В день рождения Джеки Чана вспомним, что все мы многогранны, и, например, великий мастер боевых искусств, актер, продюсер, сценарист - еще и певец. Пример, легенда, ориентир, долгих лет лет жизни и энергии Цы нескончаемым потоком, мистер Джеки!

В сотый раз приходится с грустью признаться, что приходится прибегать к работе, чтобы вернуть ритм, а других средств пока нет.

1915 год, 6 апреля
34 года

Кризис середины проекта у сценариста

Рано или поздно он наступает… Экватор проекта. Ощущается это так, словно ты доплыл до середины широкой реки: ты, конечно, безумно рад, что вообще сюда добрался, но вот сил грести к другому берегу уже просто нет.

Шутки кажутся несмешными, идеи — вторичными, а темп написания увеличивается в геометрической прогрессии (скоро съёмки!). И если в начале пути на зумах все были вдохновлены идеей «сделать великое кино», то после десятого круга правок вы, скорее всего, хотите поубивать друг друга.

Меня зовут Лида Романенко, я креативный продюсер. Прямо сейчас мы с командой переживаем тот самый сценарный экватор проекта. В этом посте я хочу честно рассказать, с какими трудностями можно столкнуться в середине девелопмента и как их преодолеть.

1 трудность: Все идеи кажутся вторичными
Начнём с того, что это естественно. Даже самая офигенная идея приедается, если перечитывать её по 100 раз. Возникает желание переписать даже смешные шутки и остроумные реплики.

Что делать сценаристу или продюсеру? Дайте почитать драфт кому-то «не в теме». Свежий взгляд отличается от замыленного тем, что он не пропустит хорошее. Где-то в середине девелопмента сериала мы начали искать режиссёра, и по обратной связи читающих чётко поняли, где у нас провисает, а где работает как швейцарские часы. Нашу творческую команду это очень взбодрило.

2 трудность: Планировали одно — получается другое
Любой замысел мутирует в процессе: на поэпизодниках и в диалогах всегда вылезает что-то новое. Проблемы начинаются, когда проект уплывает совсем не туда. Хотели лёгкую историю успеха, а сползли в авторскую драму. Такое бывает, когда у проекта много интересантов (продюсеров, редакторов), а синхронности мало.

Что делать сценаристу? Махать красными флагами и сигнализировать продюсеру, что история уходит не туда. Спрашивать о смене концепции.

Что делать продюсеру? Синхронить авторскую, съёмочную команду, заказчиков и маркетинг. Постоянно сверять компас: какой вайб у проекта? Что будет на постере? Что будет в трейлере? Эти вопросы возвращают к изначальному замыслу.

3 трудность: Скоро съёмки, надо ускоряться, а силы-желание-вдохновение на исходе
Как бы ни рассчитывался КПП, как бы все ни клялись давать фидбэк не позднее трёх дней… (все равно проходит две недели). Все летит коту под хвост, и приходится ускоряться.

Что делать сценаристу? Сигнализируйте продюсеру о своих проблемах и держитесь (мы все там были). Ищите компромисс по срокам. И не забывайте поддерживать своё состояние: высыпайтесь, хорошо ешьте, занимайтесь спортом — иначе далеко не уедите.

Что делать продюсеру? Сокращать время на комментарии. Две недели на фидбэк — непозволительная роскошь. Подумайте, как оптимизировать процесс: может, стоит сначала сделать поэпизодники всех серий, а потом диалоги? Держите в голове, что сценарист не может работать в высоком темпе всё время. Поддерживайте авторов, у них самый непростой период. Если кто-то дает положительную связь по сценарию - передавайте ее.

4 трудность: У проекта появляется режиссёр
Любой режиссёр хочет адаптировать текст под себя — ему же потом это снимать. Вопрос лишь в том, насколько эти изменения радикальны.

Что делать сценаристу? Идти на контакт с режиссёром. Лучше вы поработаете над сценарием вместе сейчас, чем он его полностью переделает прямо на съёмочной площадке.

Что делать продюсеру? Подключать режиссёра как можно раньше, давать читать материал ещё до прикрепления. И главное — не утверждать режиссёра, который «плохо читает» (не понимает из текста перипетий, идей, интонаций).

А если вам интересно узнать, как выглядит экватор проекта с другой стороны баррикад — когда уже идут съёмки, все устали, погода дрянь, — переходите на канал к режиссёру Константину Статскому («Мажор», «Троцкий»). Он написал офигенный пост о кризисе середины проекта глазами режиссёра. Очень рекомендую к прочтению! Ну и в целом подписывайтесь на канал. Константин сейчас снимает в Воркуте, и сталкивается с нечеловечески суровыми погодными условиями, и читаю его канал, я очень радуюсь, что могу писать этот пост, сидя в Адлере )))

«Проект «Конец света» — чистый свет и доброта, праздник режиссуры, сторителлинга и визуала. Лучшее, что видела за последнее время.

Я написал инсценировку «Войны и мира». Без содрогания не могу проходить теперь мимо полки, где стоит Толстой. Будь прокляты инсценировки отныне и вовеки!

