سجى مشعل : الحبكة في نهاية القصّة
#الحوار_المتمدن
#سجى_مشعل أؤمن بالبطء كثيرًا، وفي كلّ لحظة مرّت عليّ _وأسترجعها الآن_ أنظرُ إلى الزّمن الّذي استغرقني لفعل شيء ما، وكم مرّة أرخيت ثقل قلبي على الحافّة ليطير من جديد، كم مرّة رفرفت بوهن صغار الطّيور، وكم مرّة تكرّرت المحاولات حتّى أصبتُها، ومن ثمّ أدري حقًّا بأنّ البطء هو الصّواب بعينه.لم يكن الأمر هيّنًا ولا سَلِسًا وتلك الفكرة الرّئيسة، فمتى يُولد الإبداع، يقينًا ليس إلّا من نُواة التّكرار والتّفرّد بالصّبر الشّديد، والمُغالبة على ضعف النّفس وشدّة شقاقها، وما كانت الأمور ستسير إذا لم نغامر مرّة جديدة بعد إذ سقطنا سهوًا وهَفْوًا، بعد إذ صرنا نبتلع التّراب ونمضغه ونحن في طريق السّقوط، لا بُدّ بأنّ الوقوف _ولو أخذ وقتًا طويلًا وجرى ببطء تامّ_ أن يحصل، فلا ريب من أنّنا وصلنا، ولا ريب من أنّنا أفنينا قلوبنا في سبيل ذلك، فستكون النّهاية عناقًا مُجازَفًا فيه غير آبِهِين بحلول العتمة ما دام الفجر قادمًا.فإنّي أُؤكّد وأشُدّ على كلّ يدٍ تفعل ما تفعله دون التّقيّد بالوقت، ولو كانت النّتيجة الآنية خسرانًا أو حسرات ربّما، فها أنا ذا من الإتّجاه المُقابل أشاطركم مُعاناتي الّتي كانت، وأفكاري الّتي كنتُ أعتقد، والّتي يظهر بُطلان ما كنت أسعى إلى إيصاله لِدماغي من خلالها، فالرّكض في سباقات التّعجُّل كثيرًا ما يُفضي إلى الفواجع، فَكثيرًا ما كنت أعتقد بأنّ هناك فترة معلومة تكون هي سقف الكفاية ونهاية الزّمن المُحدّد لِفعل أيّ شيء، وبعد هذه النّقطة سَيفوتُني الأوان، فأصير أبذل جهدًا مُضاعفًا حتّى أصل بسرعة ولا يفوتني القطار، أركض وأستريح، ثمّ أركض وأستريح، كنت أعتقد بأنّ الأسبقيّة لِمَن يصل أوّلًا لكنّ الأسبقيّة في الحقيقة تكون لِمَن يصل قويًّا، يصل صامدًا رافعًا رأسه عاليًا، الأسبقيّة لمَن يصل بقلبه قبل لسانه، لمَن يصل بروحه قبل جسده، لم تكن الأحقّيّة بأولويّة الأدوار يومًا لِمَن يملك المادّة دون توظيف الرّوح فيها! ......
#الحبكة
#نهاية
#القصّة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=691418
#الحوار_المتمدن
#سجى_مشعل أؤمن بالبطء كثيرًا، وفي كلّ لحظة مرّت عليّ _وأسترجعها الآن_ أنظرُ إلى الزّمن الّذي استغرقني لفعل شيء ما، وكم مرّة أرخيت ثقل قلبي على الحافّة ليطير من جديد، كم مرّة رفرفت بوهن صغار الطّيور، وكم مرّة تكرّرت المحاولات حتّى أصبتُها، ومن ثمّ أدري حقًّا بأنّ البطء هو الصّواب بعينه.لم يكن الأمر هيّنًا ولا سَلِسًا وتلك الفكرة الرّئيسة، فمتى يُولد الإبداع، يقينًا ليس إلّا من نُواة التّكرار والتّفرّد بالصّبر الشّديد، والمُغالبة على ضعف النّفس وشدّة شقاقها، وما كانت الأمور ستسير إذا لم نغامر مرّة جديدة بعد إذ سقطنا سهوًا وهَفْوًا، بعد إذ صرنا نبتلع التّراب ونمضغه ونحن في طريق السّقوط، لا بُدّ بأنّ الوقوف _ولو أخذ وقتًا طويلًا وجرى ببطء تامّ_ أن يحصل، فلا ريب من أنّنا وصلنا، ولا ريب من أنّنا أفنينا قلوبنا في سبيل ذلك، فستكون النّهاية عناقًا مُجازَفًا فيه غير آبِهِين بحلول العتمة ما دام الفجر قادمًا.فإنّي أُؤكّد وأشُدّ على كلّ يدٍ تفعل ما تفعله دون التّقيّد بالوقت، ولو كانت النّتيجة الآنية خسرانًا أو حسرات ربّما، فها أنا ذا من الإتّجاه المُقابل أشاطركم مُعاناتي الّتي كانت، وأفكاري الّتي كنتُ أعتقد، والّتي يظهر بُطلان ما كنت أسعى إلى إيصاله لِدماغي من خلالها، فالرّكض في سباقات التّعجُّل كثيرًا ما يُفضي إلى الفواجع، فَكثيرًا ما كنت أعتقد بأنّ هناك فترة معلومة تكون هي سقف الكفاية ونهاية الزّمن المُحدّد لِفعل أيّ شيء، وبعد هذه النّقطة سَيفوتُني الأوان، فأصير أبذل جهدًا مُضاعفًا حتّى أصل بسرعة ولا يفوتني القطار، أركض وأستريح، ثمّ أركض وأستريح، كنت أعتقد بأنّ الأسبقيّة لِمَن يصل أوّلًا لكنّ الأسبقيّة في الحقيقة تكون لِمَن يصل قويًّا، يصل صامدًا رافعًا رأسه عاليًا، الأسبقيّة لمَن يصل بقلبه قبل لسانه، لمَن يصل بروحه قبل جسده، لم تكن الأحقّيّة بأولويّة الأدوار يومًا لِمَن يملك المادّة دون توظيف الرّوح فيها! ......
#الحبكة
#نهاية
#القصّة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=691418
الحوار المتمدن
سجى مشعل - الحبكة في نهاية القصّة
عباس داخل حبيب : نزعة متناثرة مضادة للشعور يتمحور فيها تغيير مسار الحبكة مرارا.
