Принципиально не пишу рецензий на фильмы, потому что в кинематографе, как и в поэзии, ничего не понимаю.

Но тем не менее по некоторым фильмам не могу не высказаться.

Я, собственно, про сериал "Метод".

Это, безусловно, по многим параметрам шедевр. Шедевр прежде всего актерский. Хабенский, которого я до этого всерьез не воспринимал ни с какой стороны, здесь просто гений. Андреева - не меньший гений. Я понимаю, что с таким мужем, как у нее, она обречена на успех - но так играть может только настоящая актриса.

Фильм совершенно бесподобен психологией. Я уверен, что профессиональный психиатр поморщится и найдет сотню косяков. Да я их и сам вижу - чего стоит только закрытая дурка для опасных преступников, куда может зайти любой желающий. Но я - не психиатр. Я зритель. И я в восторге.

А вот косяки чисто полицейские режут глаз, конечно. Потому что за преступником должны бегать опера. А следователи должны сидеть в кабинетах. А брать вооруженного преступника в городе должен спецназ. В фильме же этим всем занимается парочка следователей неопределенной ведомственной принадлежности. Они же - главные герои. Причем почему-то без кевларовых бронежилетов, цена которым - пятнадцать копеек пучок.

Ну и мое любимое - пукалки. Какого хрена они все бегают с бездарным, отвратительным, устаревшим еще на этапе разработки пистолетом Макарова? Или режиссер не в курсе, что на вооружении российской полиции стоит не ПМ, а ПЛ-14 и ПЛ-15, на минуточку, под совсем другой патрон 9x19 Parabellum? К тому же в распоряжении полиции давно есть шедевральный Glock-17, пусть и неадекватно дорогой, который папа-генерал вполне мог удружить своей дочке.

Я уже не говорю про ПП-91 "Кедр", с которым Андреева смотрелась бы на порядок эротичнее.

Ну а показывать на весь экран в магазине служебного пистолета патроны даже не от травмата, а от газового пистолета - это вообще провал, товарищи.

Но в целом, если не обращать внимание на мелочи - это офигенный сериал. Только слабонервным и детям категорически смотреть нельзя. Там реальный жесткач на всю голову. "Жмурки" - детский мультик по сравнению с "Методом".

#кино

Самый эпичный момент в "Начальнике разведки", безусловно, это диалог Фитина и Шелленберга.
Для тех, кто понимает, конечно.
Интересно, в реальной жизни они встречались? Ни в одной из биографий "Алекса" я не нашел этого факта.
Ну а тот факт, что руководитель всей советской разведки не знал ни слова на иностранных языках - это безусловный трэш. И наглядная иллюстрация ленинского "кухарка может управлять государством".

#кино

Продолжу про "Начальника разведки".

Насколько точно переданы образы и судьбы группы Шульце-Бойзена и Харнака из "Красной капеллы", настолько дико и с потолка отражены их взаимоотношения с советской разведкой.
Группу взяли после ареста Венцеля, никакой зловещей роли Лаврентия Берия там не было в принципе. Да и в целом Берия показан каким-то туповатым истуканом, каким он никогда не был.
Понятно, что процент зрителей, разбирающихся в истории, ничтожно мал, но все-таки...

А в целом крайне интересно то, что после войны в СССР по-тихому помалкивали про "Красную капеллу". Причина в общем-то понятна...

https://t.me/DTfromhell/503

#кино

Самый, безусловно, нетривиальный и во многом привлекательный персонаж в "Исаеве" - это начальник контрразведки Гиацинтов.
Страхов, при всей его отвратительной смазливости, очень похож на Тихонова, как и задумывалось. В том числе в поведении. Талант не пропьешь.
А вот женские образы ни у Юлиана нашего Ляндреса, ни у Урсуляка не получались никогда. При такой фактуре и слепить таких невыразительных барышень - это надо постараться.

