عبد الله صويلح سعيد : أشهر مخرجين ومنتجين السينما المصرية
#الحوار_المتمدن
#عبد_الله_صويلح_سعيد وصلت السينما المصرية إلى نجاح كبير في الأعمال الفنية التي قدمتها منذ بداية تاريخ السينما، وذلك بسبب اشهر مخرجين ومنتجين السينما المصرية حيث يعتبر كل من الإخراج والإنتاج قلب العمل الفني، وهو ما يتحكم في جودة هذا العمل وانطلاقه بهذا الشكل المميز الذي وجدناه على شاشات التلفزيون في السينما المصرية.حققت السينما المصرية الكثير من النجاحات خلال الفترة الأخيرة، وذلك بسبب المشاركات الهامة التي بدأت من اشهر مخرجين ومنتجين السينما المصرية فجميعها أسماء هامة في تاريخ السينما، لذلك نقدم أشهر الأسماء وأعمالهم الفنية خلال تاريخ السينما المصرية حتى الآن.المخرج ياسين إسماعيل ياسينكان المخرج ياسين إسماعيل ياسين من أشهر المخرجين في فترة السبعينات، فقد تنوعت الأفلام التي قدمها للسينما المصرية، ولكنه دائما كان يقدم الطابع البوليسي في أعماله، ولم يظهر في التمثيل إلا مرة واحدة فقط مع والده إسماعيل ياسين.• بداية الإخراج: بدأ المخرج ياسين إسماعيل ياسين أول أعماله الفنية عام 1978.• أول أعماله: إخراج فيلم اللعبة عام 1978.• آخر أعماله: إخراج مسلسل دوائر الشك.المخرج يوسف شاهينالمخرج المصري الشهير يوسف شاهين ومن أشهر من قام بالإخراج، وذات شهرة عالمية اشتهرت أعماله الجدل والاختلاف عن باقي المخرجين.• بداية الإخراج: بدأ الفنان يوسف شاهين حياته الفنية في الإخراج وذلك منذ عام 1950.• أول أعماله: إخراج فيلم بابا أمين عام 1950 يليه فيلم ابن النيل عام 1951• آخر أعماله: آخر أعمال الفنان يوسف شاهين فيلم هي فوضى عام 2007.المخرج شريف عرفةأخرج شريف عرفه الكثير من الأفلام المصرية الشهيرة وذلك مع كبار الفنانين منذ بدايته الفنية حتى الآن كما قدم الكثير من الوجوه الشابة إلى السينما.• بداية الإخراج: كانت بداية أعماله في الإخراج منذ عام 1987.• اشهر أعماله: إخراج فيلم طيور الظلام و فيلم مافيا.• آخر أعماله: فيلم الممر عام 2019.أشهر المنتجين في السينما المصريةبالإضافة إلى أشهر مخرجين ومنتجين السينما المصرية كانت شركات الإنتاج لها دور كبير في تقديم بعض الأعمال الفنية في تاريخ العمل السينمائي، ومن أشهرها التالي: ستوديو مصر• من أشهر الشركات التي تأسست عام 1935 حيث تعتبر من أول الشركات التي ساهمت في دعم الإنتاج داخل مصر.• أنشئ شركة الصوديوم مصر للإنتاج طلعت حرب عام 1927.• أشهر الأعمال التي قدمتها فيلم وداد بطولة الفنانة أم كلثوم عام 1935.العدل جروب• تأسست العدل جروب عام 1997 من خلال المنتج جمال العدل والفنان سامى العدل.• أشهر أعمال العدل جروب الإنتاجية فيلم صعيدي في الجامعة الأمريكية عام 1998 وهو أول عمل تقدمه.• آخر الأعمال التي قدمتها العدل جروب هو المسلسل الذي حقق أعلى الإيرادات ب 100 وش عام 2020. السبكي للانتاج السينمائي• شركة مصرية ساهمت في إنتاج الكثير من الأفلام وهي ملك محمد السبكي وأحمد السبكي.• قدمت شركة السبكي للإنتاج السينمائي أول أعمالها في مطلع التسعينات من خلال بعض الأفلام أشهرها فيلم عمر وسلمى فيلم نور عيني.دولار فيلم• شركة مصرية تأسست عام 1949 ساهمت في تقديم مجموعة مميزة من الأفلام.• أشهر الأفلام التي قدمتها شركة دولار فيلم هي فيلم رصيف نمرة خمسة عام 1956 وفيلم شاطئ الذكريات عام 1955.• اخر اعمال شركة دولار فيلم هي فيلم سكر مر.سينرجى للإنتاج الفني• تأسست شركة سينرجي للإنتاج الفني عام 2003 صاحبها هو المنتج تامر مرسي.• قدمت إنتاج ......
