو عاملة أو سيدة مثقفة تحاور و تناقش أو تقرأ و تكتب.نقد الاستشراقظاهرة الاستشراق هذه, التي عرفت أوج تجليها الفنّي و الفكري في القرنين الثامن عشر و التاسع عشر, و استمرت بعدهما شبه حاضرة حتى أوئل منتصف القرن العشرين , لفتت عناية النقّاد و الدارسين ممن اهتموا بها, لدراستها و تحليلها من جوانبها الفنية و الأدبية أو لتوصيفها تاريخياً. و ذلك من باب استمرارِ الخط المعرفي الذي بدأه رواد مدرسة الدراسات الشرقية القديمة, أو استكمالاً لنشاط المستشرقين الأوائل, الذين نسجوا خيوط التواصل الثقافي الأولى مع شعوب البلدان غير الأوروبية , لا سيما بعد تطور العلوم الإنسانية ,كالأنثروبولوجيا و فقه اللغة و علم النفس و علم الاجتماع, وحرص دارسي هذه العلوم على استمرار هذا التواصل الثقافي أكثر من ذي قبل.غير أن المفاهيم المغلوطة التي تضمّنها و روّج لها الاستشراق, و التصوّر الغربي اللا موضوعي و المشوّه عن الشرق, وضع محتواه المعرفي و التاريخي موضع الشك العلمي و الشك السياسي أيضاً , لا سيما بعد التغييرات السياسية الفاصلة التي أوجدتها ......
#الاستشراق
#إدوارد
#سعيد
#خطاب
#النقد
#التقويضي
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=678400
الحوار المتمدن
مريم الحسن - عن الاستشراق و إدوارد سعيد و خطاب النقد التقويضي
مريم الحسن : عن ثقافة الإنترنت و علاقتها بالإحتجاجات و الثورات: الربيع العربي نموذجاً
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن تمهيد الإعلام و مكانته في العصر الراهنمما لا شك فيه و صار أمراً جلياً , لكل متابعٍ مراقب أو دارسٍ مهتم , أن الإعلام بات يحتل في حياتنا اليومية حيزاً مهماً, و ما برح متوسعاً فيها بشكل سريع بات معه متداخلاً في جميع تفاصيلها , لا سيما في العقود الأخيرة , بعدما تطوّر بشكل لافتٍ تماهياً مع التطوّر العلمي و التكنولوجي , اللذين يُعتبران من أهم دعائمه المؤسِّسة , و من أبرز العوامل المُساهِمة في تطوّر أدائه و تجدّد تقنياته , من حيث أنهما عزّزا حضور وسائطه بين الناس بشكل كثيف و سرّعا من انتشارها بينهم , فصارت المعلومة بفضله متاحة بسعر زهيد لأيٍ كان , و منتشرة بين أفراد المجتمعات كافة على اختلاف شرائحهم العمرية و توزع مستوياتهم الاجتماعية.كما أن الإعلام منذ ظهور وسائله المرئية ,ما برح محط اهتمام الباحثين و الدارسين , وموضوعاً للنظريات الاجتماعية و الثقافية , من حيث هو لاعب بارز, و عامل مؤثر في مختلف الميادين الحياتية على كامل أصعدتها , الاجتماعية و الثقافية و الاقتصادية و السياسية و حتى الأمنية , و ذلك لما يُمثله من حيث هو أداة بثٍّ ضخمة , تضخّ على مدار الساعة كميات هائلة من الإعلانات و المعلومات و أيضاً الأخبار التي تديرها و توجّها على الأغلب, تحالفات عميقة جمعت ما بين قوى سياسية متنوعة و تكتلات اقتصادية كبرى , كانت و لا تزال على ما يبدو , هي من تُهيمن على سوق العمل الإعلامي , محتلةً عبره مركز الصدارة في عملية تشكيل وإعادة تشكيل الرأي العام , و بالأخص في عصرنا الراهن , بعد أن اجتاحت وسائط الإعلام , على اختلاف أنواعها و تقنياتها الحديثة, حياة كل فرد في مجتمعاتنا و باتت في متناول أيدي الجميع ومنتشرة في أغلب الدور على امتداد المعمورة.تطوّر الإنترنت و ظهور الإعلام البديلو مما بات معلوماً أيضاً , أن الأعلام , من حيث هو وسيلة تواصل و اتصال (أقطابها المرسل و الرسالة و المتلقّي و قناة الإرسال) , لم يعد مقتصراً في عصرنا الحالي على نموذجه التقليدي ( أي الصحف و الإذاعة و التلفاز), و التي تعتبر جميعها وسائل اتصال أحادية الاتجاه , من حيث احتكارها لدور المُرسل و عدم قدرة متلقيها على التفاعل مع رسائلها بشكل كاف , بل بات أيضاً اليوم يمتلك أوجه عديدة , تنوعت مظاهرها ووسائطها, لتشمل إلى جانب نموذجه التقليدي , وسائل الاتصال الرقمية على اختلاف أنواعها1 , لا سيما بعد النقلة النوعية التي انتقلها الإنترنت , من الجيل الأول (ويب1.0) إلى الجيل الثاني (ويب2.0) ,و هي نقلة أتاحت للمتلقي فرصة التفاعل الإعلامي المباشر مع ما يتلقاه من رسائل, إعلامية و غير إعلامية, لا بل أيضاً منحته فرصة نوعية و ثورية ما كان ليحلم بها , إذ جعلت منه الحدث و صانع الخبر في آن , و مكنته من أن يصبح مشاركاً فاعلاً في خلق الحدث السياسي و توجيهه , و عاملاً ضاغطاً في تشكيل الرأي العام والتأثير عليه.فعلى سبيل المثال, من تجلّيات هذه الفرصة الثورية التي منحها جيل (الويب 2.0) لجمهور مستخدميه, و كأقرب شاهدٍ حي على ما بات يمتلكه الفرد ( المستخدم للإنترنت) من قدرات غير مسبوقة من حيث سرعتها و قوة تأثيرها في تشكيل الرأي العام , وتوجيه الحدث السياسي, وإحداث التغييرات الكبرى فيه , ما شهدناه من أحداثٍ جللٍ تنوعت مظاهرها ما بين انتفاضات شعبية , وتظاهرات ضخمة أدّت إلى تغييرات سياسية فاصلة , و أحداثٍ دموية عنيفة, عاشها أكثر من بلد عربي في فترة ما اصطُلح على تسميته سياسياً وإعلامياً "بالربيع العربي".ففي هذه الفترة التي امتدت من ......
