Едва Кондон пришёл в себя после истории с Фэтсом Уоллером, настало время новой вечеринки. В Нью-Йорк из Чикаго пожаловал сам Армстронг. Приехал он исключительно для того, чтобы единственным выступлением не дать Нью-Йорку забыть, кто в джазе главный. А Нью-Йорк и не думал забывать. Местные музыканты устроили в честь Армстронга банкет, и Кондон конечно же не мог его пропустить.
Во время праздника, стоя посреди лучших музыкантов восточного побережья, он осознал, что упустить возможность записать их вместе с Армстронгом было бы преступлением, и обратился с этой идеей к менеджеру Okeh Томми Рокуэллу. Тот сначала засомневался – всё-таки записывать вместе музыкантов разных рас в 1929 всё ещё было делом рискованным. Но Кондон успокоил его, рассказав про свои недавние совместные сессии с Уоллером, и уже к середине ночи Рокуэлл расчищал для музыкантов самый ранний утренний слот на Okeh.
Прокутив всю ночь, компания прикатила в студию, где к своему удивлению обнаружила скучающего Эдди Лэнга. Тот как раз должен был записываться на Okeh с другими музыкантами, и его то ли забыли, то ли не смогли предупредить об отмене сессии. Впрочем, он вряд ли сильно расстроился, ведь вместе с Армстронгом и его друзьями приехал ещё и целый галлон виски. Присутствие Лэнга оказалось более чем кстати: он заменил на записи Кондона, который напился до таких чертей, что играть уже был не в состоянии. В конечном итоге его как вдохновителя поместили в соавторы композиции. Из остальных музыкантов этого спонтанного бэнда нужно отметить Джека Тигардена и его соло на тромбоне в начале записи. Армстронг же появляется здесь лишь под конец, и несмотря на бессонную ночь, демонстрирует всю ту мощь, за которую его любили и в Нью-Йорке, и в Чикаго. Когда же после записи его попросили дать название композиции, то он не нашёл ничего лучшего, чем посвятить её стоявшей посередине опустошённой таре из-под виски. Так появилась на свет Knockin’ a Jug.
#Y1929 #armstrong #eddiecondon #eddielang #jackteagarden
Во время праздника, стоя посреди лучших музыкантов восточного побережья, он осознал, что упустить возможность записать их вместе с Армстронгом было бы преступлением, и обратился с этой идеей к менеджеру Okeh Томми Рокуэллу. Тот сначала засомневался – всё-таки записывать вместе музыкантов разных рас в 1929 всё ещё было делом рискованным. Но Кондон успокоил его, рассказав про свои недавние совместные сессии с Уоллером, и уже к середине ночи Рокуэлл расчищал для музыкантов самый ранний утренний слот на Okeh.
Прокутив всю ночь, компания прикатила в студию, где к своему удивлению обнаружила скучающего Эдди Лэнга. Тот как раз должен был записываться на Okeh с другими музыкантами, и его то ли забыли, то ли не смогли предупредить об отмене сессии. Впрочем, он вряд ли сильно расстроился, ведь вместе с Армстронгом и его друзьями приехал ещё и целый галлон виски. Присутствие Лэнга оказалось более чем кстати: он заменил на записи Кондона, который напился до таких чертей, что играть уже был не в состоянии. В конечном итоге его как вдохновителя поместили в соавторы композиции. Из остальных музыкантов этого спонтанного бэнда нужно отметить Джека Тигардена и его соло на тромбоне в начале записи. Армстронг же появляется здесь лишь под конец, и несмотря на бессонную ночь, демонстрирует всю ту мощь, за которую его любили и в Нью-Йорке, и в Чикаго. Когда же после записи его попросили дать название композиции, то он не нашёл ничего лучшего, чем посвятить её стоявшей посередине опустошённой таре из-под виски. Так появилась на свет Knockin’ a Jug.
