خالد محمد جوشن : ادوات الكتابة - روى بيتر كلارك -الأداة الثانية عشرة
#الحوار_المتمدن
#خالد_محمد_جوشن تلاعب بالكلمات حتى فى القصص الجادةاختر الكلمات التى يتجنبها الكاتب العادى ولكن القارىء العادى يفهمهاتماما مثل نحات بالصلصال ، يشكل الكاتب عاما بواسطة الكلمات .فى الحقيقة لقب شعراء الانجليزية الاوائل " التشكيليين " ؛ الفنانين الذين يجلبون مادة اللغة لخلق قصص ، بالطريقة نفسها التى قام فها الرب ، الصانع.الاعظم ، بخلق السماء والارض .يتلاعب الكتاب الجيدون باللغة ، حتى لو كان الموضوع عن الموت. " لا تذهب وديعا الى تلك الليلة الهانئة " ، يكتب الشاعر الويلزى ديلان توماس الى ابيه الذى يحتضر ؛" ثر " ثر إ ضد موت الضياء " .قد تبدو فكرتا اللعب والموت متعارضتين ، لكن الكاتب يجد سبلا ليجمع بينهما .فللتعبير عن حزنه يتحايل الشاعر ، يتحايل الشاعر على اللغة ، مفضلا كلمة " رقيق" على " برقة " ويختار " ليل " ليتقفى " الضياء " .وويكرر من مفردة " ثر " ولاحقا سوف يستخدم التورية :" الرجال الصارمون ، على شفا حفرة الموت ، من يرون ببصر معمى " .المعنى المزدوج ل ( صارم وقبر - ) يقود مباشرة الى الارداف الخلفى " البصر المعمى .تلاعب بالمفردات ، حتى تحت ظل الموت . كاتب العناوين الرئيسية للصحف ، هو الشاعر بين الصحفيين ، فهو يحشو المعانى الكبيرة فى مساحات صغيرة ، تأمل هذا العنوان الرئيسى عن يوم عصيب فى أثناء الحرب فى العراق: الحشود المبتهجة تمزقهم ، 4 موتى أمريكان ملابسات الحادث بشعة : مدنيون عراقيون هاجموا ضباط امن امريكان ، وحرقوهم حتى الموت فى مركباتهم ، وانهالوا ضربا على جثثهم المتفحمة ومثلوا بها ، وسحلوها عبر الشارع ، وعلقو ماتبيقى منها فى جسر – كل هذا أمام حشود تهتف ابتهاجا .حتى فى ظل مجزرة كهذه ، تلاعب كاتب العنوان الرئيسى فى اللغة ، فالكاتب يكرر الحروف الساكنة ( ار و بى ) للتأكيد ، ويقابل بين مفردة "المبتهجة " ومفردة " موتى " لتعطى تأثيرا مفاجئا .تبرز كلمة ( المبتهجة ) كاختيار جيد ، وهى مشتقة من الفعل اللاتينى ( جوبلير)الذى يعنى حرفيا " اطلاق صيحة ابتهاج ".مفردات من مثل " حشد" و " موتى " و " امريكان " تظهر فى تقارير الاخبار طوال الوقت .أما " يمزق " فهو فعل قد نجده فى قصة عن كلب يهاجم طفلا . بينما " هتافات الابتهاج " لفظة مميزة ، يفهمها اغلب القراء ، ولكنها نادرة فى سياق الاخبار.وكثيرا مايحبس الكتاب مفراداتهم اللغوية فى محاولة ضالة لخفض نبرة اللغة كى يفهمها عامة القراء .الكلمات غير الواضحة يجب أن توضح بنصوص ، أو من خلال السياق . لكن ، مخزون المفردات اللغوية لدى الفرد العادى أكثر من المفردات التى يستخدمها المؤلف العادى فى الكتابة .ونتيجة لذلك ، يجذب المؤلفون الذين ينتقون مفرادتهم اللغوية من بئر أعمق اهتماما ، خاصة من القراء ، فيحوزون لقب " كتاب ".ان مفردات الكتابة الثرية لا تتطلب كلمات مبهرجة رنانة . مارى فيشر ، واحدة من اعظم كاتبات المقال فى أمريكا ، عرفت بكتاباتها عن الطعام ، ولكنها دائما تضيف نكهة الى جميع اعمالها عبر التلاعب باللغة .هذه الذكرى من ذكريات الطفولة المقعمة بالحياة تصف غرفة صغيرة مؤثثة اقتطعت من جانب المرأب ، لتأوى احد العمال المفضلين :" أظن ان الغرفة كانت مهيأة لتخزين الأدوات .لقد كانت تتسع بمايكفى لسرير صغير ، كان مرتبا على الدوام ، ومقعد طاولة زينة ، ومكتب متهالك .كانت الجدران جزء من المرأب ، مغطاة بأوراق صحف لمنع التيارات الهوائية .كان هناك موقد دائرى صغير يعمل على الكيروسين ، م ......
#ادوات
#الكتابة
#بيتر
#كلارك
#-الأداة
#الثانية
#عشرة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=731588

خالد محمد جوشن : ادوات الكتابة - روى بيتر كلارك -الأداة الثالثة عشرة
#الحوار_المتمدن
#خالد_محمد_جوشن احصل على اسم الكلبابحث عن الملموس والمحدد ، عن التفاصيل التى تستميل الحواس ذات مرة ، وصف الروائى جوزيف كونراد عمله بهذه الطريقة :" اريد " بقوة الكلمة المكتوبة أن أجعلك تسمع ، أن اجعلك تشعر ، وقبل كل شيىء ، أن أجعلك ترى " .وعندما كان جين روبرتس – وهو من اعظم محررى الصحف الامريكية ، وكان قد بدأ حياته المهنية محررا مبتدئا فى ولاية كارولينا الشمالية – يقرأ قصصه بصوت مرتفع على محرر أعمى ، كان يعنف روبرت الشاب لانه لم يستطع ان يجعله يرى .عندما تستميل تفاصيل الشخصيات والمكان الحواس ، فانها تخلق خبرة لدى القارى تجعله يفهم ، عندما نقول " أنا ارى " فنحن غالبا ما نعنى " أننا نفهم " قد يختار الكتاب قليلو الخبرة التفصيل الاوضح ، على سبيل المثال : الرجل ينفث دخان السجائر ، والمرأة تقضم ما تبقى من أظافرها .هذه التفاصي تفشل فى أن تخبرك بأى شيىء – ما لم يكن الرجل ينازع بسبب سرطان الرئة ، والمرأة تعانى من فقدان الشهية العصابى .فى صحيفة سان بطرسبورج كان المحررون ومدربو الكتابة يحذرون المراسلين من العودة الى مكاتبهم دون الحصول على أسم الكلب .هذه المهمة التقريرية لا تعنى أن يستخدم الكاتب هذا التفصيل فى القصة ، بل تذكره بأن يبقى عينيه وأذنيه مفتوحتين على الدوام .عندما كتبت كيللى بنهام قصة الديك الشرس الذى هاجم طفلا ، لم تذكرقط اسم الديك ( روكادول الثانى )، بل وأسمى أبويه أيضا : روكادول . وهينى بينى ذات الساق الواحدة ( لا أستطيع شرح سبب أهمية أن تكون أم الديك المعتدى بساق واحدة ، لكن ذلك مهم إ) .