#ثقافة
#الإنترنت
#علاقتها
#بالإحتجاجات
#الثورات:
#الربيع
#العربي
#نموذجاً
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=679139
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن تمهيد الإعلام و مكانته في العصر الراهنمما لا شك فيه و صار أمراً جلياً , لكل متابعٍ مراقب أو دارسٍ مهتم , أن الإعلام بات يحتل في حياتنا اليومية حيزاً مهماً, و ما برح متوسعاً فيها بشكل سريع بات معه متداخلاً في جميع تفاصيلها , لا سيما في العقود الأخيرة , بعدما تطوّر بشكل لافتٍ تماهياً مع التطوّر العلمي و التكنولوجي , اللذين يُعتبران من أهم دعائمه المؤسِّسة , و من أبرز العوامل المُساهِمة في تطوّر أدائه و تجدّد تقنياته , من حيث أنهما عزّزا حضور وسائطه بين الناس بشكل كثيف و سرّعا من انتشارها بينهم , فصارت المعلومة بفضله متاحة بسعر زهيد لأيٍ كان , و منتشرة بين أفراد المجتمعات كافة على اختلاف شرائحهم العمرية و توزع مستوياتهم الاجتماعية.كما أن الإعلام منذ ظهور وسائله المرئية ,ما برح محط اهتمام الباحثين و الدارسين , وموضوعاً للنظريات الاجتماعية و الثقافية , من حيث هو لاعب بارز, و عامل مؤثر في مختلف الميادين الحياتية على كامل أصعدتها , الاجتماعية و الثقافية و الاقتصادية و السياسية و حتى الأمنية , و ذلك لما يُمثله من حيث هو أداة بثٍّ ضخمة , تضخّ على مدار الساعة كميات هائلة من الإعلانات و المعلومات و أيضاً الأخبار التي تديرها و توجّها على الأغلب, تحالفات عميقة جمعت ما بين قوى سياسية متنوعة و تكتلات اقتصادية كبرى , كانت و لا تزال على ما يبدو , هي من تُهيمن على سوق العمل الإعلامي , محتلةً عبره مركز الصدارة في عملية تشكيل وإعادة تشكيل الرأي العام , و بالأخص في عصرنا الراهن , بعد أن اجتاحت وسائط الإعلام , على اختلاف أنواعها و تقنياتها الحديثة, حياة كل فرد في مجتمعاتنا و باتت في متناول أيدي الجميع ومنتشرة في أغلب الدور على امتداد المعمورة.تطوّر الإنترنت و ظهور الإعلام البديلو مما بات معلوماً أيضاً , أن الأعلام , من حيث هو وسيلة تواصل و اتصال (أقطابها المرسل و الرسالة و المتلقّي و قناة الإرسال) , لم يعد مقتصراً في عصرنا الحالي على نموذجه التقليدي ( أي الصحف و الإذاعة و التلفاز), و التي تعتبر جميعها وسائل اتصال أحادية الاتجاه , من حيث احتكارها لدور المُرسل و عدم قدرة متلقيها على التفاعل مع رسائلها بشكل كاف , بل بات أيضاً اليوم يمتلك أوجه عديدة , تنوعت مظاهرها ووسائطها, لتشمل إلى جانب نموذجه التقليدي , وسائل الاتصال الرقمية على اختلاف أنواعها1 , لا سيما بعد النقلة النوعية التي انتقلها الإنترنت , من الجيل الأول (ويب1.0) إلى الجيل الثاني (ويب2.0) ,و هي نقلة أتاحت للمتلقي فرصة التفاعل الإعلامي المباشر مع ما يتلقاه من رسائل, إعلامية و غير إعلامية, لا بل أيضاً منحته فرصة نوعية و ثورية ما كان ليحلم بها , إذ جعلت منه الحدث و صانع الخبر في آن , و مكنته من أن يصبح مشاركاً فاعلاً في خلق الحدث السياسي و توجيهه , و عاملاً ضاغطاً في تشكيل الرأي العام والتأثير عليه.فعلى سبيل المثال, من تجلّيات هذه الفرصة الثورية التي منحها جيل (الويب 2.0) لجمهور مستخدميه, و كأقرب شاهدٍ حي على ما بات يمتلكه الفرد ( المستخدم للإنترنت) من قدرات غير مسبوقة من حيث سرعتها و قوة تأثيرها في تشكيل الرأي العام , وتوجيه الحدث السياسي, وإحداث التغييرات الكبرى فيه , ما شهدناه من أحداثٍ جللٍ تنوعت مظاهرها ما بين انتفاضات شعبية , وتظاهرات ضخمة أدّت إلى تغييرات سياسية فاصلة , و أحداثٍ دموية عنيفة, عاشها أكثر من بلد عربي في فترة ما اصطُلح على تسميته سياسياً وإعلامياً "بالربيع العربي".ففي هذه الفترة التي امتدت من ......
