نادية خلوف : هل توصل الموسيقى رسالة واضحة عن الأحداث المعاصرة
#الحوار_المتمدن
#نادية_خلوف الموسيقى والصدمات - لماذا لديهما علاقة مشحونةمقال مترجم عن: إيان بيسقارئ في الموسيقى ؛ رئيس قسم المدينة ، جامعة لندنعن موقع: theconversation.comربما كان من المحتم ، عندما دخل العالم في الإغلاق ، أن مجموعة من الأعمال الموسيقية حول كوفيد 19 بدأت في الظهور في شهر مايو ، كتب الملحن الأمريكي ديفيد سيركين لودفيج: " كل الغضب" للكمان المنفرد ، والذي ينتهي بصراخ عازف الكمان. ويزعم أن القطعة تمثل غضبًا جماعيًا من تعامل الحكومة الأمريكية مع الفيروس. أعلنت بي بي سي برومس 2020 عن مجموعة من اللجان الجديدة التي تستجيب للوباء. وتشمل هذه الأعمال "الليلة الماضية" من سلسلة الحفلات الموسيقية للمؤلفة السويدية أندريا تارودي التي "ستشمل أصوات الإغلاق". تستضيف الأوبرا الوطنية الفنلندية عرضًا لـريبريتو بواسطة مينا ليندغرين لإعادة صياغة أوبرا موتسارت لتكون عن الجائحة. قد يبدو شيئًا إيجابيًا للفنانين للرد على الأحداث المؤلمة. ومع ذلك ، فهل سيؤدي العمل على الإشارة إلى الوباء إلى زيادة الوعي والفهم ، أم أن هذا التخصيص هو مجرد وسيلة لجذب الانتباه؟ يقدم التاريخ الحديث لإنشاء الموسيقى استجابة للأحداث المؤلمة صورة مختلطة.ذكرى الصدمة في الموسيقىلويجي نونو، ريكوردا كوسا ، تي هانو فاتو في أوشفيتز (تذكر ماذا فعلوا بك في أوشفيتز) (1966) في الأصل ليُلعب على دفعات قصيرة خلال مسرحية بيتر فايس(التحقيق 1965). المسرحية عبارة عن دراما في محاكمات فرانكفورت أوشفيتز.كتب نونو ، بشيء من الجرأة ، أن الموسيقى "هي صوت ستة ملايين قتيل في محتشد أوشفيتز وفي معسكرات اعتقال أخرى". على الرغم من هذا الادعاء، فإن القطعة مذهلة وجميلة بشكل غريب - مشهد سمعي آسر.كتب الفيلسوف الألماني ثيودور أدورنو بتشاؤم في عام 1949 أن كتابة الشعر الغنائي بعد أوشفيتز هو عمل وحشي. كان يعتقد أن العديد من المثل الأوروبية للثقافة والحضارة كانت في حالة يرثى لها بعد الهولوكوست. على هذا النحو ، افترض أدورنو أن أي محاولة لإحياء التقاليد الثقافية القديمة ولإضفاء جمالية الرعب هذه كانت قذرة وغير حساسة. تم تقييمه تماشياً مع هذا النقد الثقافي ، يمكن القول أن نونو ذهب أبعد من بربرية الشعر الغنائي. فعل ذلك باستخدام أوشفيتز كمصدر إلهام لشكل من أشكال الشعر الغنائي الموسيقي.الملحن البولندي ثرندي كريستوف بندرساجي بالمثل ، اعتبر أن ضحايا هيروشيما (1961) على أنه استيلاء قاسٍ على الصدمة. كان عنوان القطعة في الأصل 8 37 ،وهي إشارة إلى طولها وليس إسقاط القنبلة الذرية. تمت إضافة عنوانها الحالي بعد أن سمع الملحن عن العمل المنجز. من غير الواضح ما إذا كان العمل يضيف بأي شكل من الأشكال لفهم أوسع لتفجيرات هيروشيما ، وبدلاً من ذلك ، تنقل القطعة الألم والمعاناة ، وهي استجابة عاطفية بديهية.ومع ذلك ، هناك حالة مختلفة مع الملحن الروسي دميتري شوستاكوفيتش السمفونية رقم 13 ، بابي يار (1962). كتب حول خمس قصائد ليفجيني يفوتوشينكو. عندما يؤخذون معًا ، يضعون المذبحة النازية لعام 1941 لليهود السوفييت (المعروفة باسم بابي يار) في سياق مجموعة من الأحداث التاريخية الأخرى وانعكاسات الحياة السوفييتية. تعليق شوستاكوفيتش الموسيقي أنه: أنيق ، ساخر ، ثابت ، مقلق ، وقبل كل شيء ، غامض. إنه يدعو إلى استجواب نشط وردود فردية من المستمع إلى الأحداث المصورة. هذا بديل مفيد للموسيقى يحث على استجابة عاطفية لا يمكن لأي شخص عاقل أن يشك فيها.التنفيس أم التعليق؟صاغ الناقد فيرجيل طومسون مصطلح ......