#الحوار_المتمدن
#عباس_داخل_حبيب حبكة متناثرة ، وليست قصيدة نثرية: شعر جديد منثور في مسام حبكة متفاوتة المشاعر بكامل قيافة الأنشطة الحيوية الظاهرة بتنويعاتها الدرامية المُختلفة مُشكّلة واقع للكتابة مُتقاطع على شكل تناوب حروف متداخلة مع خطوط خارجة لإقامة مفاهيم مرئية تتكاثر فوق خشبة الذهن قبل كتابة النص المسرحي فوق ذهنية عرض يلتوي ومن أجل تدقيق صوته الحر الأبي المُستقل بالنقاش لقياس مدى فاعلية القدرة الأدائية الفردية على الوصول لصحة النقاء الفكري المسموع ضمن معنى مُزدوج على السطور في سياق الواقع الذي لا نراه إلا وعرضه على الملأ في سياق النص وليس شعر نثري له نسق مُختفي يركن تحت المعنى المُزدوج بين السطور المُكوّنة سياق قادم من (القصيدة النثرية) هو ما يُشكّلُ محور اللُغة المسرحية المُسوّدة. أنه شعر مسرحي وليس مسرح شعري:إنه شعر مسرحي فحسب.والشعر وليد المشاعر مثلما هو وليد الشعور يتضحُ مسرحيا من الخطوات الأولى التي تلجأُ إليها فنيا مُعالجات الكاتب الثقافية خلال التعديلات الفكرية (الحسيّة والعقليّة) يؤخذ بعدها المسرحي من فكرة صوت التلاعب في المشاعر وبعدها الفكري من مسرحة البناء الدرامي على ضوء الشعور بدور المعاني المتقاطعة على سياقات الحوار الظاهرة على أنساقه الخفية الحافلة بمُتناقضات الشعور الدرامي غير المُحددة بمفهوم يرَ النزاعات تسير بخط مُستقيم لا يحتاج للجوء يفك شفراته المتناقضة غير المفهومة لوضوحها الظاهر في مسيرة مُشوشة بالصراع. كما لا نرى فقط هذا الشعور الجديد المُفعم وسياسة نزعة عقلية تركن للتفاهم إلا عندما يُشكّل لغة مسرحية خاصة نسمع فيها نبض الحركة المُستمر. لذا هو مُذاب وأداءه الذي يظهر عادة وتهويش إجراءات تلعبُ على النسق تفرزُ مكونات عشوائية سواء كانت فكرية أو شكلية يزوغ فيها المفهوم التقليدي عن الحبكة - لأنني - أرى الأصوات تتساقط من السماء كحبات مطر متناثرة ومحيط مُستنقع لا تستسهله المشاعر فتلفه وميدان جديد تنمو فيه الأجواء الشاعرية فاعلة لأجنة درامية في مسرحيات قصيرة ضامرة مُختلطة وكينونة الفعل الدرامي بتنويعاته غير المُقررة لواقع يسمح ترتيباته المُختلفة بتشكيل لـُغة دقيقة للمُسوّدة تصفُ لنا كتابة مُعتمدة على شعور يشير لفائدة التمارين المسرحية الأدائية لخلق طاقات شعرية عالية سواء كانت ضوئية أو صوتية مُتجددة تحكي لنا ضرورة الوضوء بالأمل وإن جاء نوره من قصاصات متقطعة ، مكتوبة بأقلام مُكسرة لليأس ربما نسمع فيها صوت نراه لا يشبه حياتنا.المُسوّدة جديد الكتابةوالمُسوّدة: أصل الكتابة ومفهوم جديد لا تعرفه المسارح المُتعارف عليها ، لقد تعرفنا على المُسوّدة منذ أن بدأ مشوار الكتابة ينطلق من مدينة ميسان - العراق بمجموعة نصوص - لي - منشورة عام 1995 وكانت مُسندة ببيانات تشرحُ أثنائها ولادة مُصطلح (المُسوّدة المسرحية) كمنجز جديد يرتبط وثقافة المدينة ووثيقة أولى يتلخص فيها سعي تخليص النص المسرحي من مبادئ تقاليده التراثية الذي اكتمل وسعي طباعة عينات صغيرة خطيّة (نسبة للخطوط) متوالية لذاك التأريخ المُزوّد بنماذج منشورة منذ عام 1997 في جريدة (عين) الثقافية للآن من أجل السيطرة على أداء النمط المنفلت لأقلام تعبوية سائدة وقتذاك والتخلص للأبد من جميع آثامها الجاثمة على صدور الثقافة الإنسانية الحُرة المُستقلة عن تبعية هيمنة التراث وإن تمسك فيه المسار النقدي العام ضمن منظومة ترجع دائما لنظرية الأدب باتت مُجمل الأدبيات المناهضة الحديثة تعاملها بقليل من الحماس. والجدير بالذكر دخول مُصطلح المُسوّدة الآن في متناول حر للجمهور نستطيع أن نراه في المنصات الحديثة ......
#نزعة
#متناثرة
#مضادة
#للشعور
#يتمحور
#فيها
#تغيير
#مسار
#الحبكة
#مرارا.
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=733468
#الحوار_المتمدن
#عباس_داخل_حبيب حبكة متناثرة ، وليست قصيدة نثرية: شعر جديد منثور في مسام حبكة متفاوتة المشاعر بكامل قيافة الأنشطة الحيوية الظاهرة بتنويعاتها الدرامية المُختلفة مُشكّلة واقع للكتابة مُتقاطع على شكل تناوب حروف متداخلة مع خطوط خارجة لإقامة مفاهيم مرئية تتكاثر فوق خشبة الذهن قبل كتابة النص المسرحي فوق ذهنية عرض يلتوي ومن أجل تدقيق صوته الحر الأبي المُستقل بالنقاش لقياس مدى فاعلية القدرة الأدائية الفردية على الوصول لصحة النقاء الفكري المسموع ضمن معنى مُزدوج على السطور في سياق الواقع الذي لا نراه إلا وعرضه على الملأ في سياق النص وليس شعر نثري له نسق مُختفي يركن تحت المعنى المُزدوج بين السطور المُكوّنة سياق قادم من (القصيدة النثرية) هو ما يُشكّلُ محور اللُغة المسرحية المُسوّدة. أنه شعر مسرحي وليس مسرح شعري:إنه شعر مسرحي فحسب.والشعر وليد المشاعر مثلما هو وليد الشعور يتضحُ مسرحيا من الخطوات الأولى التي تلجأُ إليها فنيا مُعالجات الكاتب الثقافية خلال التعديلات الفكرية (الحسيّة والعقليّة) يؤخذ بعدها المسرحي من فكرة صوت التلاعب في المشاعر وبعدها الفكري من مسرحة البناء الدرامي على ضوء الشعور بدور المعاني المتقاطعة على سياقات الحوار الظاهرة على أنساقه الخفية الحافلة بمُتناقضات الشعور الدرامي غير المُحددة بمفهوم يرَ النزاعات تسير بخط مُستقيم لا يحتاج للجوء يفك شفراته المتناقضة غير المفهومة لوضوحها الظاهر في مسيرة مُشوشة بالصراع. كما لا نرى فقط هذا الشعور الجديد المُفعم وسياسة نزعة عقلية تركن للتفاهم إلا عندما يُشكّل لغة مسرحية خاصة نسمع فيها نبض الحركة المُستمر. لذا هو مُذاب وأداءه الذي يظهر عادة وتهويش إجراءات تلعبُ على النسق تفرزُ مكونات عشوائية سواء كانت فكرية أو شكلية يزوغ فيها المفهوم التقليدي عن الحبكة - لأنني - أرى الأصوات تتساقط من السماء كحبات مطر متناثرة ومحيط مُستنقع لا تستسهله المشاعر فتلفه وميدان جديد تنمو فيه الأجواء الشاعرية فاعلة لأجنة درامية في مسرحيات قصيرة ضامرة مُختلطة وكينونة الفعل الدرامي بتنويعاته غير المُقررة لواقع يسمح ترتيباته المُختلفة بتشكيل لـُغة دقيقة للمُسوّدة تصفُ لنا كتابة مُعتمدة على شعور يشير لفائدة التمارين المسرحية الأدائية لخلق طاقات شعرية عالية سواء كانت ضوئية أو صوتية مُتجددة تحكي لنا ضرورة الوضوء بالأمل وإن جاء نوره من قصاصات متقطعة ، مكتوبة بأقلام مُكسرة لليأس ربما نسمع فيها صوت نراه لا يشبه حياتنا.المُسوّدة جديد الكتابةوالمُسوّدة: أصل الكتابة ومفهوم جديد لا تعرفه المسارح المُتعارف عليها ، لقد تعرفنا على المُسوّدة منذ أن بدأ مشوار الكتابة ينطلق من مدينة ميسان - العراق بمجموعة نصوص - لي - منشورة عام 1995 وكانت مُسندة ببيانات تشرحُ أثنائها ولادة مُصطلح (المُسوّدة المسرحية) كمنجز جديد يرتبط وثقافة المدينة ووثيقة أولى يتلخص فيها سعي تخليص النص المسرحي من مبادئ تقاليده التراثية الذي اكتمل وسعي طباعة عينات صغيرة خطيّة (نسبة للخطوط) متوالية لذاك التأريخ المُزوّد بنماذج منشورة منذ عام 1997 في جريدة (عين) الثقافية للآن من أجل السيطرة على أداء النمط المنفلت لأقلام تعبوية سائدة وقتذاك والتخلص للأبد من جميع آثامها الجاثمة على صدور الثقافة الإنسانية الحُرة المُستقلة عن تبعية هيمنة التراث وإن تمسك فيه المسار النقدي العام ضمن منظومة ترجع دائما لنظرية الأدب باتت مُجمل الأدبيات المناهضة الحديثة تعاملها بقليل من الحماس. والجدير بالذكر دخول مُصطلح المُسوّدة الآن في متناول حر للجمهور نستطيع أن نراه في المنصات الحديثة ......
