Флетчер Хендерсон умел за версту разглядеть талант, потому ему и удалось в 1924 собрать впечатляющий состав, который помимо Армстронга включал молодого тенор-саксофониста Коулмена Хокинса и кларнетиста Дона Редмана.

И Хокинс, и Редман много чему научились, наблюдая за стилем Армстронга, но ни одному из них в полной мере раскрыться на записях оркестра не удалось. Хендерсон тяготел к более мелодичным и стройным структурам, оставляя меньше пространства для соло и импровизации, что приходилось по вкусу богатой публике, для которой он в основном и выступал. В джазовом спектре того времени Хендерсон находился где-то посередине между новоорлеанским стилем и симфоническим джазом Уайтмана. Кстати, за аранжировки в оркестре отвечал не Хендерсон, бывший скорее организатором, а Редман, который и изобрёл фирменное мягкое звучание бэнда.

Из огромного количества записей, сделанных оркестром в 1924, по настоящему расслышать солистов можно только на нескольких, но именно они и оказываются самыми интересными. Слушаем Copenhagen, композицию, ставшую популярной в начале года и положившую начало успеху другого выдающегося джазмена - Бикса Байдербека.

#Y1924 #fletcherhenderson #armstrong #colemanhawkins #donredman

Армстронг играл у Хендерсона около года, записав почти 50 сторон. Если выбирать из них лучшую, то выбор по-моему очевиден: Shanghai Shuffle.

На этой записи все компоненты оркестра работают на полную мощность. Хендерсон в качестве композитора выдаёт идеальный баланс между джазом и танцевальной музыкой, возвращая в джаз подзабытую восточную тематику. Аранжировка Редмана умело сочетает экзотичное звучание кларнета с солирующим корнетом и тромбоном. Ну а Армстронг просто показывает, на что способен, если его не загонять в рамки.

#Y1924 #fletcherhenderson #armstrong #donredman

Все эти прекрасные новаторские записи с участием Армстронга были для него, как сейчас бы выразились, сайд-проектами. Его основным местом работы по-прежнему являлся оркестр Хердерсона, хотя к концу 1925 уже и стало понятно, что долго этому сотрудничеству продлиться не суждено.

Оркестр взял от Армстронга многое. Молодой Луи научил музыкантов свингу и в одиночку вытянул несколько композиций своими соло. Но многое ли игра с Хендерсоном дала самому Армстронгу? Подавляющее большинство времени бэнд играл танцевальные мелодии, в которых не было почти ничего от хот-стиля. Но Армстронга помимо чисто музыкальных моментов раздражало и отношение музыкантов к делу. Их высокомерие и самодовольство зачастую выливалось в то, что играли они спустя рукава, а к Луи относились покровительственно-насмешливо. Армстронг, начинающий осознавать силу своего таланта, такое пренебрежительное отношение стерпеть не мог.

Вот «говорящая» цитата из воспоминаний Луи о работе с Флетчером. «Забавно, что даже на тот случай, когда он хвалил меня за взятую ноту, у него всегда была припасена небольшая речь. Что-то вроде, "это было замечательно – ты мог бы быть по-настоящему хорош, возьми ты несколько уроков". Я ему отвечал – да, сэр! А сам думал, не пойти ли тебе на хер, Флетчер!». Короче, расставались они без особых сожалений.

Несмотря на столь «высокие» отношения внутри коллектива оркестру порой удавались действительно классные номера. Одним из таких номеров в 1925 стал Sugar Foot Stomp, попытка Дона Редмана переосмыслить Dippermouth Blues Кинга Оливера (отмотайте вверх до 1923, если забыли). В аранжировке Редмана оригинальная диксиленд композиция получила интересный лирический окрас, а Армстронг вдохнул новую жизнь в знаменитое соло своего учителя.

#Y1925 #armstrong #fletcherhenderson #donredman #colemanhawkins #busterbailey

Армстронг, как мы убедились, без Нью-Йорка обходился прекрасно, но и Нью-Йорк его отъезда будто бы не заметил.

Его бывший работодатель Флетчер Хендерсон продолжал совершенствовать звук своего биг-бэнда и в 1926 достиг очередной вершины. Аранжировки Дона Редмана стали ещё сложнее и интереснее, а за притягивающие внимание соло теперь отвечали молодые музыканты. И справлялись они не хуже.

