بلال سمير الصدّر : بين كتاب الأوهام بول أوستر وظل الريح كارلوس زافون
#الحوار_المتمدن
#بلال_سمير_الصدّر نعتقد أن القارئ الناجح هو من يلاحق الكاتب وليس الذي يلاحق العنوان،ولكن لهذه القاعدة استثناء واحد،وهذا الاستثناء على قدر كبير من الاهمية،بل هو الذي يجعلك تلاحق الكاتب من اساسه...ألا وهو العنوان الأول...والعنوان الأول قاعدة تنظبق على كارلوس زافون ولاتنطبق-بالنسبة الينا-على بول أوستر..ظل الريح للكاتب كارلوس زافون-الذي توفي منذ فترة قريبة جدا أسبوع تقريبا من تاريخ كتابة هذا المقال-هي رواية-أو دعونا نقول عنوان كلفظ يتناسب مع موضوع المقال أكثر- لاحقتني بشهرتها كثيرا-وطبعا الفضول سيدفعني الى قراءة هذه الرواية لأكتشف بأني لن ألاحق الكاتب (كارلوس زافون)مرة أخرى ولن يدفعني الفضول هذه المرة الى قراءة ثلاثية أو رباعية مقبرة الكتب المنسية....موضوع كارلوس زافون وظل الريح تحديدا يشبه الى حد كبير دان براون وتحديدا شيفرة دافنشي،فإن عدنا الى الوراء قليلا قبل عقد من الزمن،كان الموضوع الرئيسي المطروح بالنسبة للرواية هو شيفرة دافنشي،على ان الشهرة احياننا تؤدي ايضا الى نوع من النكوص بالنسبة الى بعض القراء،ففي ذلك الوقت لم اكن مهتما بقراءة رواية من النوع التشويقي تلاحق الألغاز المستعصية الخفية للوحة العشاء الأخير...المهم بالنسبة الينا...اين دان براون الآن وأين شيفرة دافنشي؟الموضع برمته أصبح من التاريخ،لأن رواية شيفرة دافنشي حققت شهرة كبيرة ومن ثم أنطفات بنفس سرعة شهرتها وأعتقد أن هذا سينطبق على رواية ظل الريح لاحقا...رواية ظل الريح هي رواية من النوع البوليسي لاأكثر ولا أقل،وأي وصف آخر لها فهو مجرد وهم خالي من الواقعية،فحتى لو استفاد زافون من عوالم بورخيس فهذا لن يضفي عليها شيئا أكثر من عوالم تشويقية محملة بالتقرير وفصل ختامي سيكشف كل الألغاز المتشابكة المعقدة المجهولة بجرة قلم واحدة،وليس من باب المبالغة أن اصنف هذه الرواية شخصيا كرواية للصبيان...ولكن ما علاقة رواية (كتاب الأوهام) للكاتب الامريكي بول أوستر مع ظل الريح للأسباني كارلوس زافونهنا سأعقد مقارنة بين الروايتين(ظل الريح 2001) و(كتاب الأوهام 2002)للوهلة الأولى يبدو أن تاريخ نشر الروايتين متقارب جدا،بحيث يجعل من الممكن الافتراض بعدم تأثر أحدهما بالآخر بل التشابه الشديد في الحبكة هو مجرد التقاء أو توارد خواطر...بول اوستر هو كاتب جعلني لم الاحق عناوينه على الرغم من الشهردة الشديدة لعناوين على شاكلة )ثلاثية نيويورك) فشهرته ككاتب جعلتني الاحقه هو ككاتب وليس كعناوين على الاطلاق...كانت تجربتي الأولى مع اوستر كانت مع كتاب (اختراع العزلة)،وهو كتاب تأملي رائع يتحدث فيه عن نفسه ككاتب،بل قدره الوجودي كعاشق للعزلة،بين السيرة الذاتية للعالم الماضي وعلاقتها بتأطير نفسية الكاتب وعلاقتها ايضا بالكاتب نفسه،فهو يضفي في الكتاب معنا مزدوجا على الابداع،بين البيئة التي عاش فيها الكاتب وسنوات حياته،/وعلاقتها بالتشكيل وبين الكاتب نفسه الذي يجب ان يكون مؤهلا-ربما ربانيا-للأبداع وأول هذا الت"أهيل هو امتياز العزلة...الشيء الذي لن انساه أبدا من ضمن كتاب (اختراع العزلة) هو حيرة الوالد اليهودي الذي يمتاز بشيء من البخل اتجاه ولده:كيف لي ان اتصور ان شخصا مثلك-يقصد بول اوستر-يمتلك شهادتين جامعتين يعيش مثل هذه الحياة...غرفة متواضعة،تقريبا حقيرة يعزل فيها بول نفسه عن العالم...ينكمش على نفسه ليلاحق ابداعه ويلاحق همه الوجودي الانساني الأساسي...الذي يمتلك شيئا من اي حس ابداعي-مهما كان نوعه أو اتجاهه-سيتفهم تصرف أوستر بالطبع...عند ملاحقة الكاتب قد لانفشل مثلما نلاحق العنوان،وهو الشيء الذي دفع ......
#كتاب
#الأوهام
#أوستر
#الريح
#كارلوس
#زافون

