Ella Fitzgerald – Ella Sings Gershwin (Decca, 1951, US)
Discogs | Стриминги
Многие привыкли ассоциировать формат сонгбук-альбома с Эллой Фицджеральд, и пусть она была отнюдь не первым музыкантом, решившимся собрать в едином релизе композиции одного автора, именно её принято считать главным популяризатором концепции. Начиная с середины 50-х, вместе с продюсером Норманом Гранцем, Элла выпустила 8 таких сонгбуков, общей продолжительностью почти в 1,000 минут, и представить американский песенный канон без этих интерпретаций сейчас уже просто невозможно.
Но мало кто вспоминает, что в 1950, задолго до начала сотрудничества с гранцевским Verve, Элла под началом главного визионера эстрадной музыки Милта Гэйблера записала для Decca свой первый сонгбук – альбом песен Айры и Джорджа Гершвинов. Тремя годами ранее, взявшись за стандарт братьев Lady Be Good, Элла создала неистовую версию, переоткрывшую возможности скэта и ставшую для джазового вокала новой технической вершиной, но для своего нового альбома Элла и Милт выбрали принципиально иной подход. Под экономный неброский аккомпанемент фортепиано Эллиса Ларкина, Элла очень консервативно, с невероятной ясностью и чистотой в голосе подчёркивает оригинальную мелодию, по сути ни разу не отклонившись от неё достаточно далеко, чтобы заставить слушателя задуматься о том, что произойдет дальше. Парадокс этой музыки заключается как раз в том, что несмотря на то, что она максимально предсказуема, она ни на секунду не становится скучной. Элла нашла два идеальных рецепта работы с репертуаром, прочно запечатлённым на подкорках слушательских мозгов: либо ты переосмысляешь его настолько, что от оригинала почти ничего не остаётся; либо кристаллизуешь его до такой степени, что уже все остальные версии начинают казаться отклонениями от привычной нормы. Здесь у Эллы в совершенстве получилось второе. Не зря Айра Гершвин, услышав эти версии, сказал: "я и представить себе не мог, насколько хороши наши песни, пока я не услышал, как их поёт Элла Фицджеральд!"
#Y1951 #ellafitzgerald #ellislarkin
Discogs | Стриминги
Многие привыкли ассоциировать формат сонгбук-альбома с Эллой Фицджеральд, и пусть она была отнюдь не первым музыкантом, решившимся собрать в едином релизе композиции одного автора, именно её принято считать главным популяризатором концепции. Начиная с середины 50-х, вместе с продюсером Норманом Гранцем, Элла выпустила 8 таких сонгбуков, общей продолжительностью почти в 1,000 минут, и представить американский песенный канон без этих интерпретаций сейчас уже просто невозможно.
Но мало кто вспоминает, что в 1950, задолго до начала сотрудничества с гранцевским Verve, Элла под началом главного визионера эстрадной музыки Милта Гэйблера записала для Decca свой первый сонгбук – альбом песен Айры и Джорджа Гершвинов. Тремя годами ранее, взявшись за стандарт братьев Lady Be Good, Элла создала неистовую версию, переоткрывшую возможности скэта и ставшую для джазового вокала новой технической вершиной, но для своего нового альбома Элла и Милт выбрали принципиально иной подход. Под экономный неброский аккомпанемент фортепиано Эллиса Ларкина, Элла очень консервативно, с невероятной ясностью и чистотой в голосе подчёркивает оригинальную мелодию, по сути ни разу не отклонившись от неё достаточно далеко, чтобы заставить слушателя задуматься о том, что произойдет дальше. Парадокс этой музыки заключается как раз в том, что несмотря на то, что она максимально предсказуема, она ни на секунду не становится скучной. Элла нашла два идеальных рецепта работы с репертуаром, прочно запечатлённым на подкорках слушательских мозгов: либо ты переосмысляешь его настолько, что от оригинала почти ничего не остаётся; либо кристаллизуешь его до такой степени, что уже все остальные версии начинают казаться отклонениями от привычной нормы. Здесь у Эллы в совершенстве получилось второе. Не зря Айра Гершвин, услышав эти версии, сказал: "я и представить себе не мог, насколько хороши наши песни, пока я не услышал, как их поёт Элла Фицджеральд!"
#Y1951 #ellafitzgerald #ellislarkin
