Дети девяностых никогда не знали, с каким героем им попадется фильм в видео прокате - с Сабзиро, Морозилом или бойцом по имени Ниже Нуля.

так, слегка накипело.
ко мне сейчас на пробы в сериал приходят очень много детей. и у меня, если честно, возникло дохуя вопросов к их родителям.

дорогие родители, перестаньте задрачивать своих пиздюков. вы взвинчиваете ставки, заставляете их вызубривать текст, обещаете в награду что-то грандиозное (поездку куда-то) - а это всего лишь пробы, всего лишь сериал, а не вся их жизнь. они не станут хуже, если я их не выберу, поверьте.

счастливых детей на пробах видно сразу. они расслаблены, разговаривают с тобой на равных, на эти пробы приехали с любимых танцев, а дальше по планам - тусовка с друзьями. поэтому они ведут себя естественно, разговаривают как в жизни и задают интересные вопросы.
они уверены в себе - вне зависимости от моего мнения о них.
но таких детей, к сожалению, единицы. в большинстве приходят именно задроченные дети.

мне приходится успокаивать их, потому что они до слез расстраиваются, если забудут хоть слово. хотя я сразу подчеркиваю: можно своими словами. но - парадокс - они своими словами не могут. потому что это - «не так, как мы с мамой/папой готовились». и, видимо, мама/папа очень злились, когда ребенок не запоминал все до буквы.

задроченные дети смотрят заискивающе, ловят каждое твое слово, ведь ты - ебать! - целый режиссер, бог, который определяет его судьбу. и тебе становится неловко и некомфортно. и таких детей хочется быстрее спровадить, потому что кому охота чувствовать себя некомфортно?

а еще задроченные дети склонны к аутоагрессии. да, было и такое. и это пиздец. видеть, как ребенок бьет себя, потому что он завалил сцену.

поэтому, дорогие родители, отъебитесь от ваших детей.
я верю, что вы хотите только хорошего. и вы сами хорошие люди. но, пожалуйста, отъебитесь. их - как и любого человека - заметят и выделят, если они будут собой, а не рабами ваших амбиций.

⬆️ жестко, но по сути очень верно.

Такое состояние

Люблю, когда талантливых людей бомбит.

Сценарист «Рыжего», «Мажора в Сочи» и длинного ряда совершенно неожиданных проектов, умный и замечательный Савва Минаев, которого я дико рад видеть что в родном институте, что на «Маяке», поделился наболевшим за годы профессиональной практики. Получилось остро: https://knife.media/pyat-spornyh-mnenij-sczenarista-savvy-minaeva/

За что сценаристы на самом деле не любят режиссеров? Почему «литературную» сценарную запись пора отправить на свалку истории? Как поступать с настаивающими на творческом контроле наследниками? Сколько раз нужно переписывать сценарий? Что говорит об авторе желание спрятаться за псевдонимом?

К вопросу о том, где некоторые редакторы всего "этого" нахватались.

Все судят о пьесах таким тоном, как будто их очень легко писать. Того не знают, что хорошую пьесу написать трудно, писать же плохую пьесу вдвое трудней и жутко.

1889 год, 4 мая
29 лет

Главная новость этой недели — норвежцы тоже сняли своего «Кракена».

И уже в трейлере монстра больше, чем во всем фильме с Петровым.

доброе утро, друзья, всем желаю укреплять здоровье в эти длинные выходные.

Скандал в лесу: студия "Аннимакорд" подала иск против создателя "Маши и Медведь" Олег Кузовкова. Стороны не поделили права на персонажей.
В сообщении, которое цитирует РБК, студия называет Кузовкова "экс-сотрудником", который, как и многие другие сотрудники студии, работал над мультфильмом, "в период его работы были созданы первичные скетчи персонажей Маша и Медведь", все права на персонажей Кузовков передал студии и потом привлекался только в качестве консультанта. Теперь все права на Машу и Медведя принадлежат "Аннимакорду", настаивает студия.
Поводом для иска стало недавнее сообщение, что Кузовков станет продюсером первого полнометражного мультфильма по "Маше и Медведю" и производством этого фильма будет заниматься его новая собственная "Студия МиМ".
"Аннимакорд", естественно, считает, что проект по Маше и Медведю могут делать только они как правообладатели персонажей.
Понятно, почему сейчас перед судом "Аннимакорд" крайне внимательно и аккуратно описывает роль Кузовкова, но раньше его позиционировали именно как создателя проекта. Цитирую давнее интервью директора "Аннимакорда" Дмитрия Ловейко "Российской газете": "Маша и Медведь", в первую очередь, - уникальный авторский мультсериал. Автор и художественный руководитель - Олег Кузовков, который придумал оригинальную, скажем так, клоунскую пару Маши и Медведя (...) А мы, команда "Анимаккорд", помогли ему выразить это в контенте".
Юридическая битва явно будет долгой 🙁

Новый блиц! Да еще какой! Наш гость – генпродюсер Black Box Production, продюсер сериалов «Нам покер» и «Первая ракетка» Константин Маньковский. Читаем его ответы на наши вопросы и аплодируем лайками!

