سمير حنا خمورو : مانك Mank- فيلم للمخرج ديفيد فينشر، رؤية ومتعة بصرية بالاسود والابيض غني بالأداء
#الحوار_المتمدن
#سمير_حنا_خمورو مانك Mank" فيلم للمخرج ديفيد فينشر، رؤية ومتعة بصرية بالاسود والابيض غني بالأداءالجزء الثاني الفيلم يسير باتجاهين الأول متابعة الكاتب والناقد المسرحي والسينارست "هيرمان جاكوب مانكيفيتش، مانك" ، في كتابة نص سيناريو الفيلم الشهير المواطن كين Citizen Kane (عرض 1941) الذي كان أول فيلم روائي طويل لأورسون ويلز عن قصة له تروي السيرة الذاتية لشارلز فوستر كين ثري وناشر لعدد من الصحف والمجلات الذي جسده ويلز أيضًا ، وهي شخصية معقدة ومركبة من عدة شخصيات حقيقية، أعتمد هيرمان في الأساس على حياة "ويليام راندولف هيرست" ملياردير ومالك إمبراطورية إعلامية ضخمة. أما لماذا اختار ويلز "مانكيفيتش" لكتابة السيناريو، فربما لآنه كان مقربًا من هيرست ومدعواً دائمًا في الحفلات الصاخبة التي يقيمها الأخير ، فهو مطلع على أدق التفاصيل في الحياة الخاصة لهيرست. وعندما طلب ويلز منه كتابة السيناريو كان يعاني مانكيفيتش من اصابات في ساقة اثر حادث انقلاب سيارة، والإدمان المستمر على شرب الخمر والقمار، وعدم اهتمامه بإبراز اسمه فنيًا لحاجته الى المال وفوضويته . ولكن لماذا التزم مانك بالعمل في تشويه صورة رجل قوي مثل هيرست وخسارة صداقته، فسنجدها متناثرة في مشاهد عديدة في الفيلم منها بالاضافة الى حاجته للعمل، غضبه من موقف ويليام راندولف هيرست مالك اكبر مؤسسة اعلامية في اميركا، الذي قاد ومول حملة دعائية مع لوي بيرت ماير مؤسسة ورئيس شركة الانتاج السينمائية مترو كولودين ماير لإسقاط الكاتب والسياسي الاشتراكي "أبتون بيل سنكلير"، مرشح الحزب الديمقراطي للفوز بمنصب حاكم كاليفورنيا في عام 1934، ضدّ مرشح الحزب الجمهوري اليميني "فرانك ميريام" المدعوم من رجال الاعمال وأصحاب استديوهات السينما في هوليوود، بالإضافة إلى حبه المكتوم للممثلة الشابة الشقراء ماريون ديفيز عشيقة هيرست. منذ اللقطات الافتتاحية الاولى، نرى سيارتين مسرعتين على طريق ترابي، في لقطات بعيدة عامة وبزاوية مائلة نوعا ما ومنخفضة نحو ارضية الطريق، مع موسيقى درامية تثير التوتر وتترك المشاهد يعتقد انه فيلم من نوع البوليسي . تمر السيارتين امام الكاميرا مثيرة الغبار، تكشف عن لافتة مكتوب عليها "فيكتورفيل"، وهي اشارة تدلنا على الموقع، وبذلك منحنا المخرج الجو العام للفيلم، مشهد كأنه مستل مباشرة من أفلام هوليوود القديمة في عصرها الذهبي ، وطريقة تصوير هذه اللقطات تذكرنا بزوايا تصوير فيلم "المواطن كين". تصل السيارتين الى بيت في مزرعة معزولة، وتظهر كتابة على اطار اسود مع صوت ألة طابعة : خارجي- نهار - المزرعة الخضراء - زوار - 1940. ينزل المنتج جون هاوسمان الذي يتابع تطور كتابة السيناريو، وريتا اسكندر كاتبة اختزال بريطانية نعرف انها سريعة ولديها صبر كبير وزوجها يحارب في الجبهة ، والسينارست هيرمان مانكيفيتش (مانك) مصاب بكسور في ساقه يسير على عكازتين، تساعده الممرضة الألمانية فريدا، ويتم وضعه على السرير مباشرة. ويرسم المخرج حالة مانك من الجُملة الاولى التي يخاطبه بها هاوسمان الذي يراقب تقدم كتابة النص ، واخبار ويلز بذلك : "ممنوع شرب الخمر في هذا البيت لان صاحبه لا يقبل بذَلِك "، رغم وصول صندوق جميل يحمله السائق، يحتوي في الاعلى على علب السكائر وفِي الواجهة قناني الكحول. لم يستقروا بعد حتى تصله مكالمة هاتفية انه أورسون ويلز يخبره، عليه أن ينهي السيناريو في شهرين بدل ثلاثة اشهر كما كان الاتفاق بينهما. "لدينا مطلق الحرية في تصوير الفيلم، ونسيطر على كل شيء، لديك شهرين لتنهي كتابة النص، لم اسمع صوت الة الطابعة ؟!" ويقط ......