Слушаем Stampede, где на ведущие роли выходят новые герои. Сначала Коулмен Хокинс и его тенор-саксофон показывают, что Армстронг не зря столько месяцев провёл с оркестром Хендерсона. Хокинс своим стилем обязан именно времени, проведённым с Луи. Потом же эстафета переходит к трубе Джо Смита, который выжигает пространство двумя великолепными соло.

#Y1926 #fletcherhenderson #donredman #colemanhawkins #joesmith #busterbailey

Другой нью-йоркский биг-бэнд, оркестр Флетчера Хендерсона, тоже экспериментировал со звучанием, но в отличие от коллектива Дюка Эллингтона стилистически двигался немного в другую сторону.

Дон Редман стремился к лёгкости и балансу, и если у Дюка медные звучали страстно и первобытно, то у Редмана они наоборот были современны и аккуратны. В помощь ему подоспели и новые технологии: в конце 1926 большие нью-йоркские студии перешли на запись с помощью первых электрических микрофонов. Джазовые оркестры могли наконец в полной мере использовать ударные, а также гармонику и органы. Примеров много, но если выбирать один, то послушаем, пожалуй, Sensation. Тут как всегда блистают великолепные Бэйли, Смит и Хокинс, ну а в конце свою минуту славы наконец получает и барабанщик Кайзер Маршалл со своим соло на ударных.

#Y1927 #fletcherhenderson #donredman #busterbailey #colemanhawkins #joesmith #kaisermarshall

В начале 1927 оркестр Хендерсона выпустил ещё одну любопытную вещицу, запись которой вряд ли могла бы состояться до изобретения микрофона.

В The Chant звучит орган (скорее всего, язычковый), а играет на нём никто иной, как Фэтс Уоллер. О его экспериментах с органом я ещё обязательно напишу подробно, а пока насладитесь оригинальностью видения Редмана, помещающего орган прямиком под банджовое соло.

#Y1927 #fletcherhenderson #donredman #joesmith #colemanhawkins #busterbailey #fatswaller

Тем временем Армстронг был близок к завершению своего второго чикагского периода. В Иллинойсе его уже ничего не держало: брак с Лил Хардин фактически распался, работы в городе становилось меньше, а центр джазового притяжения вновь переместился в Нью-Йорк. Но одна вещь оставалась неизменной - каждый релиз Армстронга и его Hot Five (которую, правда, на записях 1929 года переименовали в Savoy Ballroom Five) мгновенно превращался в классику джаза. Очень советую послушать их все, к счастью антологий Hot Five и Hot Seven существует предостаточно. В 1929 вышли последние пластинки пятёрки, три композиции с которых мы сегодня и послушаем.

Начнём с томного блюза Basin Street Blues. Назван он в честь новоорлеанской улицы, на которой располагались самые шикарные бордели Юга и судя по тому, с каким настроением играет весь бэнд, тёплых воспоминаний о ней у музыкантов сохранилось немало. Как и в West End Blues за волшебство здесь в равной степени ответственны и Армстронг с полными ностальгии скэт-вокалом и соло на трубе, и Хайнс, воздушно играющий на челесте.

На одной из сессий к музыкантам присоединился гостивший в Чикаго Дон Редман. С Армстронгом он был знаком ещё со времён работы в оркестре Флетчера Хендерсона. С собой он привёз аранжировку St. James Infirmary, известной песни с запутанной историей авторства, восходящей аж к английскому фолку XVIII века. Интерпретация Редмана как всегда оригинальна, и Hot Five звучит чуть ли не как похоронный оркестр. Да и сам Армстронг отнёсся к композиции со всей серьёзностью. В его вокале нет привычного ёрничества, да и вообще голос Сачмо звучит здесь как-то по-новому. Похоже, именно в этот момент менеджеры Okeh впервые услышали в нём потенциал поп-вокалиста.

Ну и напоследок слушаем Muggles. Это слово в 20-х означало на сленге траву, а не то что вы, мои юные любители Гарри Поттера, подумали. Настроение у композиции соответствующее. В игре Хайнса и Армстронга здесь чувствуется столько свободы, что хочется позабыть тот факт, что над большинством своих соло они, подобно классическим композиторам, корпели бессонными ночами, и представить их, раскуривающик на двоих здоровенный косяк, а потом утопающих в бесконечной импровизации. Да так наверняка всё и было.