#نزعة
#متناثرة
#مضادة
#للشعور
#يتمحور
#فيها
#تغيير
#مسار
#الحبكة
#مرارا.
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=733468
الحوار المتمدن
عباس داخل حبيب - نزعة متناثرة مضادة للشعور يتمحور فيها تغيير مسار الحبكة مرارا.
عباس داخل حبيب : مِنْ أجل تغيير مسار الحبكة
#الحوار_المتمدن
#عباس_داخل_حبيب من أجل تغيير مزاج الحبكة عالميا:وطبيعة غير مزاجية ، لي أن ابتدأ بوضع بعض الأسئلة الأولية المُفيدة لتوضيح مقاصد هذا المقال النهائية مثلا ماذا نعني بالحبكة؟ وهل يمكن لأحدنا تغييرها بسهولة؟ مَنْ الذي يحقّ له شرف التغيير؟ وهل حاول الكتّاب المسرحيون على وجه العموم تغييرها من قبل وكيف؟ وإذا كان ذلك مُمكنا فهل حاول أحد تغيرها على وجه خصوص ما ، وكيف؟ حينها سيكون الجواب سهلا لمعرفة شكل حبكتنا المُعاصرة في الواقع الراهن - برأيي - والتي يدور الكتّاب حولها الآن وقد لا يوفقون لرؤية جديدة لتحقيق ذلك عمليا ونظرية مغايرة تماما للموروث بسبب التعلق الأعمى بتقاليد نظرية الأدب الكبرى المتراكمة خلف السنين والتي رفضها مبدعوها أنفسهم بتقدم ديارهم المعاصرة لليوم. المسؤولية الفردية للكاتب هي الإضافة:إنها مجمل أسئلة سأحاول الإجابة عليها في إطار المُساهمة في تطوير كتابة النص المسرحي المكتوب دراميا كمسرحية تصلح لعرض بتكنيك فكري إنساني لا ينتمي لعرقية معينة أو جنس أو لون وبعيدا عن التقنيات المتوارثة بالتأكيد على ضرورة تغيير مسار الحبكة وفق نظام مُختلف مُثير لأسئلة عديدة متنوعة تنسجم مع مُعطيات العصر تخدمه بمقترحات جديدة لنيل سبل جديدة لحياة أفضل على أن نفهم إنّ التغيير آلية إبداعية لها دور مشرّف إيجابي في تطوير مرافق الحياة لم تقف قوائمها على فضلِ ساقِ أحد من أحدٍ لأنه تكنيك مسئول عن تقدم الأمم تقع مسؤوليته المُباشرة على عاتق الحرية الفردية للكاتب كإنسان مُجرّد إلا من إنسانيته التي ستغمر العالم أجمع. الحياة نسخ قصيرة متناثرة كقصاصات ورق في دفتر:الحبكة: مسار حياة ما مُعاش في الواقع ينتقل لنسخة ثانية مطبوعة على شكل تصورات خيالية مرنة عن الحقيقة الفكرية في الذهن لترجمة نفس نسخة الواقع الأولى تسمح للأديب تحويلها لقصّة فنية مُعينة أخرى توازي ضمير ماهيتها البشرية التي غالبا ذا أبعاد عائلية مُختلفة بنسخة ثالثة على ورق ذا طبيعة أرشيفية مُغايرة لكنها صالحة ليرفعها المُخرج على خشبة المسرح بكيفية ما مختلفة أخرى من أجل تمثيلها تقنيا بنسخة ما رابعة ربما لا تمتُّ لأي من النسخ السالفة لا من بعيد ولا من قريب بصلة لكن تبقى تداخلاتها وإن بدت عشوائية مُتناثرة تُري ملامح النسخة الأولى عن طريق ملامسة الأهداف التاريخية الفكرية سواء كانت أدبية أو فنية كنسخ متفاوتة ومختلفة مؤتلفة في بحبوحة نص يتغير مهما زاد عدد النسخ فيه أو قَلّ فأنه بالنتيجة مهبط رذاذ مطر يتناثر لتروي حباته خطاب كتاب إنساني موجه للنظارة قابل للتغير كدفتر على أن لا ننسى أن لكل قصة مكتوبة شفاها قلم له تاريخية معاصرة لنقطة البداية تمثلها خطوط فكرية تخطو وسط تقاطعات تمتد ، تقصر ، تطول ، تنكسر ، تتعرج ، تتموج ، تميل وتلتوي في نسيج دائري محبوك يصرخ ، يبكي ، يبتسم ويضحك بمعايير درامية تترتب على نقطة ما بالنهاية تُشكل جدلية أثيرية لمسيرة خالدة من المتناقضات مُساهِمة في بلورة صراع يتطور لأزمة تزداد فيها التعقيدات حتى تبلغ ذروة عادة تنفرج بتقرير نزعة تراجيدية معتادة أو كوميدية تُسرَد من قبل الشخصيات محمولة في حوار يمنح المسرحية هويتها الأدبية المُميزة عن باقي الأجناس. والجدير بالإشارة أن أي تغيير يحدث على مسار الحبكة نتيجة التغيرات التاريخية سيؤثر على خلخلة القيمة الدرامية التي ستقوم بتغيرات إجرائية جمة على باقي العناصر التركيبية وتزحزحها من مفاهيمها القديمة تقنيا وتظهر في أهاب المتغيرات العصرية ربما على شكل مقترحات ، على أن لا يفوتنا الذكر لا مسرحية بدون حبكة ولا حبكة بدون صراع وإلا ماذا يحبك النص؟ وعلى ماذا اخ ......