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=684629

سامي عبد الحميد : كلمة يوم المسرح العالمي 2019 للمخرج الكوبي كارلوس سلدران
#الحوار_المتمدن
#سامي_عبد_الحميد قبل أن استيقظ مسرحياً كان الذين علموني قد سبقوني هناك. لقد بنوا منازلهم ومقاراباتهم الشعرية على انقاض حياتهم الخاصة. ومنهم العديد من غير المعروفين أن ممن لا نستذكرهم إلا نادراً عملوا بصمت وفي قاعات التمارين المتدافعة وفي مسارح أحتشدت بالجمهور ، وبعد سنوات من العمل والانجاز الفائق انزلقوا ببطء وبالتدريج بعيداً عن مواقعهم وعندما عرفت أن مصيري هو اتباع خطواتهم وإنني ورثت ذلك الهم وذلك التقليد الحاضر المنفرد للحياة من غير أن اتوقع الحصول على شيء سوى تلك اللحظات الشفافة التي لا تتكرر ولحظات مواجهة الآخرين وفي المسرح المظلم ولا تجمعنا سوى الايماءة الصادقة وكلام البوح.يكمن موطني المسرحي في لحظات اللقاء تلك مع المتفرجين الذين يقصدون المسرح كل ليلة من أماكن مختلفة من مدينتي ويشاركوننا لساعات ودقائق محدودة . لقد تم تكوين حياتي من تلك اللحظات الفريدة التي جعلتني أنكر نفسي وأعاني مع نفسي وإني أُولد من جديد وأنهم معي في المهنة المسرحية : وهي أن نحيا لحظات من الحقيقة الاثيرية سريعة الزوال حيث نعرف ما نفعل وما نقول، هناك وتحت أشعة الأضاءة المسرحية، بأننا صادقون ونعكس الجانب الأوسع والأعمق في حياتنا الخاصة. المسرح هو موطني وهو موطن للممثلين الذين معي وهو موطن تم تركيبه من لحظات نزع الأقنعة من على وجوهنا والبلاغة والخوف من وجودنا ننشد على أيدينا المتماسكة في الظلمة.التقاليد المسرحية فقدت ليس هناك أحد، قد يؤكد بأن المسرح موجود في أي مركز في العالم وفي أية مدينة ومن أية بناية متميزة المسرح كما استوعبته ينتشر في جغرافيا خفية تمتزج فيه حياة المؤدين وحركاتهم لتكوّن ايماءة واحدة موحدة . ليوقن أساتذة المسرح وتذهب معهم جمالياتهم ونبراتهم التي لا تتكرر ويتلاشون جميعاً بالطريقة نفسها دون أية حماية وبلا أدنى شهرة وهم يعرفون ذلك فليس هناك من تقدير محقق عند مقارنته بتلك السلطة التي هي جوهر عملنا ، ألا وهي خلق لحظات الحقيقة ، لحظات الغموض ، لحظات القوة ولحظات الحرية وسط ذلك الاستمرار بالتغيير العظيم ، حيث لا يبقى على قيد الحياة سوى الوثيقة أو تسجيلات كمالنا والاستجابة الصادقة من قبل الجمهور الذي فيهم وللحظات بات ما يحدث لا يمكن ترجمته أو العثور عليه خارج المسرح وان الحقيقة المشتركة ليس إلا تجربة حياته لثوانٍ معدودات من الحياة نفسها.عنما فهمت أن المسرح هو بلدٌ بحد ذاته وهو منطقة رئيسة تغطي العالم بأسره فقد تولد في داخلي تصميم وكان ايضأً إدركاً لحرية هي أن لا تذهب بعيداً وأن تبتعد عن مكانك وأن لا تهرب أو تبعد نفسك . فالجمهور موجود في كل مكان توجد أنت فيه . أنت بحاجة إلى وكلاء يكونون إلى جانبك ، جدار منزلك مع الواقع اليومي المستغلق عندئذ يتضح لك أن تصمم للقيام برحلة واسعة حيث تكرر الأوديسا ورحلة الغازي Argonrets حيث تسافر وأنت مستمر في مكانك لا تتحرك مع هذا تصعد المصير المتحجر لعالمك الحقيقي ، وترحل إلى لحظة المواجهة قبل أن تحدق ملياً في الرحلة إلى قلب المواجهة إلى ذائقتها وتسافر معهم مع عواطفهم مع ذكرياتهم التي توقظها وتحركها.رحلتك هذه Vertiginons ولا أحد يقيسها أو يسكنها ولا أحد يستطيع إدراكها في مداها الصحيح ، إنها رحلة خلال مخيلة أناسك إنها بذرة تبدو في أقصى الأماكن ، أنها الضمير الاخلاقي المدني الانساني بمشاهديك . بناءً على ذلك ، أنا لا أتحرك بل أبقى في وطني في خزانتي ثبات واضح اتخذ ليل نهار لأنني اعرف سر السرعة .- كارلوس سلدران –مخرج وكاتب مسرحي واستاذ مسرح حاصل على جوائز ، ويعمل في هافانا ، ويقدم أعماله في جميع أنحاء العالم ، ولد عام 1963 ، درس في ا ......
#كلمة
#المسرح
#العالمي
#2019
#للمخرج
#الكوبي
#كارلوس
#سلدران