#Y1929 #armstrong #eddiecondon #eddielang #jackteagarden
YouTube
Louis Armstrong - Knockin' A Jug - New York, 05.03. 1929
Louis Armstrong And His Orchestra
Drums - Joseph "Kaiser" Marshall;
Guitar - Eddie Lang;
Piano - Joe Sullivan;
Saxophone [Tenor] - Happy Cauldwell;
Trombone - Jack Teagarden;
Trumpet - Louis Armstrong;
Written By - Eddie Condon;
Written-By - Armstrong;…
Drums - Joseph "Kaiser" Marshall;
Guitar - Eddie Lang;
Piano - Joe Sullivan;
Saxophone [Tenor] - Happy Cauldwell;
Trombone - Jack Teagarden;
Trumpet - Louis Armstrong;
Written By - Eddie Condon;
Written-By - Armstrong;…
Кстати о Николсе. Из всех белых бэндлидеров конца 20-х он был, пожалуй, наиболее изобретательным. Явно вдохновлённый Гершвиным, он любил сложные гармонии и композиции, как бы составленные по принципу лоскутного одеяла - с постоянными сменами ритма, темы и состава инструментов. За навязчивыми мотивчиками и приторным вокалом всего этого легко не заметить, но многое из записанного им в 1929 вообще-то звучало для своего времени уникально. Мне в этих песнях слышатся зачатки тех рецептов, которые спустя 30 лет будет применять Брайан Уилсон, создавая лучшую поп-музыку в истории.
А какие у него играли музыканты! Для примера послушайте не самую популярную, но показательную композицию - Sally Won’t You Please Come Home. На ней играют Бенни Гудман, Гленн Миллер, Джимми Дорси, Джек Тигарден (он ещё и поёт во второй части композиции) и ещё много не менее заметных музыкантов, о которых пока не было случая рассказать подробнее.
#Y1929 #rednichols #jackteagarden #bennygoodman #jimmydorsey #glennmiller
А какие у него играли музыканты! Для примера послушайте не самую популярную, но показательную композицию - Sally Won’t You Please Come Home. На ней играют Бенни Гудман, Гленн Миллер, Джимми Дорси, Джек Тигарден (он ещё и поёт во второй части композиции) и ещё много не менее заметных музыкантов, о которых пока не было случая рассказать подробнее.
#Y1929 #rednichols #jackteagarden #bennygoodman #jimmydorsey #glennmiller
YouTube
Sally Won't You Come Back - Red Nichols and his Orchestra
Sally Won't You Come Back - Red Nichols and his Orchestra on Brunswick 12 in. 20092,NY,May 20-1929.Jack Teagarden on the scat vocal..From the Ziegfeld Follie...
Мелодией Confessin’, кстати, подозрительно напоминает выпущенную Фэтсом Уоллером в начале года композицию Lookin' for Another Sweetie. Оригинальный текст, конечно, навряд ли заслуживал того, чтобы быть увековеченным в версии Армстронга, но то, с какой лёгкостью авторы Confessin’ «позаимствовали» мотив, всё-равно поражает. Послушать оригинал лишним не будет, ведь у Уоллера на записи опять собралась разношёрстная и (как всегда) пьяная компания из лучших музыкантов Нью-Йорка, среди которых были Джек Тигарден, Джей Си Хиггинботам и Ред Аллен.
#Y1930 #fatswaller #redallen #jchigginbotham #jackteagarden
#Y1930 #fatswaller #redallen #jchigginbotham #jackteagarden
YouTube
Lookin' For Another Sweetie [Confessin'] (1929) by Fats Waller - First recording!
The first version of the jazz standard "Confessin'", better known as "I'm Confessin' That I Love You", recorded by the great Thomas "Fats" Waller in 1929 with a different title and different lyrics.
La versione originale di "I'm Confessin' That I Love…
La versione originale di "I'm Confessin' That I Love…
Изя Минский, тот самый одессит, что подписал Дюка Эллингтона на грабительский контракт, по которому ему отходила почти половина всех доходов оркестра, в миру известный как Ирвин Миллс, был человеком многих талантов. Помимо выдающегося чутья и умений в области менеджмента, позволявших ему находить и продвигать лучших музыкантов, он ещё недурно пел и сам писал тексты ко многим песням.
Для записи одной из своих композиций, Deep Harlem, он собрал в студии звёздную команду из Бикса Бейдербека, Бенни Гудмена, Джека Тигардена и Джо Венути. Хотя роль Миллса и ограничивалась по сути подбором музыкантов, на пластинке стоит именно его имя – говорю же, талант!
Теперь о самой записи. Здесь блистает Гудмен. В первой половине композиции красивое соло Бикса, ставшее для него одним из последних, даже немного меркнет на фоне вдохновенной игры хрипящего кларнета Бенни. Да и во второй половине Гудмен доминирует, образуя неожиданный дуэт со скрипкой Джо Венути.
Венути, кстати, поучаствовал ещё в одной записи Deep Harlem. Вместе с Эдди Лэнгом они играли на сессиях у Фрэнки Трамбауэра. Результат вышел достаточно сильно отличным от версии, записанной под руководством Миллса. Трэм, переключающийся между кларнетом и саксофоном, успевает ещё и спеть, но эмоций его интерпретации не хватает.