#ثقافة
#الإنترنت
#علاقتها
#بالإحتجاجات
#الثورات:
#الربيع
#العربي
#نموذجاً
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=679139
الحوار المتمدن
مريم الحسن - عن ثقافة الإنترنت و علاقتها بالإحتجاجات و الثورات: الربيع العربي نموذجاً
مريم الحسن : الأمير المتأمل في روحه لناصر خمير: فيلمٌ إيماني صوفي ناطقٌ بالسياسة
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن « بابا عزيز , الأمير المتأمل في روحه » هو فيلم تونسي الإخراج دولي الإنتاج . دعمته و شاركت في إنتاجه عدة مؤسسات ثقافية, حكومية ودولية , من بينها وزارات الثقافة في كل من تونس و إيران و فرنسا و سويسرا ومنظمة الفرانكوفونية الدولية. بدأ مخرجه ناصر خمير العمل عليه منذ العام 1992 غير أنه لم يستطع إتمامه إلا عام 2005 و من ثم تم عرضه لأول مرة عام 2006. يُعتبر هذا الفيلم بمثابة الجزء الثالث من ثلاثية سينمائية أطلق عليها ناصر خمير عنوان "ثلاثية الصحراء", و هذه الثلاثية عبارة عن رحلة صوفية بدأها خمير عام 1984 بفيلم "الهائمون" و من ثم تابعها عام 1987 بفيلم "طوق الحمامة المفقود" ليكملها عام 2006 بفيلم "بابا عزيز أو الأمير المتأمل في روحه". كتب سيناريو الفيلم المخرج ناصر خمير و شاركه فيه الإيطالي تونينو جويرا الذي عمل مع أنتونيوني وفلليني وتاركوفسكي وأنجيلوبولوس وغيرهم من كبار المخرجين. تم التصوير في إيران وتونس، مع ممثلين من إيران والعراق وتونس وكردستان والجزائر. و الفيلم ناطق باللغتين الفارسية والعربية. إدارة تصويره أوكلت مهمتها للإيراني محمود كالاري أما الموسيقى التصويرية التي هي مزيج من الفارسية والهندية فكانت من تصميم المؤلف الموسيقي الإيراني أرمان عمار. أدوار البطولة الرئيسية في الفيلم تشاركها كلٌّ من الطفلة مريم حميد (عشتار) و الممثل الإيراني برفيز شاهنخو (بابا عزيز). فكرة الفيلمالدوافع التي قادت المخرج خمير إلى العمل على الفيلم يفسرها هو كما التالي: « لو كنت تسير مع والدك، وفجأة يقع على الأرض، ويتلطخ وجهه بالوحل، ماذا كنت ستفعل؟ حتماً سوف تساعده على النهوض وتمسح بقميصك الوحل عن وجهه. وجه أبي يرمز إلى الإسلام، وأنا أحاول أن أمسح بفيلمي الوحل عن وجهه.. وذلك بإظهار الثقافة الإسلامية الودودة، المتسامحة، المنفتحة، المليئة بالحب والحكمة. الإسلام الذي هو مختلف تماماً عن الإسلام الذي صوّرته "الميديا" بعد أحداث الحادي عشر من سبتمبر في نيويورك. فالتشدّد والتعصب، إضافةً إلى التطرّف، بمثابة مرآة محرّفة تعكس صورة مشوهة للإسلام. فيلمي محاولة متواضعة لاستعادة الصورة الحقيقية للإسلام. ليس هناك أي مهمة أخرى أكثر إلحاحاً، بالنسبة لي، من هذه المهمة: أن أقدّم "وجها" لملايين من المسلمين الذين غالباً، إن لم يكن دائماً، يكونون أول ضحايا الإرهاب الذي يمارسه بعض المتشدّدين. ومع أن هذا الفيلم مبنيّ على التقليد الصوفي البهيج والمانح للحب، إلا أنه أيضاً فيلم سياسي إلى حدٍ بعيد، وعلى نحو مقصود. من الواجب علينا، في الوقت الحاضر، أن نعرض للعالم مظهراً آخر للإسلام وإلا فإن كل واحد منا سوف يختنق من جراء جهله بالآخر».أما عن مضمون القصة الأدبية التي نشأ عليها الفيلم فيقول عنها خمير : « فكرة “الأمير” خطرت لي عندما شاهدت في إيران صحناً جميلًا من الفخار، يعود إلى القرن الثاني عشر، يحتوي على رسم يُظهر أميراً ينحني على الماء، وثمة كتابة منقوشة تقول “الأمير الذي يتأمل روحه”. هذه الصورة أسرتني إلى حد إنني بدأت أفكر في استخدامها كنقطةٍ أبني عليها عملًا، وهذا ما جعلني أقرّر تصوير الفيلم في إيران. أن أحقّق الفيلم كعمل متصل بفنان القرن الثاني عشر. لا أعرف إن كانت مصادفة محضة (أم شيئاً آخر) أن نصوّر أجزاء من الفيلم في مدينة قاشان بإيران، وهي المدينة التي تم صنع ذلك الصحن فيها».ملخّص الفيلمتدور أحداث الفيلم في قالب صحراوي تماماً غير محدد بمعطى جغرافيٍ صريح , جلّ مشاهده كثباناً من رمال تمتد مشكّلة , على مدار ستة و تسعين دقيقة هي مدة الفيلم, لوحةً طبيع ......