#مِنْ
#تغيير
#مسار
#الحبكة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=734368
#الحوار_المتمدن
#عباس_داخل_حبيب من أجل تغيير مزاج الحبكة عالميا:وطبيعة غير مزاجية ، لي أن ابتدأ بوضع بعض الأسئلة الأولية المُفيدة لتوضيح مقاصد هذا المقال النهائية مثلا ماذا نعني بالحبكة؟ وهل يمكن لأحدنا تغييرها بسهولة؟ مَنْ الذي يحقّ له شرف التغيير؟ وهل حاول الكتّاب المسرحيون على وجه العموم تغييرها من قبل وكيف؟ وإذا كان ذلك مُمكنا فهل حاول أحد تغيرها على وجه خصوص ما ، وكيف؟ حينها سيكون الجواب سهلا لمعرفة شكل حبكتنا المُعاصرة في الواقع الراهن - برأيي - والتي يدور الكتّاب حولها الآن وقد لا يوفقون لرؤية جديدة لتحقيق ذلك عمليا ونظرية مغايرة تماما للموروث بسبب التعلق الأعمى بتقاليد نظرية الأدب الكبرى المتراكمة خلف السنين والتي رفضها مبدعوها أنفسهم بتقدم ديارهم المعاصرة لليوم. المسؤولية الفردية للكاتب هي الإضافة:إنها مجمل أسئلة سأحاول الإجابة عليها في إطار المُساهمة في تطوير كتابة النص المسرحي المكتوب دراميا كمسرحية تصلح لعرض بتكنيك فكري إنساني لا ينتمي لعرقية معينة أو جنس أو لون وبعيدا عن التقنيات المتوارثة بالتأكيد على ضرورة تغيير مسار الحبكة وفق نظام مُختلف مُثير لأسئلة عديدة متنوعة تنسجم مع مُعطيات العصر تخدمه بمقترحات جديدة لنيل سبل جديدة لحياة أفضل على أن نفهم إنّ التغيير آلية إبداعية لها دور مشرّف إيجابي في تطوير مرافق الحياة لم تقف قوائمها على فضلِ ساقِ أحد من أحدٍ لأنه تكنيك مسئول عن تقدم الأمم تقع مسؤوليته المُباشرة على عاتق الحرية الفردية للكاتب كإنسان مُجرّد إلا من إنسانيته التي ستغمر العالم أجمع. الحياة نسخ قصيرة متناثرة كقصاصات ورق في دفتر:الحبكة: مسار حياة ما مُعاش في الواقع ينتقل لنسخة ثانية مطبوعة على شكل تصورات خيالية مرنة عن الحقيقة الفكرية في الذهن لترجمة نفس نسخة الواقع الأولى تسمح للأديب تحويلها لقصّة فنية مُعينة أخرى توازي ضمير ماهيتها البشرية التي غالبا ذا أبعاد عائلية مُختلفة بنسخة ثالثة على ورق ذا طبيعة أرشيفية مُغايرة لكنها صالحة ليرفعها المُخرج على خشبة المسرح بكيفية ما مختلفة أخرى من أجل تمثيلها تقنيا بنسخة ما رابعة ربما لا تمتُّ لأي من النسخ السالفة لا من بعيد ولا من قريب بصلة لكن تبقى تداخلاتها وإن بدت عشوائية مُتناثرة تُري ملامح النسخة الأولى عن طريق ملامسة الأهداف التاريخية الفكرية سواء كانت أدبية أو فنية كنسخ متفاوتة ومختلفة مؤتلفة في بحبوحة نص يتغير مهما زاد عدد النسخ فيه أو قَلّ فأنه بالنتيجة مهبط رذاذ مطر يتناثر لتروي حباته خطاب كتاب إنساني موجه للنظارة قابل للتغير كدفتر على أن لا ننسى أن لكل قصة مكتوبة شفاها قلم له تاريخية معاصرة لنقطة البداية تمثلها خطوط فكرية تخطو وسط تقاطعات تمتد ، تقصر ، تطول ، تنكسر ، تتعرج ، تتموج ، تميل وتلتوي في نسيج دائري محبوك يصرخ ، يبكي ، يبتسم ويضحك بمعايير درامية تترتب على نقطة ما بالنهاية تُشكل جدلية أثيرية لمسيرة خالدة من المتناقضات مُساهِمة في بلورة صراع يتطور لأزمة تزداد فيها التعقيدات حتى تبلغ ذروة عادة تنفرج بتقرير نزعة تراجيدية معتادة أو كوميدية تُسرَد من قبل الشخصيات محمولة في حوار يمنح المسرحية هويتها الأدبية المُميزة عن باقي الأجناس. والجدير بالإشارة أن أي تغيير يحدث على مسار الحبكة نتيجة التغيرات التاريخية سيؤثر على خلخلة القيمة الدرامية التي ستقوم بتغيرات إجرائية جمة على باقي العناصر التركيبية وتزحزحها من مفاهيمها القديمة تقنيا وتظهر في أهاب المتغيرات العصرية ربما على شكل مقترحات ، على أن لا يفوتنا الذكر لا مسرحية بدون حبكة ولا حبكة بدون صراع وإلا ماذا يحبك النص؟ وعلى ماذا اخ ......
#مِنْ
#تغيير
#مسار
#الحبكة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=734368
الحوار المتمدن
عباس داخل حبيب - مِنْ أجل تغيير مسار الحبكة
مباركي سعاد : هل فقد بوتين الحبكة ؟ يقول الخبراء إنه كلما أصبح القائد قمعيًا ، زاد ذعره.