#Y1930 #bix #bennygoodman #jackteagarden #joevenuti #eddielang #franktrumbauer #irvingmills
Для записи одной из своих композиций, Deep Harlem, он собрал в студии звёздную команду из Бикса Бейдербека, Бенни Гудмена, Джека Тигардена и Джо Венути. Хотя роль Миллса и ограничивалась по сути подбором музыкантов, на пластинке стоит именно его имя – говорю же, талант!
Теперь о самой записи. Здесь блистает Гудмен. В первой половине композиции красивое соло Бикса, ставшее для него одним из последних, даже немного меркнет на фоне вдохновенной игры хрипящего кларнета Бенни. Да и во второй половине Гудмен доминирует, образуя неожиданный дуэт со скрипкой Джо Венути.
Венути, кстати, поучаствовал ещё в одной записи Deep Harlem. Вместе с Эдди Лэнгом они играли на сессиях у Фрэнки Трамбауэра. Результат вышел достаточно сильно отличным от версии, записанной под руководством Миллса. Трэм, переключающийся между кларнетом и саксофоном, успевает ещё и спеть, но эмоций его интерпретации не хватает.
#Y1930 #bix #bennygoodman #jackteagarden #joevenuti #eddielang #franktrumbauer #irvingmills
YouTube
Deep Harlem - Irving Mills & His Hotsy Totsy Gang (w Bix Beiderbecke, Benny Goodman & J. Teagarden)
Irving Mills dir: Bix Beiderbecke, c / Ray Lodwig, t / Jack Teagarden, tb / Benny Goodman, cl / ts / Min Leibrook, bsx / Joe Venuti, Matt Malneck, vn / Frank Signorelli, p / Gene Krupa, d. New York, June 6, 1930.
Бикс Бейдербек, один из символов джаза 20-х, скончался в душной комнатушке в Куинсе в августе 1931. Умер он в одиночестве от алкогольного припадка, подпитываемого раздиравшей его изнутри бессоницей и пневмонией. Записываться Бикс уже был не в состоянии, и порой днями не выходил из своей комнаты, ничего не ел и ни с кем не общался. Его единственным другом стало стоявшее в его номере фортепиано, и именно над сольными пьесами для этого инструмента он работал в последние месяцы перед смертью. Сыграть их в студии он уже не успел.
В последний раз корнет Бикса прозвучал на записи Хоги Кармайкла. Вместе с компанией друзей (см.тэги) они записали новую песню Кармайкла Georgia on My Mind, которой наравне со Stardust будет суждено стать одной из самых записываемых композиций в истории Америки. Более того в 1979 штат Джорджия сделает её официальной песней штата. Опять же, как и в случае со Stardust, первоначальная версия в исполнении Кармайкла осталась фактически незамеченной, и культовый статус песня приобрела благодаря более поздним интерпретациям. При всём при этом запись-то отличная, и Бикс на ней хорош. В звуках его как всегда мелодичного приглушённого корнета здесь ещё слышатся и надежда, и жажда жизни. К несчастью в последний раз.
#Y1930 #bix #hoagycarmichael #jackteagarden #jimmydorsey #budfreeman #peeweerussell #joevenuti #eddielang
В последний раз корнет Бикса прозвучал на записи Хоги Кармайкла. Вместе с компанией друзей (см.тэги) они записали новую песню Кармайкла Georgia on My Mind, которой наравне со Stardust будет суждено стать одной из самых записываемых композиций в истории Америки. Более того в 1979 штат Джорджия сделает её официальной песней штата. Опять же, как и в случае со Stardust, первоначальная версия в исполнении Кармайкла осталась фактически незамеченной, и культовый статус песня приобрела благодаря более поздним интерпретациям. При всём при этом запись-то отличная, и Бикс на ней хорош. В звуках его как всегда мелодичного приглушённого корнета здесь ещё слышатся и надежда, и жажда жизни. К несчастью в последний раз.
#Y1930 #bix #hoagycarmichael #jackteagarden #jimmydorsey #budfreeman #peeweerussell #joevenuti #eddielang
YouTube
Georgia on My Mind - Hoagy Carmichael (1930)
Howard Hoagland "Hoagy" Carmichael (1899-1981) was an American composer, pianist, singer, actor, and bandleader. He composed "Georgia on My Mind" in 1930, and this is a recording of him playing the song the same year.
Искреннее пожелание скорейшей кончины - не самая распространённая в наше время форма лирики, а вот в 1931 не было песни популярней, чем выполненная именно в этом формате (I’ll Be Glad When You’re Dead) You Rascal, You.