قبل اعدام السفاح ، ذهب المراسل كريستوفر سكانلان الى ولاية أتاوا لزيارة عائلة احدى الضحايا المفترضة للسفاح .قبل ذلك بأحدعشر عاما ، خرجت امرأة شابة من بيتها ولم تعد أبدا .لقد وجد سكانلان التفصيلة التى تحكى قصة الحزن الدائم للاسرة ، فقد لا حظ وجود شريط لاصق على مفتاح الاضاءة بجانب الباب الإمامى ." مدينة باونتيفل ، أوتاوا – كانت ، بلفا كينت دائما ما تترك مصباح الشرفة الأمامية مضاءة، عندما يخرج أطفالها ليلا.وكان على من يأتى اخرا أن يطفأه ، حتى كان يوم من أيام العام 1974عندما قالت السيدة كينت لعائلتها : " سوف أترك المصباح مضاء حتى تعود ديب الى البيت وتطفئه هى ".مصباح شرفة السيدة كينيت الأمامية ما زال مضاء ، ليلا ونهارا.وبالقرب من الباب الأمامى ، وضع شريط لاصق لتغطية مفتاح الاضاءة .لم تعد ديب الى البيت قط ."هذا هو بيت القصيد : لقد رأى سكانلان الشريط اللاصق يغطى مفتاح الاضاءة ، وسأل عن ذلك . لقد التقط هذه التفصيلة العظيمة بفضل فضوله ، وليس خياله .ان السعى وراء تفاصيل كهذه يحدث منذ قرون ، كم تبين أنطولوجيا التقارير عبر التاريخ .ويصف الباحث البريطانى جون كيرى ، أمثلة على ذلك فى مجموعته " شاهد عيان على التاريخ ":" هذا الكتاب ... مملوء بالصور الغريبة أو الوقحة أو العابرة ، التى تطبع نفسها بقوة فى عين العقل : السفير يطل أسفل مقدمة فستان الملكة اليزابث الأولى ، ويشير الى التجاعيد ... اللص التاميلى فى خريف كوالالمبور يقلب صندوقا مملوءا بكرات التنس الثلجية من ماركة سلازنجر ... بلينى تشاهد اناسا يغطون رؤسهم بالوسائد لحماية انفسهم من رماد البركان .... مارى ، ملكة اسكتلندا ، شاخت فجأة فى ......
#ادوات
#الكتابة
#بيتر
#كلارك
#-الأداة
#الثالثة
#عشرة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=731872

خالد محمد جوشن : ادوات الكتابة - روى بيتر كلارك -الأداة الرابعة عشرة
#الحوار_المتمدن
#خالد_محمد_جوشن انتبه الى الأسماءالأسماء المثيرة للانتباه تجذب القارىء والكاتب على حد سواءالولع بالأسماء المثيرة للانتباه ليس أداة بالمعنى الدقيق للكلمة ، بل شرط وادمان أدبى عذب .كتبت قصة ذات مرة عن اسم ز. زيزو ، وكان الاسم الأخير مدرجا فى دليل هاتف مدينة سانت بطرسبرج .أتضح أن الأسم الأخير كان وهميا ، فقد ابتكره عمال البريد منذ فترة طويلة لتتمكن أسرهم من الاتصال بهم فى الحالات الطارئة ،فقط بالنظر الى الاسم الأخير فى دليل الهاتف .كان الاسم هو ما لفت انتباهى . كنت أتسائل الى ماذا يرمز الحرف (ز) : زيلدا زيزو ؟ زورو، زيزور ؟ وما هى حال من عليه أن يمضى فى حياته وهو الأخير فى الصف دائما ؟يملك كتاب أدب الخيال الفرصة لابتكار أسماء شخوصهم ،تلك الأسماء التى تصبح مألوفة حد ، أن تصير جزء من خيالاتنا الثقافية : ريب فان وينكل ، ايخابود كرين ، هستر برين ، الكابتن أهاب ، اسماعيل ، هوكل بيرى فن ، جو مارتش ، سكارليت أوهارا ، هولدن كولفيلد ، فورست غامب .وتوفر الرياضة والمواد الترفيهية موردا لا ينضب من الأسماء المثيرة للاهتمام : بيب روث ، وجاكى رونسون ، وميكى مانتل ، وجونى يونيتا ، وزولا بود ، وشاكيل أونيل ، وفينوس ويليامز ، وتينا تيرنر ، وسبايك لى ، ومارلين مونرو ، وأوبر وينفرى ، والفيس بريسلى .ونجد أن الكتاب ينجذبون الى القصص التى تحدث فى مدن ذات أسماء مثيرة للاهتمام : كيسمى فى فلوريدا ، وباونتيفول فى يوتاه ، وانتركورس فى بنسلفانيا ، وموس جو فى ساسكاتشوان ، وفورت دودج فى أيوا ، وأوب فى ألاباما .لكن يبدو أن أفضل ا لأسماء ترتبط ، كما لو بفعل السحر ، بأشخاص حقيقين انتهى بهم الأمر لصناعة الأحداث .وأفضل الصحافيين يميزون ويستثمرون هذه المصادفات التى تجمع الأسماء والوقائع .لقد كشفت قصة نشرتها صحيفة بالتيمورصن ، تفاصيل محزنة عن امرأة أدى اخلاصها لرجلها الى قتل ابنتيها الشابتين .كانت لأم سييراسون ، التى على الرغم من اسمها المتناغم الذى يستحضر جمالا فطريا ، انهارت فى بيئة مقيته "حيث الهيروين والكوكا يين متاحان على الرصيف تحت أنظار النوافذ المغلقة باحكام " .تتبع الكاتب انهيارها ، ليس بسبب الادوية ، بل بسبب " ادمانها على رفقة ناثانيل برودواى " . سييراسون ، وناثانيل برودواى ، لايمكن لكاتب الأدب القصصى أن يبتكر أسماء أكثر ملاءمة واثارة للاهتمام .لقد فتحت دليل الهاتف الذى يخصنى بشكل عشواءى ، واكتشفت هذه الاسماء على صفحتين متتاليتين : دانييل مول وتشارلى ما ليتى وهو ماليكوت والير مالكيزى وايفا مالو ومارى معلوف وجون ماماغوتا ولا كميكا ماناودو وخاى مانغ ولودويج مان جولد .يمكن للأسماء أن توفر خلفية درامية ، وتاريخا مقترحا ، وعرقا وجيلا وشخصية ، ( عالم اللاهوت الأمريكى الذكى والمرح مارتن ، يشير الى نفسه بأنه " مارتى مارتى " ) .اهتمام الكتاب بالأسماء يتجاوز الأشخاص والأماكن الى الأشياء .يتذكررولددال ، الذى اكتسب الشهرة لكتابته رواية " تشارلى ومصنع الشوكولاته " طفولته فى محال الحلوى بتوق شديد الى تلك المسرات مثل " حلوى عين الثور وحلوى الهمبق التقليدية ، وبنبون الفراولة والنعناع الجليدى والفطرات الحامضة، وقطرات الكمثرى والليمون ".. كانت مصاصة الشربيت وعرق السوس هى المفضلة بالنسبة الى . فضلا عن جوبستوببيرز وتونسل تيكلرز ".بالنسبة الى الشاعر دونالد هول ، لم تكن لذة الأسماء هى ......
