​​Mary Lou Williams Trio – S/T (Asch, 1944, US)

Стриминги | Discogs

Украшающая обложку гигантская голова Мэри Лу Уильямс, парящая в воздухе и загадочно смотрящая куда-то вдаль – мимо трубача Билла Коулмена и басиста Эла Холла, – лучше любых слов описывает содержание этого альбома. Потому что даже в музыке тут слишком много ”головы” Мэри – рациональности и рассчёта.

Уильямс, много лет проведшая в тени Энди Кирка, в середине 40-х перебралась в Нью-Йорк и вскоре превратилась в одну из главных звёзд Cafe Society. Она быстро сошлась с боперами, став по утверждению ряда источников своего рода ментором для Монка и Гиллеспи. Уж не знаю, насколько корректно называть её взаимоотношения с молодыми музыкантами менторством, ведь Мэри, как видно, и сама вскоре попала под влияние их идей. Это влияние пусть эпизодически, но уже прослеживается в альбоме её трио, хотя любопытен он в первую очередь не этим.

Самое интересное здесь это стремление Уильямс переосмыслить подход к звучанию камерных составов. Свинг в своём биг-бэндовом воплощении подразумевал высокую степень контроля, и талантливые аранжировщики в то время ценились не меньше звёздных солистов. Малые же составы изначально позиционировались как глоток свободы от этого постоянного контроля, и за редким исключением, говоря о камерных записях, мы говорили о соло, а не аранжировках. Уильямс даже в рамках своего трио пыталась достигнуть того уровня контроля, к которому она привыкла за годы работы с большим оркестром Кирка. В звуках трубы и контрабаса мы слышим не Коулмена и Холла, а саму Уильямс. И каким бы оригинальным и последовательным не было созданное ей звучание, местами музыка становится будто бы неискренней и даже одеревенелой. Слишком уж много в ней от головы Уильямс.

Так вот, возвращаемся к парящей голове! В 1943 Уильямс познакомилась с завсегдатаем Cafe Society художником Дэвидом Стоуном Мартином. Двое быстро стали друзьями, и Уильямс уговорила Мартина оформить обложку её альбома. Для Мартина это в итоге стало делом всей жизни, – он прославился именно как оформитель джазовых релизов, создав более 400 обложек.

Кстати, теперь у канала есть инстаграм – подписывайтесь!

#Y1944 #marylouwilliams #billcoleman #alhall

На последней странице своей великолепной книги "But Beautiful" писатель Джефф Дайер приходит к выводу, что лучше всего понять джаз можно, изучая его хронологически. Обычный человек, – пишет он, – окунается в джаз в определённой точке, например через Kind of Blue, а потом начинает хаотично двигаться то вперёд, то назад. Когда же он наконец добирается до Бада Пауэлла, ему трудно понять, что же в Пауэлле такого особенного, ведь он звучит в точности, как любой другой пианист. Хотя на самом деле это любой другой пианист сейчас звучит, как Бад Пауэлл.

1946 для Пауэлла выдался очень успешным – он много выступал и очень часто записывался с боперами второй волны (Декстер Гордон, Джей Джей Джонсон, Фэтс Наварро). Трудно поверить, что всего годом ранее, он лежал в психиатрической лечебнице, пытаясь избавиться от последствий нападения филадельфийских полицейских. История его стычки с копами окутана тайной. Большинство источников приводит красивую версию, согласно которой полиция проводила рейд на клуб, в котором в тот момент выступал Телониус Монк. Когда Монка попытались арестовать, присутствующий на выступлении Пауэлл якобы встал на его защиту, прокричав что-то из разряда "руки прочь от величайшего в мире пианиста", после чего внимание полицейских переключилось на него самого. К сожалению, похоже, что это всего лишь одна из баек, кочующих из одной книги в другую. В реальности Пауэлл, скорее всего, был пьян или вел себя вызывающе, а копы, ищущие малейший повод пустить в ход дубинки, просто докопались до него (надеюсь, что это единственный пост о дубинках, который вам предстоит сегодня прочитать). Для Пауэлла эта травма головы запустила цепную реакцию с многочисленными госпитализациями, электрошоковой терапией и курсами сильнейших препаратов, которые в конце концов лишили его возможности выступать.

Но в 1946 он всё ещё был в топ-форме. Убеждаемся на примере его собственной композиции Bebop in Pastel, записанной с трубачом Кенни Дорэмом и альт-саксофонистом Сонни Ститтом.

#Y1946 #budpowell #kennydorham #sonnystitt #alhall #wallacebishop