#кино

Глянул сериал "Фишер" и отхожу до сих пор, уже вторую неделю.
А еще кто-то говорит, что в России не умеют снимать кино. Наверное, умеют, если даже здорового мужика трясет от ужаса.
Не могу не сравнить его с уже упомянутым "Методом". В "Фишере" всё реально. Никакой бондианы, люди живые и реальные.
Следаки и опера пьют, матерятся и не хотят ничего копать, а хотят побыстрее сбагрить дело и идти домой. Всё как в жизни.
Никто не бегает с пистолетиками, а прокурорша носится на нормальных и страшно неудобных каблуках и без намека на охрану.
Янковский-младший отвратителен, как и задумывалось. Бортич прекрасна, как всегда, и вдохновенно играет алкоголицу.
Но вообще... если совсем по-честному... Я категорический противник запретов чего бы то ни было. Но я не хотел бы, чтобы этот сериал смотрели женщины и дети. Не надо такое смотреть. Такое очень легко может сломать психику.

#кино

Посмотрел сериал "Уроки химии".
Под большим впечатлением. Бри Ларсон совершенно прекрасна, Элис Халси далеко пойдет, а сам фильм великолепен сюжетно и стилистически.
Правда, зрителю желательно понимать, чем аденозинмонофосфат отличается от аденозинтрифосфата, ну и в целом что такое фосфорилированные нуклеотиды. Хотя можно и не понимать.
Рекомендую. Не зря у него IMDb 8.2.
Но соглашусь с одним из критиков. Линия религии, вернее, ее трансформации в головах героев в течение сериала, явно танцует в сторону современного американского протестантизма. Не то чтобы это плохо, но это уже не про науку.
Ну и да. В плохом негритянском районе в середине 1950-х ни одного криминального момента - так просто не бывает. Это, конечно, лубок.

#кино

Глянул российский сериал "Спящие" (не путать с американским "Sleepers" 1996 года и нидерландским незавершенным "Sleepers" 2022 года).
Клюнул на рейтинг (7,7 по версии Кинопоиска), сценарий Минаева, режиссуру Быкова и комплект неплохих актеров.

Ну в принципе, если не вдаваться в нюансы - добротный вариант "ТАСС уполномочен заявить" на современный лад.

Если вдаваться - то понятно, что хороший современный социальный заказ: ЦРУ гады и вездесущи, на западе и востоке всё куплено и продано, все журналисты-расследователи льют воду на мельницу потенциального противника, а даже если не хотят это делать - то всё равно их незримо используют враги. Любые митинги на руку врагу, кем бы он ни был. Чекисты все в белом, а если кто и в черном, то туда ему и дорога. Ну а блогеры - вообще последние сволочи, которые мать родную за три доллара продадут.

Сериал начат в 2017 году, того отношения к иноагентам, как сейчас, еще нет, но само настроение прямо сквозит в каждом кадре. Точно так же и в целом сквозит хорошо знакомая по тональности моему поколению охота на ведьм периода "холодной войны".

И да, диалог журналиста с полковником ФСБ за рюмкой на профессиональные темы полковника - это буйная фантазия режиссера, конечно. А сцена, где начальник районного управления полиции посылает прямым текстом сотрудников федерального управления ФСБ - это вообще бред полный.

И конечно же, ага, директор ФСБ запросто болтает на улице с главой американской резидентуры.

Однако, не могу не признать - сделано грамотно, не топорно, не тошнит, глаз не особо режет, особенно если зритель - не профессиональный журналист и не погружен в тему. То есть молодцы.

Если же снова не вдаваться, особенно в настойчивое смешение функций ФСБ, ГРУ и СВР (понятно, что средний зритель знает только первые три буквы), и в технические нюансы наподобие того, что 12 кг тротила не просто окна вынесут в здании, а и от самого здания ничего не оставят, я уже не говорю про любимую голливудскими фишку "а сделай-ка мне четким вот это изображение из трех размытых пикселов..." - то смотрится на одном дыхании, динамично и с задором.