#الأمير
#المتأمل
#روحه
#لناصر
#خمير:
#فيلمٌ
#إيماني
#صوفي
#ناطقٌ
#بالسياسة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=680120
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن « بابا عزيز , الأمير المتأمل في روحه » هو فيلم تونسي الإخراج دولي الإنتاج . دعمته و شاركت في إنتاجه عدة مؤسسات ثقافية, حكومية ودولية , من بينها وزارات الثقافة في كل من تونس و إيران و فرنسا و سويسرا ومنظمة الفرانكوفونية الدولية. بدأ مخرجه ناصر خمير العمل عليه منذ العام 1992 غير أنه لم يستطع إتمامه إلا عام 2005 و من ثم تم عرضه لأول مرة عام 2006. يُعتبر هذا الفيلم بمثابة الجزء الثالث من ثلاثية سينمائية أطلق عليها ناصر خمير عنوان "ثلاثية الصحراء", و هذه الثلاثية عبارة عن رحلة صوفية بدأها خمير عام 1984 بفيلم "الهائمون" و من ثم تابعها عام 1987 بفيلم "طوق الحمامة المفقود" ليكملها عام 2006 بفيلم "بابا عزيز أو الأمير المتأمل في روحه". كتب سيناريو الفيلم المخرج ناصر خمير و شاركه فيه الإيطالي تونينو جويرا الذي عمل مع أنتونيوني وفلليني وتاركوفسكي وأنجيلوبولوس وغيرهم من كبار المخرجين. تم التصوير في إيران وتونس، مع ممثلين من إيران والعراق وتونس وكردستان والجزائر. و الفيلم ناطق باللغتين الفارسية والعربية. إدارة تصويره أوكلت مهمتها للإيراني محمود كالاري أما الموسيقى التصويرية التي هي مزيج من الفارسية والهندية فكانت من تصميم المؤلف الموسيقي الإيراني أرمان عمار. أدوار البطولة الرئيسية في الفيلم تشاركها كلٌّ من الطفلة مريم حميد (عشتار) و الممثل الإيراني برفيز شاهنخو (بابا عزيز). فكرة الفيلمالدوافع التي قادت المخرج خمير إلى العمل على الفيلم يفسرها هو كما التالي: « لو كنت تسير مع والدك، وفجأة يقع على الأرض، ويتلطخ وجهه بالوحل، ماذا كنت ستفعل؟ حتماً سوف تساعده على النهوض وتمسح بقميصك الوحل عن وجهه. وجه أبي يرمز إلى الإسلام، وأنا أحاول أن أمسح بفيلمي الوحل عن وجهه.. وذلك بإظهار الثقافة الإسلامية الودودة، المتسامحة، المنفتحة، المليئة بالحب والحكمة. الإسلام الذي هو مختلف تماماً عن الإسلام الذي صوّرته "الميديا" بعد أحداث الحادي عشر من سبتمبر في نيويورك. فالتشدّد والتعصب، إضافةً إلى التطرّف، بمثابة مرآة محرّفة تعكس صورة مشوهة للإسلام. فيلمي محاولة متواضعة لاستعادة الصورة الحقيقية للإسلام. ليس هناك أي مهمة أخرى أكثر إلحاحاً، بالنسبة لي، من هذه المهمة: أن أقدّم "وجها" لملايين من المسلمين الذين غالباً، إن لم يكن دائماً، يكونون أول ضحايا الإرهاب الذي يمارسه بعض المتشدّدين. ومع أن هذا الفيلم مبنيّ على التقليد الصوفي البهيج والمانح للحب، إلا أنه أيضاً فيلم سياسي إلى حدٍ بعيد، وعلى نحو مقصود. من الواجب علينا، في الوقت الحاضر، أن نعرض للعالم مظهراً آخر للإسلام وإلا فإن كل واحد منا سوف يختنق من جراء جهله بالآخر».أما عن مضمون القصة الأدبية التي نشأ عليها الفيلم فيقول عنها خمير : « فكرة “الأمير” خطرت لي عندما شاهدت في إيران صحناً جميلًا من الفخار، يعود إلى القرن الثاني عشر، يحتوي على رسم يُظهر أميراً ينحني على الماء، وثمة كتابة منقوشة تقول “الأمير الذي يتأمل روحه”. هذه الصورة أسرتني إلى حد إنني بدأت أفكر في استخدامها كنقطةٍ أبني عليها عملًا، وهذا ما جعلني أقرّر تصوير الفيلم في إيران. أن أحقّق الفيلم كعمل متصل بفنان القرن الثاني عشر. لا أعرف إن كانت مصادفة محضة (أم شيئاً آخر) أن نصوّر أجزاء من الفيلم في مدينة قاشان بإيران، وهي المدينة التي تم صنع ذلك الصحن فيها».ملخّص الفيلمتدور أحداث الفيلم في قالب صحراوي تماماً غير محدد بمعطى جغرافيٍ صريح , جلّ مشاهده كثباناً من رمال تمتد مشكّلة , على مدار ستة و تسعين دقيقة هي مدة الفيلم, لوحةً طبيع ......
#الأمير
#المتأمل
#روحه
#لناصر
#خمير:
#فيلمٌ
#إيماني
#صوفي
#ناطقٌ
#بالسياسة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=680120
الحوار المتمدن
مريم الحسن - الأمير المتأمل في روحه لناصر خمير: فيلمٌ إيماني صوفي ناطقٌ بالسياسة
مريم الحسن : قالت شهرزاد ...