#أشهر
#مخرجين
#ومنتجين
#السينما
#المصرية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=707874
#الحوار_المتمدن
#عبد_الله_صويلح_سعيد وصلت السينما المصرية إلى نجاح كبير في الأعمال الفنية التي قدمتها منذ بداية تاريخ السينما، وذلك بسبب اشهر مخرجين ومنتجين السينما المصرية حيث يعتبر كل من الإخراج والإنتاج قلب العمل الفني، وهو ما يتحكم في جودة هذا العمل وانطلاقه بهذا الشكل المميز الذي وجدناه على شاشات التلفزيون في السينما المصرية.حققت السينما المصرية الكثير من النجاحات خلال الفترة الأخيرة، وذلك بسبب المشاركات الهامة التي بدأت من اشهر مخرجين ومنتجين السينما المصرية فجميعها أسماء هامة في تاريخ السينما، لذلك نقدم أشهر الأسماء وأعمالهم الفنية خلال تاريخ السينما المصرية حتى الآن.المخرج ياسين إسماعيل ياسينكان المخرج ياسين إسماعيل ياسين من أشهر المخرجين في فترة السبعينات، فقد تنوعت الأفلام التي قدمها للسينما المصرية، ولكنه دائما كان يقدم الطابع البوليسي في أعماله، ولم يظهر في التمثيل إلا مرة واحدة فقط مع والده إسماعيل ياسين.• بداية الإخراج: بدأ المخرج ياسين إسماعيل ياسين أول أعماله الفنية عام 1978.• أول أعماله: إخراج فيلم اللعبة عام 1978.• آخر أعماله: إخراج مسلسل دوائر الشك.المخرج يوسف شاهينالمخرج المصري الشهير يوسف شاهين ومن أشهر من قام بالإخراج، وذات شهرة عالمية اشتهرت أعماله الجدل والاختلاف عن باقي المخرجين.• بداية الإخراج: بدأ الفنان يوسف شاهين حياته الفنية في الإخراج وذلك منذ عام 1950.• أول أعماله: إخراج فيلم بابا أمين عام 1950 يليه فيلم ابن النيل عام 1951• آخر أعماله: آخر أعمال الفنان يوسف شاهين فيلم هي فوضى عام 2007.المخرج شريف عرفةأخرج شريف عرفه الكثير من الأفلام المصرية الشهيرة وذلك مع كبار الفنانين منذ بدايته الفنية حتى الآن كما قدم الكثير من الوجوه الشابة إلى السينما.• بداية الإخراج: كانت بداية أعماله في الإخراج منذ عام 1987.• اشهر أعماله: إخراج فيلم طيور الظلام و فيلم مافيا.• آخر أعماله: فيلم الممر عام 2019.أشهر المنتجين في السينما المصريةبالإضافة إلى أشهر مخرجين ومنتجين السينما المصرية كانت شركات الإنتاج لها دور كبير في تقديم بعض الأعمال الفنية في تاريخ العمل السينمائي، ومن أشهرها التالي: ستوديو مصر• من أشهر الشركات التي تأسست عام 1935 حيث تعتبر من أول الشركات التي ساهمت في دعم الإنتاج داخل مصر.• أنشئ شركة الصوديوم مصر للإنتاج طلعت حرب عام 1927.• أشهر الأعمال التي قدمتها فيلم وداد بطولة الفنانة أم كلثوم عام 1935.العدل جروب• تأسست العدل جروب عام 1997 من خلال المنتج جمال العدل والفنان سامى العدل.• أشهر أعمال العدل جروب الإنتاجية فيلم صعيدي في الجامعة الأمريكية عام 1998 وهو أول عمل تقدمه.