#Y1929 #armstrong #earlhines #hotfive #donredman #scat

Дон Редман, устав от Нью-Йорка и Флетчера Хендерсона, перебрался в Детройт, где присоединился к McKinney’s Cotton Pickers. Музыканты коллектива к тому времени играли вместе уже шесть лет, но лишь с приходом Редмана им наконец удалось наделать шуму в мире джаза. Шуму - в прямом и переносном смысле. Впервые попав в студию, они столкнулись с неожиданной проблемой. Оказалось, что стоит музыкантам начать играть, как их ноги выходят из-под контроля, отбивая ритм или пританцовывая. Этот шум на записи, понятное дело, был недопустим, поэтому Дону Редману приходилось проявлять находчивость, подкладывая на пол подушки, а кое-кому и вовсе связывать ноги.

Выпущенные McKinney’s Cotton Pickers записи быстро набирали популярность, и к концу 20-х подписать их пытались все значимые лейблы Чикаго и Нью-Йорка. Чтобы избежать контрактных обязательств музыканты использовали запасные названия. Так, лучшие пластинки для Okeh они записали как The Chocolate Dandies. На этих сессиях к ним (естественно) присоединился Лонни Джонсон. Вообще трудно найти релиз Okeh, на котором не было бы слышно его гитары. Такое ощущение, что он просто жил в нью-йоркской студии лейбла.

Послушаем, пожалуй, их интерпретацию Stardust. Это первая кавер-версия композиции, и именно она положила начало истории фантастической популярности композиции, которая продолжантся уже 90 лет

#Y1929 #donredman #cottonpickers #lonniejohnson

В конце 1929 Дон Редман снова отправился на восток записываться, вот только большинству музыкантов McKinney’s Cotton Pickers пришлось остаться в Детройте. Времена наступали тяжёлые, и рисковать престижным местом в Graystone Ballroom ради гипотетических прибылей никто не хотел. Редману пришлось звать на помощь своих старых нью-йоркских знакомых. В итоге в студии собрался звёздный состав из Фэтса Уоллера и музыкантов бэнда Хендерсона – Хокинса, Джо Смита и молодого Бенни Картера, который сменил самого Редмана в качестве штатного аранжировщика оркестра.

Самым удачным результатом этих сессий стала запись Gee, Ain't I Good to You, написанной и спетой самим Редманом, с фирменным смитовским вкрадчивым звучанием трубы и нежными саксофонами.

#Y1929 #donredman #cottonpickers #colemanhawkins #joesmith #fatswaller #bennycarter

Для тех, кто не успевает слушать и читать, а также вновь присоединившихся: краткое содержание + поиск по тэгам.

1️⃣9️⃣2️⃣5️⃣ - 1️⃣9️⃣2️⃣9️⃣
Пятилетка джаза в 3 абзацах, 15 героях и 20 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>

1️⃣9️⃣2️⃣0️⃣ - 1️⃣9️⃣2️⃣4️⃣
Пятилетка джаза с в 3 абзацах, 15 героях и 20 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>

Основные тэги (к сожалению, начал ими пользоваться только с 1925)

#armstrong
#duke
#bix
#jellyrollmorton
#fletcherhenderson
#fatswaller
#bessiesmith
#lonniejohnson
#eddielang
#johnnydodds
#kingoliver
#earlhines
#hoagycarmichael
#donredman
#colemanhawkins
#marainey
#luisrussell
#paulwhiteman
#franktrumbauer
#jazzrecap
#jazz
#джаз

Любителям музыки погорячее предлагаю послушать вышедшую одновременно с армстронговской версию Drivin’ Me Crazy от McKinney’s Cotton Pickers, которых Дон Редман на время перевёз в Нью-Йорк.

Особенного коммерческого успеха предыдущие записи Cotton Pickers не имели, потому их лейбл - Victor - стал настаивать на использовании проверенных поп-хитов. Святая наивность! Эти ребята же просто физически не способны были играть не горячо. Помните, как Редману приходилось связывать им ноги? Ну как таких успокоишь! Даже прямолинейную Drivin’ Me Crazy они превратили в раскалённую свистопляску.

Редман, кстати, после этих записей ушёл из коллектива, наконец создав свой оркестр, к музыке которого я ещё обязательно вернусь.