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن قالت لهُ قد لاحَ لنا الصبحُ مولايْفأجابها أكملي للتتضح بسردِكِ رؤايْقالت بلغني عن راوٍ ما عرَفْتُهُ عُمريكلامٌ.. عجِبَ لهُ منطقي وكذا أُذُنايْقال زيديني, فالخبرُ يبلغُ بالسمعِ حقّهُإذا ما تجاذبَ مَتنهُ أكثرُ من رايْقالت عجبتُ لحكيمٍ قضى جُلَّ عمرِهِفي أهلِهِ..مات و لم تبلغ حكمتُهُ سِوايْقال العجيبُ بأن لا يرث عنهُ أهلُهُحكمةً يبدو أن طائرها قد اختار أُنثايْقالت وبلغني أن حديثه قد جرى نقلهُلكنّ الطمع ألبَسهُ أسْلُوبي في حكايايْجعلوه خُرافة يُخَدّر بها السلطان أهلَهُوالعقلُ فارقهم منادياً رحماك ربّي مولايْقال لقد افترى هذا البغِيُّ على أهلِهِأما مِن اسمٍ ليقتصَّ منهُ جُندُ السرايْ؟قالت بلى ...لكن أخافُ إن أنا قلت اسَمهُأن لا ترى بعد اليومِ نورَ الشمسِ عينايْ ......
#قالت
#شهرزاد
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=681268
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن قالت لهُ قد لاحَ لنا الصبحُ مولايْفأجابها أكملي للتتضح بسردِكِ رؤايْقالت بلغني عن راوٍ ما عرَفْتُهُ عُمريكلامٌ.. عجِبَ لهُ منطقي وكذا أُذُنايْقال زيديني, فالخبرُ يبلغُ بالسمعِ حقّهُإذا ما تجاذبَ مَتنهُ أكثرُ من رايْقالت عجبتُ لحكيمٍ قضى جُلَّ عمرِهِفي أهلِهِ..مات و لم تبلغ حكمتُهُ سِوايْقال العجيبُ بأن لا يرث عنهُ أهلُهُحكمةً يبدو أن طائرها قد اختار أُنثايْقالت وبلغني أن حديثه قد جرى نقلهُلكنّ الطمع ألبَسهُ أسْلُوبي في حكايايْجعلوه خُرافة يُخَدّر بها السلطان أهلَهُوالعقلُ فارقهم منادياً رحماك ربّي مولايْقال لقد افترى هذا البغِيُّ على أهلِهِأما مِن اسمٍ ليقتصَّ منهُ جُندُ السرايْ؟قالت بلى ...لكن أخافُ إن أنا قلت اسَمهُأن لا ترى بعد اليومِ نورَ الشمسِ عينايْ ......
#قالت
#شهرزاد
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=681268
الحوار المتمدن
مريم الحسن - قالت شهرزاد ...
مريم الحسن : قالت شهرزاد 2
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن قالت لهُ قد داهمَ حديثَنا وجهُ النهارفأجابها وجهُ حديثكِ بالغُ الإبهارْأتمّي السرد واكشفي الأسرارْأَبحْتُ كلامكِ فالجمي الأعذارْفقالت :بلغني أيها الملكُ السعيدُ خبرٌ عجيبٌعن حَكيمَين اجتمعا ذات لقاءٍ في كلامِ حوارْالتقيا معاً في رحلةِ ارتقاءٍ غريبةٍأحداثها كلها جرت في عوالمٍ غابت عن الأنظارْوقيل أنّ الخبر قد جرى توكيدهلكن عقلي شكَّ أنّ في الأمر إهانة ربما أو ابتكارْفقال أَفيضي بعدُ أكثر في هذا الأمر وحدّثينيما علّة الرواية؟ وأين كمن فيها الابتكارْ؟قالت أراد منها صانعها إعلاء شأن الحَكيمَينلكنه حطّ قدْرَ واحدٍ وأهان خالق الأقطارْفمما رواهُ بأنّ الأول كان قد استشار صاحبهُفي أمرِ فريضة فرضها عليها مُقدّرُ الأقدارْفنصحه الثاني بأن يعاود في قدرها ربّهُعلّهُ يتعطّف عليه و يُخفف مِن فرضها مقدارْو لكأن الخالق لا عِلمَ لهُ بطاقةِ عبيدهولكأن تقاديره كلها عن غير حكمةٍ أو اقتدارْفقال الملك : هذا حقاً خبرٌ عجيبٌالحكاية كلها خُرافةٌ و التصديقُ بها جالبُ عارْفأضافت :و لكأن الثاني قد أُظْهِرَ في الحكمةِ أبصرَ من ربهِو لكأن الأول في الرأفةِ قد فاقَ راحمَ الأبرارْقال هذا الخبرُ باطلٌ زُورُهُ أكيدٌفمن راويه؟و كيف علم بالرحلة وبما جرى فيها من حوارْ؟فقالت قد مات الشهود و قُتلَ العدولو الأمرٌ تولّاه سلطانٌ مُضلِّلٌ و صانعُ أخبارْفقال : وما اسم هذا السلطان؟فقالت : ألم أقل لكَ في ليلةٍ سابقة ..أخافُ إن أنا قلت اسَمهُأن لا تُشرق عليًّ بعد اليوم شمسُ النهارْ؟ ......