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=728791

سالم الياس مدالو : قصيدتان للشاعر الامريكي وليم كارلوس وليم - 1883 - 1962 -
#الحوار_المتمدن
#سالم_الياس_مدالو 1 - وصولفي الاجنحة الخلفيةللمستشفى حيثلاشيءلاشيءكذبة الرماد تنمووقطع الزورقالاخضر المتكسرةتشرقوتتالق2 - انتظارحينما اكون وحدياكون سعيدافالهواء باردوالسماء متناثرةومرقطةجرح ملونوالقضيب القرمزيمع اوراق السافراسومع الاغصان الثقيلةفي المياه الضحلةبازدحام معلقة اماميوحينما اصل الىعتبة بيتي يستقبلنياطفالي بصرخاتهمالسعيدة فيغرق قلبيانا المحطم فاليسهم اطفالي الاعزاءكالاوراق المتساقطةفهل على المرءان يكون غبيا لحين ان يكبرو فيبدو الامركالحزن المتعثرفي كعبيفدعونا نرىدعونا نرىماذا كنت اخطط لهلاقول لها متىمتى كان يجب انيحصل لي كل ذلك كما يحصللي الان . ......
#قصيدتان
#للشاعر
#الامريكي
#وليم
#كارلوس
#وليم
#1883
#1962