Этот монолог обманутого мужа стал настоящим хитом в версии Армстронга, через год послужив саундтреком к очередному эпизоду похождений Бэтти Буп. Если после просмотра вы будете шокированы уровнем расизма, то это вы ещё не видели вышедший в том же году короткометражный фильм Rhapsody In Black and Blue, в котором Сатчмо снова поёт Rascal You, на этот раз обрядившись в леопардовую шкуру. Этот образ дикаря и кривляния в пене Армстронгу многие в мире джаза простить так и не смогли.
Я лично не в большом восторге и от его студийной интерпретации, предпочитая ей версию Джека Тигардена и Фэтса Уоллера. Тут и аранжировка с типичным уоллеровским соло интереснее, и сам формат дуэта, как кажется, песне больше идёт. Сочетание глубокого «тромбонного» вокала Тигардена и визгливого голоса Фэтса поднимает градус комедийности до той черты, после которой забавное становится пошловатым, умело балансируя прямо под ней.
#Y1931 #armstrong #jackteagarden #fatswaller #jazzmovie
Этот монолог обманутого мужа стал настоящим хитом в версии Армстронга, через год послужив саундтреком к очередному эпизоду похождений Бэтти Буп. Если после просмотра вы будете шокированы уровнем расизма, то это вы ещё не видели вышедший в том же году короткометражный фильм Rhapsody In Black and Blue, в котором Сатчмо снова поёт Rascal You, на этот раз обрядившись в леопардовую шкуру. Этот образ дикаря и кривляния в пене Армстронгу многие в мире джаза простить так и не смогли.
Я лично не в большом восторге и от его студийной интерпретации, предпочитая ей версию Джека Тигардена и Фэтса Уоллера. Тут и аранжировка с типичным уоллеровским соло интереснее, и сам формат дуэта, как кажется, песне больше идёт. Сочетание глубокого «тромбонного» вокала Тигардена и визгливого голоса Фэтса поднимает градус комедийности до той черты, после которой забавное становится пошловатым, умело балансируя прямо под ней.
#Y1931 #armstrong #jackteagarden #fatswaller #jazzmovie
YouTube
Betty Boop I'll Be Glad When You're Dead You Rascal You 1932 HD Fleischer
Koko and Bimbo take Betty Boop on a jungle safari, where they run afoul of a cannibal tribe caricaturing Louis Armstrong and his band members (they play the title song, partly in live-action).
Directed by
Dave Fleischer
Cast
Louis Armstrong ... Louis…
Directed by
Dave Fleischer
Cast
Louis Armstrong ... Louis…
Раз уж зашла речь о Джеке Тигардене, нужно обязательно упомянуть спетую им в 1931 Basin Street Blues. Хоть он формально и выступает тут всего лишь в роли приглашённого вокалиста (руководит записью Бенни Гудман), именно с его именем у многих ныне ассоциируется композиция. И это несмотря на фантастическую версию Армстронга с невесомой челестой Хайнса, выпущенную двумя годами ранее.
С армстронговским прочтением интерпретацию Гудмана-Тигардена роднит главным образом то же ностальгическое настроение. Я, правда, не совсем уверен, по чему конкретно эти двое ностальгировали - в отличие от Сатчмо в борделях Бэйзин Стрит им бывать вроде не приходилось. Тигарден, накануне записи написавший дополнительный куплет, и вовсе не потрудился свериться с гугл мэпс. Иначе бы он знал, что самая знаменитая улица новоорлеанского квартала красных фонарей находится от набережной Миссисипи, куда он небрежно её поместил, аж в восьми кварталах.
#Y1931 #jackteagarden #bennygoodman #glennmiller
С армстронговским прочтением интерпретацию Гудмана-Тигардена роднит главным образом то же ностальгическое настроение. Я, правда, не совсем уверен, по чему конкретно эти двое ностальгировали - в отличие от Сатчмо в борделях Бэйзин Стрит им бывать вроде не приходилось. Тигарден, накануне записи написавший дополнительный куплет, и вовсе не потрудился свериться с гугл мэпс. Иначе бы он знал, что самая знаменитая улица новоорлеанского квартала красных фонарей находится от набережной Миссисипи, куда он небрежно её поместил, аж в восьми кварталах.
#Y1931 #jackteagarden #bennygoodman #glennmiller
YouTube
The Charleston Chasers - Basin Street Blues
Performer(s): « The Charleston Chasers » « Basin Street Blues » Audio : Very Hq - CD Quality Sound -- MP3 320 Kbps Album : « The Charleston Chasers » by « Th...