#ادوات
#الكتابة
#بيتر
#كلارك
#-الأداة
#الرابعة
#عشرة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=732197

جواد كاظم غلوم : قواعد الفساد الستُ عشرة في عراق الموبقات
#الحوار_المتمدن
#جواد_كاظم_غلوم نظرا لأني أعيش منذ ما يقارب العقدين في عراق الواق واق وأنواع الشقاء وفقدان الوفاق بعد ان حططت الرحال فيه بعد غربة طويلة في الشتات البعيدة والقريبة حيث يمرح الفساد الان في كل ملاعب وساحات هذا البلد ويظهر بكامل طلعته المقززة المقرفة بلا ايّ استحياء من الضمير والعفّة والاكتفاء بالممكن والرضا .فقد ارتأيت من خلال معايشتي إياه طوال عقدين من السنوات ان أضع قواعد الفساد الخمس عشرة لأني ألمحه يوميا وأشم زفرته وزناخته وعفنه بهذه البلاد المسماة عراق البلايا والرعب والحيف والتي تعيش بموازين منكسرة ومعايير منحطة لا تجدها حتى في اكثر المجتمعات انحطاطا وقهرا وحيفاً .دعني أخاطبك سيدي الفاسد ذا الضمير القذر ؛ فهذه القواعد التي سأذكرها تنجيك حتما من العقاب والتساؤل لتمرح كما الفئران في مسكنٍ كأنه خالٍ من ساكنيه او هم في سكرة مستديمة يعمهون .لا تكن وحدك .. فالفساد عمل جماعي شرّير ذو ألاعيب ويتطلب مشاركة الفاسدين والتئامهم مع بعضهم البعض وتوثيق الصلة الدائمة بينهم .وهنا يجدر بك ان تبحث عن الرجال الذي يقال عنهم إنهم فوق القانون يدوسونه بأحذيتهم متى شاؤوا . اشترِ شراكتهم بغالي الأثمان ؛ فهؤلاء يعلمونك مهارات لا يمتلكها غيرهم ولا يحوزها حتى الجنّ الازرق ، فيختصرون عليك الزمن في صعود سلّم الفساد بشكلٍ آمن وإتقان . واحذر أنت من طمعك المفرط فإنك سترتكب خطأً جسيماً إذا كانت حصّتك من " الوليمة " أكبر من حصّة من هو أعلى منك جاها وحظوة ومركزا .تكون بالتساوي كن كريماً واجعل شعارك "ربِّ ارزقني وارزق صحبي " .. ففتات الفساد الذي توزعه على الفاسدين الصغار فسوف يشجعهم عطاؤك لإتباعك لاحقاً وطلب المزيد من الوليمة . اماوخامسها : ان الفاسد المحترف يا قارئي العزيز لابد أن يكون قانونياً ، فالمختلسون البدائيون التقليديون يذهبون إلى السجن .. أما حاذقو الفساد وصنّاعهُ فيصفق لهم الناس ويكرّمون أمام عدسات المصورين . وسادسها : لا بد من ان تتعلم ايها الفاسد كيف تخفي أدلّة فسادك وتغرقها في أقرب مجرى للسيول .. فإغراقها أسهل من دفنها ، ولابأس من إحراق وثائقها الأرشيفية قصدا وعمدا لتغدو أدلّتها ومعالمها في مهب الريح والدخان . سابعها : لا تخف .. ولا تخجل من الفساد ، فإمبراطورية أكبر إمبراطورية في العالم .. موجودون في كل مكان على شكل خراتيت وآفات وحيتان ضخمة جدا . ثامنها : أقم بشكل دوري الحفلات الصاخبة واجمع المتنفذين في القطاعين العام والخاص ؛ فكلما زاد السهر زادت الحظوة والنفوذ واستدراج الآخرين .تاسعها : تعلم مصطلحات الفساد جيدا ، فالفاسد يكره كلمة "رشوة " فهو يحب أن يسميها "عمولة" او كومشن والحديث الوحيد الذي يحفظه ويحبه ويردده دائما : " تضامنوا مع بعضكم ايها الفاسدون تحابوا ويشتدّ عودكم " . عاشرها : لا تنكر الفساد وتدّعي انه غير موجود في مفاصل الدولة وقل انه شائع ومتّسع.. بل تحدّث على أنه كبير إلى حد لا يمكننا إزالته بل علينا " الائتلاف والتعايش معه " . تحدث ايها الفاسد مليّا عن " الشرف والنزاهة" وأكثرْ من الشعارات والخطب الرنانة .. ولا تتوقف عن لعن الفساد وشتم الفاسدين فالفاسد أكثر بلاغةً وحنكة خطابية مقنعة في شتم المفسدين ولصوص السياسة . اما الفقرة الإحدى عشرة فتوصي بما يلي : اجعل صورتك نظيفة و قدم خدمات جليلة لمطاردي الفساد .. خذ معهم صوراً تذكارية وابحث عن " أبواق إعلامية " تساعدك ؛ فالانتهازيون من الإعلاميين يختصرون عليك خطوات كثيرة لو أغدقت عليهم الملاليم ودعوتهم الى وليمة أو جلسة سمر فهذه الدعوات تكفيهم طالم ......
#قواعد
#الفساد
#الستُ
#عشرة
#عراق
#الموبقات

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=732487

خالد محمد جوشن : ادوات الكتابة - روى بيتر كلارك -الأداة الخامسة عشرة
#الحوار_المتمدن
#خالد_محمد_جوشن اسع لصور اصيلة ارفض الكليشهات وابداع المبتدئينيرغب رئيس البلدية فى ترميم وسط المدينة المتهالك ، ولكنه لم يفصح عن تفاصيل خطته ، فتكتب ؛ " انه يلعب بالورق قريبا من سترته ". لقد كتبت عبارة مبتذلة ( كليشيه ) ، مجاز مستهلك من عالم البوكر ، طبعا .خصوم رئيس البلدية يتلهفون لنظرة خاطفة الى يديه . أيا كان من استخدم هذا المجاز للمرة الاولى ، فقد كتب شيئا جديدا ، لكن مع الاستخدام المفرط له أصبح مألوفا – وبائتا ." لا تستخدم أبدا مجازا أو تشبيها أو أى صيغة بلاغية أخرى اعتدت أن تراها فى المطبوعات " ، كما أوصى جورج أوريل فى مقاله " السياسة واللغة الانجليزية " . فقد حاجج جورج أوريل بأن استخدام الكليشهات هو بديل عن التفكير ، وشكل من اشكال الكتابة الالية : " يتألف النص من قدر أقل فأقل من الكلمات المنتقاة من اجل معناها ، ومزيد فمزيد من اشباه الجمل المتراصة معا ، مثل أقسام قن دجاج مسبق الصنع ". هذه العبارة الاخيرة تقدم صورة جديدة ، ونموذجا عن الاصالة .تشكل لغة العامة الذين نكتب عنهم تهديدا للكاتب على كل الأوجه . ولا مصداق لهذا مثل عالم الرياضة ، فالمقابلات التى تعقب المباريات مع أى رياضى ؛ من أى نوع من أنواع الرياضة ، تنتج بطانية من الكليشيهات : " لقد قاومنا بضراوة "." لقد تأهلنا "." لقد حاولنا أن نستمتع قليلا "." سنلعب مبارة واحدة فى كل مرة ".