Советую хотя бы для расширения кругозора.

Но это про первый сезон. Во втором сценаристы попросту взяли несколько типовых голливудских сюжетов, наспех сляпали из них какую-то дичь, щедро разбавили страшилками от Первого канала, и получилась средней гадости кулебяка.

#кино

Посмотрел новый фильм "Мастер и Маргарита".

Зачёт безусловно.
Идеально подобранный актерский состав, особенно на главные роли. Маргарита, кстати, внешне - копия третьей жены Булгакова Елены, с которой он Маргариту и писал.
Очень неплохо отслежена историческая фактура - несколько раз за фильм впадал в недоверие, лез в гугел и выяснял, что нет, всё так. Не уверен, правда, в том белье, которое было на Маргарите - я так полагаю, что оно скорее для Берлина и лет на 20 попозже.

Конечно, не идеально достоверно передан дух времени. Но есть серьезное подозрение, что сделай фильм в полном соответствии с духом времени, современный зритель просто не понял бы.
Фильм безусловно смелый, особенно по нынешним временам. Аналогий, аллюзий и реминисценций много, правда, для их понимания надо прилично так знать историю и литературу.
Вообще, фильм для умных. Смотреть надо с единомышленниками, неспешно и с перерывами на обсуждение.

Теперь о сути.
Суть такова, что фильм, я полагаю, совершенно сознательно, сделан не по книге "Мастер и Маргарита", а скорее о книге. А это означает, что книгу надо сначала не просто прочитать, а хорошо так прочитать. И постараться понять.
Надо сказать, что такой подход ничуть не испортил фильм - скорее наоборот. Когда фильм снимается по книге, то невольно возникает противоречие с тем миром, который создан в голове при прочтении. И как правило, кино воспринимается после этого с долей скепсиса.
Здесь же - совсем другое произведение. Ну почти. И это прекрасно.

Гелла, конечно, могла бы быть посексуальнее. Ну и Маргарита пофигуристее. Которая реальная. В образе ведьмы-то они ее помоделировали, конечно.
Но это уже мелочи.

Интересно, Цыганов в реале так бойко шпарит по-немецки, или это озвучка?

#кино

Буквально на днях, едучи по занудной трассе из Нска в Ирк, вел дискуссию об общем уровне эрудиции, и вот...
Поддался советам Кинопоиска и посмотрел сериальчик "Смерш". Который 2019 года с вечноунылым Алексеем Макаровым.
Сыграла свою роль и оценка 7,6. Хорошая оценка. Непонятно только за что.
Подробно разбирать не буду, но уже к середине первой серии число насчитанных мной исторических, армейских и в целом фактических косяков зашкаливало настолько, что я перестал считать и начал смотреть это как наивную фантастику для девочек.
В былые времена к каждому советскому военному фильму полагалась как минимум парочка консультантов из числа прошедших войну настоящих полковников, а то и генералов. В этом фильме, похоже, сэкономили даже на завалящем лейтенанте - ничем иным такой объем самых примитивных ошибок объяснить нельзя.
Я понимаю, что режиссер, на минуточку, мой ровесник, не обязан знать ни то, в каком углу висит икона в русских избах, ни то, в каком году ППШ поступил в войска, ни то, чем фельджандармерия отличалась от вермахта, ни разбираться в функциях абвера, гестапо и RSHA. Я уже не говорю о том, что Главное управление контрразведки "Смерш" Наркомата обороны СССР, созданное существенно после описанных в фильме событий, никакого отношения к тому, что делают герои фильма, не имеет в принципе.
Это как раз вопросы общей эрудиции.
Но в Википедию-то можно заглянуть, прежде чем снимать всю эту хрень?
И да, стреляют в фильме из всего подряд один в один как в видеоиграх. Пиу-пиу - и все враги лежат пачками, а в ТТ у нас примерно 100 патронов, ага. Для современного зрителя, само собой, сойдет. Но вот такое - оно и есть дискредитация памяти о войне.
Богданова, конечно, хороша. Но и ту убивают почти сразу.

