Самуил Маршак

Я очень много работаю, мало сплю, завален всякими делами – и своими, и чужими, и личными, и общественными.

1948 год, 20 мая
60 лет

Сижу в Москве, томлюсь.

1903 год, 23 мая
43 года

Вчера выступала на форуме VidMK с лекцией "Думай как шоураннер. Найти, упаковать, продать, repeat". Был полный зал, был интерес и были хорошие вопросы. Спасибо всем, кто пришел. К сожалению, изза технических проблем не получилось показать видео-послесловие, которое я приготовила, ну чтож - выложу его здесь.
Мы говорили об авторах и продюсерах и в качесте лирической ноты - я подмонтировала отрывок из фильма "Манк", Дэвида Финчера. Истории об авторе сценария фильма "Гражданин Кейн", Германе Манкевиче в 30е годы, в Голливуде времен расцвета киностудий. В главной роли - Гэри Олдман (нужны еще аргументы?))
Отличный фильм 2020 года, большое высказывание об индустрии и о создателях кино, как с положительной так и с отрицательной стороны. Десять номинаций на Оскар. Категорически рекомендую к просмотру в качестве психотерапии, все создателям кино и тем кто планирует ими стать.

Ольга Никулина | медиафорум VidMK26

И ниже - еще по следам форума, за видео спасибо дорогая ГалияФ

О том, почему редактор с десятилетним опытом не менее (а то и более) интересен в качестве шоураннера, чем сценарист.

Ольга Никулина
медиафорум VidMK26

О том, что автору нужно разбираться в юридических подходах к оформлению работы, особенно начинающим. Не во вторую очередь после авторской работы, а паралельно. Это не доп скилл, это вторая опора, без которой все будет сыпаться.

Ольга Никулина
медиафорум VidMK26

О том, почему продюсерам не интересны "голые" заявки, без сценария в диалогах.

Ольга Никулина
медиафорум VidMK26

Добралась до фильма Каникулы Анны Кузнецовой, хоть и с большим опозданием. Рекомендую. Живое, искренее и профессионально собранное. Для меня кино особенно ностальгическое, потому что я сама занималась в детской театральной студии и ездила на фестивали, и воспитателем и вожатой тоже в жизни поработала.

Как режиссер Кирилл Соколов попал в Голливуд.

Хороший пример — как выглядит адекватный путь "наверх". Ты делаешь продукт, его замечают, появляются предложения. Именно в таком порядке. Не "сначала замечают меня и выдают мне денег/право что-то сделать". Хочется продавать себя — вам в блоггинг, хочется продавать сценарии — надо написать парочку. Хочется продавать себя как режиссера — надо снять чего нибудь. Да, не у каждого случится блокбастер, но вероятность получить заказ на сценарий гораздо выше, если вы покажете миру, что вы сценарист, чем если вы годами будете примеряться, с чего бы такого начать, чтобы не отказали.

И еще немного правды жизни из интервью

Рекомендую, это вдохновляющее чтение.

Недавно говорил с хорошим режиссёром, и он мне на голубом глазу: флэшбэки — это некомпетентность сценариста. Как и закадр.

Ну, расскажите это Коэнам, Копполе, Нолану, Кубрику расскажите. В этих утверждениях мне видится вечная наша попытка поставить правила первыми, как будто писать для нас важнее, нежели о чём писать. Но ведь это бред.

Ты над пропастью, внизу — бездна пылающая, рядом лежит крепкий флэшбэк или прочный закадр, по которому ты можешь над бездной пройти, перекинув, но нет: мы же флэшбэками не пользуемся. У меня принцип такой: давай отличную историю постараемся написать со всеми читами и запрещёнными приёмами, которые у нас есть, потому что плохой сценарий не станет лучше, если в нём не будет флэшбэков.

📹: «Улица Шекспира»

А можно вам показать  сценарий? Почему «нет» и зачем начинать со сценарной консультации. 