انها لمعجزة أن ، أفضل كتاب الرياضة كانوا مبتكرين دائما . تأمل الوصف التالى لأحد أشهر رماة البيسبول ريد سميث :" كان هذا فى أحد عيد الفصح للعام 1937، فى مدينة فيكسبورغ بالمسيسيبى ، فتى مربوع مفتول العضلات ووجنات مرتخية ، وله غمازة عميقة فى ذقنه ، وقف مسترخيا ليبدأ الاحماء استعدادا لمبارة استعراضية لفريق الانديز ضد الجيانتس .كان يتمتع بأكتاف عريضة وعظام كبيرة ومشية حراث متثاقلة .كان هذا الفتى، هو تى بوب فيلر الذى سمع به الجميع ".اذن ما الذى يجب على الكاتب الجيد فعله ؟ حين يغريك كلشيه ، من مثل " أبيض كالثلج ". توقف عن الكتابة ، وخذ ما يسميه ممارسو التوليد الطبيعى " نفس التنظيف " ثم دون العبارة القديمة فى ورقة . وابدأ بخط بدائل لها : أبيض كالثلج أبيض كبياض الثلجأبيض تلجىرمادى مثل تلوج المدينةرمادى مثل سماء لندن ابيض مثل ملكة أنجلتراسول بيت المراسل المعروف بأسلوبه الخاص ، أخبرنى مرة أنه ابتكر ورفض درزينة من الصور قبل أن يقوده العصف الذهنى الى الصورة المناسبة .هذا الشعور بالواجب نحو الصنعة يجب أن يكون ملهما لنا ، لكن ضغط مثل هذه الجهود غير مشجع . حين تكون مضغوطا ، اكتب بشكل مباشر : " يبقى رئيس البلدية خططه سرية " .واذا اضطررت الى استخدام كليشيه ، فتأكد من عدم وجود كليشيه آخر بالقرب منه .الأسوأ من الكليشيهات اللغوية ، هو ماأسماه دونالد موراى " كليشيهات الرؤية " أى الأطر الضيقة التى يرى من خلالها الكتاب العالم .فى كتابه " الكتابة لمواعيد التسليم النهائية " . يدرج موراى بعضا من النقاط العمياء الشائعة : الضحايا دائما ابرياء ، والبيروقراطيون كسالى ، والسيسيون فاسدون ، والقمة تعنى الوحدة ، والضواحى مملة .لقد وصف واحد من كليشيهات الرؤية بأنها ابداع المبتدئين . انه لمن المستحيل ، على سبيل المثال ، أن يمر أسبوع من الأخبار الأمريكية من دون التعثر ......
#ادوات
#الكتابة
#بيتر
#كلارك
#-الأداة
#الخامسة
#عشرة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=732627

خالد محمد جوشن : ادوات الكتابة - روى بيتر كلارك -الأداة السادسة عشرة
#الحوار_المتمدن
#خالد_محمد_جوشن اقتبس من اللغة الإبداعية للأخرين ، ثم ارتجلضع قوائم بالكلمات ، اربط بحرية . اندهش باللغةفى اليوم التالى للمناظرة الرئاسية الخاصة بالنواب فى العام 2004 قرات جملة ذكية ، قابلت بين مظهر وأساليب اثنين من المرشحين . نسبه الى مقدم الإذاعة دون أيموس ، فإنها شرحت الفروق بين الدكتور " دوم " والفتاة بريك .بالطبع ، كان العنيد ديك شينى " هو " دكتور دوم " اما جون إدواردز ، فقد شبه بفتاة جميلة فى إعلان غسول شعر ، بسبب شعره الجميل .فى نهاية اليوم ، كان عدد من المعلقين قد اقتبس هذه الجملة وارتجل استنادا إليها .( الإقتباس والارتجال هو مصطلح من مصطلحات موسيقى الجاز يستخدم لوصف شكل من الارتجال ، يقتبس فيه أحد الموسيقين الجملة الموسيقية لآخر ويبنى عليها ) .لقد تحولت جملة أيموس الأصلية الى شريك ضد بريك ، اى الغول ضد فتاة إعلان الشعر .ما تلا ذلك كان محادثة مع زميلى الظريف سكوت ليبين ، الذى كان يكتب تحليلا للغة المناظرات السياسية .اقتبس كلانا وارتجل استنادا إلى الفروق الشائعة بين المرشحين . قال سكوت :" غالبا مايوصف تشينى بأنه عمى ". تعنى الكلمة " مثل عم " . أجبت : " الليلة الماضية بدا جمريا أكثر أكثر منه عميا " مثل غليان غاضب على استعداد أن ينفجر .مثل موسيقيين ، بدأنا أنا وسكوت فى تقديم أوجه مختلفة من ارتجالاتنا . وفى وقت قصير ، تحولت عبارة تشينى ضد إدواردنز إلى : الدكتور " لا " ضد السيد " لامع "نظرة باردة ضد شعر جيد" منزعج " ضد " مسرح " جيدافى البدء اقترحت الجاذبية ضد الفكاهة الإ أن إدواردز كان جذابا أكثر منه ظريفا ، ولذلك غامرت : الجاذبية : ضد خيط تنظيف الاسنان .يجمع الكتاب جملا واضحة واسعارات حيوية، فى بعض الأحيان من أجل الاستخدام فى محادثتهم ، وفى أحيان أخرى من أجل تطويعها فى نثرهم . الخطر ، بالطبع ، هو الانتحال الأدبى ، اختطاف العمل الإبداعى لكتاب آخرين . لا أحد يريد أن يعرف بأنه " ميلتون بيرلى " نحاتى الكلمات ، سارق أفضل مواد الاخرين .الطريقة التوافقية تأتى عبر الاقتباس والارتجال . تنتج جميع الابتكارات تقريبا من الخيال الترابطى ، القدرة على ان تأخذ ما هو معروف بالفعل وتطبقه كاستعارةعلى الجديد .لقد حل توماس اديسون مسألة ، فى تدفق الكهرباء ، عبر التفكير فى تدفق الماء فى قناة رومانية .فكر فى عدد الكلمات التى اقتبست من التقنيات القديمة لوصف أدوات من الاعلام الجديد ؛ نحفظ فى ملف ، نستعرض ، نتصفح ، نربط ، نمرر ، فقط على سبيل المثال لا الحصر .فكرة أن المعرفة الجديدة تستمد من الحكمة القديمة ، ينبغى أن نحرر الكاتب من وسواس انتزاع كلمات الآخرين .ومن ثم ، لا تصبح العبارة الملائمة مغرية للسرقة وحسب – التفاحة فى جنة عدن – بل وأداة لتهيئة طريقك الى المستوى التالى من الابتكار .يقتبس ديفيد براون ويرتجل استنادا الى شعارات سياسية مألوفة ولغة إعلانات ليقدم هذا النقد المدمر لعدم الفعالية البلهاء لأمريكا ، وخصوصا فى أوقات الأزمات :" الحقيقة المحزنة هى أنه على الرغم من نجاحه كشعار ملابس رياضية ، فإن " فقط افعلها " ليست فكرة شعبية رهيبة فى الحياة الأمريكية الواقعية .لقد أصبحنا مجتمعا من متبعى القواعد والساعدين الى إذن .وعلى الرغم من تصورنا لأنفسنا بأننا نقدر . ما نريده حقا هو أن تخبر بماذا علينا أن نفعل عندما ت ......