• آخر الأعمال التي قدمتها العدل جروب هو المسلسل الذي حقق أعلى الإيرادات ب 100 وش عام 2020. السبكي للانتاج السينمائي• شركة مصرية ساهمت في إنتاج الكثير من الأفلام وهي ملك محمد السبكي وأحمد السبكي.• قدمت شركة السبكي للإنتاج السينمائي أول أعمالها في مطلع التسعينات من خلال بعض الأفلام أشهرها فيلم عمر وسلمى فيلم نور عيني.دولار فيلم• شركة مصرية تأسست عام 1949 ساهمت في تقديم مجموعة مميزة من الأفلام.• أشهر الأفلام التي قدمتها شركة دولار فيلم هي فيلم رصيف نمرة خمسة عام 1956 وفيلم شاطئ الذكريات عام 1955.• اخر اعمال شركة دولار فيلم هي فيلم سكر مر.سينرجى للإنتاج الفني• تأسست شركة سينرجي للإنتاج الفني عام 2003 صاحبها هو المنتج تامر مرسي.• قدمت إنتاج ......
#أشهر
#مخرجين
#ومنتجين
#السينما
#المصرية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=707874
الحوار المتمدن
عبد الله صويلح سعيد - أشهر مخرجين ومنتجين السينما المصرية
بلال سمير الصدّر : اليوم،والغد،وبعد الغد 1965 ماركو فيري ومجموعة مخرجين :حفريات المعرفة
#الحوار_المتمدن
#بلال_سمير_الصدّر يتكون الفيلم من ثلاثة جزئيات مختلفة تم اخراجها من قبل ثلاثة مخرجين ايطاليين مختلفين ولايوجد ارتباط حقيقي أو واضح بينهم ،سوى ان الممثل الايطالي(مارسيلو ماستروياني) لعب دور البطولة في الاجزاء الثلاثة...رجل ذو خمسة بالونات:كان هذا التعاون الأول بين ماركو فيري ومارسيلو،إلا ان هذا التعاون يشي بالكثير،فنحن نعتبرها البداية الحقيقية المتميزة للمخرج ماركو فيري،ولا ريب أن هذه الجزئية هي افضل الجزئيات الثلاث ويعتمد فيها فيري على اللونين الابيض والأسود عبكس الجزئيتان اللتان تليهما،فهو يخرج من دائرة الحبكة الكوميدية والتي غالبا ما كانت تنطق بالسخافة،الى الحبكة الواضحة ولكن المتوارية خلف النص،خلف ما يدعى بالاضطراب المعرفي للحبكة كاملة.ماريو-مارسيلو ماستروياني-رجل اعمال يمتلك مصنعا لصناعة البالونات تنتج آلته ثلاثمائة واربعون بالونا في الدقيقة فيما ينبغي ان تنجز ثلاثمائة وثمانية واربعين،فلماذا هذا النقص في ثمانية بالونات؟!هذه الفكرة تقوده الى خضم فكرة اسرع وتصبح كالهاجس المرضي بالنسبة اليه...؟!في حيز ضيق لغرفة معيشة،يعمل فيري على ابراز التمثال والصور،فهناك تمثال لصورة ملاك التقليدي،وصورة سنعرج على ذكرها لاحقا.على اية حال،يبدو الفيلم برمته عبارة عن خطة رمزية لشيء متواري خلف الحبكة،وخلف الكلمات وخلف الاشياء.قبل ان نتقدم في الحبكة اكثر واكثر،فما علاقة البناء المعرفي(البنيوي) وهذه المعرفة المتوارية خلف الشكل في الفيلم؟إذا أردنا ان نمارس مصطلح ميشيل فوكو(أركيولوجيا المعرفة-حفريات المعرفة)،فهناك الكثير من الأسئلة من الممكن طرحها...فما هي القصة التي دارت في ذهن ماركو فيري عند تحقيق هذا النص،ولما أختار مارسيلو،وما العلاقة بين هؤلاء المخرجين الثلاثة،وهل فعلا لاوجود لارتباط موضوعي بين الافلام الثلاث؟