Утром вышел опустить письма, а потом больше не шевелился. Размышлял.

1926 год, 13 июня
27 лет

По ряду причин очень болею за этот проект. Интересно, как он зайдет. Чистая инди-комедия. Визуализированный стендап.

Сейчас буду варить себе какао.

1936 год, 14 июня
37 лет

Я кстати думаю что нейросети очень мешают начинающим авторам нарабатывать сценарный скилл и креативность потому что вот это мучение которое мы испытываем когда не можем сесть за текст или толкнуть дальше или отказаться от ложного пути это фундаментально важное мучение.

А ИИ дает иллюзию что текст есть и история есть. А есть только буквы которые ничем не навьючены не намагничены. А букв в мире ну типа абсолютно дохуя, девальвация полнейшая.

+ привычка формулировать промт для ИИ и потребность совершенствоваться в эффективности этих формулировок - тоже блин такое себе приключение, потом что себя и в целом живых людей мы брифуем иначе и часто ищем вообще не в тех местах, где в итоге находим.

Вот это вот желание быть прогрессивными и все автоматизировать, ни слова мимо ни минуты на ветер - это такая бесконечная самонаебка уууууууу

История - это телесный опыт, гормональный. Мы обязаны быть дикими. Мы должны мучиться, потеть, плакать, волноваться, не знать, беситься, курлыкать, бредить, тупить, не спать, искать. Мы должны дать природе сделать свое дело.

Извините пожалуйста за пафос но я реально так считаю.

Этим постом начинаем мой Sубъективный Ultimate Кино Атлас по вопросам HR в кино (или сокращенно Киношный SUKA-гайд). 

Глава Первая будет посвящена принципам выбора спутников в ваше творческое путешествие. Как собирать команду.

Кого взять на борт, кого оставить на берегу или повесить на рее (это если вы уже в море, возвращаться поздно, а кормить балласт - нецелесообразно).

Когда нужно принять решение работать ли с тем или иным талантом, очень полезно просканировать потенциальное сотрудничество по трём параметрам: 

Цена - соотношение того сколько человек хочет и сколько вы готовы заплатить. Тут все понятно, но, посмотрите как это работает в связке с другими параметрами.

Адекватность - коммуникация/«уровень геморроя» - трения будут с каждым, с любым специалистом, вопрос в том насколько быстро и конструктивно возможно из них выходить. 

Креативность (талант) - самое главное, но, как ни удивительно, не решающее, если оно одно. 

Итого, три ручки на нашей приборной панели: Бабки, адекватность, креатив. Начнем их крутить!

Совместное творческое путешествие сложится удачно, если ваш избранник отвечает хотя бы двум параметрам из трёх. Почему двум? Потому, что все три - это почти утопия, не стоит этого искать, одно - можно скомпенсировать (ресурсами или командой), два - нет. Без ущерба для результата - невозможно. Никак. Никогда. Проверено. Те самые дикие кино-истории которые мы травим друг другу за кружкой пива - вот это оно.

Более развёрнуто: 

Представим себе, для разнообразия, режиссёра: 
Вариант 1. Дико креативный, очень комфортный гонорар, но адский скандалист и drama queen. Возьмем? 
Да. Подкрепим опытной командой, которую истериками не проймешь, возьмем всё лучшее от таланта, немного воспитаем и получим конфетку, вовремя и в бюджете. 

Вариант 2. Дико талантливый, опытный, тактичный, слышащий, но в два раза дороже бюджета который у вас есть. Будем брать? 
Конечно. Алексей Попогребский на дороге не валяется :))). Высокий гонорар компенсируется минимумом форсмажоров по причине творческих метаний и получением результата с первого раза, благодаря подготовке и чётким тз.

Вариант 3. Очень опытный, производственно грамотный, с широким кругозором, в отличном диалоге с командой, с актёрами и с вами, и по финансам вы договорились, но творческие предложения вас (заказчика) устраивают 50/50. Возьмем? 
Да. В конструктивном диалоге с вами и с командой вы получите тот результат, который хотите. Не хуже, чем в случае 1 и 2. 