#ادوات
#الكتابة
#بيتر
#كلارك
#-الأداة
#السادسة
#عشرة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=732966

المنصور جعفر : عشرة دروس أميركية
#الحوار_المتمدن
#المنصور_جعفر هدف هذا المقال تنبيه الهيئات العسكرية والسياسية والأكاديمية في دول العالم إلى أهمية وضرورة تعلم عشرة مسائل مهمة أثارتها الخسارة الأميركية في أفغانستان. 1- البداية: ارتبطت هذه المسائل بإعتراف وإقرار واعي رأبط الجأش شفاهة وكتابة لرئيس أركان الجيوش الأمريكية الجنرال الأكبر مارك ميلي أمام لجان القوات المسلحة في مجلس النواب وفي مجلس الشيوخ القائمتان على تقصي كل ما يتعلق بالخسارة التي حدثت لأمريكا في أفغانستان ذلك البلد الضعيف الإمكانات. حيث حوت شهادته التاريخية التي تستمر منذ فترة ما معناه: أن الخسارة حصلت لأمريكا في أفغانستان لأسباب استراتيجية قديمة وسلسلة من الأخطاء الإستراتيجية. وقد وكد رئيس الأركان إنه منذ ستة سنوات قد أيقن ان التدخل العسكري وصل إلى طريق مسدود. وإنه قبل ذلك كان يعرف ان النشاط العسكري وحده لن يحل الأزمة، فكل صراعات الجيوش مع حركات التمرد في العالم تصل إلى طريق مسدود وتنتهي بحل تفاوضي. وإنه أبلغ المسؤولين بذلك. كما وكد إنه وقادة الجيش أُعلموا في نوفمبر 2020 بقرار الإنسحاب بعد اتخاذه دون علمهم. 2- معرفة طبيعة المصيبة وأسبابها: بعد عشرون عاما من قيام مجلسي كونغرس أمريكا بقبول ودعم عملية غزو وإحتلال أفغانستان وتقديمهما ما يلزمه ذلك الغزو والإحتلال اتفق المجلسان على مساءلة القادة الحكوميين والعسكريين عن كل ما يتعلق بذلك الغزو والاحتلال وعواقبه! بني المجلسان مشروعية هذا التقصي والتحري على أساس سلبية النتيجة العامة لغزو واحتلال ذلك البلد القليل الامكانات، كونها تضمنت خسارة متكاملة دموية وعسكرية ومالية وسياسية وإدارية ومجتمعية وديبلوماسية وإعلامية. ولابد لهم كأوصياء مسؤولين وموجهين للدولة والمجتمع والاقتصاد والإعلام والجيش ان يعرفوا طبيعة حدوث هذه الخسارة وابعادها ليمنعوا تكرارها وليتمكنوا من علاج بعض أثارها. 3- تناقضات وسياسات:كان نفس رئيس أركان الجيوش الأميركية مارك ميلي، (في إقرار صريح منه) قد بادر لإنقاذ العالم بمنع وقوع حرب نووية بين أمريكا والصين. فضد واحدة من هيجانات الرئيس الأميركي السابق ترامب تكلم فيها عن ضرب الصين ! فقام الجنرال كرئيس للأركان وليس كعميل، بالاتصال مباشرة بالقوات المسلحة الصينية وأبلغهم كلاماً يفيد أن رئيسه قد يضع الجيش في حالة استعداد للحرب ولكنه لن يهاجم الصين وأن عليهم ألا ينزعجوا! تبعاً لهذا التصريح الزلزال تحولت مساءلات الكونغرسيين الجادة والروتينية والدعائية المألوفة إلى مساءلات من نوع أكثر فلسفة وحكمة ووطنية حزبية ولاحزبية ومنابع لعلوم النظم السياسية وتحليلات الثقافة الفئوية والمهنية وتأثيراتها النفسية، ..إلخ حيث انفتحت مسائل قيمة قد تفيد الساسة والعسكريين واكادميو النظم السياسية والعسكرية والمهتمين بشؤونها. المسائل العشرة: أثار إقرار الجنرال الأكبر رئيس أركان الجيوش الاميركية جدلاً واسعاً لم يتوقف حول عشرة مسائل مهمة هي: 1- دارت جدالات المسألة الأولى حول كيفية تقييم طبيعة تصرف رئيس الأركان هل هو تصرف وطني معزز السلام والاستقرار ويحمي الجيش وأمريكا من مصيبة قرار لم يتخذ وفق بروتوكول الحرب أو إن مجرد كشف (((السر))) السياسي خيانة؟ وتبعها مسألة قانونية او عدم قانونية تصرف الرئيس الأميركي؟ 2- الجدل الثاني كان حول حكمة تداخل أو اختلاف الصحة الاستراتيجية مع الحكمة السياسية أو مدى الغباء السياسي أو العسكري سواء في تصرف رئيس الأركان أو في تصرف الرئيس الأميركي؟ < ......
#عشرة
#دروس
#أميركية

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=733130

خالد محمد جوشن : أدوات الكتابة - روى بيتر كلارك - الأداة السابعة عشرة
#الحوار_المتمدن
#خالد_محمد_جوشن اضبط الإيقاع بواسطة طول الجملة نوع فى الجمل لتؤثر فى سرعة القارىءلطالما وجدت أن ألفاظا مثل " الإيقاع " و" السرعة " ذاتية للغاية ونغمية للغاية ، على أن تكون مفيدة للكاتب ، حتى تعلمت طريقة التنويع فى طول الجمل ؛ وفقا للغرض المستهدف .فالجمل الطويلة – التى أسميها فى بعض الأحيان " جمل الرحلات " – تخلق دفقا يجرف القارىء الى تيار الفهم ، وهو التأثير الذى يسميه دون فرى " التقدم الثابت " بينما تكبس الجملة القصيرة على الكابح بشكل مفاجىء.ليس لزاما على الكاتب أن ينتج جملا طويلة مرنة ، ولا جملا قصيرة مكثفة ، لكى يضبط سرعة القارىء .تأمل المقطع التالى من رواية " سيبيسكت " للمؤلفة لاوراهيلينبراند الذى يحكى قصة خيل سباق مشهور :" حينما بدأ القطار يتحرك ، هاج سيبيسكت بشكل مفاجىء. وبدأ يدور حول العربة جيئة وذهابا ببؤس . وبعد أن عجز سميث عن كبح جماحه ، التقط نسخة من مجلة كابتن بيلى ويزبانغ ، وأنشأ يقرأها بصوت جهورى ، فأنصت سيبيسكت .وكف عن الدوران ، ومع استمرار سميث فى القراءة ، استلقى الحصان على الحشية وخلد الى النوم .فسحب سميث مقعدا وجلس بقربه ".دعنى أجرى بعض الإحصائيات للكلمات تتكون هذه الفقرة من سبع جُمل ، بمعدل 9.4 كلمة لكل منها ، مفصلة على هذا النحو : 9.13. 3. 2.19. !0. 10. عندما نوائم بين طول الجملة ومضمونها ، يصبح الإيقاع أكثر إثارة للاهتمام .عامة ، كلما اذداد طول الحركة التى تصفها الجملة ، اذداد طول الجملة ، ولهذا السبب استوجبت هاتان الجملتان " فأنصت سيبيسكت " ز " كف عن الدوران " قدرا قليلا من الكلمات .ينظم الكاتب معدل السرعة للقارىء ، فيجعلها بطيئة أو سريعة ، او بين البينين ، ويستخدم جُملا متباينة الطول بغية صنع الموسيقى ، إيقاع القصة .وعلى الرغم من أن هذه المجازات عن الصوت والسرعة قد تبدو مبهمة للكاتب الطامح ، فانها تركز على أسئلة عملية .ما طول الجملة ؟ وأين النقطة والغاصلة ؟وكم عدد النقاط التى تظهر فى الفقرة :يعين الكتاب ثلاثة أسباب استراتيجية لإبطاء سرعة القصة اولا تبسيط المعقد.ثانيا خلق التشويق .ثالثا التركيز على الحقيقة العاطفية .يكافح أحد كتاب صحيفة سانت بطرسبورج تايمز من أجل الوضوح فى هذه القصة غير المالوفة عن ميزانية الحكومة المحلية :هل تعيش فى مدينة سانت بطرسبورج ؟ اتود ان تساعد فى انفاق مبلغ 548 مليون دولار ؟إنه المال الذى دفعته على هيئة ضرائب ورسوم الى الحكومة .وقد انتخبت أعضاء المجلس البلدى لتدبير الشؤون ، وبما انهم يمثلونك ، فهم على استعداد لسماع أفكارك عن طريقة انفاق هذا المبلغ .لقد تبينت للعمدة ريك بيكر وطاقم العاملين معه الطريقة التى يرومون إنفاق المال بها .وفى الساعة السابعة من مساء يوم الخميس ، سيطلب بيكر من أعضاء المجلس البلدى أن يتفقوا معه ، وسيناقش أعضاء المجلس أفكارهم .ولك الحق فى أن تدلو بدلوك فى الاجتماع ايضا . فكل مواطن سيحظى بثلاث دقائق لكى يخبر العمدة وأعضاء المجلس برأيه .ولكن ، لماذا يتعين عليك أن تتصدى لهذا الأمر ؟لأن الطريقة التى ستنفق المدينة بها اموالها تؤثر عى كثير من الأشياء التى يهمك امرها .إن اسلوب الكتابة الحكومية هذا لا يثير إعجاب الصحفيين كلهم ، ولكن كاتبه ، براين غيلمر ، يحظى بفضيلة تحقيق ما أسميه " الوضوح الجوهرى " فهو يسهل القصة على القارىء باستخدام سلسلة من الجمل والفقرات ال ......