#قالت
#شهرزاد
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=682650
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن قالت لهُ قد داهمَ حديثَنا وجهُ النهارفأجابها وجهُ حديثكِ بالغُ الإبهارْأتمّي السرد واكشفي الأسرارْأَبحْتُ كلامكِ فالجمي الأعذارْفقالت :بلغني أيها الملكُ السعيدُ خبرٌ عجيبٌعن حَكيمَين اجتمعا ذات لقاءٍ في كلامِ حوارْالتقيا معاً في رحلةِ ارتقاءٍ غريبةٍأحداثها كلها جرت في عوالمٍ غابت عن الأنظارْوقيل أنّ الخبر قد جرى توكيدهلكن عقلي شكَّ أنّ في الأمر إهانة ربما أو ابتكارْفقال أَفيضي بعدُ أكثر في هذا الأمر وحدّثينيما علّة الرواية؟ وأين كمن فيها الابتكارْ؟قالت أراد منها صانعها إعلاء شأن الحَكيمَينلكنه حطّ قدْرَ واحدٍ وأهان خالق الأقطارْفمما رواهُ بأنّ الأول كان قد استشار صاحبهُفي أمرِ فريضة فرضها عليها مُقدّرُ الأقدارْفنصحه الثاني بأن يعاود في قدرها ربّهُعلّهُ يتعطّف عليه و يُخفف مِن فرضها مقدارْو لكأن الخالق لا عِلمَ لهُ بطاقةِ عبيدهولكأن تقاديره كلها عن غير حكمةٍ أو اقتدارْفقال الملك : هذا حقاً خبرٌ عجيبٌالحكاية كلها خُرافةٌ و التصديقُ بها جالبُ عارْفأضافت :و لكأن الثاني قد أُظْهِرَ في الحكمةِ أبصرَ من ربهِو لكأن الأول في الرأفةِ قد فاقَ راحمَ الأبرارْقال هذا الخبرُ باطلٌ زُورُهُ أكيدٌفمن راويه؟و كيف علم بالرحلة وبما جرى فيها من حوارْ؟فقالت قد مات الشهود و قُتلَ العدولو الأمرٌ تولّاه سلطانٌ مُضلِّلٌ و صانعُ أخبارْفقال : وما اسم هذا السلطان؟فقالت : ألم أقل لكَ في ليلةٍ سابقة ..أخافُ إن أنا قلت اسَمهُأن لا تُشرق عليًّ بعد اليوم شمسُ النهارْ؟ ......
#قالت
#شهرزاد
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=682650
الحوار المتمدن
مريم الحسن - قالت شهرزاد (2)
مريم الحسن : الجوع
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن جالسةٌ وحدي في دارِيأُفرفطُ عناقيد الخيالِحُبيبات كلامٍأعصُرُ منها الشِعرَ خمراًأُسكرُ به واقعاً حاضرُهُ مفجوعْأُرممُّهُبخجلٍ بلاغياعتادَ المُشاكسةأعيدُ نحتهُ بأزاميل الكناية أو الاستعارةعلَّ المجاز يُواري عورةَ مخازيهأروّضُهُبحيلةِ التورية الكاذبةعلّني أُراوغ حاضراًدائم الفرار من غدهِ نحو ماضيهأناكفهُأحياناًبقافية الهزل المُشاغبةجاعلة من الآفة بسمةأطرقُ بها باب الغدِ « بالربما »فأسمعها صدى « لممكن »رَجعُهُ بالكادِ مسموعْشاردةٌ في سكون الدار الصاخبِخلف جدارِ الذاتِ … وحديأستقلُّ مراكباًتمخر عباب الغيبتتجه إلى جزرٍ غير مرئيةلا في محاجر اليقين ولا في الصحف السماويةأعبر بها عوالم الأزمنة القلقة و المُقلقةبلا مرساة أو أشرعةمن دون مواضٍتُلوّحُ للأفكارِ من على أرصفةِ المُسلّماتِ مُودِّعةمن دون مرافئ إبحارٍتتجذّر في مَرئيّ الحاضرِ المخصيمن دون بَوصلةٍ تدللُّعلى اتجاهات رحلةٍ تُغامرُ في بحار اللا مرئيفمراكب الشعراء أغلبهايُغادر في العادة من غير قلوعْمسافرة أنا كنتُ هناك وحديفي عالمٍ يحتضن هواجسَ هربيكبدوية تحلم بغدِ فارسٍ يقاتلُ آفات ماضيهافيغلبهاكبذرةِ أملٍتبحث عن أرضٍ تستنبتُ فيها زهور أمانيهالتحصدهاكعابرةٍ بين ضِفَتَي خيالٍ غابرٍهاربٍ من جثثِ واقعٍ مهدورظالمٍأو مقموعْكلحظةٍ تهرب من نفسها إلى نفسهامخافة كدرٍ يتهدَّدُ هشاشتها بالدموعْكبسمةٍ تفتّشُ عن ملمحٍ هاربٍ منهاأحزنهُ حلمٌ قضى نحبهُ في الضلوعْهناك كنت أنا وحديحين سمعتُ قرعاً على بابِ الواقعِإليهِ ردّنيبلجاجةِ فازعٍيلحّ بطَرقِ اللاهثِ المفجوعْفتنبهتُ إليهِ أسألهُمَن في البابْ؟فأتى الجوابْانظري …إنّهُ الجوعْجالسةٌ أنا كنتُ هناك وحديبين عرائش الخيالأترصّد الثمراتالتي ستمنحُ قافيتي لونَها و نضجَهاأترقبُ ولادةَ وزنٍ غريبسيسلب من أبياتِ الشعرِ لبَّها و رشدَهاأتقمّص دور الصياد المتجهّزِ بكامل عتادِه اللغويلينقضّعلى جمال اللحظةِ عند بريقها .. في تمام أوجهاحين باغتني صوتُ الضحيةِ خافتاًيهمسُ من بعيدهِ خائفاًبأن اللحظةَ قد سقطتبين أنياب خادعٍ و قهرِ مخدوعوبأن الأوجَ قد احتلتهُجحافلٌ من ذلٍّ وجوعْالتفتُ إلى دار الخيالأبحث عن خمرةٍ في الكلامأُسْكِرُ بها أنيناًبدأتُ أسمعهُ يلوكُ وجع البطون الخاويةفما عثرتهاأُفتّشُ عن ثمراتكاد نُضجُها يُلامس فم الكلماتحين لاحت في مرمى شباك القافيةفما لمحتهاركبت مراكب الغيبِأبحثُ عن بابٍ أطلُّ منهُعلى غدٍ مشرقٍ لأنقذهُفوجدت أبوابَ ما قبل الغدِ كلها موصدةو عليها حفرَ الواقع عبارة حرّاسهِ الأثيرة« ممنوعْ الاقتراب … عبوركم إلى غدٍ أفضلَ ممنوعْ »فسكبتُ الدموعْو عدتُ إلى حالِ الفازعِ في باب الدار .. أندبهُأرثي مع جموع الجائ ......