#مانك
#Mank-
#فيلم
#للمخرج
#ديفيد
#فينشر،
#رؤية
#ومتعة
#بصرية
#بالاسود
#والابيض
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=707003
#الحوار_المتمدن
#سمير_حنا_خمورو مانك Mank" فيلم للمخرج ديفيد فينشر، رؤية ومتعة بصرية بالاسود والابيض غني بالأداءالجزء الثاني الفيلم يسير باتجاهين الأول متابعة الكاتب والناقد المسرحي والسينارست "هيرمان جاكوب مانكيفيتش، مانك" ، في كتابة نص سيناريو الفيلم الشهير المواطن كين Citizen Kane (عرض 1941) الذي كان أول فيلم روائي طويل لأورسون ويلز عن قصة له تروي السيرة الذاتية لشارلز فوستر كين ثري وناشر لعدد من الصحف والمجلات الذي جسده ويلز أيضًا ، وهي شخصية معقدة ومركبة من عدة شخصيات حقيقية، أعتمد هيرمان في الأساس على حياة "ويليام راندولف هيرست" ملياردير ومالك إمبراطورية إعلامية ضخمة. أما لماذا اختار ويلز "مانكيفيتش" لكتابة السيناريو، فربما لآنه كان مقربًا من هيرست ومدعواً دائمًا في الحفلات الصاخبة التي يقيمها الأخير ، فهو مطلع على أدق التفاصيل في الحياة الخاصة لهيرست. وعندما طلب ويلز منه كتابة السيناريو كان يعاني مانكيفيتش من اصابات في ساقة اثر حادث انقلاب سيارة، والإدمان المستمر على شرب الخمر والقمار، وعدم اهتمامه بإبراز اسمه فنيًا لحاجته الى المال وفوضويته . ولكن لماذا التزم مانك بالعمل في تشويه صورة رجل قوي مثل هيرست وخسارة صداقته، فسنجدها متناثرة في مشاهد عديدة في الفيلم منها بالاضافة الى حاجته للعمل، غضبه من موقف ويليام راندولف هيرست مالك اكبر مؤسسة اعلامية في اميركا، الذي قاد ومول حملة دعائية مع لوي بيرت ماير مؤسسة ورئيس شركة الانتاج السينمائية مترو كولودين ماير لإسقاط الكاتب والسياسي الاشتراكي "أبتون بيل سنكلير"، مرشح الحزب الديمقراطي للفوز بمنصب حاكم كاليفورنيا في عام 1934، ضدّ مرشح الحزب الجمهوري اليميني "فرانك ميريام" المدعوم من رجال الاعمال وأصحاب استديوهات السينما في هوليوود، بالإضافة إلى حبه المكتوم للممثلة الشابة الشقراء ماريون ديفيز عشيقة هيرست. منذ اللقطات الافتتاحية الاولى، نرى سيارتين مسرعتين على طريق ترابي، في لقطات بعيدة عامة وبزاوية مائلة نوعا ما ومنخفضة نحو ارضية الطريق، مع موسيقى درامية تثير التوتر وتترك المشاهد يعتقد انه فيلم من نوع البوليسي . تمر السيارتين امام الكاميرا مثيرة الغبار، تكشف عن لافتة مكتوب عليها "فيكتورفيل"، وهي اشارة تدلنا على الموقع، وبذلك منحنا المخرج الجو العام للفيلم، مشهد كأنه مستل مباشرة من أفلام هوليوود القديمة في عصرها الذهبي ، وطريقة تصوير هذه