В начале 30-х джаз был ещё слишком молод, чтобы свыкнуться с неотвратимостью смерти, поэтому каждая потеря сопровождалась болезненным ощущением незавершённости. Первым из больших музыкантов ушёл Бикс Бейдербек, вся жизнь которого как будто бы предвещала его раннюю трагическую кончину. А вот то, что его друг Эдди Лэнг вскоре последует за ним, предугадать было невозможно.
Главный гитарист 20-х, фактически в одиночку познакомивший мир джаза с гитарой, даже в самый разгар Депрессии оставался востребован. Ещё во времена работы в оркестре Пола Уайтмана он подружился с Бингом Кросби, став его главным соратником на пути к статусу главного поп-идола страны. Записи, радио-трансляции, фильмы... работа с Кросби оставляла джазовой стороне Лэнга не так много времени, но и этого ему хватало, чтобы продолжать развивать своё видение.
А видение это можно условно разделить на две части. Часть первая это Лэнг-эстет, за пять лет до того вместе с Биксом и Трэмом предвосхитивший кул-джаз и выдумавший утончённо-отстранённое звучание. Во многом эти эксперименты так и остались вещью в себе, незамеченным артефактом. Бикс погиб, Трэм увлёкся коммерческой танцевальной музыкой, и Лэнг остался единственным членом троицы способным если не продолжить писать эту главу в истории джаза, то по крайней мере поставить в ней точку.
В 1932 ведомый им и его лучшим другом Джо Венути бэнд All Stars, с Гудманом и Тигарденом в составе, попытался сменить эту точку на восклицательный знак, записав After You’ve Gone и Beale Street Blues. Получилось или нет, вопрос спорный. Той магии, которой пропитан каждый звук легендарных сессий 1927 года, тут, пожалуй, нет. Зато есть нехарактерные для торопливых 30-х изящество и спокойствие, воспринятые многими скорее как недостаток: где же свинг?
Вторая часть – Лэнг-виртуоз. Играя с оркестром, он не всегда мог в полной мере продемонстрировать особенности своего стиля, а вот формат дуэта гитаристов, уже опробованный им в конце 20-х, этому вполне способствовал. Композиция с говорящим названием Pickin’ My Way, записанная Лэнгом совместно с Карлом Крессом, как никакая другая показывает, на что становилась способна гитара в его руках.
При этом в 1932 ему только стукнуло тридцать: будущее представлялось радужным, а перспективам стать настоящей звездой джаза мог помешать только Голливуд, заманивающий их с Кросби своими гигантскими контрактами. В этот-то самый момент жизнь Лэнга и оборвалась. Он умер в начале 1933 по невыясненным причинам во время рутинной операции по удалению миндалин. Джаз потерял своего главного гитариста, но место это оставалось вакантным недолго...
#Y1932 #eddielang #joevenuti #jackteagarden #bennygoodman #carlkress
Главный гитарист 20-х, фактически в одиночку познакомивший мир джаза с гитарой, даже в самый разгар Депрессии оставался востребован. Ещё во времена работы в оркестре Пола Уайтмана он подружился с Бингом Кросби, став его главным соратником на пути к статусу главного поп-идола страны. Записи, радио-трансляции, фильмы... работа с Кросби оставляла джазовой стороне Лэнга не так много времени, но и этого ему хватало, чтобы продолжать развивать своё видение.
А видение это можно условно разделить на две части. Часть первая это Лэнг-эстет, за пять лет до того вместе с Биксом и Трэмом предвосхитивший кул-джаз и выдумавший утончённо-отстранённое звучание. Во многом эти эксперименты так и остались вещью в себе, незамеченным артефактом. Бикс погиб, Трэм увлёкся коммерческой танцевальной музыкой, и Лэнг остался единственным членом троицы способным если не продолжить писать эту главу в истории джаза, то по крайней мере поставить в ней точку.
В 1932 ведомый им и его лучшим другом Джо Венути бэнд All Stars, с Гудманом и Тигарденом в составе, попытался сменить эту точку на восклицательный знак, записав After You’ve Gone и Beale Street Blues. Получилось или нет, вопрос спорный. Той магии, которой пропитан каждый звук легендарных сессий 1927 года, тут, пожалуй, нет. Зато есть нехарактерные для торопливых 30-х изящество и спокойствие, воспринятые многими скорее как недостаток: где же свинг?
Вторая часть – Лэнг-виртуоз. Играя с оркестром, он не всегда мог в полной мере продемонстрировать особенности своего стиля, а вот формат дуэта гитаристов, уже опробованный им в конце 20-х, этому вполне способствовал. Композиция с говорящим названием Pickin’ My Way, записанная Лэнгом совместно с Карлом Крессом, как никакая другая показывает, на что становилась способна гитара в его руках.