#توصل
#الموسيقى
#رسالة
#واضحة
#الأحداث
#المعاصرة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=685631
#الحوار_المتمدن
#نادية_خلوف الموسيقى والصدمات - لماذا لديهما علاقة مشحونةمقال مترجم عن: إيان بيسقارئ في الموسيقى ؛ رئيس قسم المدينة ، جامعة لندنعن موقع: theconversation.comربما كان من المحتم ، عندما دخل العالم في الإغلاق ، أن مجموعة من الأعمال الموسيقية حول كوفيد 19 بدأت في الظهور في شهر مايو ، كتب الملحن الأمريكي ديفيد سيركين لودفيج: " كل الغضب" للكمان المنفرد ، والذي ينتهي بصراخ عازف الكمان. ويزعم أن القطعة تمثل غضبًا جماعيًا من تعامل الحكومة الأمريكية مع الفيروس. أعلنت بي بي سي برومس 2020 عن مجموعة من اللجان الجديدة التي تستجيب للوباء. وتشمل هذه الأعمال "الليلة الماضية" من سلسلة الحفلات الموسيقية للمؤلفة السويدية أندريا تارودي التي "ستشمل أصوات الإغلاق". تستضيف الأوبرا الوطنية الفنلندية عرضًا لـريبريتو بواسطة مينا ليندغرين لإعادة صياغة أوبرا موتسارت لتكون عن الجائحة. قد يبدو شيئًا إيجابيًا للفنانين للرد على الأحداث المؤلمة. ومع ذلك ، فهل سيؤدي العمل على الإشارة إلى الوباء إلى زيادة الوعي والفهم ، أم أن هذا التخصيص هو مجرد وسيلة لجذب الانتباه؟ يقدم التاريخ الحديث لإنشاء الموسيقى استجابة للأحداث المؤلمة صورة مختلطة.ذكرى الصدمة في الموسيقىلويجي نونو، ريكوردا كوسا ، تي هانو فاتو في أوشفيتز (تذكر ماذا فعلوا بك في أوشفيتز) (1966) في الأصل ليُلعب على دفعات قصيرة خلال مسرحية بيتر فايس(التحقيق 1965). المسرحية عبارة عن دراما في محاكمات فرانكفورت أوشفيتز.كتب نونو ، بشيء من الجرأة ، أن الموسيقى "هي صوت ستة ملايين قتيل في محتشد أوشفيتز وفي معسكرات اعتقال أخرى". على الرغم من هذا الادعاء، فإن القطعة مذهلة وجميلة بشكل غريب - مشهد سمعي آسر.كتب الفيلسوف الألماني ثيودور أدورنو بتشاؤم في عام 1949 أن كتابة الشعر الغنائي بعد أوشفيتز هو عمل وحشي. كان يعتقد أن العديد من المثل الأوروبية للثقافة والحضارة كانت في حالة يرثى لها بعد الهولوكوست. على هذا النحو ، افترض أدورنو أن أي محاولة لإحياء التقاليد الثقافية القديمة ولإضفاء جمالية الرعب هذه كانت قذرة وغير حساسة. تم تقييمه تماشياً مع هذا النقد الثقافي ، يمكن القول أن نونو ذهب أبعد من بربرية الشعر الغنائي. فعل ذلك باستخدام أوشفيتز كمصدر إلهام لشكل من أشكال الشعر الغنائي الموسيقي.