اللقطات تذكرنا بزوايا تصوير فيلم "المواطن كين". تصل السيارتين الى بيت في مزرعة معزولة، وتظهر كتابة على اطار اسود مع صوت ألة طابعة : خارجي- نهار - المزرعة الخضراء - زوار - 1940. ينزل المنتج جون هاوسمان الذي يتابع تطور كتابة السيناريو، وريتا اسكندر كاتبة اختزال بريطانية نعرف انها سريعة ولديها صبر كبير وزوجها يحارب في الجبهة ، والسينارست هيرمان مانكيفيتش (مانك) مصاب بكسور في ساقه يسير على عكازتين، تساعده الممرضة الألمانية فريدا، ويتم وضعه على السرير مباشرة. ويرسم المخرج حالة مانك من الجُملة الاولى التي يخاطبه بها هاوسمان الذي يراقب تقدم كتابة النص ، واخبار ويلز بذلك : "ممنوع شرب الخمر في هذا البيت لان صاحبه لا يقبل بذَلِك "، رغم وصول صندوق جميل يحمله السائق، يحتوي في الاعلى على علب السكائر وفِي الواجهة قناني الكحول. لم يستقروا بعد حتى تصله مكالمة هاتفية انه أورسون ويلز يخبره، عليه أن ينهي السيناريو في شهرين بدل ثلاثة اشهر كما كان الاتفاق بينهما. "لدينا مطلق الحرية في تصوير الفيلم، ونسيطر على كل شيء، لديك شهرين لتنهي كتابة النص، لم اسمع صوت الة الطابعة ؟!" ويقط ......
#مانك
#Mank-
#فيلم
#للمخرج
#ديفيد
#فينشر،
#رؤية
#ومتعة
#بصرية
#بالاسود
#والابيض
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=707003
الحوار المتمدن
سمير حنا خمورو - مانك Mank- فيلم للمخرج ديفيد فينشر، رؤية ومتعة بصرية بالاسود والابيض غني بالأداء
عدنان حسين أحمد : غايب، الحاضر الغائب . . شهادة بصرية أمينة لا تحتمل الرتوش
#الحوار_المتمدن
#عدنان_حسين_أحمد ينطوي الفيلم الوثائقي القصير "غايب، الحاضر الغائب" للمخرج قاسم عبد على حكاية لابد من سردها للقرّاء لأنها تسلّط الضوء على أهمية التوثيق في حياتنا الأدبية والفنيّة على وجه التحديد. ففي عام 1981 كان قاسم عبد طالبًا في معهد VGIK بموسكو، ولم يكن، في حينه، اقتناء آلة تصوير للمحترفين أمرًا شائعًا بين الطلاب. ونظرًا لشغفه بالسينما، وحبّه المفرط للتصوير اشترى كاميرا فرنسية مُستعملة من طراز بوليو 16 ملم، وأحبَّ أن يختبر جودتها بتصوير لقاء تجريبي لمدة عشر دقائق مع القاص والروائي غائب طعمة فرمان. وحينما غادر قاسم موسكو عام 1982 ترك الفيلم عند الفنان فؤاد الطائي، ولكنّ هذا الأخير سيغادر أيضًا ويؤمِّن الشريط عند شخص آخر. وبعد قرابة 40 عامًا سيتم العثور في موسكو على هذا الشريط ويُرسل في عام 2020 إلى صاحبه قاسم عبد المقيم في لندن حيث شاهد الفيلم بعين احترافية خبيرة وارتأى أن يقدّمه كشهادة بصرية أمينة لا تحتمل الرتوش.