هذه الأسئلة تدعى-ربما-بالانقطاعات عند ميشيل فوكو في تحليله البنيوي الخاص،بل والخاص جدا للقراءة المعرفية للتاريخ أو لأي عمل فني.الفيلم السينمائي هو احد أوضح وأبرز الأمثلة للعمل(البنيوي)،والذي تختفي منه الوحدة،وترتبط عناصره جميعها برابط يدعى المشهد الفيلمي بحيث تتكامل هذه العناصر لتحقيق الخطاب الفيلمي.ولكن،ماذا لوكان خطاب الفيلم متواري خلف خطاب آخر أكثر منه أهمية،فهل للبنيوية المعرفية من دور في الطرح هنا...؟البنيوية،هي صيغة لأكنمال الخطاب والنظر المعرفي لهذا الخطاب،وحفريات المعرفة هي مجرد آلة،أو طريقة،للنظر الى تطور الخطاب ودراسته وربما نشأته،أو دراسة الحاجب المتواري الخادع منه،وهو ليس طريقة للنظر في حيثيات الخطاب نفسه أو طريقة عرضه،كما ان الفيلم نفسه لايمكن ابدا أن يخضع للوحدة كما عند فرويد أو عند الوجوديين سوى عند تتبع أفكار مخرج نفسه،وعلى الغالب هذه الافكار تخضع لجزئية من اعماله وليس كاملها مثل(متاهة الانسان عند أنتونيوني)،أو(صمت الله عند بيرغمان).وعلى أننا أحيانا،نجد الكثير من المتشابه في أفلام(وودي ألن)،إلا أنها تخضع لذلك التنوع المعرفي(البنية)،حتى لو كانت بنية خاصة،لذلك من الممكن القول أن الفيلم هو حالة تكاملية بنيوية،لايمكن الشك فيها أبدا،حتى لو خضعت بعض المجموعات الفيلمية للوحدة،فربما تسقط عنها هذه الوحدة إذا خضعت للتكامل،فالفيلم عبارة عن عمل مشترك متكامل حتى لو خضعت بعض جرئياته لقانون الوحدة.على ان الحالة المتوارية للخطاب الفيلمي التي هي بالاساس طريقة عرض فيليمية،ربما تمتلك نقطة بداية تاريخية واضحة أو متوارية،فإذا كانت واضحة-وهذا الارجح بالنسبة الينا-فلاداعي لتدخل الحفريات،بينما لو كانت متوارية،أي ضمن الحيز التاريخي ......
#اليوم،والغد،وبعد
#الغد
#1965
#ماركو
#فيري
#ومجموعة
#مخرجين
#:حفريات
#المعرفة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=710281
#الحوار_المتمدن
#بلال_سمير_الصدّر يتكون الفيلم من ثلاثة جزئيات مختلفة تم اخراجها من قبل ثلاثة مخرجين ايطاليين مختلفين ولايوجد ارتباط حقيقي أو واضح بينهم ،سوى ان الممثل الايطالي(مارسيلو ماستروياني) لعب دور البطولة في الاجزاء الثلاثة...رجل ذو خمسة بالونات:كان هذا التعاون الأول بين ماركو فيري ومارسيلو،إلا ان هذا التعاون يشي بالكثير،فنحن نعتبرها البداية الحقيقية المتميزة للمخرج ماركو فيري،ولا ريب أن هذه الجزئية هي افضل الجزئيات الثلاث ويعتمد فيها فيري على اللونين الابيض والأسود عبكس الجزئيتان اللتان تليهما،فهو يخرج من دائرة الحبكة الكوميدية والتي غالبا ما كانت تنطق بالسخافة،الى الحبكة الواضحة ولكن المتوارية خلف النص،خلف ما يدعى بالاضطراب المعرفي للحبكة كاملة.ماريو-مارسيلو ماستروياني-رجل اعمال يمتلك مصنعا لصناعة البالونات تنتج آلته ثلاثمائة واربعون بالونا في الدقيقة فيما ينبغي ان تنجز ثلاثمائة وثمانية واربعين،فلماذا هذا النقص في ثمانية بالونات؟!