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=730185

محمد عبد الكريم يوسف : أغنية حب، وليم كارلوس وليمز
#الحوار_المتمدن
#محمد_عبد_الكريم_يوسف أغنية حبوليم كارلوس وليمزنقل معانيها إلى العربية محمد عبد الكريم يوسفأستلقي هنا أفكر فيك: الحب وصمة عار على جبين العالم!صفراء ، صفراء ، صفراءتأكل الأوراق ،تلطخ بالزعفرانالفروع المقرّنة التي تتكئبكثافة على بعضهافي عمق سماء أرجوانية ناعمة!ليس هناك ضوء هناك فقط بقعة كثيفة من العسل تقطر من ورقة إلى ورقةو من طرف إلى طرفتفسد ألوان العالم كله - وأنت كنت بعيدة هناك عندأطراف العالم الغربي الحمراء بلون الخمر ! العنوان الأصليLove Song : William Carlos Williams ......
#أغنية
#وليم
#كارلوس
#وليمز

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=743736

محمد عبد الكريم يوسف : الشباب والجمال، وليم كارلوس وليمز
#الحوار_المتمدن
#محمد_عبد_الكريم_يوسف الشباب والجمالوليم كارلوس وليمزنقل معانيها إلى العربية محمد عبد الكريم يوسفاشتريت غسالة أطباق -كوني ليس لدي ابنة -لفوا حولهاشرائط رفيعة من النحاس اللامعوخيوطا بيضاءجعلوا رأسها أشعثاثم ثبتوه على عصاسرعان ما تحولتإلى عنق مستقيم طويل،وعندما ثبتوها في وضع مستقيمعلى دعامة الجدار النحاسيةلتبقى بارزةونورا بالنسبة ليكما تبدو الفتاة بالنسبة لوالدها.النص الأصليYOUTH AND BEAUTY WILLIAM CARLOS WILLIAMS ......
#الشباب
#والجمال،
#وليم
#كارلوس
#وليمز