#أدوات
#الكتابة
#بيتر
#كلارك
#الأداة
#السابعة
#عشرة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=733217

زاهر رفاعية : رواية سالم من الجنوب الحلقة الثانية عشرة
#الحوار_المتمدن
#زاهر_رفاعية ضغط المفوّض على رقبة الدّرويش حتى كسر فيه كل اعتداد بفضيلة انقاذ إنسان لأخيه، ولكنّ حبّ إحسان الظنون أعاد للدرويش ثقته بالإنسان مع هواء أول شهيق بعد الاختناق، وبينما هو يختنق في سعاله, ندت عن غير قصد من فمه بصقة أصابت رأس المفوّض الّذي كان يحاول عبثاً اخراج إحدى رجليه من الطين الغادر. حينما يئس من إخراج رجله بالحذاء، خلع حذاءه وتركه في طين المستنقع بينما بقي حذاءه الآخر وفياً لقدمه, وقبل أن تغوص قدماه مرّة أخرى قفز في الماء و اجتاز المترين الّذين كانا يفصلان يده عن جذور شجيرات حافّة المستنقع, فالتقط إحداها و أخرج نفسه بعضلات يديه القويتين, وترك الدّرويش يغور في الوحل و يسعل. تحت ضوء القمر كان الدّم المتخثر على ركبتي العروس أسوداً كلون أثر البراز على وجهها الممسوح، وكقلب المفوّض الّذي أعمى الغضب بصيرته حين التقت عيناه بعينيّ العروس، فانقضّ كالثور الهائج وأمسك بشعرها فسحبها لتنطرح أرضاً تحت قدميه ذواتا الحذاء الواحد. (إذن فأنتِ عاهرة الزّفاف؟!) قالها المفوّض وهو يهوي بلطمة على وجهها، ولم تكن صرخاتها تصل أبعد من أذني الدّرويش الغائر حتى ركبتيه في الطين، ولم يكن الدّرويش يملك لها ولا لنفسه ضرّاً ولا نفعاً، حتى بعد أن هدأ سعاله، لم يملك سوى أن يستغيث بصوت دامع آملاً من المفوّض ألا يلوّث شرف نياشين بذّته الحكومية بدماء الشابة الصغيرة. فقد المفوّض كل صواب في رأسه واندفع لا يحسب للطمه ولا رفسه فوق جسد الفتاة حساباً, أمسكها من شعر رأسها وجرّها حيث المستنقع, وغذّى غضبه أنّ العروس هي ابنة الكلب الّذي تجرّأ على رفع هراوة فلّاح فوق نجوم بذّة الشرطة ونسورها, ولكن حين تناهى لسمعه صوت الدّرويش وتذكّر كلباً آخر من كلاب القرية-على حدّ قوله لنفسه- هنا في ذات المكان, التفت إلى المستنقع بمثانة ممتلئة وبموهبة في قنص البول تفوق موهبة ابن سالم, سدّد رميه على رأس الدّرويش وقد احتمى الأخير من المطر الأصفر برفع ذراعيه متصالبين فوق رأسه, ولم يكن له أن يفعل غير ذلك. كان ضياء القمر ينسل هارباً من بين الدّياجي، وكان لمشهد الشرطي الّذي يبول على متسول بينما تبكي فتاة بثوب زفاف عند قدمية أثر في عينيّ البوم على الغصن فوق الشجرة, إلّا أنه سرعان ما أطاره الفزع حين أمسك المفوّض بفستان العروس وشقه نصفين بحركة واحدة قبل أن يرمي به ناحية المستنقع فيحيل الدّرويش البائس بلحيته الطحلبيّة حورية مستنقعات حقيقي. أمّا ابنة سالم, فيا لظلمات بزوغ ذلك الفجر في نفسها! ويا لآهات قهرها التي أفزعت كائنات الغابة وأرواح اجدادهم. ويا لدمعها الذي غسل أثر البراز عن وجهها, ويا ليد المغتصبة الحيرى بين ستر مخرج الحياة من جسدها ونشوة صفع فم مغتصبها. نزلت صفعتها على شارب المفوض فانتصب قضيبه غيظاً وردّ لها الصفعة بثلاثة أمثالها واحدة منها كسرت منها عظمة الامل، فندت عنها صرخة لم تكن أقوى من صرختها حين أحست أفعوانه وقد اخترق أحشاءها محطّماً جدار العذريّة في فرجها وآخر جدر حريّة الاختيار في قلبها, جدار إرادة استعصى على أمّها تحطيمه في نفس ابنتها, أو ربما أبقته الأمّ في وجدان الفتاة عن عمد.هل انتابك الاحساس يوماً بالغثيان, هل عبرت بأنفك ريح كانت قد مرّت بقرب جثّة كلب قد تعفّن, هل أتيح لك ترف تغطية فتحتي أنفك, أو حتى ترف إخراج القيء من فمك, هل جريت من المكان بسرعة و بحثت عن شهيق صافٍ أو عبير زهرة ينجيك؟ كل ذلك لم يتسنّ لابنة سالم حين شعرت بتدفّق سمّ الأفعوان داخل رحمها. كما أن قرف الحال أعماها عن رؤية جمال محاولات الدّرويش العجوز اليائس وكأنّه يريد أن ينقضّ على المفوّض بكلماته (اتركها يا ......