#الحوار_المتمدن
#مباركي_سعاد لطالما صور الرئيس الروسي فلاديمير بوتين على أنه لاعب شطرنج ماكر على المسرح العالمي ، ويتطلع إلى الأمام بست خطوات لاغتنام كل فرصة لخطأ خصومه الغربيين بينما يتخذ إجراءات صارمة ضد أي معارضة في الداخل لكن قرار بوتين شن غزو على أوكرانيا الأسبوع الماضي جعل بعض المسؤولين والمراقبين الغربيين يشككون في الحالة العقلية للرجل المسؤول عن أكبر مخزون للأسلحة النووية في العالم.على الرغم من أنه من المستحيل تقييم الحالة العقلية الحقيقية لبوتين ، فإن أولئك الذين تابعوا سلوك الرئيس الروسي عن كثب على مر السنين قد صدمتهم الطبيعة الغريبة والمظلمة لخطاباته الأخيرة ، التي وصف فيها قادة أوكرانيا بأنهم "عصابة من مدمني المخدرات والنازيين الجدد ".لطالما اعتبره المحللون انتهازيًا ، أندريا كيندال تايلور ، الزميل البارز في مركز الأمن الأمريكي الجديد الذي عمل سابقًا كمحلل روسي كبير في وكالة المخابرات المركزية يقول: لقد كان بوتين لاعبًا مزعجًا بشكل متزايد على الساحة العالمية في السنوات الأخيرة ، وتدخل في الانتخابات الأجنبية ، واستولى على شبه جزيرة القرم ، وأرسل فرقًا ناجحة لاغتيال منتقديه في أوروبا.أنجيلا ستينت ، زميلة بارزة في معهد بروكينغز وخبيرة في السياسة الخارجية الروسية تخبرنا أنه : "بعد أن قمنا بدراسته لفترة طويلة يمكننا القول أن بوتين لم يكن مجازفًا ولا مقامرًا ،إذا نظرت إلى حرب جورجيا 2008 كان من الممكن أن تستولي القوات الروسية على تبليسي لكن لم تفعل، تركوا الرئيس الجورجي السابق ميخائيل ساكاشفيلي في السلطة ، كماكان بإمكانهم تجاوز نهر دونباس في عام 2014 لكن يفعلوا.بعد أسبوع واحد من إعلان بوتين الحرب على أوكرانيا ، لم تسير الحملة الروسية كما هو مخطط لها: فقد عانى جيشها من معنويات منخفضة ، وإمدادات غير كافية من الغذاء والوقود ، ومقاومة شرسة بشكل غير متوقع من الأوكرانيين،وتعرض الاقتصاد الروسي ، الذي لطالما كان ازدهاره النسبي ركيزة أساسية لشعبية بوتين المحلية ، بضربة من العقوبات الغربية غير المسبوقة على البنك المركزي الروسي والمؤسسات المالية الكبرى كما أعلنت مجموعة من الشركات عن خطط للانسحاب من البلاد.في الأسبوع الماضي ، بعد وقت قصير من بدء الحرب ، غرد سناتور فلوريدا ماركو روبيو ، العضو الجمهوري الأعلى في لجنة المخابرات بمجلس الشيوخ: "أتمنى أن أشارك المزيد ، لكن في الوقت الحالي يمكنني القول أنه من الواضح جدًا للكثيرين أن شيئًا ما قد توقف لقد كان دائمًا قاتلًا ، لكن مشكلته الآن مختلفة وكبيرة سيكون من الخطأ افتراض أن رد فعل بوتين سيكون بنفس الطريقة التي كان سيتصرف بها قبل 5 سنوات ".ورفض مجلس الأمن القومي الأمريكي التعليق ردا على أسئلة حول ما إذا كانت الولايات المتحدة لديها مخاوف بشأن الحالة العقلية للزعيم الروسي وانعكاساتها على العالم، في مقابلة مع ABC يوم الأحد و رفض سكرتير البيت الأبيض جين ساكي السؤال أيضًا لكنه أشار إلى أن بوتين كان معزولًا تمامًا أثناء COVID، لكن الخطاب والأفعال والتبرير الذي يقدمه لأفعاله تثير قلقنا بشدة ، في الواقع ، اختفى بوتين عن الأنظار لفترات طويلة من الوقت خلال جائحة COVID-19 ، وطُلب من جميع المستشارين الذين يأملون في رؤيته شخصيًا عزل أنفسهم لمدة أسبوعين قبل اجتماعاتهم ، وفقًا لتقارير وسائل الإعلام الروسية، حتى بعد تطوير لقاحات وعلاجات فعالة ، استمر في زيارة رؤساء الدول وكبار مسؤوليه عن بُعد بما في ذلك الجلوس على طرفي نقيض من طاولة طولها 20 قدمًا كما حدث في زيارة الرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون.بالطبع ، عانى ملايين الأ ......
#بوتين
#الحبكة
#يقول
#الخبراء
#كلما
#أصبح
#القائد
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=749122
#الحوار_المتمدن
#مباركي_سعاد لطالما صور الرئيس الروسي فلاديمير بوتين على أنه لاعب شطرنج ماكر على المسرح العالمي ، ويتطلع إلى الأمام بست خطوات لاغتنام كل فرصة لخطأ خصومه الغربيين بينما يتخذ إجراءات صارمة ضد أي معارضة في الداخل لكن قرار بوتين شن غزو على أوكرانيا الأسبوع الماضي جعل بعض المسؤولين والمراقبين الغربيين يشككون في الحالة العقلية للرجل المسؤول عن أكبر مخزون للأسلحة النووية في العالم.على الرغم من أنه من المستحيل تقييم الحالة العقلية الحقيقية لبوتين ، فإن أولئك الذين تابعوا سلوك الرئيس الروسي عن كثب على مر السنين قد صدمتهم الطبيعة الغريبة والمظلمة لخطاباته الأخيرة ، التي وصف فيها قادة أوكرانيا بأنهم "عصابة من مدمني المخدرات والنازيين الجدد ".لطالما اعتبره المحللون انتهازيًا ، أندريا كيندال تايلور ، الزميل البارز في مركز الأمن الأمريكي الجديد الذي عمل سابقًا كمحلل روسي كبير في وكالة المخابرات المركزية يقول: لقد كان بوتين لاعبًا مزعجًا بشكل متزايد على الساحة العالمية في السنوات الأخيرة ، وتدخل في الانتخابات الأجنبية ، واستولى على شبه جزيرة القرم ، وأرسل فرقًا ناجحة لاغتيال منتقديه في أوروبا.أنجيلا ستينت ، زميلة بارزة في معهد بروكينغز وخبيرة في السياسة الخارجية الروسية تخبرنا أنه : "بعد أن قمنا بدراسته لفترة طويلة يمكننا القول أن بوتين لم يكن مجازفًا ولا مقامرًا ،إذا نظرت إلى حرب جورجيا 2008 كان من الممكن أن تستولي القوات الروسية على تبليسي لكن لم تفعل، تركوا الرئيس الجورجي السابق ميخائيل ساكاشفيلي في السلطة ، كماكان بإمكانهم تجاوز نهر دونباس في عام 2014 لكن يفعلوا.بعد أسبوع واحد من إعلان بوتين الحرب على أوكرانيا ، لم تسير الحملة الروسية كما هو مخطط لها: فقد عانى جيشها من معنويات منخفضة ، وإمدادات غير كافية من الغذاء والوقود ، ومقاومة شرسة بشكل غير متوقع من الأوكرانيين،وتعرض الاقتصاد الروسي ، الذي لطالما كان ازدهاره النسبي ركيزة أساسية لشعبية بوتين المحلية ، بضربة من العقوبات الغربية غير المسبوقة على البنك المركزي الروسي والمؤسسات المالية الكبرى كما أعلنت مجموعة من الشركات عن خطط للانسحاب من البلاد.في الأسبوع الماضي ، بعد وقت قصير من بدء الحرب ، غرد سناتور فلوريدا ماركو روبيو ، العضو الجمهوري الأعلى في لجنة المخابرات بمجلس الشيوخ: "أتمنى أن أشارك المزيد ، لكن في الوقت الحالي يمكنني القول أنه من الواضح جدًا للكثيرين أن شيئًا ما قد توقف لقد كان دائمًا قاتلًا ، لكن مشكلته الآن مختلفة وكبيرة سيكون من الخطأ افتراض أن رد فعل بوتين سيكون بنفس الطريقة التي كان سيتصرف بها قبل 5 سنوات ".ورفض مجلس الأمن القومي الأمريكي التعليق ردا على أسئلة حول ما إذا كانت الولايات المتحدة لديها مخاوف بشأن الحالة العقلية للزعيم الروسي وانعكاساتها على العالم، في مقابلة مع ABC يوم الأحد و رفض سكرتير البيت الأبيض جين ساكي السؤال أيضًا لكنه أشار إلى أن بوتين كان معزولًا تمامًا أثناء COVID، لكن الخطاب والأفعال والتبرير الذي يقدمه لأفعاله تثير قلقنا بشدة ، في الواقع ، اختفى بوتين عن الأنظار لفترات طويلة من الوقت خلال جائحة COVID-19 ، وطُلب من جميع المستشارين الذين يأملون في رؤيته شخصيًا عزل أنفسهم لمدة أسبوعين قبل اجتماعاتهم ، وفقًا لتقارير وسائل الإعلام الروسية، حتى بعد تطوير لقاحات وعلاجات فعالة ، استمر في زيارة رؤساء الدول وكبار مسؤوليه عن بُعد بما في ذلك الجلوس على طرفي نقيض من طاولة طولها 20 قدمًا كما حدث في زيارة الرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون.بالطبع ، عانى ملايين الأ ......