هذه الفكرة تقوده الى خضم فكرة اسرع وتصبح كالهاجس المرضي بالنسبة اليه...؟!في حيز ضيق لغرفة معيشة،يعمل فيري على ابراز التمثال والصور،فهناك تمثال لصورة ملاك التقليدي،وصورة سنعرج على ذكرها لاحقا.على اية حال،يبدو الفيلم برمته عبارة عن خطة رمزية لشيء متواري خلف الحبكة،وخلف الكلمات وخلف الاشياء.قبل ان نتقدم في الحبكة اكثر واكثر،فما علاقة البناء المعرفي(البنيوي) وهذه المعرفة المتوارية خلف الشكل في الفيلم؟إذا أردنا ان نمارس مصطلح ميشيل فوكو(أركيولوجيا المعرفة-حفريات المعرفة)،فهناك الكثير من الأسئلة من الممكن طرحها...فما هي القصة التي دارت في ذهن ماركو فيري عند تحقيق هذا النص،ولما أختار مارسيلو،وما العلاقة بين هؤلاء المخرجين الثلاثة،وهل فعلا لاوجود لارتباط موضوعي بين الافلام الثلاث؟هذه الأسئلة تدعى-ربما-بالانقطاعات عند ميشيل فوكو في تحليله البنيوي الخاص،بل والخاص جدا للقراءة المعرفية للتاريخ أو لأي عمل فني.الفيلم السينمائي هو احد أوضح وأبرز الأمثلة للعمل(البنيوي)،والذي تختفي منه الوحدة،وترتبط عناصره جميعها برابط يدعى المشهد الفيلمي بحيث تتكامل هذه العناصر لتحقيق الخطاب الفيلمي.ولكن،ماذا لوكان خطاب الفيلم متواري خلف خطاب آخر أكثر منه أهمية،فهل للبنيوية المعرفية من دور في الطرح هنا...؟البنيوية،هي صيغة لأكنمال الخطاب والنظر المعرفي لهذا الخطاب،وحفريات المعرفة هي مجرد آلة،أو طريقة،للنظر الى تطور الخطاب ودراسته وربما نشأته،أو دراسة الحاجب المتواري الخادع منه،وهو ليس طريقة للنظر في حيثيات الخطاب نفسه أو طريقة عرضه،كما ان الفيلم نفسه لايمكن ابدا أن يخضع للوحدة كما عند فرويد أو عند الوجوديين سوى عند تتبع أفكار مخرج نفسه،وعلى الغالب هذه الافكار تخضع لجزئية من اعماله وليس كاملها مثل(متاهة الانسان عند أنتونيوني)،أو(صمت الله عند بيرغمان).وعلى أننا أحيانا،نجد الكثير من المتشابه في أفلام(وودي ألن)،إلا أنها تخضع لذلك التنوع المعرفي(البنية)،حتى لو كانت بنية خاصة،لذلك من الممكن القول أن الفيلم هو حالة تكاملية بنيوية،لايمكن الشك فيها أبدا،حتى لو خضعت بعض المجموعات الفيلمية للوحدة،فربما تسقط عنها هذه الوحدة إذا خضعت للتكامل،فالفيلم عبارة عن عمل مشترك متكامل حتى لو خضعت بعض جرئياته لقانون الوحدة.على ان الحالة المتوارية للخطاب الفيلمي التي هي بالاساس طريقة عرض فيليمية،ربما تمتلك نقطة بداية تاريخية واضحة أو متوارية،فإذا كانت واضحة-وهذا الارجح بالنسبة الينا-فلاداعي لتدخل الحفريات،بينما لو كانت متوارية،أي ضمن الحيز التاريخي ......
#اليوم،والغد،وبعد
#الغد
#1965
#ماركو
#فيري
#ومجموعة
#مخرجين
#:حفريات
#المعرفة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=710281
الحوار المتمدن
بلال سمير الصدّر - اليوم،والغد،وبعد الغد 1965(ماركو فيري ومجموعة مخرجين):حفريات المعرفة