#رواية
#سالم
#الجنوب
#الحلقة
#الثانية
#عشرة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=733218

زاهر رفاعية : رواية سالم من الجنوب الحلقة الثالثة عشرة
#الحوار_المتمدن
#زاهر_رفاعية قرّب سالم أذنه من أنف الدّرويش ولم يتوجب عليه أن يفعل, فجحوظ عينا المتسوّل العجوز لا يدع مجالاً للشكّ بمفارقته لروحه, لذا أسدل سالم عينا صاحبه, وحار جواباً يفسّر استلقاء فستان زفاف ابنته بجانب خصيتا درويش القرية.هرول سالم عائداً أدراجه وتوسّط ساحة القرية, وندت عن صاحبنا صرخة أيقظت ساكني القرية من سباتهم, الّذي طال حتى لتحسبه لم يوجد سواه في نفوسهم (خاب سعيكم يا أهل الجنووووووووب) أعادها سالماً حتى لم يبق في الجنوب من نائم. بالرّغم من أنّ بقال القرية الذي خرج أمام الدار أوّلاً, لم يفهم عمّ يتحدّث سالم, إلّا أنّه ألفى لسانه ينطلق بما ينطق به سالم (خاب سعيكم يا أهل الجنوب) وما هي إلّا هنّات وتلفى لا أحد في القرية إلّا ويردّدها دون أن يدر عمَّ خاب سعيه هو نفسه, حتى أنّ الشّمالي ردّد على لسانه ولكن دون حماس, بل بهمس أقرب للسخرية والحزن (خاب سعيكم يا أهل الجنوب)....هنّات أخرى وينزل جميعهم-أقصد رجال القرية- ويصعد سالم منصّة الزفاف ومن تحت شاربه الكثّ يخبرهم أنّ المفوّض قد قتل درويش القرية.لو كان لقرية الجنوب بيمارستان للحمقى, لأخذ أهل القرية سالماً من فورهم وأودعوه هناك للأبد. المفوّض يقتل الدّرويش! همس أهل القرية لبعضهم بعضاً, والحقّ يقال: البتّة لم يكن ذلك منطقيّاً, ولكن اعجب و أيّما عجب أن يأبه أهل الجنوب للمنطق. (يا أهل الجنوب يا أهل قريتي, لا للمفوّض بيننا, لا بدّ للمفوّض أن يرحل عن قريتنا, فليرحل المفوّض, ارحل, ارحل, ارحل عن قريتنا..) أعاد سالم العبارة الأخيرة مراراً قبل أن يترجّل عن المنصّة و يرفع يده ملوّحاً للجمع (ارحل ارحل عن قريتنا!) وبدل أن يبحث أهل القرية عن بيمارستان يحتضن جنون سالم, تبعه الجمع ملوّحاً هاتفاً (ارحل, ارحل عن قريتنا) حتى دون أن يسألوا سالم عن وِجهتهم ومبتغاهم.ألفوا أنفسهم بمعيّة سالم أمام مفوّضية الشرطة الّتي احاطها ثلاث جنود شبّان ببنادقهم الموجّهة نحو أبدان الحشد, والّتي تروي تقارير العمدة للحاكم أنّهم كانوا بضعة أو حفنة على أبعد تقدير, بينما كان تعدادهم في الواقع تماماً كتعداد رجال القرية.تناهى لسمع المفوّض في سريره صوت الحشد الغاضب, وكانت المرّة الأولى الّتي يرى أهل القرية مفوّضهم بلباس المنزل المستورد من الشّمال و المسمّى (بيجاما). وبما أنّ مشروعيّة احتكار القوّة هي العلامة الفارقة بين الحكومة وعصبة الأشرار, فقد خرج مفوّضهم من شرفة المفوّضية حاملاً بندقية مستوردة من نوع "بلاخوف" . بهذه التي لا خوف في قلبها سيزرع المفوّض رصاصة في أحشاء سالم, ولكن ليس قبل أن يرمي سالم بحذائه البالي فوق رأس الشبّان حرس المفوضيّة, ليعلق الحذاء بفوّهة مدفع شابّ منهم, والّذي لم يكن سوى ابن بقّال القرية. لم تحتمل ذوات أهل القرية رؤية تلافيف أمعاء سالم وهي تنشد الخروج من بطنه, فتفككت ذوات الحضور من فورها, كما تفككت ذات سالم قبل ساعة من الآن.رمق أهل القرية مفوّض شرطتهم بنظرة حيرى, تحمل الكثير من الاحتقار وعدم التّصديق... لقد قتل المفوّض سالماً, (ارحل, ارحل, عن قريتنا) هتافهم لم يتغيّر, لأنّهم لم ينسوه بعد, فلسان سالم لا يزال يلهج به. أمرَ ابن سالم بحمل أبيه لمستوصف القرية, وقد انتبه أهل القرية للزغب تحت أنف الصبي كأنّهم يروه لأول مرة, وقد كانوا محقين, فغير التّصويب بالبول على فوّهات الزجاجات لم يكن لابن سالم من ذكرى بينهم. ما إن حمل الرّجال سالماً على أكتافهم, حتى تابع ابن سالم ما بدأه أباه, ولكن بعد أن عدّل فيه شيئاً (الموت للمفوّض) .. ( الموت للمفوّض) ردد أهل القرية خلف الصبي, حينها سمع أمر المفوّض لش ......