#بوتين
#الحبكة
#يقول
#الخبراء
#كلما
#أصبح
#القائد
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=749122
الحوار المتمدن
مباركي سعاد - هل فقد بوتين الحبكة ؟ يقول الخبراء إنه كلما أصبح القائد قمعيًا ، زاد ذعره.
مباركي سعاد : هل فقد بوتين الحبكة ؟
#الحوار_المتمدن
#مباركي_سعاد يقول الخبراء إنه كلما أصبح القائد قمعيًا ، زاد ذعره.لطالما صور الرئيس الروسي فلاديمير بوتين على أنه لاعب شطرنج ماكر على المسرح العالمي ، ويتطلع إلى الأمام بست خطوات لاغتنام كل فرصة لخطأ خصومه الغربيين بينما يتخذ إجراءات صارمة ضد أي معارضة في الداخل لكن قرار بوتين شن غزو على أوكرانيا الأسبوع الماضي جعل بعض المسؤولين والمراقبين الغربيين يشككون في الحالة العقلية للرجل المسؤول عن أكبر مخزون للأسلحة النووية في العالم.على الرغم من أنه من المستحيل تقييم الحالة العقلية الحقيقية لبوتين ، فإن أولئك الذين تابعوا سلوك الرئيس الروسي عن كثب على مر السنين قد صدمتهم الطبيعة الغريبة والمظلمة لخطاباته الأخيرة ، التي وصف فيها قادة أوكرانيا بأنهم "عصابة من مدمني المخدرات والنازيين الجدد ".لطالما اعتبره المحللون انتهازيًا ، أندريا كيندال تايلور ، الزميل البارز في مركز الأمن الأمريكي الجديد الذي عمل سابقًا كمحلل روسي كبير في وكالة المخابرات المركزية يقول: لقد كان بوتين لاعبًا مزعجًا بشكل متزايد على الساحة العالمية في السنوات الأخيرة ، وتدخل في الانتخابات الأجنبية ، واستولى على شبه جزيرة القرم ، وأرسل فرقًا ناجحة لاغتيال منتقديه في أوروبا.أنجيلا ستينت ، زميلة بارزة في معهد بروكينغز وخبيرة في السياسة الخارجية الروسية تخبرنا أنه : "بعد أن قمنا بدراسته لفترة طويلة يمكننا القول أن بوتين لم يكن مجازفًا ولا مقامرًا ،إذا نظرت إلى حرب جورجيا 2008 كان من الممكن أن تستولي القوات الروسية على تبليسي لكن لم تفعل، تركوا الرئيس الجورجي السابق ميخائيل ساكاشفيلي في السلطة ، كماكان بإمكانهم تجاوز نهر دونباس في عام 2014 لكن يفعلوا.بعد أسبوع واحد من إعلان بوتين الحرب على أوكرانيا ، لم تسير الحملة الروسية كما هو مخطط لها: فقد عانى جيشها من معنويات منخفضة ، وإمدادات غير كافية من الغذاء والوقود ، ومقاومة شرسة بشكل غير متوقع من الأوكرانيين،وتعرض الاقتصاد الروسي ، الذي لطالما كان ازدهاره النسبي ركيزة أساسية لشعبية بوتين المحلية ، بضربة من العقوبات الغربية غير المسبوقة على البنك المركزي الروسي والمؤسسات المالية الكبرى كما أعلنت مجموعة من الشركات عن خطط للانسحاب من البلاد.في الأسبوع الماضي ، بعد وقت قصير من بدء الحرب ، غرد سناتور فلوريدا ماركو روبيو ، العضو الجمهوري الأعلى في لجنة المخابرات بمجلس الشيوخ: "أتمنى أن أشارك المزيد ، لكن في الوقت الحالي يمكنني القول أنه من الواضح جدًا للكثيرين أن شيئًا ما قد توقف لقد كان دائمًا قاتلًا ، لكن مشكلته الآن مختلفة وكبيرة سيكون من الخطأ افتراض أن رد فعل بوتين سيكون بنفس الطريقة التي كان سيتصرف بها قبل 5 سنوات ".ورفض مجلس الأمن القومي الأمريكي التعليق ردا على أسئلة حول ما إذا كانت الولايات المتحدة لديها مخاوف بشأن الحالة العقلية للزعيم الروسي وانعكاساتها على العالم، في مقابلة مع ABC يوم الأحد و رفض سكرتير البيت الأبيض جين ساكي السؤال أيضًا لكنه أشار إلى أن بوتين كان معزولًا تمامًا أثناء COVID، لكن الخطاب والأفعال والتبرير الذي يقدمه لأفعاله تثير قلقنا بشدة ، في الواقع ، اختفى بوتين عن الأنظار لفترات طويلة من الوقت خلال جائحة COVID-19 ، وطُلب من جميع المستشارين الذين يأملون في رؤيته شخصيًا عزل أنفسهم لمدة أسبوعين قبل اجتماعاتهم ، وفقًا لتقارير وسائل الإعلام الروسية، حتى بعد تطوير لقاحات وعلاجات فعالة ، استمر في زيارة رؤساء الدول وكبار مسؤوليه عن بُعد بما في ذلك الجلوس على طرفي نقيض من طاولة طولها 20 قدمًا كما حدث في زيارة الر ......