#кино

А-а-а. Я добрался наконец до второго сезона "Смерша".

Это не фильм, это оружие массового поражения. Если его показать студентам МГИМО или любого истфака, они полягут все. От смеха.
Оказывается, это не США оказывали помощь по ленд-лизу Великобритании и СССР, а разбомбленная и взятая в кольцо Великобритания оказывала помощь СССР. А США там вообще не при делах были.
Причём у злобных британских производителей оружия в голове была только нажива, а потому они сначала требовали от СССР золото в слитках, а уже потом со временем обещали сделать поставки оружия.

Не могу не заметить, что само словосочетание "lend-lease" означает "давать взаймы". Акт Конгресса США о ленд-лизе от 11 марта 1941 года предполагал, что все поставки, за исключением возврата, будут оплачены после окончания войны. Долги СССР были полностью оплачены только в 2006 году.

Безусловно, по обратному ленд-лизу Великобритания тоже поставляла в США сырье и оборудование, которое отчасти попадало и в СССР. Но и СССР по обратному ленд-лизу поставлял в США хром, марганец и другое сырье.

Мне вот интересно, а что на эту тему в современных школьных учебниках истории имени Мединского пишут? Не удивлюсь, если ещё бОльшую ахинею.

#кино #идиоты

Посмотрел на досуге мини-сериал "Туман" (расширенная версия телевизионного фильма) 2010 года.

Сначала глянул из любопытства, понимая, что миллион раз пережеванная фантастами тема попаданцев, да еще и во Вторую мировую, вряд ли меня заинтересует. И неожиданно для себя увлекся.

Очень неплохие актеры, очень неплохая режиссура. Идея, как уже сказано, насквозь банальна. Но заставляет подумать, как любит говорить дорогой Андрей Фомин, а что бы лично ты стал делать на месте тех людей в той ситуации, и как бы себя повел.

Безусловно, многое упрощено, иногда до лубка. И в показанной современной армии, и в вермахте, и в целом в жизни на оккупированной территории. Бальзам на мою душу - режиссер хорошо знаком с оружием и армейской формой того времени, тут без косяков, как говорится, вплоть до трусов и вечной киношной проблемы - числа патронов в магазине. Смешно смотрится преклонение перед АК-74, попадание которого в руки нацистов якобы способно перевернуть весь ход войны. Не буду вдаваться, но нет.

Был очень удивлен, что это 2010 год. По тональности я бы сказал, что сделано после февраля 2022 года.

Конечно, есть куча гипербол и прямых нелепостей. Но нужно понимать, что фильм снимался, как говорит один политтехнолог, для ширнармасс. А ширнармассам гиперболы и некоторые нелепости обычно помогают понять сложные для мышления моменты. Так что норм.

Вот что лично для меня стало пунктом для размышления - насколько 1943 год отличается от нашего времени по менталитету. Я так думаю, что современный человек в той эпохе должен выделятся своей речью, представлениями о жизни и поведением настолько, что не "раскрыть" его было бы невозможно. То есть первый вопрос, который должен был бы задать попаданцам любой встречный - а ты откуда сюда свалился, и не расстрелять ли тебя по этому поводу? Никто, однако, не задал... ну почти.

#кино

Пересмотрел шикарнейший советский детский фильм "Вам и не снилось". Ну, подростковый, конечно, не детский.
Этакая "Дикая собака динго", смешанная с "Ромео и Джульеттой".
Забавно, что его еще не запретили из-за финала.
Кстати, не менее шикарный детский фильм "Выше радуги" нигде не найти. Судя по всему, именно из-за "радуги". Ну какая радуга может быть в наше время?
Но не суть.
Фильм смотрится совершенно иначе, чем тогда. Я, собственно, ровесник юных героев фильма, ну и тогда, в 1980 году, меня интересовали исключительно их отношения. Отношения взрослых пролетели мимо глаз.
А сейчас я вижу именно отношения взрослых. И фильм-то на самом деле сильно для взрослых и про взрослых.
Отдельное "спасибо" за картинку серого советского быта. Такое напоминание, как оно было. Я понимаю, отчасти имеет место художественная гипербола, и тогда были интересные моменты. Но я туда не хочу.