يتضمّن هذا الفيلم الذي بلغت مدته 16 دقيقة مجموعة من الآراء والأفكار التي تشكِّل متنه السردي وأولها "أنّ الحياةَ عبارة عن شيء لا يُلَخص ولا يُروى" وأنّ الروائيين الكبار أنفسهم لم يستطيعوا أن يسردوا حكاياتهم بالطريقة التي عاشوها، فإمّا أن يضيفوا لها شيئًا أو يحذفوا منها أشياءَ مهمة جرّاء السهو والغفلة والنسيان، ويستشهد فرمان برواية"النخلة والجيران" التي لم يعبّر فيها عن حياته كاملة، وإنما عن لحظات معينة كان يعتقد أنها تمثّل الشكل الأمثل.وعلى الرغم من قِصر مدة الفيلم إلا أنّ قاسم عبد يُحرّض فرمان على اجتراح المزيد من الأفكار العفوية التي تغص بها "النخلة والجيران"، وخصوصًا تلك التي تجري على لسان حمّادي العربنجي الذي يقول فيها "بأنّ الحياة مسيرة في درب طويل، وكلّما كان الإنسان شابًا كانت قدرته على السير أكبر، وكلّما تقدّم به الزمن قلّت مقدرته".يعتقد فرمان بوجود محطات رئيسة في حياته الإبداعية ومن بينها عمله الصحفي الذي أتاح له التفاعل مع القرّاء. فما إن يكتب مقالة حتى يتلقّى عددًا من الردود الإيجابية أو السلبية التي تُشعِره بأنه كاتب غير معزول ولا يكتب عن نفسه فقط.لم يشعر فرمان بأنه راضٍ عن نفسه تمامًا مع أنه في زمن تصوير هذا اللقاء كان قد أنجز أربع روايات وهي "النخلة والجيران" و "خمسة أصوات" "المخاض" و "القربان"، إضافة إلى أربع مجموعات قصصية تبدأ بـ "حصيد الرحى" وتنتهي بـ "آلام السيد معروف"، ويعتبر هذه الأعمال الأدبية بأنها ردّ فعل لشحنة عاطفية، ومادة ثرية زاخرة عاشها في حياته، ويسعى لأن يبذل قصارى جهده من أجل الإمساك بحكمة الشيوخ الباردة.يلمّح فرمان في الفكرة الخامسة إلى رواية "المُرتجى والمؤجل" التي سوف تصدر عن "منشورات بابل" سنة 1986. ولكنه لا يشير صراحة إلى عنوانها المُرتقَب ، ولكنه ينوّه بأنها خالية من التزوير أو الخيال، وتنطوي على شيء من سيرته الذاتية، وطبيعة عمله كمترجم أيضًا.يتوقف فرمان في الفكرة السادسة والأخيرة في الفيلم عند طقس محدّد دأب عليه منذ سنوات طوالا، إذ أخذ يستيقظ في الساعة الثانية أو الثالثة بعد منتصف الليل ليبلوِّر أفكاره وهو يترجّح بين اليقظة والمنام، ويشرع في كتابة روايته الخامسة التي يحجِم عن ذكر اسمها الصريح لكنه ينوّه بأنّ عنوانها سيكون مأخوذًا من إحدى سونيتات شكسبير التي يقول فيها:" إذا ما الكدْحُ أعياني هرعتُ إلى سريري / تجد فيه أعضائي المُنهَكة بترحالها راحتها العزيزة / ولكن رحلة تبدأ عندها داخل رأسي / تُشغلُ الذهن بعد أن قضى الجسمُ شغله".لا ينسى المخرج الدؤوب قاسم عبد التنويه بالجهود الفنية التي ......