При этом в 1932 ему только стукнуло тридцать: будущее представлялось радужным, а перспективам стать настоящей звездой джаза мог помешать только Голливуд, заманивающий их с Кросби своими гигантскими контрактами. В этот-то самый момент жизнь Лэнга и оборвалась. Он умер в начале 1933 по невыясненным причинам во время рутинной операции по удалению миндалин. Джаз потерял своего главного гитариста, но место это оставалось вакантным недолго...
#Y1932 #eddielang #joevenuti #jackteagarden #bennygoodman #carlkress
YouTube
After You've Gone - Joe Venuti - Eddie Lang & Their All-Star Orchestra (Benny Goodman, JTeagarden)
Charlie Teagarden, t / Jack Teagarden, tb, v / Benny Goodman, cl / Joe Venuti, vn / Frank Signorelli, p / Eddie Lang, g / Ward Lay, sb / Neil Marshall, d. New York, October 22, 1931.
Одна великая песня, три великих вокалиста. В 1933 Кэб Кэллоуэй, Луис Армстронг и Джек Тигарден практически одновременно выпустили свои версии I Gotta Right to Sing The Blues, свежей композиции Харольда Арлена, вскоре ставшей частью того, что принято называть The Great American Songbook.
Первым свою интерпретацию представил Кэллоуэй, чья версия в основном держится на размашистой и выразительной вокальной партии, возможно лучшей из записанных им к этому времени. Хриплые завывания очень идут мелодии Арлена, от которой Кэб и его оркестр не отступают ни на секунду.
Версия Армстронга напротив по традиции при первой же возможности сворачивает в мелодические переулки, а оригинальные слова песни утопают в с виду небрежных, но на деле аккуратно расставленных междометиях. Когда в начале второго куплета Луис бесстыдно подменяет одну строчку на невнятное ом-м-м (кто сказал, что из песни слова не выкинешь?), легко обмануться, приняв это мычание за спонтанную игривость. Вот только мы уже слишком хорошо знаем Сатчмо, чтобы купиться на этот трюк и не заметить тщательно спланированную симметрию между мычанием в начале композиции и протяжной нотой, взятой его трубой в конце.
Ну и наконец версия, в которой солирует Тигарден, записанная оркестром Бенни Гудмана. Работает она за счёт контраста между бодрой ритм-секцией (особое внимание барабанам Джина Крупа) и вокалом Джека, который поёт с присущей ему ленцой. Кстати, как и в случае с Армстронгом, многие отмечают сходство вокального стиля Тигардена с его игрой на инструменте.
#Y1933 #cabcalloway #armstrong #teddywilson #buddjohnson #jackteagarden #bennygoodman #genekrupa
Первым свою интерпретацию представил Кэллоуэй, чья версия в основном держится на размашистой и выразительной вокальной партии, возможно лучшей из записанных им к этому времени. Хриплые завывания очень идут мелодии Арлена, от которой Кэб и его оркестр не отступают ни на секунду.
Версия Армстронга напротив по традиции при первой же возможности сворачивает в мелодические переулки, а оригинальные слова песни утопают в с виду небрежных, но на деле аккуратно расставленных междометиях. Когда в начале второго куплета Луис бесстыдно подменяет одну строчку на невнятное ом-м-м (кто сказал, что из песни слова не выкинешь?), легко обмануться, приняв это мычание за спонтанную игривость. Вот только мы уже слишком хорошо знаем Сатчмо, чтобы купиться на этот трюк и не заметить тщательно спланированную симметрию между мычанием в начале композиции и протяжной нотой, взятой его трубой в конце.
Ну и наконец версия, в которой солирует Тигарден, записанная оркестром Бенни Гудмана. Работает она за счёт контраста между бодрой ритм-секцией (особое внимание барабанам Джина Крупа) и вокалом Джека, который поёт с присущей ему ленцой. Кстати, как и в случае с Армстронгом, многие отмечают сходство вокального стиля Тигардена с его игрой на инструменте.
#Y1933 #cabcalloway #armstrong #teddywilson #buddjohnson #jackteagarden #bennygoodman #genekrupa
Провидение, случай, судьба - ими люди склонны объяснять поворотные моменты истории. В джазе эта направляющая сила известна под другим именем – Джон Хаммонд.
