В продолжение темы белых оркестров коротко ещё о трёх замечательных коллективах, не имевших и десятой части той популярности, которой были награждены бэнды Гудмана, Шоу или Миллера, но порой выдававших не менее интересные выступления.

1️⃣ Судьба оркестра Уилла Брэдли, нынче почти забытого, ещё раз доказывает, что ни талантливые музыканты, ни качественный репертуар не могут привести биг-бэнд к успеху, если у лидера нет чёткого представления о нише, которую он хочет со своим оркестром занять. Брэдли метался между мэйнстрим звучанием с богатыми аранжировками, как на великолепной Celery Stalks at Midnight, и вошедшим в моду буги-вуги, как на своём главном хите Beat Me Daddy Eight to the Bar. За буги-вуги ратовал в основном барабанщик и второй лидер оркестра Рэй МакКинли, с которым Брэдли в итоге так и не сошёлся во взглядах – оркестр распался в 1942.

2️⃣ Вуди Герман, которого я уже во второй раз упоминаю лишь вскользь, выпустил огненную свинг интерпретацию романтического произведения конца предыдущего века La Cinquantaine, подарив ей вдобавок и новое название – Golden Wedding. Взяв за основу мелодию композитора Жана Габриэля-Мари, Герман добавил том-том в стиле Джина Крупы времён Sing Sing Sing и создал простую, но эффективную структуру, увенчанную его собственным драматичным соло на кларнете. Расшевелит и мертвеца!

3️⃣ No Name Jive – последний большой успех главного белого бэнда начала 30-х Casa Loma Orchestra. Эти ребята играли свинг, когда ни один белый американец ещё не знал, что это такое. Именно они ответственны за проникновение оркестрового джаза в мейнстрим (ну не считать же Пола Уайтмана или Ишама Джонса джазом!). No Name Jive – отличный пример жизнеспособности кооператива Casa Loma, прошедшего целую декаду с минимальными изменениями в составе и последовательно формировавшего свой собственный стиль.

#Y1940 #willbradley #raymckinley #woodyherman #casaloma #glengray