#кино #история

Про рейтинг Кинопоиска.
Клюнул я на него и сел смотреть "Формулу преступления" с неведомой мне Алиной Ланиной, она же Кизиярова. Рейтинг 8,4, на минуточку, то есть выше, чем у "Mad Men".
Посмотрел половину серии. Стошнило, выключил.
Много говорить не буду. Умному, как говорится, достаточно.
Но о жизни в просвещенном XIX веке не имеет понятия ни сценарист, ни режиссер, ни никто из актеров. Причем никакого понятия. Вообще.
Ну и логики в так называемом "детективе" ровно ноль. Она даже не женская - её просто нет.
Все три режиссёра - в мой черный список.
Впрочем, невелика потеря. У всех троих рейтинги всех фильмов, кроме этого - ниже плинтуса. Ожидаемо.
Непонятно, кто всё-таки такой рейтинг ему задрал.

#кино

Про кино и иконы. Часть 1.

Посмотрел на досуге дивный российский сериал с клиническим названием "Вокально–криминальный ансамбль".
Сериал оказался удивительно неплох. Ну, с поправками, конечно. Никита Волков слаб для главной роли и в целом переигрывает, Любовь Аксенова прекрасна на вид, пока рта не открывает, остальные не лучше, за исключением великолепного актера и таки ж иноагента Анатолия Вайсмана-Белого и не менее прекрасного Николая Козака.

Но я не совсем про кино.

История там описана известная, к которой я был отчасти причастен, правда, с противоположной, так сказать, стороны.
В конце 1970-х наши чудесные правоохранительные органы вдруг обнаружили, что старинные иконы, на которые государство почти не обращало никакого внимания, буквально эшелонами пошли на запад, где начали торговаться на аукционах за невероятные деньги.

Собственно, иконы как произведения искусства государство и после этого не интересовали, так как это церковное искусство, а церковь отделена от государства, и всё такое. И в иконах по большому счету во всей стране разбирался лишь десяток музейных специалистов, пара десятков подпольных специалистов и несколько десятков коллекционеров, по большей части тоже подпольных. И, само собой, отдельные ученые. Плюс относительно разбиралась целая стайка людей, которые пытались заработать на этом деньги.

Поначалу иконы ("доски" на жаргоне) вывозили чуть ли не в открытую, так как и советские таможенники, и погранцы представления не имели, чем отличается заводская штамповка начала XX века от творений Дионисия Глушицкого или Никиты Антипина. Как и милиция, и даже КГБ. Нюанс иконописи в том, что иконописцы, как правило, не ставили никакой идентификации того, что это именно они написали эту икону. Поэтому зачастую даже самая крутая экспертиза не в силах доказать, что конкретную икону написал Андрей Рублёв, или это так называемый "список", сделанный его современником по тем же технологиям. Достоверно можно определить лишь приблизительный возраст (по краскам и доскам, это достаточно сложный процесс), стилистику, регион, школу иконописи (и то примерно), ну и гадать про автора.

А вот когда советское государство просекло, что какая-то крашеная доска стоит под миллион зелеными, а то и больше, оно нехорошо встрепенулось. И решило навести порядок. Тем более что на носу Олимпиада-80, куча иностранцев приедет, и так далее. Не дело прибыль упускать.

Отмечу, что далеко не все иконы стоят под миллион зелеными, и вообще-то в конце 1970-х была банальная мода на "а-ля рюс", плюс обычный ажиотаж, хорошо известный в истории маркетинга. Сейчас те же самые иконы интересны лишь богатым коллекционерам да некоторым музеям, тогда же они уходили как горячие пирожки в базарный день. Иностранец, не владевший русской иконой, чувствовал себя морально униженным. На чём, естественно, и делался бизнес.