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=754100

وليد الأسطل : عالم كارلوس فوينتس
#الحوار_المتمدن
#وليد_الأسطل يعتبر كارلوس فوينتس أحد الكتاب الرئيسيين في الأدب المكسيكي في النصف الثاني من القرن العشرين، وأحد أولئك الذين كان لهم التأثير الأكبر في قارة أمريكا اللاتينية وفي العالم. و هو أكثر إثارة للجدل – حتى من اكتافيو باث، أستاذ فن مناقشة الأفكار – ، والأكثر تعرضًا للنقد والأكثر مناقشة.إنه أكثر من مجرد كاتب، فهو مترجم لثقافة المكسيك وواقعها التاريخي. لقد كان صريحا ومثابرًا، يتخذ موقفًا في المنتديات الدولية بشأن احترام سيادة الشعوب وحقوق المهاجرين من أمريكا اللاتينية في الولايات المتحدة. تواجده المستمر في وسائل الإعلام في جميع أنحاء العالم، وأسلوبه الشخصي، الشديد والمسرحي، يولد أحيانًا ردود فعل قوية في قطاعات معينة من الرأي العام، فتختلط بالأحكام التي تصدر عليه ككاتب. ومثل هذه العملية لا تساعد في تقييم أعماله، بل أحسبها هي التي حالت بينه و بين فوزه بنوبل للاداب. لذلك يجب أن نضع جانبًا مشاعر التعاطف والكراهية التي أثارها هذا المحرض العظيم ونحاول فهم ما تخبرنا به كتاباته، التي تشكل مادة هائلة من التعقيد النادر.فوينتيس هو أحد الروائيين الأكثر طموحًا: طموحًا بمعنى أنه يطور عملاً بحجم يضاهي أعمال أليخو كاربنتير أو حتى غارسيا ماركيز. لقد كان يكتب بثبات لأكثر من نصف قرن مع فترات صعود وهبوط بسبب فائض الخيال وليس العكس.قاده شغفه الحقيقي بالأدب والمكسيك إلى تقديم الواقع المركب والمعقد لبلد ذي جذور قديمة جدًا في سياق تاريخ أمريكا اللاتينية والعالم. يؤلف لوحة جدارية كبيرة، إفريز ملون للحياة العامة والخاصة في عصرنا. الصور الموجودة في هذا الإفريز متنوعة للغاية، وكان انطلاقها غنيًا وواسعًا لدرجة أنه في مرحلة ما من مراحل تطورها، قرر فوينتيس تنظيمها في شكل “برنامج” سردي أطلق عليه “عصر الزمن” مستأنفا نهج روائي مكسيكي آخر “أجوستين يانيز” (1904-1980).ظهر اسم هذه الخطة الإبداعية الرائعة لأول مرة كنقش كتابي في روايته كريستوفر أنبورن (1987) وتم تضمينه – مع بعض الاختلافات – في العديد من الأعمال اللاحقة. يتكون الكتاب من اثني عشر جزءًا، وبعض العناوين تتطابق أحيانًا مع عنوان الكتاب. تم التخطيط لواحد وعشرين عملاً وتم نشر ثمانية عشر بالفعل وهذا العدد لا يشمل الأعمال الإضافية.يكون عنوان هذا البرنامج صحيحا إذا فهمناه بمعنييه: فمن ناحية، هو إشارة إلى الزمن التاريخي ضمن حدود المكسيك الحديثة الواقعة في قبضة الأزمات المتعددة المفاجئة والعنيفة التي تزرع في أعقابها الموت و خيبة الأمل. ومن ناحية أخرى، إنه استحضار لعصر الأساطير البشرية العظيمة حيث يصبح التدمير مرادفا للبناء، والإعلان عن ولادة جديدة، حيث يكون كل شيء أو سيظل على قيد الحياة في فترات دورية معينة. صور خالدة مثل تلك التي تمنحها لغة الرواية والشعر. هكذا يمكن اعتبار عمله السردي، رواية الزمن ودعوة رائعة للعيش في زمن الرواية. يعتبر الوقت بالنسبة له بُعدًا مفتوحًا للتغيرات اللانهائية والرؤى والتعاويذ التي تتساءل عن هذا السؤال. ويوسع إدراكنا للواقع، كما فعل كورتازار بطريقته الخاصة.يشبه عالم فوينتيس الفن القديم قبل الكولومبي، الاحتفالي، المشحون، المنتشر، الغامض، الغريب، المفرط. هذه الاستعادة للشخصيات القوية للثقافة المكسيكية التي وجدت قبل ألف عام، يمكن مقارنتها بما نجده في شعر أوكتافيو باث، حيث يجمع بين أساطير الماضي والحاضر. المكسيك هي مركز أبحاث كارلوس فوينتيس، والتي هي بعيدة كل البعد عن أي قومية ضيقة (وهو ربما ما يفسر اعتراضات بعض القراء الناقدين).إن من أهم ما قام به فوينتس من وجهة نظري ......
#عالم
#كارلوس
#فوينتس