#رواية
#سالم
#الجنوب
#الحلقة
#الثالثة
#عشرة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=733373

خالد محمد جوشن : أدوات الكتابة - روى بيتر كلارك - الأداة الثامنة عشرة
#الحوار_المتمدن
#خالد_محمد_جوشن هاجم الناقد ديفيد ليبسكى أحد الكتاب فى مقال نقدى فى النيويورك تايمز لتضمينه كتاب مكونا من 207 صفحات " أكثر من 400 فقرة ذات جمل منفردة – وهى مؤشر بؤس راسخ يعرفه قُراء الكُتب ومصححوا أوراق الامتحان على السواء ". ولكن ، مؤشر بؤس على ماذا ؟ الإجابة على الأرجح : التشوش.يجب أن تتسق الأجزاء الكبيرة لقصة ما ، غير أن الأجزاء الصغيرة تحتاج بعض الصمغ هى الأخرى .عندما تتسق الأجزاء الكبيرة ، نسمى ذلك اتساقا مريحا . وعندما ترتبط الجمل ، نسمى ذلك ترابطا .يجادل عالم النحو البريطانى هنرى واتسون فاولر فى قاموس " الاستخدامات الحديثة فى اللغة الانجليزية " الذى لا يعوض والذى جمعه فى العام 1926 ، بأن " الفقرة فى الأساس هى وحدة فكر وليس طول ". تفيد مثل هذه العبارة بأن كل الجمل فى فقرة ما يجب أن تكون عن الشيىء ذاته ، وأن تجرى فى تسلسل ، كما تعنى أيضا أنه بوسع الكتاب أن يقسموا الفقرات الطويلة الى اجزاء . غير ان عليهم ألا يلصقوا فقرات قصيرة وغير مترابطة ببعض.هل من طول مثالى للفقرة إذن ؟ تتحدى جوان ديدون فرضياتنا عن الطول فى سلسلة الفقرات هذه من روايتها "ديمقراطية " :" انظر الى الأمر بهذه الطريقة .انظر الى شروق الشمس فى صباح ذاك الاربعاء من العام 1975 ، كما شهده جاك لوفت .من غرفة العمليات فى مطار هونولولو .والمطر الدافىء يهطل على المدرجات .ورائحة وقود الطائرات النفاذة ".من الممكن لخمس فقرات متتالية أن تكون على ذلك القصر ؟وثلاث منها جُمل ناقصة ؟ هل من الممكن أن تصبح جملة ناقصة فقرة ؟مرة أخرى وجدت أجوبة فى " الاستخدامات الحديثة فى اللغة الانجليزية ".يشرع فاولر ، بفطنة نمطية ، فى اخبارنا بالغرض من الفقرة :" الغرض من وضع الفقرات هو منح القارىء استراحة يقول له الكاتب " أفهمت ذلك ؟" إن فهمت ، فسأنتقل الى المسألة التالية ".ولكن ، كم من الراحة يحتاج القارىء ؟ هل يعتمد ذلك على الموضوع ؟ أم على الصنف أو الوسيلة ؟ أم على صوت الكاتب ؟ .وفقا لفاولر " ليس من الممكن ؟ أن توجد قاعدة عامة عن الطول الأمثل لفقرة ما ". إن تتابع القصيرة منها مزعج ، كما أن الطويلة منها متعبة ".فى الفقرة الطويلة ، يستطيع الكاتب أن يطور حجة أو يبنى سردا بأستخدام كثير من الامثلة ذات الصلة .إن طول الفقرة النمطية ، فى كتاب آن فاديمان " بطاقة صاحب الكاتب " يزيد على مائة كلمة ، وبعضها اطول من صفحة كتاب كاملة .مثل هذا الطول يمنح فاديمان مساحة تتيح لها تطوير أفكار مشوقة مراوغة .:" فى بعض الأحيان عندما أقرأ عن الطعام ، فاءن كلمة واحدة تكفى لإطلاق سلسلة تفاعلية من الذكريات الترابطية .إننى مثل وثنية الأحذية التى لم تعد فى حاجة الى رؤية ما ترغب به لكى تستثار ، بل يكفيها أن تلمح عبارة " حذاء ذو كعب عال ، مقاس 6 ونصف .". كلما صادفت كلمة ( بلين ) الفرنسية التى تعنى " ممتلىء " تعود بى الذاكرة فورا الى سن الخامسة عشرة حيث كنت أخبر مضيفى الفرنسى ، بعد اكل حصة كاملة من ( لستروجون بوليت ) انى ممتلئة ، وهى صفة علمت لاحقا أنها تستخدم على وجه الخصوص لوصف النساء الحوامل والأبقار التى آن لها أن تستحلب .اما أسم طائر الترجمان ، فيقذف بى عشرة اعوام الى الوراء نحو رحلة استكشافية رافقتها الى القطب الشمالى الكندى ، حيث اصطاد ......
#أدوات
#الكتابة
#بيتر
#كلارك
#الأداة
#الثامنة
#عشرة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=733667

خالد محمد جوشن : أدوات الكتابة - روى بيتر كلارك - الأداة التاسعة عشرة
#الحوار_المتمدن
#خالد_محمد_جوشن اختر عدد العناصر العناصر وفى ذهنك غرض معينعنصر أو اثنان أو ثلاثة أو أربعة كل منها يرسل رسالة سرية للقارىءليس للكاتب الخجول خيار إلا انتقاء عدد محدد من الأمثلة أو العناصر فى الجملة أو الفقرة .يختار الكاتب العدد وإذا كان العدد أكبر من واحد ، يختار الترتيب ( إذا كنت تعتقد أن ترتيب القائمة ليس مهما ، جري تلاوة أسماء الانجيليين الأربعة بهذا الترتيب : لوك ومارك وجون وماثيو .لغة المفرددعونا نتفحص بعض النصوص بواسطة نظارات القراءة الكاشفة ، لننظر الى ما وراء المعنى الظاهرى ، إلى الالية النحوية التى تعمل فى الأسفل " تلك الفتاة ذكية "فى هذه الجملة البسيطة ، يصرح الكاتب بسمة تعريفية واحدة للفتاة ذكائها .سنحتاج الى دليل للتحقق من ذلك .ولكن ، فى الوقت الحالى يجب أن يركز القارىء على هذه الخاصية المحددة .أن هذا التأثير للوحدة والتركيز على فكرة واحدة ، وغياب البدائل ، هو ما يميز لغة المفرد . بكى المسيح .اتصل بى .نادنى إسماعيل .اذهب الى الجحيم .أنا افعل .الله محبة .إلفيس. غادر الفيس المبنى .كلمة .صحيح . لدى حلم . أنا مصاب بالصداع .ليس الان . اقرأ شفتى .ذات مرة ، قال توم وولف لويليام ف . باكلى جونيور إن على الكاتب اذا أراد أن يفكر القارىء فى أمر ما على أنه الحقيقة المطلقة ، أن يعرض هذا الامر فى أقصر جملة ممكنة : ثق بى .لغة الثنائياتقيل لنا إن " تلك الفتاة ذكية " ولكن مالذى سيحصل عندما نعلم أن :" تلك الفتاة ذكية ولطيفة " ؟ .لقد عدل الكاتب وجهة نظرنا عن العالم . خيار القارىء ليس بين جميلة ولطيفة ، عوضا عن ذلك ، يجبرنا الكاتب على التفكير فى هاتين الصفتين معا فى آن واحد .علينا أن نوازن بينهما ، ونفاضل بينهما ، واحدة فى مقابل الاخرى ، وأن نقارن بينهما ، وأن نقارن بينهما ، وأن نقابل كل منهما بالاخرى .ماما وبابا .توم وجيرى .لحم وبيض .أبوت وكاستيلوزالرجال من المريخ ، والنساء من الزهرة .ديك وجين .روك أند رول .ماجيك جونسون ولارى بيرد .أنا وأنت .فى كتاب " أخلاقيات الخطابة " يوضح ريتشارد م . ويفر ، أن لغة الثنائيات " تٌقسم العالم " .".لغة الثلاثياتبإضافة واحد ، تتحول قوة التقسيم الخاصة بالقم اثنين الى ما يدعوه أحد الباحثين سحر الرقم ثلاثة " الغامر "." تلك الفتاة ذكية ولطيفة وقوية الإرادة ".مع نمو هذه الجملة ، نرى الفتاة بشكل متكامل أكثر فأكثر . بدلا من تبسيطها إلى ذكية فقط ، أو تقيمها إلى ذكية ولطيفة ، قمنا الآن بثليث أبعاد الشخصية . فى لغتنا وثقافتنا ، تعطى الثلاثية حسا بالتكامل :بداية ووسط ونهاية .الأب والابن والروح القدس .ماو ولارى وكورلى .من تينكرز إلى إيفرز إلى شانس .راهب وقسيس وخبر .تنفيذية وتشربعية وقضائية .نينا وبينت وسانتا ماريا .فى نهاية رسالته الشهيرة فى طبيعة الحب ، كتب الحوارى بولوس للكورنثيين ثائلا : " أما الآن فيثبت الإيمان والرجاء والمحبة ، هذه الثلاث .ولكن أعظمهن المحبة ". الحركة القوية هى من الثلاثية الى الثنائية ، من الإحساس بالكلية الى فهم ما هو مهم حقا .لغة الرباعيات وما فوقفى رياضيات الكتابة المضادة ، الرقم ثلاث ......
#أدوات
#الكتابة
#بيتر
#كلارك
#الأداة
#التاسعة
#عشرة

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=733961