Легендарный продюсер, открывший для мира десятки гениальных музыкантов в диапазоне от Боба Дилана до Артура Рассела, сильно отличался от большинства героев этого канала. Он происходил из очень богатой белой семьи, с раннего детства получал прекрасное образование и как единственный сын при четырёх старших сёстрах был любимцем родителей и наследником фамилии. Уготованный ему путь к вершине социальной пирамиды выглядел очевидным и беспрепятственным, если бы не его ранняя влюблённость в джаз. Компаниям друзей из высшего общества он предпочитал концерты хот-бэндов, зачастую оказываясь на них единственным белым посетителем. К разочарованию своей семьи уже в 20 он забросил учёбу в Йельском университете, став сначала музыкальным критиком, потом диск-жокеем на радио, а вскоре и вовсе начав самостоятельно продюсировать записи.
Одна из ранних его удач случилась в 1933: именно он убедил Бенни Гудмана пригласить в студию Джека Тигардена и Джина Крупу (см. предыдущий пост). Эти синглы стали для Гудмана первым коммерческим успехом, заставив его полностью довериться интуиции Хаммонда: решение, о котором Гудман вряд ли когда-нибудь жалел. Поэтому, когда в конце года Хаммонд предложил позвать для следующей записи никому не известную семнадцатилетнюю певицу из Гарлема, Бенни согласился. Певицей этой была сама Билли Холидей, и к её истории мы ещё тоже обязательно вернёмся.
Любопытный факт: Хаммонд, оказывается, стал героем рекламного ролика Guinness. Не байопик, конечно, но тоже неплохо.
#Y1933 #bennygoodman #genekrupa #jackteagarden #johnhammond #billieholiday
Легендарный продюсер, открывший для мира десятки гениальных музыкантов в диапазоне от Боба Дилана до Артура Рассела, сильно отличался от большинства героев этого канала. Он происходил из очень богатой белой семьи, с раннего детства получал прекрасное образование и как единственный сын при четырёх старших сёстрах был любимцем родителей и наследником фамилии. Уготованный ему путь к вершине социальной пирамиды выглядел очевидным и беспрепятственным, если бы не его ранняя влюблённость в джаз. Компаниям друзей из высшего общества он предпочитал концерты хот-бэндов, зачастую оказываясь на них единственным белым посетителем. К разочарованию своей семьи уже в 20 он забросил учёбу в Йельском университете, став сначала музыкальным критиком, потом диск-жокеем на радио, а вскоре и вовсе начав самостоятельно продюсировать записи.
Одна из ранних его удач случилась в 1933: именно он убедил Бенни Гудмана пригласить в студию Джека Тигардена и Джина Крупу (см. предыдущий пост). Эти синглы стали для Гудмана первым коммерческим успехом, заставив его полностью довериться интуиции Хаммонда: решение, о котором Гудман вряд ли когда-нибудь жалел. Поэтому, когда в конце года Хаммонд предложил позвать для следующей записи никому не известную семнадцатилетнюю певицу из Гарлема, Бенни согласился. Певицей этой была сама Билли Холидей, и к её истории мы ещё тоже обязательно вернёмся.
Любопытный факт: Хаммонд, оказывается, стал героем рекламного ролика Guinness. Не байопик, конечно, но тоже неплохо.
#Y1933 #bennygoodman #genekrupa #jackteagarden #johnhammond #billieholiday
YouTube
Billie Holiday - Your Mother's Son In Law (1933)
HI, we would like to present you something new musically speaking. Our tracks are not present in the YouTube library. Our music library contains thousands of tracks that you can freely use for creating your videos. And it's free forever!
Contact us here:…
Contact us here:…
Напоследок очень коротко о трёх околоджазовых записях:
1️⃣ Тэд Уимс – Heartaches
Удивительной судьбы композиция – во многом вершина танцевальной музыки своего времени, при этом совершенно незамеченная современниками и ставшая популярной лишь 15 лет спустя.
2️⃣ The Mills Brothers – Diga Diga Doo
Полюбившийся публике конца 20-х номер из бродвейского ревю Blackbirds of 1928 обрёл вторую жизнь в исполнении братьев Миллс не в последнюю очередь благодаря свингующему аккомпанементу оркестра Дюка Эллингтона.
3️⃣ Джек Тигарден – Someone Stole Gabriel’s Horn
Последний сольный успех Тигардена перед долгим периодом его сотрудничества с оркестром Пола Уайтмана.
#Y1933 #jackteagarden #millsbrothers #duke #tedweems
1️⃣ Тэд Уимс – Heartaches
Удивительной судьбы композиция – во многом вершина танцевальной музыки своего времени, при этом совершенно незамеченная современниками и ставшая популярной лишь 15 лет спустя.