#Y1931 #donredman #cottonpickers

Ещё один предтеча эры свинга Дон Редман в 1931 наконец отправился в самостоятельное плавание, основав в Нью-Йорке собственный оркестр. Среди прочих в нём играл Ред Аллен, да и многие непоследние музыканты McKinney’s Cotton Pickers, предыдущего бэнда Редмана, в итоге плавно влились в его новый коллектив.

Фигура самого Редмана мне кажется сильно недооценённой. Часто приходится читать, что без Флетчера Хендерсона не было бы никакого бума биг-бэндов, только вот и самого Хендерсона на было бы без Редмана. Понятно, что исполнители у Хендерсона всегда были отменные, но ведь главным образом его композиции середины 20-х работали благодаря аранжировкам, которые создавал именно Редман. Это он догадался, что саксофоны это не обязательно сладостно-липкий звук, это он заставлял трубы вступать в перестрелку с деревянными духовыми, это он писал для целых секций так, что они будто бы исполняли импровизированное хот-соло. Ещё в середине 20-х Редман показал, что джаз это не обязательно хаос и вдохновение - в той же степени это порядок и слаженность.

Те же принципы он исповедовал и на первых записях своего оркестра. На ставшей для него фирменной композиции Chant of the Weed (Редман тоже не дурак был курнуть) его любимые саксофоны создают душную южную атмосферу, по-стоунерски балансируя между беззаботностью и паранойей. Разве что у Эллингтона получалось рисовать такие сложные гармонические картины. На Shakin’ the African над упругим прыгающим ритмом носится алленовская труба, а за ней по пятам следуют обязательные саксофоны, пока сам Редман в своей типичной расслабленной манере больше проговаривает, чем поёт свои строчки. I Heard работает схожим образом, но немного более прямолинейна. Выплывает она за счёт бесконечной харизмы самого Редмана и комичности, идеально подошедшей для ещё одного эпизода сериала про Бэтти Буп. Посмотрите - не пожалеете.

#Y1931 #donredman #redallen #jazzmovie

В завершение темы 1932 года, коротко о ещё 3 популярных записях того времени.

1️⃣ Семейство Босуэлл возрождает очередной забытый хит 20-х Everybody Loves My Baby, строя причудливые ритмические орнаменты вокруг моментально заедающего в памяти поп мотива.

2️⃣ Casa Loma Orchestra выпускает чёрный джаз – Black Jazz – первый в серии «цветных джазов»; уже скоро за ним последуют синий и белый.

3️⃣ Дон Редман записывает How’m I Doin’, идеальный образец novelty-music 30-х, в котором юмор, нехитрая мелодия, «тви-тви-тви-тва-тва» и прочие радости жизни дополняются коронной редмановской аранжировкой с хором кларнетов/саксофонов и челестой.

#Y1932 #boswellsisters #casaloma #glengray #donredman

И уже традиционно напоследок коротко про ещё 3 важных релиза года.

1️⃣ Casa Loma Orchestra – Blue Moon

Первая запись одного из самых знаменитых американских стандартов с вкрадчивым вокалом Гленом Грэя. Идеальная поп-баллада своего времени.

2️⃣ Кэб Кэллоуэй, Дон Редман и The Mills Brothers – Doin’ the New Low Down

Очередная (на сей раз неудачная) попытка сыграть на любви публики к ревю конца 20-х. Сугубо коммерческий проект, объединивший никак друг другу не подходящие голоса неугомонного Кэба Кэлоуэя и скромных братьев Миллс с на коленке сделанной аранжировкой Редмана.

3️⃣ Джимми Лансфорд – Flaming Reeds and Screaming Brass

Заканчиваю рассказ о пятилетке музыкой Лансфорда, с которой этот рассказ и начал. Оркестр Лансфорда постепенно превратился в один из самых горячих бэндов Нью-Йорка и в 1934 уже составлял компанию ансамблям Эллингтона и Кэллоуэя на сцене гарлемского Коттон Клаб. За прогресс и движение в сторону свинга ответственен был в основном молодой трубач Сай Оливер, в 1933 присоединившийся к Лансфорду и взявший на себя обязанности аранжировщика.

#Y1934 #casaloma #glengray #cabcalloway #donredman #millsbrothers #jimmielunceford #syoliver

Для вновь присоединившихся, отстающих или просто желающих освежить события в памяти: краткое содержание в трёх частях + поиск по тэгам.