На продюсерских мастеклассах часто звучит вопрос — «а можно вам показать сценарий»? И продюсеры в этот момент немного как-то тушуются, дают какие-то почты редакторов, дальше как повезет. Я всегда просто отвечаю «нет» и не потому, что я грымза. 

Просто, смотрите, такой запрос это фактически предложение поработать, а именно: 
— прочитать ваш сценарий и, если он интересный, актуальный и хорошо написанный — то стать его продюсером, а это — сделать к нему презентацию с предложениями по группе, по позиционированию, касту, потом сделать круг по рынку в поисках заказчика, организовать девелопмент, взять на себя работу по модерированию вас, как автора, сделать черновой вариант сметы. Да, без этого всего нет смысла идти к заказчикам, и да, это всё ещё НЕ гарантирует появления инвестиций даже интересным, актуальным и хорошо написанным сценариям. Ресурс компании или человека всегда ограничен. Как думаете, в таких обстоятельствах - сколько проектов  хочется взять в работу «чисто попробовать» на удачу? В целом, продюсеры пополняют пакеты проектов с большой осмотрительностью именно потому, что понимают, какая работа стоит за любой взятой в разработку историей. Поэтому, сценарий "с улицы" за которым нет питчинга, агентства, чьей то живой рекомендации в конце концов — будет рассматриваться в последнюю очередь. Что же делать? Самостоятельно начать продюсировать ваши проекты, я серьёзно. Да, вы столкнетесь с трудностями: игнором, отказами и разной обратной связью, но ведь это же опыт, а рынок старается работать с опытными!), а если серьёзно — получая такой опыт, даже отрицательный — вы понимаете больше о том что, для чего и как писать. Понимаю — что хочется советов поконкретнее, каких то гарантий, но, вынуждена вас расстроить — гарантии — это не сейчас и не на этой планете. Воздастся тому, кто движется, это все что я знаю.

— «ну может там и работать не с чем, я же не знаю, я не уверен(а) это вообще может кому то понравится или нет»,  тогда, тем более, рано показывать проект потенциальным покупателям. Для начала, покажите разработку сценарным консультантам, чтобы хотябы снять для себя вопрос — это у меня сценарий или банановая шарлотка. Ничего против шарлотки не имею, просто важно не путать одно с другим. 

Вообще рекомедую начинать с этого всегда всегда вообще всегда: замысел, синопсис, или, если повезло, сценарий в диалогах, покажите сначала нейтральному эксперту, а не потенциальному продюсеру, и узнайте — что в истории работает, а что нет. В идеале нескольким, в идеале — исправьте и тогда уже несите продавать. 

Одновременно быть (начинающим) автором и продюсером собственных историй — сложно, обе роли имеют массу психологических ловушек, в которые можно провалиться с непривычки, заработать ПТСР и сделать массу неприятных выводов о себе и о мире. 

Поэтому, я предлагаю действовать последовательно — сначала разобраться с продуктом (при помощи сценарной консультации), а разобравшись — думать как это упаковывать и кому продавать. 

В связи с этим, пара слов о сценарных консультантах. На мой взгляд, сценарного консультанта к которому стоит идти, отличает вот что (кроме непосредственно, компетенции в драматургии): 

— опыт реальной работы с людьми в индустрии, с продюсерами, режиссерами, редакторами, авторскими группами, на проектах, как выпущенных, так и нет, но внутри рынка с его человеческим фактором. Не просто человек, который при помощи нейросети выдаст вам то, что вы итак можете получить сами. 

— системность: то есть человек работает сценарным консультантом системно (а значит ответственно), имеет наработанный подход, методы и понимание как выглядит результат консультации, который приносит пользу конкретному автору. 

— его консультация стоит денег. Бесплатные советы, обычно существуют для того, чтобы потешить эго советчика и редко по настоящему работают с запросом автора. 

Ниже — рекомендую людей, в полной мере соответствующих этим параметрам и творческих успехов нам всем!

#думайкакшоураннер