Плохо знакомого с исторической русской похоронной традицией может удивить распятие на кресте. На самом деле, ничего удивительного. Но откуда и зачем крест на кресте я напишу потом — нужно большой рассказ готовить, он выходит за рамки поста о местных особенностях.

​​Неожиданный логотип для эмигрантского журнала. Такой рисунок букв у нас принято ассоциировать с красными, а не с белыми. Выходил с 1930 по 1931 год в Париже.

На этом плане есть еще одна интересная вещь. Заголовок и названия рек на русском.

Буковки немного странные. Есть два предположения, почему так: 1) Рисовал не русский, а голландец. Или по памяти, или срисовывал с образца, который сделал русский, но тот русский был не профессиональный каллиграф. Попросили написать несколько слов чиновника, купца, или любого другого знакомого со славянской грамотой — в Амстердаме можно было найти. Все равно что сейчас бы взяли человека с улицы, и он изобразил акцидентный русский шрифт. Дальше сработал сломанный телефон — гравер, не знакомый с кириллицей, приложил руку к чужому наброску и, делая буквы аккуратными, изменил их еще сильнее. 2) Исходный чертеж предположительно сделал русский архитектор Федор Конь. Большие красивые надписи могли оставить от него, а описание перевели. Сломанный телефон здесь также в силе.

«Космография» — не первое появление плана в печати. Впервые он вышел в 1613 году — за век до того, как профессиональный немецкий гравер Куленбах выполнил образцы букв для новой кириллической азбуки. Работал он по эскизам, которые получил от Петра I — русского царя, и, так же как неизвестный автор наших надписей, не профессионального каллиграфа.

План целиком:

Гугл принес птицу Сирина с лицом Саши Грей, которая как бы говорит: «Да».

Картинка ПНГ, прозрачная. Сейчас будет стикер.

Других ее коллег не нашлось. Жаль. Вышел бы хороший пак.

​​В разговорах об искусстве почитатели самых разных школ нередко прибегают к софистическому приему: «Прочтите житие художника N, чтобы понять наше учение». Читать жития полезно, чтобы узнать, как и почему N написал свои картины. Интересно читать от безделья. Но в них можно найти разные вещи, знаете ли. Вот посоветуете вы неучу разузнать о Малевиче, чтобы понял, почему супрематизм велик. Неуч откроет книгу, а Казимир Северинович ему со страниц: «С другой стороны, не дает покоя и русский умерший стиль. Нет-нет, да вдруг и выплывет; некоторые оригиналы даже думают его воскресить и оригинальностью занавозить поля нашего быстрого века... Я живу в огромном городе Москве, жду ее перевоплощения, всегда радуюсь, когда убирают какой-нибудь особнячок, живший при Алексеевских временах». Неудобно выйдет.

Прежнее название казалось мне остроумным, но я его сменил, потому что теперь здесь не очередной канал о дизайне. Но это по-прежнему бложик, мои посты о графическом отображении восприятия времен года и всего на свете еще будут. Будут и работы.

Пора объясниться. Я создал блог как место заметок для себя, для того, чтобы оставлять в нем мысли, смотреть на них, додумывать. Но интерес, которым я не думал делиться, и который не считал таким важным, пересилил и превратил его в блог о русском дизайне. Дизайн я подразумеваю в широком смысле: как русский человек устраивал и устраивает свою материальную жизнь, делает ее удобной и красивой. Интересно, как делали раньше. Что и как менялось. Интересно, какие наработки можно перенести в наше время, что можно возродить, осовременить.

Русский дизайн, в том числе графический, появился не в 1991 году, но никто не пишет его историю. В архивах и библиотеках пылятся вещи, на которые мои коллеги не обращают внимания. Современный дизайнер изучает полезное действие инфографики по картам и диаграммам Джона Сноу, а о русских землемерных книгах он не слышал. Новые шрифты создают, глядя на на американцев и немцев. Нужно открыть русский дизайн для русских дизайнеров. Пусть они даже не станут учиться на старых примерах, но будут знать историю своего ремесла.

Я не претендую на роль знатока номер один — я сам учусь. Сейчас у меня есть стремление накапливать знания о том, что я люблю, и я ему подчиняюсь. Если записи об этих находках в будущем превратятся в более качественные материалы, люди их прочтут и найдут полезными — задача будет выполнена.

Кустарная инфографика: путь, по которому Герасим вез Муму, чтобы ее утопить.