Сценарист фильма, похоже, в теме, или консультировался, но реальность сильно приукрасил.

Продолжение.

#кино #мемуар

Про кино и иконы. Часть 2.

Начало тут.

Для начала, криминальная братва в коллекционные дела особо не лезла. Ну то есть подобрать плохо лежащее золото в виде монет она была совсем не против, но антиквариат - дело тонкое, требует образованности, связей и интеллекта. Среди братвы, конечно, встречаются и интеллектуалы, и ценители прекрасного, но коллекционная вещь слишком уж приметна для того, чтобы ставить дело на криминальный поток. Вот стырить какое-нибудь редкое украшение и быстро сплавить его по дешевке прикормленному антиквару или ювелиру - это да. А организовывать поток икон - это нет.

Потому что даже пачка денег в кармане авторитета - это лишь пачка денег. А, например, золотой червонец или, пуще того, орден Ленина - это уже конкретное доказательство плюс совсем другая статья. Ну а икона, пусть и за большие бабки - это прямо конкретная доказательная база плюс непонятная для среднего авторитета статья, связанная с какими-то умниками-искусствоведами, так что ну его нафиг.

В реальности бизнес на иконах четко делился на этапы, в каждом из которых работали отдельные и особые люди. Самая тяжелая работа доставалась первичному звену, бегункам. Как правило, это были очень обаятельные и спортивные молодые люди, многие попутно служившие в милиции и потому имевшие и корочки, и форму. Естественно, что бизнесом они занимались в свободное от основной работы время. Бегунки катались по северам, либо просто обчищая старые храмы и скиты (которые, в частности, в архангельских краях еще надо было найти, так как они были в дебрях), либо скупая иконы по дешевке у старушек или, чаще всего, у их бестолковых наследников. Понятно, что им надо было как минимум плюс-минус ориентироваться в иконописи - доски тяжелые, много не унесешь, а иногда приходилось и с рюкзаком по болотам шастать. Такие приключения должны были как минимум окупаться. Сам я этим не занимался, но людей знал.

Вот тут, понятно, был и криминал - но не уголовный, а между собой. По аналогии с Диким Западом и золотоискательской Аляской. Потому что проще дать такому "поисковику" по башке и отобрать рюкзак с досками, чем самому шастать по заброшенным церквям. Поэтому территория была поделена, люди были друг с другом знакомы, и существовало что-то типа конвенции, как у детей лейтенанта Шмидта. То есть на чужую территорию, конечно, иногда залезали, особенно если пронюхивали хорошую инфу - не делиться же. Но и стреляли в таких нарушителей не по советски, в тех же скитах и хоронили по-тихому.

Дальше доски переходили в руки дельцов. Тут был чистый бизнес - утром деньги, вечером стулья, не нравится цена - не бери или торгуйся. Опять же надо было хорошо ориентироваться в теме, так как бегунки норовили взять цену повыше, ну а дельцу надо было доску еще продать, и он пытался взять ее за цену пониже. Художественная ценность доски на самом деле значила мало - вопрос был в том, понравится она иностранцу или нет. Но, замечу, только через мои руки прошли несколько настоящих шедевров, причем в отличном состоянии, за которые любой музей бы удавился. Но музеям никто не запрещал покупать доски за нормальные деньги - вот только денег у музеев на это не было и нет.

Продолжение.

#кино #мемуар

Про кино и иконы. Часть 3.

Начало тут.

С музеями (понятно, нелегально) активно сотрудничали именно дельцы. Так как перед продажей доски конечному покупателю нужна была экспертиза. Чтобы не продешевить. Неофициальная - себе, чисто для понимания.