الملحن البولندي ثرندي كريستوف بندرساجي بالمثل ، اعتبر أن ضحايا هيروشيما (1961) على أنه استيلاء قاسٍ على الصدمة. كان عنوان القطعة في الأصل 8 37 ،وهي إشارة إلى طولها وليس إسقاط القنبلة الذرية. تمت إضافة عنوانها الحالي بعد أن سمع الملحن عن العمل المنجز. من غير الواضح ما إذا كان العمل يضيف بأي شكل من الأشكال لفهم أوسع لتفجيرات هيروشيما ، وبدلاً من ذلك ، تنقل القطعة الألم والمعاناة ، وهي استجابة عاطفية بديهية.ومع ذلك ، هناك حالة مختلفة مع الملحن الروسي دميتري شوستاكوفيتش السمفونية رقم 13 ، بابي يار (1962). كتب حول خمس قصائد ليفجيني يفوتوشينكو. عندما يؤخذون معًا ، يضعون المذبحة النازية لعام 1941 لليهود السوفييت (المعروفة باسم بابي يار) في سياق مجموعة من الأحداث التاريخية الأخرى وانعكاسات الحياة السوفييتية. تعليق شوستاكوفيتش الموسيقي أنه: أنيق ، ساخر ، ثابت ، مقلق ، وقبل كل شيء ، غامض. إنه يدعو إلى استجواب نشط وردود فردية من المستمع إلى الأحداث المصورة. هذا بديل مفيد للموسيقى يحث على استجابة عاطفية لا يمكن لأي شخص عاقل أن يشك فيها.التنفيس أم التعليق؟صاغ الناقد فيرجيل طومسون مصطلح ......
#توصل
#الموسيقى
#رسالة
#واضحة
#الأحداث
#المعاصرة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=685631
الحوار المتمدن
نادية خلوف - هل توصل الموسيقى رسالة واضحة عن الأحداث المعاصرة
فاضل خليل : تكنولوجيا الخشبة توصل خطاب المخرج بلا ثغرات فاختانكوف يسحر الواقع ويلبس التراجيديا رداء الكوميديا
#الحوار_المتمدن
#فاضل_خليل ان في انعدام التكنلوجيا او تخلفها في المسرح العربي - علي وجه الخصوص -مشكلة لازمت عمل كافة الاجيال من المخرجين العرب، وبالذات الجيلين الاول والثاني اللذان ظلا يستخدمان الوسائل التقنية البدائية السائدة آنذاك وحتي وقت قريب من يومنا هذا. وهي تكنلوجيا الخشبة التي نعني بها (المسرح الدوار، والعتلات الرافعة البدائية) لقد شكلت انعطافة او قفزة في تطوير عمل المخرجين وانطلاق خيالهم باستخدامات امكاناتها علي شكل العرض، فـ (المسرح الدوار، والعتلات اليدوية البدائية الرافعة) قد سهلتا استخدام وتوظيب المناظر وعملتا علي تجهيز العرض الواحد بأكثر من منظر. ومن ثم تطور عملهما بالتدريج لتدارا بواسطة التيار الكهربائي. نوجز القول، بان عمل التكنلوجيا في المسرح ظل استخداما بدائيا لا يرقي، الي ما وصلت اليه الآن من امكانات هائلة - ليزيرية ورقمية عالية - ، اقترنت بنهضة التكنلوجيا في كافة وسائل الاعلام. لقد ظلت التقنيات ولازمان طويلة نسبيا محدودة الاستخدام. الأمر الذي عقد وسائل الانتاج، مما