#غايب،
#الحاضر
#الغائب
#شهادة
#بصرية
#أمينة
#تحتمل
#الرتوش
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=716249
#الحوار_المتمدن
#عدنان_حسين_أحمد ينطوي الفيلم الوثائقي القصير "غايب، الحاضر الغائب" للمخرج قاسم عبد على حكاية لابد من سردها للقرّاء لأنها تسلّط الضوء على أهمية التوثيق في حياتنا الأدبية والفنيّة على وجه التحديد. ففي عام 1981 كان قاسم عبد طالبًا في معهد VGIK بموسكو، ولم يكن، في حينه، اقتناء آلة تصوير للمحترفين أمرًا شائعًا بين الطلاب. ونظرًا لشغفه بالسينما، وحبّه المفرط للتصوير اشترى كاميرا فرنسية مُستعملة من طراز بوليو 16 ملم، وأحبَّ أن يختبر جودتها بتصوير لقاء تجريبي لمدة عشر دقائق مع القاص والروائي غائب طعمة فرمان. وحينما غادر قاسم موسكو عام 1982 ترك الفيلم عند الفنان فؤاد الطائي، ولكنّ هذا الأخير سيغادر أيضًا ويؤمِّن الشريط عند شخص آخر. وبعد قرابة 40 عامًا سيتم العثور في موسكو على هذا الشريط ويُرسل في عام 2020 إلى صاحبه قاسم عبد المقيم في لندن حيث شاهد الفيلم بعين احترافية خبيرة وارتأى أن يقدّمه كشهادة بصرية أمينة لا تحتمل الرتوش.يتضمّن هذا الفيلم الذي بلغت مدته 16 دقيقة مجموعة من الآراء والأفكار التي تشكِّل متنه السردي وأولها "أنّ الحياةَ عبارة عن شيء لا يُلَخص ولا يُروى" وأنّ الروائيين الكبار أنفسهم لم يستطيعوا أن يسردوا حكاياتهم بالطريقة التي عاشوها، فإمّا أن يضيفوا لها شيئًا أو يحذفوا منها أشياءَ مهمة جرّاء السهو والغفلة والنسيان، ويستشهد فرمان برواية"النخلة والجيران" التي لم يعبّر فيها عن حياته كاملة، وإنما عن لحظات معينة كان يعتقد أنها تمثّل الشكل الأمثل.وعلى الرغم من قِصر مدة الفيلم إلا أنّ قاسم عبد يُحرّض فرمان على اجتراح المزيد من الأفكار العفوية التي تغص بها "النخلة والجيران"، وخصوصًا تلك التي تجري على لسان حمّادي العربنجي الذي يقول فيها "بأنّ الحياة مسيرة في درب طويل، وكلّما كان الإنسان شابًا كانت قدرته على السير أكبر، وكلّما تقدّم به الزمن قلّت مقدرته".يعتقد فرمان بوجود محطات رئيسة في حياته الإبداعية ومن بينها عمله الصحفي الذي أتاح له التفاعل مع القرّاء. فما إن يكتب مقالة حتى يتلقّى عددًا من الردود الإيجابية أو السلبية التي تُشعِره بأنه كاتب غير معزول ولا يكتب عن نفسه فقط.لم يشعر فرمان بأنه راضٍ عن نفسه تمامًا مع أنه في زمن تصوير هذا اللقاء كان قد أنجز أربع روايات وهي "النخلة والجيران" و "خمسة أصوات" "المخاض" و "القربان"، إضافة إلى أربع مجموعات قصصية تبدأ بـ "حصيد الرحى" وتنتهي بـ "آلام السيد معروف"، ويعتبر هذه الأعمال الأدبية بأنها ردّ فعل لشحنة عاطفية، ومادة ثرية زاخرة عاشها في حياته، ويسعى لأن يبذل قصارى جهده من أجل الإمساك بحكمة الشيوخ الباردة.يلمّح فرمان في الفكرة الخامسة إلى رواية "المُرتجى والمؤجل" التي سوف تصدر عن "منشورات بابل" سنة 1986. ولكنه لا يشير صراحة إلى عنوانها المُرتقَب ، ولكنه ينوّه بأنها خالية من التزوير أو الخيال، وتنطوي على شيء من سيرته الذاتية، وطبيعة عمله كمترجم أيضًا.يتوقف فرمان في الفكرة السادسة والأخيرة في الفيلم عند طقس محدّد دأب عليه منذ سنوات طوالا، إذ أخذ يستيقظ في الساعة الثانية أو الثالثة بعد منتصف الليل ليبلوِّر أفكاره وهو يترجّح بين اليقظة والمنام، ويشرع في كتابة روايته الخامسة التي يحجِم عن ذكر اسمها الصريح لكنه ينوّه بأنّ عنوانها سيكون مأخوذًا من إحدى سونيتات شكسبير التي يقول فيها:" إذا ما الكدْحُ أعياني هرعتُ إلى سريري / تجد فيه أعضائي المُنهَكة بترحالها راحتها العزيزة / ولكن رحلة تبدأ عندها داخل رأسي / تُشغلُ الذهن بعد أن قضى الجسمُ شغله".لا ينسى المخرج الدؤوب قاسم عبد التنويه بالجهود الفنية التي ......