В Иркутске с этим было совсем никак, потому что с музеями в Иркутске вообще грустно, а в иконах никто из музейных работников не разбирался из-за невысокой образованности и, как говорится, отсутствия предложения. Как я уже писал, пришлось разбираться в иконописи самому. Впрочем, в Иркутске бизнес на иконах был крайне скромным, в силу малого количества этих самых икон. Исторически в Иркутске было мало переселенцев, везли они с собой иконы малоценные, зато было много протестантов, у которых икон вообще нет. Иконы были у старообрядцев в Бурятии, но они с ними не спешили расставаться, так как верили крепко и до сих пор верят, от мала до велика. И немного с дельцами сотрудничали художники, потому что некоторые иконы нужно было как минимум грамотно отмыть, а дело это было тонкое, тут нужно понимать и в красках, и в дереве.

В упомянутом сериале речь идет про Томск. Томск в плане икон был поинтереснее, чем Иркутск, так как город не просто старинный, но и хорошо сохранившийся - пожаров конца XIX века там не было. А главное - на севере Томской области жили переселенцы-поморцы с совершенно уникальными иконами северного письма (в Художественном музее в Новосибирске есть несколько, причем, как я понимаю, сами музейные сотрудники вообще не понимают, каким чудом владеют). Но основной поток икон шел, конечно, сильно мимо Сибири - или из крупных старинных городов типа Казани или Екатеринбурга и их окрестностей, или с русского севера, или из старинных городов Золотого кольца, где до сих пор по деревням можно найти разных древностей на тысячу музеев. И шли, естественно, прямиком в Москву, где бизнес на иконах был поставлен на очень широкую ногу. Вот почему бегунки не добежали до Енисейска, я не понимаю, так как в Енисейске почти все старые иконы сохранились. В храмах просто дух захватывает от красоты.

Тот доморощенный колхоз, который показан в фильме, с перекраской икон под дешевые картинки и перепродажей через антикварные магазины, возможно, и был несколько раз в истории, но на самом деле от дельцов доски в первозданном виде, слегка отмытые, конечно, уходили немногочисленной категории посредников, которые крутились около иностранцев - так называемая фарцовка, но не узком смысле продажи шмоток, а в более широком. У фарцов были налажены хорошие связи в гостиницах, были свои, пусть и непростые отношения, с милицией и КГБ. С последними, как я понимаю, шел паритет - до определенного момента на дела с антиком закрывали глаза в обмен на ценную агентурную информацию. Но про это не буду: хотя дела давние, но многие ещё живы, кому-то это может сильно повредить.

Ну а фарцы уже сдавали доски буржуям. Как те вывозили их за границу - это никого не интересовало. Как-то мазались. Не исключено, что самые ценные вывозились по каналам диппочты, или по "зеленому коридору" детьми с невинными мордашками. Самым опасным моментом, как я понимаю, у фарцов был факт оплаты, потому что если взять с буржуя долларами, то это сразу совсем другая статья - так называемые "бабочки", статья 88 УК СССР "нарушение правил о валютных операциях", от трех лет без конфискации до смертной казни с конфискацией. А много рублей у буржуя просто не могло быть, так как меняли им на границе по-минимуму. Рубли буржуи получали от продажи шмоток, сигарет, вискаря и прочей хрени тем же фарцам, но как правило, буржуи со шмотками и буржуи с иконами - это были сильно разные буржуи.

Ну и самый, конечно, большой косяк в сериале - это то, что вопросом последнего этапа, то есть продажи иностранцам досок, занимается милиция. Это компетенция только КГБ. Разрешили бы сотруднику милиции проводить обыск у иностранца, ага. Два раза.

Отдельно поржал над тем, как в фильме показана слежка за криминальным дуэтом. Ну детский сад. Что-то, а следить в МУРе умели. И вести машину разными машинами, и запускать филеров в карусель, чтобы не спалили.

#кино #мемуар

Только сейчас заметил, что великий герцог баденский Фридрих II в профиль - вылитый Никита Михалков 😉

#кино #монеты

Когда увидели это, хором сказали:
- Mad men...

Для тех, кто понимает.

#монголия #уб #кино