#بوتين
#الحبكة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=749121
#الحوار_المتمدن
#مباركي_سعاد يقول الخبراء إنه كلما أصبح القائد قمعيًا ، زاد ذعره.لطالما صور الرئيس الروسي فلاديمير بوتين على أنه لاعب شطرنج ماكر على المسرح العالمي ، ويتطلع إلى الأمام بست خطوات لاغتنام كل فرصة لخطأ خصومه الغربيين بينما يتخذ إجراءات صارمة ضد أي معارضة في الداخل لكن قرار بوتين شن غزو على أوكرانيا الأسبوع الماضي جعل بعض المسؤولين والمراقبين الغربيين يشككون في الحالة العقلية للرجل المسؤول عن أكبر مخزون للأسلحة النووية في العالم.على الرغم من أنه من المستحيل تقييم الحالة العقلية الحقيقية لبوتين ، فإن أولئك الذين تابعوا سلوك الرئيس الروسي عن كثب على مر السنين قد صدمتهم الطبيعة الغريبة والمظلمة لخطاباته الأخيرة ، التي وصف فيها قادة أوكرانيا بأنهم "عصابة من مدمني المخدرات والنازيين الجدد ".لطالما اعتبره المحللون انتهازيًا ، أندريا كيندال تايلور ، الزميل البارز في مركز الأمن الأمريكي الجديد الذي عمل سابقًا كمحلل روسي كبير في وكالة المخابرات المركزية يقول: لقد كان بوتين لاعبًا مزعجًا بشكل متزايد على الساحة العالمية في السنوات الأخيرة ، وتدخل في الانتخابات الأجنبية ، واستولى على شبه جزيرة القرم ، وأرسل فرقًا ناجحة لاغتيال منتقديه في أوروبا.أنجيلا ستينت ، زميلة بارزة في معهد بروكينغز وخبيرة في السياسة الخارجية الروسية تخبرنا أنه : "بعد أن قمنا بدراسته لفترة طويلة يمكننا القول أن بوتين لم يكن مجازفًا ولا مقامرًا ،إذا نظرت إلى حرب جورجيا 2008 كان من الممكن أن تستولي القوات الروسية على تبليسي لكن لم تفعل، تركوا الرئيس الجورجي السابق ميخائيل ساكاشفيلي في السلطة ، كماكان بإمكانهم تجاوز نهر دونباس في عام 2014 لكن يفعلوا.بعد أسبوع واحد من إعلان بوتين الحرب على أوكرانيا ، لم تسير الحملة الروسية كما هو مخطط لها: فقد عانى جيشها من معنويات منخفضة ، وإمدادات غير كافية من الغذاء والوقود ، ومقاومة شرسة بشكل غير متوقع من الأوكرانيين،وتعرض الاقتصاد الروسي ، الذي لطالما كان ازدهاره النسبي ركيزة أساسية لشعبية بوتين المحلية ، بضربة من العقوبات الغربية غير المسبوقة على البنك المركزي الروسي والمؤسسات المالية الكبرى كما أعلنت مجموعة من الشركات عن خطط للانسحاب من البلاد.في الأسبوع الماضي ، بعد وقت قصير من بدء الحرب ، غرد سناتور فلوريدا ماركو روبيو ، العضو الجمهوري الأعلى في لجنة المخابرات بمجلس الشيوخ: "أتمنى أن أشارك المزيد ، لكن في الوقت الحالي يمكنني القول أنه من الواضح جدًا للكثيرين أن شيئًا ما قد توقف لقد كان دائمًا قاتلًا ، لكن مشكلته الآن مختلفة وكبيرة سيكون من الخطأ افتراض أن رد فعل بوتين سيكون بنفس الطريقة التي كان سيتصرف بها قبل 5 سنوات ".ورفض مجلس الأمن القومي الأمريكي التعليق ردا على أسئلة حول ما إذا كانت الولايات المتحدة لديها مخاوف بشأن الحالة العقلية للزعيم الروسي وانعكاساتها على العالم، في مقابلة مع ABC يوم الأحد و رفض سكرتير البيت الأبيض جين ساكي السؤال أيضًا لكنه أشار إلى أن بوتين كان معزولًا تمامًا أثناء COVID، لكن الخطاب والأفعال والتبرير الذي يقدمه لأفعاله تثير قلقنا بشدة ، في الواقع ، اختفى بوتين عن الأنظار لفترات طويلة من الوقت خلال جائحة COVID-19 ، وطُلب من جميع المستشارين الذين يأملون في رؤيته شخصيًا عزل أنفسهم لمدة أسبوعين قبل اجتماعاتهم ، وفقًا لتقارير وسائل الإعلام الروسية، حتى بعد تطوير لقاحات وعلاجات فعالة ، استمر في زيارة رؤساء الدول وكبار مسؤوليه عن بُعد بما في ذلك الجلوس على طرفي نقيض من طاولة طولها 20 قدمًا كما حدث في زيارة الر ......
#بوتين
#الحبكة
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=749121
الحوار المتمدن
مباركي سعاد - هل فقد بوتين الحبكة ؟
غانم عمران المعموري : الحَبْكة الدِّراميَّة في - قناديل باب الدروازة- للروائية هدى محمد الطائي
#الحوار_المتمدن
#غانم_عمران_المعموري تبقى الذكرى هائمة في فضاء الروح تهب مثل رياح حارة تحرق الفؤاد وتتصاعد من الأعماق مع كل شهيق وزفير ولا سيما أنها تركت أثراً لا يندمل في كل جزء من الجسد وذابت مع الدماء التي تجري في الشرايين .. طيب سأروي.. هذا ما استهلت به الروائية العراقية هدى محمد الطائي روايتها " قناديل باب الدروازة " التي هي من منشورات الاتحاد العام للأدباء والكتاب في العراق بطبعتها الأولى لعام 2022 ..كشف لنا الاستهلال عن ضمير المتكلم وبروز الأنا ( أنا الراوي ) وهو المؤلف الضمني والمشارك في سلسلة الأحداث من خلال جمل استهلالية تعطي شحنات ايمائية وتكوّن أجزاء الخطاب السرّدي وأبعاده الفلسفية والاجتماعية وخفاياه الدالة على محتوى النص وأيديولوجياته التي جاءت من خلال خطاب الأنا الفردية المتشظّية إلى الأنا الجمعية .. لم تردْ الكاتبة من ضمير المتكلم وحديث ( الأنا ) الفردانية وإنما تقصد من ذلك تشظّي تلك الصورة إلى صور ما لا نهاية لها لتشّمل كل السجينات السياسيات اللاتي تعرضن إلى شتى أنواع التعذيب .." قناديل باب الدروازة " عنونة رمزيّة ايحائية تتعالق مع النّص الرّوائي دلالياً وتثير أحاسيس المتلقي وتدفعه دون شعور للتفكير ورسم خطوط أولية عن الرّواية وإن كانت العنونة رمزيّة ومُشَّفرة لا تهديه إلى طريق الإنارة للإمساك بخيوط الأحداث .. عنونة جاءت بجملةٍ اسميّةٍ غير كاشفة وهي أولى العتبات المتناسقة والمنسجمة مع لوحة الغلاف التي تشير إلى وجود قناديل مُعلقة في طريق فرعي ضيق قديم إلا أنها تستنهض وتثير شهيّة المتلقي..يُجسّد الإهداء البُعد التواصلي بين الأنا والآخر الرَّحمي والعلاقة الحميّمة بين أفراد العائلة الواحدة ويشَّكل بؤرة مهمة في معرفة خوالج ودواعي العمل السرّدي وارتباطه فيه فإنه لم يأتي اعتباطاً وإنما يُمثّل نقطة انطلاقه وصرخة تتعالى من كيان الكاتبة لتتفجر كالبركان بخطابٍ سرّديٍّ يتخذ من الأنا والحوار المنولوج عنصراً أساسياً ..يكشف لنا حوار المنولوج ( أنا الراوي ) عن خطابٍ سرّدي يدخل ضمن أدب السيّرة فيكون فيها الراوي ( الراوي الضمني ) هو البطل المشارك في المعترك والصراع الفكري والاجتماعي والسياسي التي تؤسس عليه فكرة الأحداث ( كنت أشعر بهاجس ينازعني في العودة, أفكار مشتتة تداعب مخيلتي وتطبق فم ذكرى الطفولة ... ) ص17 من الرواية .. تدخل الكاتبة بأسلوب فلسفي إلى عمق الذات الإنسانية والتفاعلات البيولوجية والنفسية التي تتصاعد من أعماقها نتيجة التأزم الأيديولوجي والاجتماعي والسياسي الذي يحيط بها خلال مسيرة وتحرك الشخصية الرئيسة ( ثائرة ) من لحظة وصولها إلى المطار واقتيادها من قبل رجال أمن المطار وبدأ حفلة الاستفزاز والتحقير للنفس البشريّة التي نقلتها لنا البطلة بأدق التفاصيل ..الأرخنة وعنصر الزمناستطاعت الكاتبة بتقنية حداثوية بأسلوب فني ابداعي توظيف عنصر الزمن وأرخنة الأحداث وتداخلها بين الماضي والحاضر وبيان الصراعات السياسية والتأزم النفسي والاجتماعي من خلال صوت وايدلوجية الشخصية الرئيسة التي تُحرّك الأحداث واشتراك الشخصيات الفرعية فيها بما تحمّله كل شخصية من رأي وفكر واتجاه تؤمن به خلال المعترك والصراع والضغط النفسي والتعذيب الجسدي التي تتعرض له البطل ( الراوي, الشاهد ) مع بقية المعتقلات السياسيات .. وظفت الروائية الزَّمَن في كل موقف وكل مكان وأشارت إليه من خلال الألفاظ والعبارات والأمكنة وطبيعة التعامل مع السجين السياسي وأنواع العقوبات والشتائم والسب والقذف والتجريح الذي يرجع إلى حقبة الحكم الدكتاتوري وتعرض شريحة كبيرة من المجتمع العراقي إلى الاضطهاد ......