#الجوع
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=683807
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن جالسةٌ وحدي في دارِيأُفرفطُ عناقيد الخيالِحُبيبات كلامٍأعصُرُ منها الشِعرَ خمراًأُسكرُ به واقعاً حاضرُهُ مفجوعْأُرممُّهُبخجلٍ بلاغياعتادَ المُشاكسةأعيدُ نحتهُ بأزاميل الكناية أو الاستعارةعلَّ المجاز يُواري عورةَ مخازيهأروّضُهُبحيلةِ التورية الكاذبةعلّني أُراوغ حاضراًدائم الفرار من غدهِ نحو ماضيهأناكفهُأحياناًبقافية الهزل المُشاغبةجاعلة من الآفة بسمةأطرقُ بها باب الغدِ « بالربما »فأسمعها صدى « لممكن »رَجعُهُ بالكادِ مسموعْشاردةٌ في سكون الدار الصاخبِخلف جدارِ الذاتِ … وحديأستقلُّ مراكباًتمخر عباب الغيبتتجه إلى جزرٍ غير مرئيةلا في محاجر اليقين ولا في الصحف السماويةأعبر بها عوالم الأزمنة القلقة و المُقلقةبلا مرساة أو أشرعةمن دون مواضٍتُلوّحُ للأفكارِ من على أرصفةِ المُسلّماتِ مُودِّعةمن دون مرافئ إبحارٍتتجذّر في مَرئيّ الحاضرِ المخصيمن دون بَوصلةٍ تدللُّعلى اتجاهات رحلةٍ تُغامرُ في بحار اللا مرئيفمراكب الشعراء أغلبهايُغادر في العادة من غير قلوعْمسافرة أنا كنتُ هناك وحديفي عالمٍ يحتضن هواجسَ هربيكبدوية تحلم بغدِ فارسٍ يقاتلُ آفات ماضيهافيغلبهاكبذرةِ أملٍتبحث عن أرضٍ تستنبتُ فيها زهور أمانيهالتحصدهاكعابرةٍ بين ضِفَتَي خيالٍ غابرٍهاربٍ من جثثِ واقعٍ مهدورظالمٍأو مقموعْكلحظةٍ تهرب من نفسها إلى نفسهامخافة كدرٍ يتهدَّدُ هشاشتها بالدموعْكبسمةٍ تفتّشُ عن ملمحٍ هاربٍ منهاأحزنهُ حلمٌ قضى نحبهُ في الضلوعْهناك كنت أنا وحديحين سمعتُ قرعاً على بابِ الواقعِإليهِ ردّنيبلجاجةِ فازعٍيلحّ بطَرقِ اللاهثِ المفجوعْفتنبهتُ إليهِ أسألهُمَن في البابْ؟فأتى الجوابْانظري …إنّهُ الجوعْجالسةٌ أنا كنتُ هناك وحديبين عرائش الخيالأترصّد الثمراتالتي ستمنحُ قافيتي لونَها و نضجَهاأترقبُ ولادةَ وزنٍ غريبسيسلب من أبياتِ الشعرِ لبَّها و رشدَهاأتقمّص دور الصياد المتجهّزِ بكامل عتادِه اللغويلينقضّعلى جمال اللحظةِ عند بريقها .. في تمام أوجهاحين باغتني صوتُ الضحيةِ خافتاًيهمسُ من بعيدهِ خائفاًبأن اللحظةَ قد سقطتبين أنياب خادعٍ و قهرِ مخدوعوبأن الأوجَ قد احتلتهُجحافلٌ من ذلٍّ وجوعْالتفتُ إلى دار الخيالأبحث عن خمرةٍ في الكلامأُسْكِرُ بها أنيناًبدأتُ أسمعهُ يلوكُ وجع البطون الخاويةفما عثرتهاأُفتّشُ عن ثمراتكاد نُضجُها يُلامس فم الكلماتحين لاحت في مرمى شباك القافيةفما لمحتهاركبت مراكب الغيبِأبحثُ عن بابٍ أطلُّ منهُعلى غدٍ مشرقٍ لأنقذهُفوجدت أبوابَ ما قبل الغدِ كلها موصدةو عليها حفرَ الواقع عبارة حرّاسهِ الأثيرة« ممنوعْ الاقتراب … عبوركم إلى غدٍ أفضلَ ممنوعْ »فسكبتُ الدموعْو عدتُ إلى حالِ الفازعِ في باب الدار .. أندبهُأرثي مع جموع الجائ ......