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=759607

وليد الأسطل : رواية ذكريات الحرب الأخيرة.. كارلوس ليسكانو
#الحوار_المتمدن
#وليد_الأسطل في بداية افتتاني بالروايات، قرأت رواية "صحراء التتار" ل دينو بوتزاتي، التي كان لها تأثير عميق علي. لقد قامت هذه الرواية بتجميع كل الانطباعات عن عدم الجدوى التي كانت قد منحتنيها بيئتي الأولى. وعلى الرغم من أنني لم أقرأها مرة أخرى، إلا أنها لا تزال محفورة في ذاكرتي. يتم إرسال جندي شاب إلى قلعة بعيدة لمراقبة الصحراء، التي من المتوقع أن يخرج منها التتار المخيفون في يوم من الأيام. يضيع الجندي الشاب حياته في نشاط يومي غبي ومرهق. كان دروغو، هذا اسمه، بعد فترة صعبة من التكيف، قد تأقلم مع حياة الإنتظار الغبية هذه: فبعد بضع سنوات من مشاهدة الصحراء، كان هذا كافيا لكسر نفسية الملازم الشاب بشكل نهائي. بعد أن أصبح مثل أولئك الذين كان يخشى في البداية أن يشبههم، حارس حدود، كان ينتظر فقط اقتحام التتار لإعطاء معنى لوجوده. إن الكارثة، لأن الغزو لا يمكنه أن يكون إلا كارثة، هو وحده من يمكنه أن يعطي عمقا للحياة الروتينية للثكنات. كما أن المفارقة الكبرى المحبطة في الرواية، هي أن التتار لن يأتوا إلا بعد وفاة دروغو: لقد أهدر الملازم حياته على حواف السهب.إن رواية "ذكريات الحرب الأخيرة"، هي رواية الانتظار، كما هو الحال مع أعمال أخرى معاصرة لها، مثل: "على منحدرات الرخام" On the Marble Cliffs ل إرنست يونغر، و"الشاطىء المقابل" The Opposing Shore ل جوليان جراك. ألهمت رواية بوتزاتي الروائي الأوروغوياني "كارلوس ليسكانو" كتابة روايته "ذكريات الحرب الأخيرة". يعترف ليسكانو، في مقدمة مثيرة للإهتمام، أنه مدين للكاتب الإيطالي. كان ليسكانو محتجزا لما يقرب من 15 عاما في سجون المجلس العسكري في مونتيفيديو، وقام بطريقة ما بتكييف رواية "صحراء التتار" مع ما عاشه: كان بوتزاتي، الذي ظهر بشكل غريب على رفوف مكتبة السجن العسكري، الرفيق المخلص له، إبان سنوات اعتقاله. الرواية تكريم لهذا الحضور المعنوي للكاتب الإيطالي في حياة السجين. لأنه لم يفِ ببعض الالتزامات القانونية، يتم تجهيز راوي هذه الذكريات تلقائيا للحرب التي تهدد بلاده. بعد إرساله للإستعداد بعيدا عن العاصمة، سيعيش المجند لعدة أشهر آلام التدريب العسكري المرهق جسديا ومعنويا. ينتظر الجنود الشباب حربا لن تأتي أبدا. يشك القارئ في أن هذا مجرد ذريعة لاحتجاز العناصر التخريبية المحتملة. لن يوضح ليسكانو هذه النقطة. بعد أن عانى من قسوة الانضباط العسكري لأنه أعرب عن بعض الشكوك الخجولة حول انتصار بلاده في الصراع الذي اندلع، سيألف الراوي الوضع.في الجيش، تطيع أو تهرب. ولأنه غير قادر على الفرار، سيستوعب أنه يجب عليه قبول الأوامر.ذات يوم، وهذا هو موضوع الرواية بأكملها، لن يكون قادرا على الاستغناء عن هذه الأوامر، وسيحبها. بعد أن أصبح الراوي عنصرا محترما في المعسكر، تكلفه الإدارة بمهام مكتبية تعزله عن بقية المجموعة: عمل سخيف، نسخ يومي، سيتعود عليه بسهولة. لقد انتهى وقت المعضلات الأخلاقية.السنوات تمر، والحرب بمعناها الحقيقي والفعلي، لا زالت بعيدة، وأصداؤها لا تصل إلى المخيم.أثناء انتظار تعميدها بالنار، تمتثل القوات لأوامر الضباط وتفقد تدريجيا معالم حياتها المدنية السابقة. لا يعرف الجنود شيئا عن أحبائهم، وفي عزلتهم، سيقضون على كل احتمال قد يعيدهم إلى ما كانوا عليه من قبل. عندما يحين وقت تسريحهم، بعد 17 عاما قضوها في المعسكر، لن يتمكن هؤلاء الرجال، بمن فيهم الراوي، من العودة إلى الحياة المدنية الطبيعية. المفارقة الكبرى أن الراوي سوف يلتحق بالجيش من جديد بعد أيام قليلة من تسريحه، إنه ضحية متلازمة ستوكهولم. وهك ......
#رواية
#ذكريات
#الحرب
#الأخيرة..
#كارلوس
#ليسكانو

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=764186