#الحَبْكة
#الدِّراميَّة
#قناديل
#الدروازة-
#للروائية
#محمد
#الطائي
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=755065
#الحوار_المتمدن
#غانم_عمران_المعموري تبقى الذكرى هائمة في فضاء الروح تهب مثل رياح حارة تحرق الفؤاد وتتصاعد من الأعماق مع كل شهيق وزفير ولا سيما أنها تركت أثراً لا يندمل في كل جزء من الجسد وذابت مع الدماء التي تجري في الشرايين .. طيب سأروي.. هذا ما استهلت به الروائية العراقية هدى محمد الطائي روايتها " قناديل باب الدروازة " التي هي من منشورات الاتحاد العام للأدباء والكتاب في العراق بطبعتها الأولى لعام 2022 ..كشف لنا الاستهلال عن ضمير المتكلم وبروز الأنا ( أنا الراوي ) وهو المؤلف الضمني والمشارك في سلسلة الأحداث من خلال جمل استهلالية تعطي شحنات ايمائية وتكوّن أجزاء الخطاب السرّدي وأبعاده الفلسفية والاجتماعية وخفاياه الدالة على محتوى النص وأيديولوجياته التي جاءت من خلال خطاب الأنا الفردية المتشظّية إلى الأنا الجمعية .. لم تردْ الكاتبة من ضمير المتكلم وحديث ( الأنا ) الفردانية وإنما تقصد من ذلك تشظّي تلك الصورة إلى صور ما لا نهاية لها لتشّمل كل السجينات السياسيات اللاتي تعرضن إلى شتى أنواع التعذيب .." قناديل باب الدروازة " عنونة رمزيّة ايحائية تتعالق مع النّص الرّوائي دلالياً وتثير أحاسيس المتلقي وتدفعه دون شعور للتفكير ورسم خطوط أولية عن الرّواية وإن كانت العنونة رمزيّة ومُشَّفرة لا تهديه إلى طريق الإنارة للإمساك بخيوط الأحداث .. عنونة جاءت بجملةٍ اسميّةٍ غير كاشفة وهي أولى العتبات المتناسقة والمنسجمة مع لوحة الغلاف التي تشير إلى وجود قناديل مُعلقة في طريق فرعي ضيق قديم إلا أنها تستنهض وتثير شهيّة المتلقي..يُجسّد الإهداء البُعد التواصلي بين الأنا والآخر الرَّحمي والعلاقة الحميّمة بين أفراد العائلة الواحدة ويشَّكل بؤرة مهمة في معرفة خوالج ودواعي العمل السرّدي وارتباطه فيه فإنه لم يأتي اعتباطاً وإنما يُمثّل نقطة انطلاقه وصرخة تتعالى من كيان الكاتبة لتتفجر كالبركان بخطابٍ سرّديٍّ يتخذ من الأنا والحوار المنولوج عنصراً أساسياً ..يكشف لنا حوار المنولوج ( أنا الراوي ) عن خطابٍ سرّدي يدخل ضمن أدب السيّرة فيكون فيها الراوي ( الراوي الضمني ) هو البطل المشارك في المعترك والصراع الفكري والاجتماعي والسياسي التي تؤسس عليه فكرة الأحداث ( كنت أشعر بهاجس ينازعني في العودة, أفكار مشتتة تداعب مخيلتي وتطبق فم ذكرى الطفولة ... ) ص17 من الرواية .. تدخل الكاتبة بأسلوب فلسفي إلى عمق الذات الإنسانية والتفاعلات البيولوجية والنفسية التي تتصاعد من أعماقها نتيجة التأزم الأيديولوجي والاجتماعي والسياسي الذي يحيط بها خلال مسيرة وتحرك الشخصية الرئيسة ( ثائرة ) من لحظة وصولها إلى المطار واقتيادها من قبل رجال أمن المطار وبدأ حفلة الاستفزاز والتحقير للنفس البشريّة التي نقلتها لنا البطلة بأدق التفاصيل ..الأرخنة وعنصر الزمناستطاعت الكاتبة بتقنية حداثوية بأسلوب فني ابداعي توظيف عنصر الزمن وأرخنة الأحداث وتداخلها بين الماضي والحاضر وبيان الصراعات السياسية والتأزم النفسي والاجتماعي من خلال صوت وايدلوجية الشخصية الرئيسة التي تُحرّك الأحداث واشتراك الشخصيات الفرعية فيها بما تحمّله كل شخصية من رأي وفكر واتجاه تؤمن به خلال المعترك والصراع والضغط النفسي والتعذيب الجسدي التي تتعرض له البطل ( الراوي, الشاهد ) مع بقية المعتقلات السياسيات .. وظفت الروائية الزَّمَن في كل موقف وكل مكان وأشارت إليه من خلال الألفاظ والعبارات والأمكنة وطبيعة التعامل مع السجين السياسي وأنواع العقوبات والشتائم والسب والقذف والتجريح الذي يرجع إلى حقبة الحكم الدكتاتوري وتعرض شريحة كبيرة من المجتمع العراقي إلى الاضطهاد ......
#الحَبْكة
#الدِّراميَّة
#قناديل
#الدروازة-
#للروائية
#محمد
#الطائي
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=755065
الحوار المتمدن
غانم عمران المعموري - الحَبْكة الدِّراميَّة في - قناديل باب الدروازة- للروائية هدى محمد الطائي