I am Not a Robot

The New Yorker выложили у себя на YouTube канале короткометражку, которая выиграла в этом году Оскара.

Вот тут можно посмотреть

Кайнд ремайндер - друзья, сделайте бэкап, прямо сейчас, чего бы вы не делали. Текста, монтажного проекта, дизайн-макета и тд. Коридор затмений знаете ли.

Про #Adolescence, помимо всего прочего, хочется спросить – что за демон там сидел на фокусе? Нет, ну правда... Ну дубль 50 минут)

Там еще есть история, что этот Льюин (Оскар Айзек 🫶), взял 200 долларов за участив записи, отказавшись от роялти, потому что бабки нужны были сейчас, а песня потом взлетела. Так вот бывает. У фильма главный приз в Каннах в 2013 году.

Неповторимое трио Оскара Айзека, Джастина Тимберлейка и Адама Драйвера.

«Внутри Льюина Дэвиса» братьев Коэн в прокате с четверга.

Год назад, когда я читала рукопись романа «Верь не Верь» Инны Борисовой (зачем и почему - это в следующей серии), я сразу сказала, что это будущий хит. И, что вы думаете? Ещё до выхода, книга оказывается в списке «25 самых ожидаемых книг весны, по версии Forbes», на ближайшем Нонфике (завтра) идет флагманским проектом издательства РИПОЛ КЛАССИК и, завтра же вечером, в прайм-тайм, Инна там читает лекцию про нечистую силу и современность. Неплохо для автора дебютанта, да?
Но я не об этом.

У нас здесь сегодня бук-трейлер. Трейлер книги тоесть. Мало того, трейлер книги снятый собственно автором книги Инной Борисовой (вы такое видели когда нибудь? Я - нет). Снятый в Красноярске! С актёрами и оператором из Красноярска, в аутентичных, так сказать, хтонических локациях. Предварительно, услышав это, я готовилась вежливо хвалить «кружок умелые ручки», но… тут просто шах и мат товарищи) Смотрите сами.

Про книгу: маленький городок, пятеро молодых людей, мистика, криминал, ритуальные убийства и много много чёрного юмора. Похотливые ведьмы, хитрые черти, перевёрнутый мир и, как водится, чистая любовь, которая всех всех спасёт, если получится. И специальная вёрстка, как будто с рукописными заметками предыдущего читателя, которые, в какой то момент, начинают вплетаться в историю и усиливать пугающе-тревожный эффект.

А ещё! Инна Борисова, тот самый дизайнер и художник, которая помогла мне сделать титры «Аутсорса», и предложила я ей это именно увидев этот трейлер). Такие дела).

Имена всех участников – в титрах, советую их сохранить и запомнить, вот канал Инны, а книга уже продаётся везде.

«Кино не даёт ответов. А если начинает их давать, то превращается в отталкивающее морализаторство»

Читайте интервью режиссёра Душана Глигорова на Кино-театр.ру и смотрите проекты Душана и «Среды»:

• АУТСОРС | Okko
• ТРАССА | Okko
• ХИМЕРА | Okko | Иви
• ХРУСТАЛЬНЫЙ | Kion

Год, кажется, 1995й, мне 12 лет, по телевидению идет сериал "Твин пикс", родители собираются куда-то в гости, и, видимо, чтобы меня чем-то занять, видимо, в шутку, говорят "посмотри серию, потом расскажешь, что там было". Ну, что вам сказать. Если кому-то кажется, что я странненькая - знайте, это началось тогда!) Я честно всё посмотрела и пересказала, они очень смеялись и я подумала что, наверное, это комедия. Пыталась потом насмешить этими рассказами своих друзей, но никто меня не понимал. Смотрю сейчас новый тизер и думаю - ну блин, ну комедия всётаки. Очень странная и страшная комедия. Идея на ретрит: уехать в маленький городок, с высокими елями, вишнёвыми пирогами и кофе, и залпом всё пересмотреть.

К выходу нового фильма Люка Бессона, создателя «Пятой элемента», «Подземки”, “Голубой бездны”, “Ее звали Никита”, “Леона” - вспомнила наше давнее интервью, в котором образовалась любопытная дискуссия:

— Вы говорили, что мы живем в эпоху всеобщей купли-продажи. И вместо того, чтобы покупать целый мир, следует найти гармонию с собственным внутренним миром. Но на протяжении многих лет вы продюсируете коммерческое кино. Приносит ли это удовлетворение?
— Коммерческие фильмы? Но как вы их определяете?
— Фильмы, созданные с целью заработать как можно больше денег.
— Вы знаете рецепт, как, прежде чем сделаешь фильм, угадать, сколько он принесет денег? Тогда бы все наши фильмы стали исключительно доходными. По-моему, нет коммерческих фильмов. Когда вы идете в кино, то платите равную сумму: за фильм, снятый для всех, и фильм сверхинтеллектуальный. Когда я смотрю фестивальное кино, в котором два персонажа объясняются друг с другом на кухне в течение двух часов, у меня ощущение, будто меня обокрали. А меня успокаивают: “Ведь это не коммерческое кино, терпите”. Но я заплатил 9 евро.
Я хочу зарабатывать деньги на хорошем кино. Если вы тратите 100 миллионов долларов, чтобы произвести фильм, то берете на себя риск потерять огромные деньги. Так что все фильмы коммерческие, за них нужно платить. Сначала — чтобы их снять. Потом — чтобы их смотреть.
Я делаю разницу между фильмами интеллектуальными и для народа, документальными и анимационными, умными и глупыми. Но никто заранее не просчитает: сниму этот фильм и заработаю кучу денег. Я делаю маленький фильм с двумя актерами, которых никто не знает, с режиссером, который 20 лет уже не снимал, — и этот фильм нам самим ужасно нравится…
И вдруг он становится “Такси”, настоящим мировым хитом. А ведь все известные актеры, которым я предлагал сниматься в первом “Такси”, отказались.
Фото kino-teatr.ru

В прошлый раз на премию АПКиТ я ходила в 2018 году, тогда "Троцкий" получил 9 главных наград. Вчера гремела "Трасса" и Sreda, а я весь вечер безмерно кайфовала, потому что сделалала выводы после прошлого раза и пришла на каблуках в четыре сантиметра, вместо двенадцати.
Да здравствуют "Трасса", любовь, Sreda production, кавминводы, Окко и леопардовый плащ Батыра!) Ура!

Вчера, получая приз за лучшую операторскую работу в сериале "Трасса", Батыр честно признался, что, в глубине души, конечно, он хотел бы получить приз за свою маленькую, но яркую роль в этом проекте. Батыр! Ты получаешь приз моего канала за эту роль! Ты шел к ней 10 лет! Именно столько понадобилось режиссеру Глигорову, чтобы расмотреть твой актерский талант. Мы видели как ты работал над образом, как искал зерно и как ты его нашел! Поэтому, особое упоминание "Усатая вишенка на торте" , официально – твоё!

Готовь шубу летом, как говорится

НА КОЛЕНЯХ ЗА ПАСПОРТОМ

Я работал продюсером НТВ.
А значит — человеком, который превращает любую моральную катастрофу в формат.
Звезда не пришла — ищем похожего бомжа.
Кто-то орёт «не снимайте» — приступаем к съемке.
Господь отвернулся — а мы уже название придумали.

В 2009 году мы придумали шоу о мигрантах.
Называлось — “Нелегалы”.

Формат был бодрый.

10 нелегальных мигрантов соревнуются за российский паспорт.

Каждую неделю — новые испытания:

Снять квартиру у тех, кто сдаёт «только славянам».

Пройти от Лубянки до Тёплого стана с мешком цемента.

Понять, что тебе говорит дворник с перегаром и тяжёлым сердцем:
— Ты чё, самый умный?
— Ты это… не обессудь!
— Ща-ща-ща, я ща!

В финале программы зрители голосуют: победитель — остаётся, проигравшего отправляют домой «в ритме депортационного танца».

Так и написали в библии: депортационного танца. Все мы немного подлецы, когда пишем красиво.

Шоу было постановочным, с актерами.
Тогда нам казалось, это острая сатира.
Теперь думаю — хорошо, что оно не вышло.
Потому что если бы вышло — мы сегодня делали вид, что не помним, кто его придумал.

Прошло 15 лет.
Новость — в Америке выходит реалити «The American».
То же самое. Только не с актёрами, а с настоящими людьми.

12 нелегалов, чьи имена не выговорит никто в редакции Fox News. Каждую неделю они будут добывать золото в Сан-Франциско, собирать машины в Детройте и улыбаться при виде национального флага.

Каждую неделю голосование: кто «true American», а кто «maybe next time».

Приз — гражданство.

В твиттере шутят:
«Как заявили в Белом доме: «Потрясающе! Это как настоящая «Игра в кальмара», только без азиатов».

Можно было бы сказать, что мы опередили время.
Но честнее сказать — мы посмотрели в бездну чуть раньше, назвали это форматом и сели обсуждать сценарий.

Никакой морали здесь нет.
Просто в каждой редакции должен быть человек.
Не продюсер. Не сценарист. Не юрист.
Просто человек.
Который однажды встанет и скажет:
«Коллеги… ну вы совсем охуели!»