Тот же принцип работает с любой другой позицией, только объемы рисков разные. Сценарист, актёр, художник, реквизит, музыкант. Покрутите сами). 

А теперь представим  обратные ситуации:

продолжение в следующем посте ⤵️⤵️

#киношныйSUKAгайд #киноHR

продолжение здесь
часть вторая
часть третья

Александр Куприн

Ты плавал на пароходах? Ты слыхал иногда ночью дикий женский крик на палубе для простонародья: «Батюшки! Да никак меня ебуть?!». Вот так-то и я – мужчина – только теперь догадался, что и со мной проделывают такую же штуку! Моим именем пользуются, под меня берут деньги, а мне самому скоро предложат чьи-нибудь поношенные штаны, и ведь, чем черт не шутит, придется взять.

1922 год, 21 июня
51 год

Видимо, специализация - это когда твои смолл-толки выглядят как: «Короче! Есть история, специально для тебя! Тут один чувак засолил в ванной свою умершую мать и 10 лет получал ее пенсию, прикинь?».
Спасибо, друзья! Несите! Несите свои лучшие истории!

Афанасий Фет

Надо быть совершенным ослом, чтобы не знать, что по силе таланта лирического передо мной все современные поэты в мире сверчки, а похож ли я в жизни на трезвого поэта.

1879 год, 27 мая
58 лет

Вашему вниманию, яндекс доска - как иструмент сценариста. Тут пара серий в поэпизоднике, по линиям, и система персонажей.

...она с детства любила "Особое мнение" и интуитивные интерфэйсы будущего в нем).

Прошлого года я был в таких плохих денежных обстоятельствах, что принужден был продать право издания всего прежде написанного мною, на один раз, одному спекулянту, Стелловскому, довольно плохому человеку и ровно ничего не понимающему издателю. Но в контракте нашем была статья, по которой я ему обещаю для его издания приготовить роман, не менее 12-ти печатных листов, и если не доставлю к 1-му ноября 1866-го года (последний срок), то волен он, Стелловский, в продолжении девяти лет издавать даром, и как вздумается, всё что я ни напишу безо всякого мне вознаграждения. Одним словом, эта статья контракта совершенно походила на те статьи петербургских контрактов при найме квартир, где хозяин дома всегда требует, что если у жильца в его доме произойдет пожар, то должен этот жилец вознаградить все пожарные убытки и, если надо, выстроить дом заново. Все такие контракты подписывают, хоть и смеются, так и я подписал. 1-е ноября через 4 месяца; я думал откупиться от Стелловского деньгами, заплатив неустойку, но он не хочет. Прошу у него на три месяца отсрочки не хочет и прямо говорит мне: что так как он убежден, что уже теперь мне некогда написать роман в 12 листов, тем более что я еще в «Русский вестник» написал только что разве половину, то ему выгоднее не соглашаться на отсрочку и неустойку, потому что тогда всё, что я ни напишу впоследствии, будет его. Я хочу сделать небывалую и эксцентрическую вещь: написать в 4 месяца 30 печатных листов, в двух разных романах, из которых один буду писать утром, а другой вечером и кончить к сроку.

1866 год, 17 июня
44 года

Мелу Бруксу - 100 лет!!! Число, которое не очень укладывается в голове, если знать, что он прямо сейчас работает над сиквелом "Космических яиц".

Родился в бруклинской коммуналке, воевал в Арденнах, потом написал сценарий о мюзикле про Гитлера - и получил за него "Оскар" (за первый же свой фильм). Обладатель еще трех ключевых наград ("Эмми", "Тони" и "Грэмми"), да и просто создатель всеми любимых кинопародий, задавших стандарты качества в этом жанре - "Космические яйца", "Сверкающие сёдла", "Молодой Франкенштейн" и других. Ну и успешный продюсер, который вывел в люди Дэвида Линча благодаря "Человеку-слону" и продюсировал, например, "Муху" Кроненберга.

Половина американской комедии последних сорока лет выросла из того, что он придумал. Гений и вообще топовый мужик. Живи до двухсот. Даёшь "Сверкающие сёдла 2"!