#غايب،
#الحاضر
#الغائب
#شهادة
#بصرية
#أمينة
#تحتمل
#الرتوش
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=716249
الحوار المتمدن
عدنان حسين أحمد - غايب، الحاضر الغائب . . شهادة بصرية أمينة لا تحتمل الرتوش
بلقيس خالد : إيقاعات بصرية
#الحوار_المتمدن
#بلقيس_خالد وأنا اصغي لأغنية ( أتنه أتنه) للمطرب العراقي فاضل عواد.. تلقائيا حين انتهت.. حولني اليوتيوب إلى أغنية اخرى.. لم تستغربها اذني بل وضعتني على ذات السلمة الطربية العذبة، والغريب الأغنية ذاتها : ( أتنه أتنه) ولكن بصوت مطرب آخر وعلى ايقاع الخشابة.الأغاني الجميلة حين يغنيها سوى مغنيها أو ملحنها.. تحدث نفورا لدي. وأرى أن هكذا مغامرة من الصعوبة تجرعها حتى لو كانت هي الدواء الشافي. لكني لاحظت ُ أكثر من مرة أن فرق الخشابة في مدينتي البصرة دائما يحالفها النجاح في (تخشيب) اللحن الأصل لأي أغنية وتدويره ضمن إيقاعات الخشابة منها الأغنية المصرية القديمة (جوزي أتجوز عليّ) أو بعض أغاني فيروز ومقاطع من أغاني أم كلثوم ونفس النجاح لاقته أغني وديع الصافي (بتروح لك مشوار) حين غناه المغني الكويتي غريد الشاطئ. وفي مقابلة تلفزيونية أثنى وديع الصافي على هذه التجربة. وكان النجاح باهراً حينما غنت فرقة الخشّابة أغنية (أتنه .. أتنه) وكان لهذه الاغنية وأغنية (لاخبر) رواجهما في حفلات الأعراس في البصرة. الخشابة: فرق بصرية شعبية لها جاذبية لينة: آلات إيقاعية يرافقها العود أحيانا مع اثنين من الراقصين بدشاديشهم يقابلهم جمهور غفير وغفير جدا يبادلهم التصفيق على ايقاع الخشابة. فيزداد الجو طربا.لا أقول سوى.. هكذا سحر يحتاج الإذن الموسيقية والخبرات الغزيرة والإصغاء للأغاني عامة، ثم اختيار ما يلائم إيقاع الخشّابة.. وذلك ما تميزت به فرق الخشابة في البصرة.ومن الفرق التي اشتهرت في البصرة:فرقة حسين بتوروفرقة ابو دلفوفرقة محمد بتوروفرقة البصرة للخشابة والمتألق فيها سعد اليابس.وفرق اخرى قد لا يحضرني الاسم الآن. ......