1️⃣9️⃣3️⃣0️⃣ – 1️⃣9️⃣3️⃣4️⃣
Пятилетка джаза в 3 абзацах, 15 героях и 40 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>

1️⃣9️⃣2️⃣5️⃣ – 1️⃣9️⃣2️⃣9️⃣
Пятилетка джаза в 3 абзацах, 15 героях и 20 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>

1️⃣9️⃣2️⃣0️⃣ – 1️⃣9️⃣2️⃣4️⃣
Пятилетка джаза с в 3 абзацах, 15 героях и 20 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>

Основные тэги (к сожалению, начал ими пользоваться только с 1925)

#armstrong
#sidneybechet
#duke
#bix
#cabcalloway
#billieholiday
#countbasie
#jellyrollmorton
#fletcherhenderson
#fatswaller
#bessiesmith
#lonniejohnson
#eddielang
#johnnydodds
#kingoliver
#arttatum
#earlhines
#hoagycarmichael
#donredman
#colemanhawkins
#bennygoodman
#jackteagarden
#bennycarter
#redallen
#chickwebb
#benwebster
#johnnyhodges
#teddywilson
#marainey
#ethelwaters
#luisrussell
#paulwhiteman
#franktrumbauer
#millsbrothers
#casaloma
#jazzrecap
#jazz
#джаз

Сделал небольшой путеводитель по каналу – вдруг кому пригодится. Внизу все основные тэги до 1939 года (начал проставлять их только с середины 1923). Желающим прочитать ранние записи сюда.

Год релиза: #Y1923 #Y1924 #Y1925 #Y1926 #Y1927 #Y1928 #Y1929 #Y1930 #Y1931 #Y1932 #Y1933 #Y1934 #Y1935 #Y1936 #Y1937 #Y1938 #Y1939

Корнет/труба: #armstrong #kingoliver #bix #joesmith #bubbermiley #rednichols #redallen #jabbosmith #hotlipspage #rexstewart #syoliver #bunnyberigan #royeldridge #cootiewilliams #harryjames #buckclayton

Тромбон: #kidory #tommydorsey #glennmiller #jackteagarden #jchigginbotham #lawrencebrown #dickiewells

Кларнет/сопрано-саксофон: #sidneybechet #donredman #busterbailey #johnnydodds #bennygoodman #jimmydorsey #jimmienoone #barneybigard #peeweerussell #artieshaw

Альт-саксофон: #bennycarter #johnnyhodges #williesmith

Тенор-саксофон: #colemanhawkins #budfreeman #chuberry #benwebster #lesteryoung #hershelevans

Прочие саксофоны: #franktrumbauer

Фортепиано/клавишные: #clarencewilliams #fletcherhenderson #lemfowler #lilhardin #hoagycarmichael #jellyrollmorton #luisrussell #duke #countbasie #fatswaller #earlhines #marylouwilliams #teddywilson #arttatum #hermanchittison #jessstacey #williethelionsmith

Барабаны/вибрафон/перкуссия: #kaisermarshall #lionelhampton #chickwebb #genekrupa #cozycole #georgewettling #rednorvo #jojones

Гитара/банджо: #papacharliejackson #lonniejohnson #johnnystcyr #eddielang #eddiecondon #eddiedurham #djangoreinhardt #freddiegreen #charliechristian

Бас: #walterpage #johnkirby #israelcrosby

Скрипка: #eddiesouth #joevenuti #stephanegrappelli

Женский вокал: #bessiesmith #ethelwaters #albertahunter #marainey #evataylor #babycox #boswellsisters #ivieanderson #billieholiday #ellafitzgerald #mildredbailey #marthahilton

Мужской вокал: #bingcrosby #cabcalloway #millsbrothers #louisjordan #jimmyrushing

Прочее: #benniemoten #paulwhiteman #jeangoldkette #benpollak #jimmielunceford #glengray #casaloma #andykirk #raymondscott

Краткое содержание пятилеток: #jazzrecap

Фильмы, мультфильмы, постановочные видео: #jazzmovie

Если я ничего не пропустил, то тут все тэги, появлявшиеся в канале свыше 1 раза. Понятно, что категоризация по инструментам очень условна, особенно учитывая, что многие музыканты могли бы оказаться сразу в нескольких категориях, но ничего лучшего я не придумал.