#الجوع
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=683807
الحوار المتمدن
مريم الحسن - الجوع
مريم الحسن : ترميم الروح
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن يدٌ بيديسيرُ الوجعُ مع الحنينعلى مسار اقتفاء خبايا الذاكرةكظِلَّينترسمهما شمسُأشرقت ذات ذكرى من ماضٍ بعيديتسلّلان معاًبهدوءٍيُشتّت الثرثرات في التأملات الشاردة" رفيقان نحن "يقول الوجعفيجيب الحنين" أنا أنتأو أنت أنالا فرقكلانا وصفٌ لذاك الشعور رفيقان نحنجمعتهما يدُ الصاكِّكوجهين لعملةٍ واحدة "كوجهينما عادا يميّزُ واحدهمملمحَ وجهه عن وجه الآخركعارضَينلمتلازمةٍ مانسيَ مقترفها ما اسمهاوما أصلَهاكمسافرَينيحملهما مركبٌربّانه روحٌتشظت فيها أجملُ مراياهاينسابان معاًكنهرٍيجرف دربُهُكل خاطرةٍ عاصيةيسيلان خلف أثرٍشعّ بريقاً و خبافي متاهات توهجات متتاليةتلألأ نجماًومضفي فضا الوجدانبثّ بريقهُنداءات استغاثاتٍ لا واعيةكمغامرَينتهوّر بهما مكتنفهماأو مقترفهمايبحران معاًمتغلغلين في لججِ من عتمةٍفاضت بها روحٌغرق فيها جُلُّ كيانِهايغوصان بحثاًعما يُرمم جرح أناهاعما يُسكِتُ ألم تأوهات حناياهايلاحقان شبحَ وميضٍابتلعه سوادُ كبتٍتحالف جهراً مع النسيانلا فكرةً تقاوم حثيث تقدم زحفهمالا هدفاً يلوح في أفق مرمى مسعى تسللهماسوى استنقاذ روحٍ اقترفتجرم استكشاف غور أناهاهامت فيهامبتعدة في أعماقهاحتى غابت خلف ستارٍ انسدلَكمقصلةٍ على مسرح أوهام ماضيهاتتكسّرت عليه متشظية تحت نصلِ اكتشاف مواضيهاثم تناثرترميمَ روحٍلحدُها وجعُ حنينفي جسدِ إنسان ......
#ترميم
#الروح
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=711040
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن يدٌ بيديسيرُ الوجعُ مع الحنينعلى مسار اقتفاء خبايا الذاكرةكظِلَّينترسمهما شمسُأشرقت ذات ذكرى من ماضٍ بعيديتسلّلان معاًبهدوءٍيُشتّت الثرثرات في التأملات الشاردة" رفيقان نحن "يقول الوجعفيجيب الحنين" أنا أنتأو أنت أنالا فرقكلانا وصفٌ لذاك الشعور رفيقان نحنجمعتهما يدُ الصاكِّكوجهين لعملةٍ واحدة "كوجهينما عادا يميّزُ واحدهمملمحَ وجهه عن وجه الآخركعارضَينلمتلازمةٍ مانسيَ مقترفها ما اسمهاوما أصلَهاكمسافرَينيحملهما مركبٌربّانه روحٌتشظت فيها أجملُ مراياهاينسابان معاًكنهرٍيجرف دربُهُكل خاطرةٍ عاصيةيسيلان خلف أثرٍشعّ بريقاً و خبافي متاهات توهجات متتاليةتلألأ نجماًومضفي فضا الوجدانبثّ بريقهُنداءات استغاثاتٍ لا واعيةكمغامرَينتهوّر بهما مكتنفهماأو مقترفهمايبحران معاًمتغلغلين في لججِ من عتمةٍفاضت بها روحٌغرق فيها جُلُّ كيانِهايغوصان بحثاًعما يُرمم جرح أناهاعما يُسكِتُ ألم تأوهات حناياهايلاحقان شبحَ وميضٍابتلعه سوادُ كبتٍتحالف جهراً مع النسيانلا فكرةً تقاوم حثيث تقدم زحفهمالا هدفاً يلوح في أفق مرمى مسعى تسللهماسوى استنقاذ روحٍ اقترفتجرم استكشاف غور أناهاهامت فيهامبتعدة في أعماقهاحتى غابت خلف ستارٍ انسدلَكمقصلةٍ على مسرح أوهام ماضيهاتتكسّرت عليه متشظية تحت نصلِ اكتشاف مواضيهاثم تناثرترميمَ روحٍلحدُها وجعُ حنينفي جسدِ إنسان ......
#ترميم
#الروح
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=711040
الحوار المتمدن
مريم الحسن - ترميم الروح
مريم الحسن : لا طعم لا نكهة ولا لون
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن لا طعم .. لا نكهة .. ولا لونروح معذبة و تايهةمن القهر تصرخ على جلادهاوتقولتوق الروح للعذابظلم و جنون يا قلب .. والله جنونلا طعم .. لا نكهة .. ولا لونضاع المعنى من الكلامو خلا عتابه من الملامضل بس شكل فاضح والسلام ومدهوش متل عيونجف الدمع منهاو زاد الكحل وَنهاو ما ضل منها غير جفونلا طعم .. لا نكهة .. ولا لونسواد اجتاحك يا قلبوالقلب منك يا قلب ترى محزونليل و لف نبضك بالصمتصمت واسع يشبه سواد الكونلا دقةلا نبضةلا خلجة بليلها تناغيكلا نغمة تذكّرك بالفرحو تقلك يا قلب افرحجيتك أنا هون ......
#نكهة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=744740
#الحوار_المتمدن
#مريم_الحسن لا طعم .. لا نكهة .. ولا لونروح معذبة و تايهةمن القهر تصرخ على جلادهاوتقولتوق الروح للعذابظلم و جنون يا قلب .. والله جنونلا طعم .. لا نكهة .. ولا لونضاع المعنى من الكلامو خلا عتابه من الملامضل بس شكل فاضح والسلام ومدهوش متل عيونجف الدمع منهاو زاد الكحل وَنهاو ما ضل منها غير جفونلا طعم .. لا نكهة .. ولا لونسواد اجتاحك يا قلبوالقلب منك يا قلب ترى محزونليل و لف نبضك بالصمتصمت واسع يشبه سواد الكونلا دقةلا نبضةلا خلجة بليلها تناغيكلا نغمة تذكّرك بالفرحو تقلك يا قلب افرحجيتك أنا هون ......
#نكهة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=744740
الحوار المتمدن
مريم الحسن - لا طعم لا نكهة ولا لون