دعي الي اختيار المسرحيات ذات الحد الادني من المستلزمات والمتطلبات الفنية، كأن تكون مسرحيات ذات المنظر الواحد، هروبا من نقص امكانات الانتقال السريع، ذو التأثير العالي. بل كثيرا ما كان المخرجون يلجئون الي توزيع المناظر في المسرحيات ذات التعددية المنظرية، علي طول الخشبة وعرضها، او جعل الخشبة بمستويات مختلفة تتوزع عليها المناظر بأحجام صغيرة غالبا ما تؤثر علي عناصر العرض بالمستوي الطموح، علي الرغم من أن هذا التفكير قد حل الكثير من فقر التقنيات في المسارح القديمة التي لم يكن لها بدائل.ايصال الخطابفعقد امكانية التوزيع الرشيد في الحركة الاخراجية علي كامل الخشبة حين تم اختصارها في مناطق ضيقة لا تتجاوز المترين في احسن الاحوال، الأمر الذي أثر علي عمل المخرج في ايصال خطابه بشكل اقل من الطموح. وهكذا ظلت ازمة نقص التكنلوجيا تتحكم في عمل المخرجين من كافة الاجيال الي يومنا هذا. لقد استمر جيل كامل من أهم المخرجين بسبب المعمار المفروض قسرا بسبب قدم المسارح وبساطة تركيبها ، فمسرح بغداد مثلا، وبحكم بناءه الذي تم تحويره الي من مكان لخزن المواد الغذائية الي قاعة للعروض المسرحية، الأمر الذي حتم علي المخرجين الذين قدموا عروضهم علي خشبتها ان يبتكروا وسائل يتحايلوا بواسطتها علي النواقص في تكنلوجيا هذا المسرح وما يشبهه من مسارح ولو بابسط الحدود فابتكروا مقترحات ارتقت باعمالهم، ولو الي الحد الادني من الوسائل ذات التاثير والأهمية غير المألوفة - وان كانت بالحد الادني - في العروض التي قدموها. ان الاعتقاد بضيق المكان ومالوفيته والامكانات المحدودة بحكم نوع المعمار المعروف في (مسرح العلبة الايطالي)، جعل المخرجين يعتقدون بان عروضهم لن تتفق مع طموحاتهم ان لم يخرجوا منه لينطلقوا بعروضهم الي مكانات اخري غير(مسرح العلبة). كي يتخلصوا اولا من نقص التكنلوجيا ال في تلك المسارح، ولكي ينهضوا بافكارهم في فضاءآت جديدة غير مألوفة لجمهورهم في الاقل، فاختاروا الساحات والاماكن العامة والفضاءآت المختلفة أملا في تحقيق طموحاتهم لالارتقاء بتلك العروض. وبالرغم من سلامة التفكير الا انه زاد من اعباء جميع العاملين عندما تركوا مسارحهم التي تحوي ورشهم واجهزتهم مهما كانت بسيطة ليخرجوا الي فضاءآت خالية منها. وشمل التأثير حتي المضامين الطموحة لنصوصهم في الاختيار النوع، والامكانات والمتطلبات التي حكمها الاختيار الجديد للفضاء المقحم من اجل الطموح بسبب فقر الامكانات المتاحة في ممالكهم القديمة(المسارح). بدائية الركحلن نختلف اذن، علي ال ......