#إيقاعات
#بصرية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=719363
#الحوار_المتمدن
#بلقيس_خالد وأنا اصغي لأغنية ( أتنه أتنه) للمطرب العراقي فاضل عواد.. تلقائيا حين انتهت.. حولني اليوتيوب إلى أغنية اخرى.. لم تستغربها اذني بل وضعتني على ذات السلمة الطربية العذبة، والغريب الأغنية ذاتها : ( أتنه أتنه) ولكن بصوت مطرب آخر وعلى ايقاع الخشابة.الأغاني الجميلة حين يغنيها سوى مغنيها أو ملحنها.. تحدث نفورا لدي. وأرى أن هكذا مغامرة من الصعوبة تجرعها حتى لو كانت هي الدواء الشافي. لكني لاحظت ُ أكثر من مرة أن فرق الخشابة في مدينتي البصرة دائما يحالفها النجاح في (تخشيب) اللحن الأصل لأي أغنية وتدويره ضمن إيقاعات الخشابة منها الأغنية المصرية القديمة (جوزي أتجوز عليّ) أو بعض أغاني فيروز ومقاطع من أغاني أم كلثوم ونفس النجاح لاقته أغني وديع الصافي (بتروح لك مشوار) حين غناه المغني الكويتي غريد الشاطئ. وفي مقابلة تلفزيونية أثنى وديع الصافي على هذه التجربة. وكان النجاح باهراً حينما غنت فرقة الخشّابة أغنية (أتنه .. أتنه) وكان لهذه الاغنية وأغنية (لاخبر) رواجهما في حفلات الأعراس في البصرة. الخشابة: فرق بصرية شعبية لها جاذبية لينة: آلات إيقاعية يرافقها العود أحيانا مع اثنين من الراقصين بدشاديشهم يقابلهم جمهور غفير وغفير جدا يبادلهم التصفيق على ايقاع الخشابة. فيزداد الجو طربا.لا أقول سوى.. هكذا سحر يحتاج الإذن الموسيقية والخبرات الغزيرة والإصغاء للأغاني عامة، ثم اختيار ما يلائم إيقاع الخشّابة.. وذلك ما تميزت به فرق الخشابة في البصرة.ومن الفرق التي اشتهرت في البصرة:فرقة حسين بتوروفرقة ابو دلفوفرقة محمد بتوروفرقة البصرة للخشابة والمتألق فيها سعد اليابس.وفرق اخرى قد لا يحضرني الاسم الآن. ......
#إيقاعات
#بصرية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=719363
الحوار المتمدن
بلقيس خالد - إيقاعات بصرية
خيرالله قاسم المالكي : هايكو بصرية
#الحوار_المتمدن
#خيرالله_قاسم_المالكي يشهد ليرواد الملاهيأني محارب.........فجر التينفاكهة تنضجبقايا العمر.........يوماً للحبيوما فينا يتفجرغجر أحمر............رائحة كفكثورةعنوانها أنتِ.......عتبة الداروسادةفراش للتقات.......سحابات الصيفماءيودع المطر.......المسافات قريبةالسماء تودع المكفوفينبيوت من جليد مزجج............ورع شجرةُبقاء يشقيع الدعاء..........أقرأ قائمة الموتيأسمي أحمرفي ذيل الصفحات......راهبة الديرأمرأةشرابها عقيم......نوم بلا عبادةصوماُ صامتجوع يتهدج........اسمع رثاءيقبري يختنقترثيه العبرات..........جند بلا هويةيبيعون العدةيهبون السلاح.......أن كنت أناهذا وطنيمدجج بالفاسدين.........الأثم العاريسنابل محرقةتراب رماد.........كل المصابيح نورالا أنتِنور مشع أعتلى عرش المصابيح........الظلام خادعالسجين طليقسرق خواتم الحارس. ......
#هايكو
#بصرية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=728053
#الحوار_المتمدن
#خيرالله_قاسم_المالكي يشهد ليرواد الملاهيأني محارب.........فجر التينفاكهة تنضجبقايا العمر.........يوماً للحبيوما فينا يتفجرغجر أحمر............رائحة كفكثورةعنوانها أنتِ.......عتبة الداروسادةفراش للتقات.......سحابات الصيفماءيودع المطر.......المسافات قريبةالسماء تودع المكفوفينبيوت من جليد مزجج............ورع شجرةُبقاء يشقيع الدعاء..........أقرأ قائمة الموتيأسمي أحمرفي ذيل الصفحات......راهبة الديرأمرأةشرابها عقيم......نوم بلا عبادةصوماُ صامتجوع يتهدج........اسمع رثاءيقبري يختنقترثيه العبرات..........جند بلا هويةيبيعون العدةيهبون السلاح.......أن كنت أناهذا وطنيمدجج بالفاسدين.........الأثم العاريسنابل محرقةتراب رماد.........كل المصابيح نورالا أنتِنور مشع أعتلى عرش المصابيح........الظلام خادعالسجين طليقسرق خواتم الحارس. ......