Самый культовый русский сериал, кроме «Бригады»?

Есть один русский (а точнее, советский) сериал, культовость которого эпична и превосходит культовость «Бригады». Этот сериал называется «Семнадцать мгновений весны».

Плюс я бы добавил сюда «Гардемаринов» и «Мушкетеров», если представить, что это сериалы, а не многосерийные фильмы.

Вы начинали как сценарист юмористических шоу и сериалов. Самый смешной сериал в истории России?

Очень сложно ответить на этот вопрос. Было много смешного. Но мне почему-то кажется, что есть сериал, который хоть и имел не самые большие цифры, но в нем филигранно сложилась история персонажей и режиссерская работа. Это сериал «Кафе Куба». Он мне очень сильно близок. Считаю, что он потрясающе хорош, и его рейтинг со временем будет расти.

Но, к сожалению, он не был столь успешен зрительски. Надеюсь, станет в будущем.

Вы – продюсер сериала «Нам покер». Стоит ли ждать продолжения?

Продолжения «Нам покер» ждать не стоит. Изменилась конъюнктура рынка. Сейчас очень сложно делать молодежные комедии, потому что молодежь – это такие ребята, которые шутят про все. А шутить у нас сейчас можно ровно про три с половиной вещи. Да и те не очень смешные.

Это как шутить и оглядываться. Про этих не пошутишь. Про тех не пошутишь. Не закуришь. Не выпьешь. Не пошутишь про то, что кто-то закурил и выпил. Я думаю, нет смысла убиваться и пытаться пошутить каким-то обходным путем про кучу запрещенных цензурой вещей. Но я очень рад, что вам понравился «Нам покер». Большое спасибо! Мы старались.

Какой сценой из «Нам покер» вы особенно гордитесь?

Там была потрясающая сцена, где один из персонажей, узнав, что дочка героини Саши Бортич обладает магическими свойствами выигрывать, хочет получить ее удачу себе, крадет ее молочные зубы и съедает их. Это было настолько дико, неожиданно и странно, что было очень смешно. Причем было смешно и на бумаге, и на экране.

В «Первой ракетке» уже упоминались Джокович и Алькарас. Кто и почему ваш любимый теннисист?

Здесь все совпало. Я играл в теннис + я продюсер. А для «Первой ракетки» действительно долго не могли найти продюсера, который играл бы в теннис и хорошо его знал.

Мой любимый российский теннисист – Евгений Кафельников. Это потрясающий спортсмен. Мне особенно запомнился момент, когда он вышел играть в тренировочных штанах, а это дикость несусветная для тенниса. Он выглядел буквально как сосед по даче, но кого-то разнес всухую и ушел.

И конечно, Андре Агасси, чью автобиографию мы прочитали перед подготовкой к съемкам «Первой ракетки». А из теннисисток отмечу великих Штеффи Граф и Монику Селеш. Плюс Дженнифер Каприати – теннисистку сложной судьбы и сложного характера, которая стала одним из прообразов для нашей героини.

Как бы вы определили жанр «Первой ракетки»? А то мы видели, что вам предъявляют: написано «драма» – а это не совсем драма.

Да, это не драма. Это такой фьюжн. Думаю, современная драматургия требует сквозного отношения к любому жанру. Нам не хотелось писать скулосводящую драму на серьезных щах, где все очень грустные и между играми меняют наркотики на органы, сидя в тюрьме. Такое у нас любят, но нам хотелось сделать по-другому. Я вообще противник трэша, грусти и ужаса. Да и писать так мы не умеем: у нас люди всегда шутят. Поэтому, даже отчаявшись, наши персонажи всегда стараются пошутить. Мне кажется, это здорово.

А тем, кто хочет что-то грустное и то, от чего можно за голову схватиться, я рекомендую читать новости. Там настоящая драма. К тому же мне хочется, чтобы главной миссией искусства было развлечение. Поэтому делаем, что можем: добавляем в нашу драму юмор.

Кто прямо сейчас самый важный человек в российской сериальной индустрии?

Такого человека нет. Потому что российской сериальной индустрии, я считаю, нет. Она была когда-то, пожила чуть-чуть, но сейчас ее не существует. В силу разнообразнейших причин, многие из которых вы знаете сами.

#блиц

Бу!
Продолжаем наш алфавит.

Б — Библия персонажей.

Здесь выскажу непопулярное мнение: это штука, которая нахер вообще не нужна сценаристу. Забудьте про библию персонажей. Важнее всего история. Если вы напишете сначала библию, а потом будете писать историю, вы лишаете себя очень многих сюжетных поворотов. Например, написав, что в детстве ваш герой болел туберкулёзом, вы потом будете думать, как это обыграть, и придётся зачем-то в ситкоме про школу вставлять это совершенно ненужное событие. Пишется наоборот. Есть характер (это, кстати, буква Х) — и от него уже давай плясать и составлять библию не до написания сценария, а после.

Всегда первостепенна история, и от нёе надо плясать.