1933 год, 10 апреля
41 год

Какаву красоту запилили)

Вживую рассказываю о любимых проектах и отвечаю на вопросы на форуме VidMk
29-30 мая

Регистрация на vidmk.ru

похоже у нас новая рубрика в этом канале – #студенткиношколы, в прошлой серии мы искали актеров для этюда юному кинематографисту, а теперь он выдает базу про звук и его значение для монтажа. "Еще конечно хотелось бы положить звуки, но уже небыло времени на монтаж", so true дорогой коллега, so true! 🤓 🎬

вот так нехитро сообщаю вам, что самый куртуазный оператор современности завел телеграм канал. Что делать дальше - решайте сами)

Помню, накануне дня рождения в 13 лет размышляю перед сном: так... старость приближается неотвратимо. В 14 лет я буду конечно уже глубокой старухой и ничто в жизни уже не будет волновать меня так как сейчас, так что надо успеть как то пожить конечно, в то время юности которое у меня осталось, а именно:

- найти мальчика который будет возить меня в школу на мотоцикле и целовать на прощание при всех, как в фильме "Бум" с Софи Марсо;

- съездить на дискотеку в соседний район и там поразить всех своей грацией и харизмой;

- поиграть в школьный квн, чтобы с ночными репетициями и путешествиями в другие города,

- выиграть конкурс песен, для чего разучить "ясный мой свет" Булановой и применить все навыки с кружка хора у Александры Петровны

- купить черные лосины, проколоть уши и покрасить волосы белыми прядями.

Еще много чего, но это бы успеть до наступления дряхлого четырнадцатилетия.

Ну что я могу сказать, прошло тридцать лет, не все пошло по плану, но оказалось, что умение четко определять ориентиры полагаясь на голос сердца способно привести в точку где ты доволен своей жизнью, и помогает унылых четырнадцати лет так никогда и не достичь.

HBD меня! Оставайтесь, будет интересно!

Нового ничего нет. В литературе затишье. В редакциях пьют чай и дешевое вино, пьют невкусно, походя – очевидно, от нечего делать.

1897 год, 17 апреля
37 лет

Дети девяностых никогда не знали, с каким героем им попадется фильм в видео прокате - с Сабзиро, Морозилом или бойцом по имени Ниже Нуля.

так, слегка накипело.
ко мне сейчас на пробы в сериал приходят очень много детей. и у меня, если честно, возникло дохуя вопросов к их родителям.

дорогие родители, перестаньте задрачивать своих пиздюков. вы взвинчиваете ставки, заставляете их вызубривать текст, обещаете в награду что-то грандиозное (поездку куда-то) - а это всего лишь пробы, всего лишь сериал, а не вся их жизнь. они не станут хуже, если я их не выберу, поверьте.

счастливых детей на пробах видно сразу. они расслаблены, разговаривают с тобой на равных, на эти пробы приехали с любимых танцев, а дальше по планам - тусовка с друзьями. поэтому они ведут себя естественно, разговаривают как в жизни и задают интересные вопросы.
они уверены в себе - вне зависимости от моего мнения о них.
но таких детей, к сожалению, единицы. в большинстве приходят именно задроченные дети.

мне приходится успокаивать их, потому что они до слез расстраиваются, если забудут хоть слово. хотя я сразу подчеркиваю: можно своими словами. но - парадокс - они своими словами не могут. потому что это - «не так, как мы с мамой/папой готовились». и, видимо, мама/папа очень злились, когда ребенок не запоминал все до буквы.

задроченные дети смотрят заискивающе, ловят каждое твое слово, ведь ты - ебать! - целый режиссер, бог, который определяет его судьбу. и тебе становится неловко и некомфортно. и таких детей хочется быстрее спровадить, потому что кому охота чувствовать себя некомфортно?

а еще задроченные дети склонны к аутоагрессии. да, было и такое. и это пиздец. видеть, как ребенок бьет себя, потому что он завалил сцену.

поэтому, дорогие родители, отъебитесь от ваших детей.
я верю, что вы хотите только хорошего. и вы сами хорошие люди. но, пожалуйста, отъебитесь. их - как и любого человека - заметят и выделят, если они будут собой, а не рабами ваших амбиций.

⬆️ жестко, но по сути очень верно.

Такое состояние

Люблю, когда талантливых людей бомбит.

Сценарист «Рыжего», «Мажора в Сочи» и длинного ряда совершенно неожиданных проектов, умный и замечательный Савва Минаев, которого я дико рад видеть что в родном институте, что на «Маяке», поделился наболевшим за годы профессиональной практики. Получилось остро: https://knife.media/pyat-spornyh-mnenij-sczenarista-savvy-minaeva/

За что сценаристы на самом деле не любят режиссеров? Почему «литературную» сценарную запись пора отправить на свалку истории? Как поступать с настаивающими на творческом контроле наследниками? Сколько раз нужно переписывать сценарий? Что говорит об авторе желание спрятаться за псевдонимом?

К вопросу о том, где некоторые редакторы всего "этого" нахватались.

Все судят о пьесах таким тоном, как будто их очень легко писать. Того не знают, что хорошую пьесу написать трудно, писать же плохую пьесу вдвое трудней и жутко.

1889 год, 4 мая
29 лет

Главная новость этой недели — норвежцы тоже сняли своего «Кракена».

И уже в трейлере монстра больше, чем во всем фильме с Петровым.

доброе утро, друзья, всем желаю укреплять здоровье в эти длинные выходные.