#هايكو
#بصرية
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=728053
الحوار المتمدن
خيرالله قاسم المالكي - هايكو بصرية
فاطمة الفلاحي : بصرية اللؤلؤ الأسود
#الحوار_المتمدن
#فاطمة_الفلاحي 111.لا تقيموا الحد، لم يثمل قلبي بعد،هناك نتفة ضوء متمردة،تومئ بشفتيها على عتبات الانتظار.112.خلف نافذة الليل انتظر؛أحاول رتق الليل كلما تخترقه أفكار الخيانة،يبدو أن الليل خُلق ليكون بحضرتهن.113.الكتابة؛ تعاويذ تتوسد ذاكرة الفراغ وأطيافنا.114.الكتابة؛ تعلمنا كيف نكتب تفاصيل الانتظارات، وهي مدججة بالشوق.115.وستحج صوب ذاك الظل كل الأقمار الزرق،لتختبئ بين الجوانح كفراشات ملونة.116.يكره قيودها على معصميه، والحَجِر على قلبه،فقد لملم الجميع أطراف فرحهم بعيدًا عنها،وهي مازالت تنتظر قدومه.117.بعض الخفايا دستها عروس البحر في محارات،قد فُضتْ من لؤلؤها الأسود .118.قال: مَن منكم قرأ بصرية اللؤلؤ الأسود على شطآن القلب،وهو يراود شفتين قُدت من كرز؟119.ستشعلك وجد مجمرة في غيابات الشوق،تترنم بإغنية ذات لحن غريق..120.قد خبت الأمنيات،فلم تعدْ تجيدَ الرقص على قارعة القلب .______________من المجموعة الشعرية: شوارد منقوعة على عزف منفرد..قيد النشر ......
#بصرية
#اللؤلؤ
#الأسود
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=745011
#الحوار_المتمدن
#فاطمة_الفلاحي 111.لا تقيموا الحد، لم يثمل قلبي بعد،هناك نتفة ضوء متمردة،تومئ بشفتيها على عتبات الانتظار.112.خلف نافذة الليل انتظر؛أحاول رتق الليل كلما تخترقه أفكار الخيانة،يبدو أن الليل خُلق ليكون بحضرتهن.113.الكتابة؛ تعاويذ تتوسد ذاكرة الفراغ وأطيافنا.114.الكتابة؛ تعلمنا كيف نكتب تفاصيل الانتظارات، وهي مدججة بالشوق.115.وستحج صوب ذاك الظل كل الأقمار الزرق،لتختبئ بين الجوانح كفراشات ملونة.116.يكره قيودها على معصميه، والحَجِر على قلبه،فقد لملم الجميع أطراف فرحهم بعيدًا عنها،وهي مازالت تنتظر قدومه.117.بعض الخفايا دستها عروس البحر في محارات،قد فُضتْ من لؤلؤها الأسود .118.قال: مَن منكم قرأ بصرية اللؤلؤ الأسود على شطآن القلب،وهو يراود شفتين قُدت من كرز؟119.ستشعلك وجد مجمرة في غيابات الشوق،تترنم بإغنية ذات لحن غريق..120.قد خبت الأمنيات،فلم تعدْ تجيدَ الرقص على قارعة القلب .______________من المجموعة الشعرية: شوارد منقوعة على عزف منفرد..قيد النشر ......
#بصرية
#اللؤلؤ
#الأسود
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=745011
الحوار المتمدن
فاطمة الفلاحي - بصرية اللؤلؤ الأسود