#تكنولوجيا
#الخشبة
#توصل
#خطاب
#المخرج
#ثغرات
#فاختانكوف
#يسحر
#الواقع
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=728851
#الحوار_المتمدن
#فاضل_خليل ان في انعدام التكنلوجيا او تخلفها في المسرح العربي - علي وجه الخصوص -مشكلة لازمت عمل كافة الاجيال من المخرجين العرب، وبالذات الجيلين الاول والثاني اللذان ظلا يستخدمان الوسائل التقنية البدائية السائدة آنذاك وحتي وقت قريب من يومنا هذا. وهي تكنلوجيا الخشبة التي نعني بها (المسرح الدوار، والعتلات الرافعة البدائية) لقد شكلت انعطافة او قفزة في تطوير عمل المخرجين وانطلاق خيالهم باستخدامات امكاناتها علي شكل العرض، فـ (المسرح الدوار، والعتلات اليدوية البدائية الرافعة) قد سهلتا استخدام وتوظيب المناظر وعملتا علي تجهيز العرض الواحد بأكثر من منظر. ومن ثم تطور عملهما بالتدريج لتدارا بواسطة التيار الكهربائي. نوجز القول، بان عمل التكنلوجيا في المسرح ظل استخداما بدائيا لا يرقي، الي ما وصلت اليه الآن من امكانات هائلة - ليزيرية ورقمية عالية - ، اقترنت بنهضة التكنلوجيا في كافة وسائل الاعلام. لقد ظلت التقنيات ولازمان طويلة نسبيا محدودة الاستخدام. الأمر الذي عقد وسائل الانتاج، مما دعي الي اختيار المسرحيات ذات الحد الادني من المستلزمات والمتطلبات الفنية، كأن تكون مسرحيات ذات المنظر الواحد، هروبا من نقص امكانات الانتقال السريع، ذو التأثير العالي. بل كثيرا ما كان المخرجون يلجئون الي توزيع المناظر في المسرحيات ذات التعددية المنظرية، علي طول الخشبة وعرضها، او جعل الخشبة بمستويات مختلفة تتوزع عليها المناظر بأحجام صغيرة غالبا ما تؤثر علي عناصر العرض بالمستوي الطموح، علي الرغم من أن هذا التفكير قد حل الكثير من فقر التقنيات في المسارح القديمة التي لم يكن لها بدائل.ايصال الخطابفعقد امكانية التوزيع الرشيد في الحركة الاخراجية علي كامل الخشبة حين تم اختصارها في مناطق ضيقة لا تتجاوز المترين في احسن الاحوال، الأمر الذي أثر علي عمل المخرج في ايصال خطابه بشكل اقل من الطموح. وهكذا ظلت ازمة نقص التكنلوجيا تتحكم في عمل المخرجين من كافة الاجيال الي يومنا هذا. لقد استمر جيل كامل من أهم المخرجين بسبب المعمار المفروض قسرا بسبب قدم المسارح وبساطة تركيبها ، فمسرح بغداد مثلا، وبحكم بناءه الذي تم تحويره الي من مكان لخزن المواد الغذائية الي قاعة للعروض المسرحية، الأمر الذي حتم علي المخرجين الذين قدموا عروضهم علي خشبتها ان يبتكروا وسائل يتحايلوا بواسطتها علي النواقص في تكنلوجيا هذا المسرح وما يشبهه من مسارح ولو بابسط الحدود فابتكروا مقترحات ارتقت باعمالهم، ولو الي الحد الادني من الوسائل ذات التاثير والأهمية غير المألوفة - وان كانت بالحد الادني - في العروض التي قدموها. ان الاعتقاد بضيق المكان ومالوفيته والامكانات المحدودة بحكم نوع المعمار المعروف في (مسرح العلبة الايطالي)، جعل المخرجين يعتقدون بان عروضهم لن تتفق مع طموحاتهم ان لم يخرجوا منه لينطلقوا بعروضهم الي مكانات اخري غير(مسرح العلبة). كي يتخلصوا اولا من نقص التكنلوجيا ال في تلك المسارح، ولكي ينهضوا بافكارهم في فضاءآت جديدة غير مألوفة لجمهورهم في الاقل، فاختاروا الساحات والاماكن العامة والفضاءآت المختلفة أملا في تحقيق طموحاتهم لالارتقاء بتلك العروض. وبالرغم من سلامة التفكير الا انه زاد من اعباء جميع العاملين عندما تركوا مسارحهم التي تحوي ورشهم واجهزتهم مهما كانت بسيطة ليخرجوا الي فضاءآت خالية منها. وشمل التأثير حتي المضامين الطموحة لنصوصهم في الاختيار النوع، والامكانات والمتطلبات التي حكمها الاختيار الجديد للفضاء المقحم من اجل الطموح بسبب فقر الامكانات المتاحة في ممالكهم القديمة(المسارح). بدائية الركحلن نختلف اذن، علي ال ......
#تكنولوجيا
#الخشبة
#توصل
#خطاب
#المخرج
#ثغرات
#فاختانكوف
#يسحر
#الواقع
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=728851
الحوار المتمدن
فاضل خليل - تكنولوجيا الخشبة توصل خطاب المخرج بلا ثغرات (فاختانكوف يسحر الواقع ويلبس التراجيديا رداء الكوميديا)