2️⃣ The Mills Brothers – Diga Diga Doo
Полюбившийся публике конца 20-х номер из бродвейского ревю Blackbirds of 1928 обрёл вторую жизнь в исполнении братьев Миллс не в последнюю очередь благодаря свингующему аккомпанементу оркестра Дюка Эллингтона.
3️⃣ Джек Тигарден – Someone Stole Gabriel’s Horn
Последний сольный успех Тигардена перед долгим периодом его сотрудничества с оркестром Пола Уайтмана.
#Y1933 #jackteagarden #millsbrothers #duke #tedweems
YouTube
Ted Weems & his Orchestra - Heartaches (1933)
This is the original version of the song, which finally in 1947 became a No.1 hit and sold over two million copies. Music by Al Hoffman.
На этой неделе на востоке отмечали лунный новый год. Чем не повод сделать подборку записей Moonglow – главного джазового стандарта 1934 года. Привожу пятёрку лучших версий в порядке, отражающем исключительно мои личные предпочтения.
1️⃣ Бенни Гудман и его оркестр – Moonglow
Сбалансированная оркестровая версия, грамотно раскрывающая поп-потенциал меланхоличной мелодии и избегающая назойливости. Соло от Джека Тигардена и Тедди Уилсона прилагаются.
2️⃣ Арт Тэйтум – Moonglow
Невесомая и хрупкая интерпретация Тэйтума с присущими его стилю кружевными орнаментами вокруг мелодии.
3️⃣ Кэб Кэллоуэй и его оркестр – Moonglow
В отсутствии вокала Кэба у его музыкантов появляется редкая возможность показать себя во всей красе, и они её не упускают. Челеста и расслабленный бас создают триповую атмосферу, а саксофоны и кларнеты выдают серию коротких, но не безынтересных соло (альт в середине так и вовсе звучит, как омаж армстронговской версии Stardust).
4️⃣ Этель Уотерс – Moon Glow
Выскажу мнение, что как певица Этель по-настоящему начала раскрываться только к середине 30-х. Тем обиднее,
что полноценной карьере джазовой вокалистки она в итоге предпочла славу на Бродвее и в Голливуде. Особенно изменения в её стиле заметны даже не в Moonglow, а в Miss Otis Regrets, где по сравнению с блюзовой эстетикой 20-х неизменным остался только очаровательно-произнесенный звук r.
5️⃣ Дюк Эллингтон и его оркестр – Moon Glow
Дюк сдабривает лунное сияние щепоткой граул-эффектов, но песне это по-моему совсем не идёт. А вот сопрано-саксофон Джонни Ходжеса, парящий над тяжеловесной мелодией во второй части записи, смотрится очень уместно.
#Y1934 #bennygoodman #jackteagarden #teddywilson #arttatum #cabcalloway #ethelwaters #duke #johnnyhodges
1️⃣ Бенни Гудман и его оркестр – Moonglow
Сбалансированная оркестровая версия, грамотно раскрывающая поп-потенциал меланхоличной мелодии и избегающая назойливости. Соло от Джека Тигардена и Тедди Уилсона прилагаются.
2️⃣ Арт Тэйтум – Moonglow
Невесомая и хрупкая интерпретация Тэйтума с присущими его стилю кружевными орнаментами вокруг мелодии.
3️⃣ Кэб Кэллоуэй и его оркестр – Moonglow
В отсутствии вокала Кэба у его музыкантов появляется редкая возможность показать себя во всей красе, и они её не упускают. Челеста и расслабленный бас создают триповую атмосферу, а саксофоны и кларнеты выдают серию коротких, но не безынтересных соло (альт в середине так и вовсе звучит, как омаж армстронговской версии Stardust).
4️⃣ Этель Уотерс – Moon Glow
Выскажу мнение, что как певица Этель по-настоящему начала раскрываться только к середине 30-х. Тем обиднее,
что полноценной карьере джазовой вокалистки она в итоге предпочла славу на Бродвее и в Голливуде. Особенно изменения в её стиле заметны даже не в Moonglow, а в Miss Otis Regrets, где по сравнению с блюзовой эстетикой 20-х неизменным остался только очаровательно-произнесенный звук r.
5️⃣ Дюк Эллингтон и его оркестр – Moon Glow
Дюк сдабривает лунное сияние щепоткой граул-эффектов, но песне это по-моему совсем не идёт. А вот сопрано-саксофон Джонни Ходжеса, парящий над тяжеловесной мелодией во второй части записи, смотрится очень уместно.
#Y1934 #bennygoodman #jackteagarden #teddywilson #arttatum #cabcalloway #ethelwaters #duke #johnnyhodges