روز اول جشنواره‌ی فیلم #حقیقت به‌صورت آنلاین در #فیلیمو آغاز شد
از ساعت ۷ صبح تا ۱۲ شب تماشاگر آوای شب دهم، شیفت شب، روز نو، آمدیم نبودید و ... باشید.
برای تماشای بهترین فیلم‌ها و مستند‌های جشنواره‌ی فیلم حقیقت به صورت آنلاین از لینک زیر وارد سایت فیلیمو شوید:
filimo.com/r/haghighat
از ساعت ۷ صبح تا ۱۲ شب تماشاگر آوای شب دهم، شیفت شب، روز نو، آمدیم نبودید و ... باشید.
برای تماشای بهترین فیلم‌ها و مستند‌های جشنواره‌ی فیلم حقیقت به صورت آنلاین از لینک زیر وارد سایت فیلیمو شوید:
filimo.com/r/haghighat
🔸اسباب‌كشی به جامعه مجازی
▫️#عباس_عبدی
تاكنون در گفت‌وگوها و در مصاحبه‌ها بارها با این پرسش مواجه شده‌ام كه برای عبور از وضعیت كنونی جامعه چه تغییری باید رخ دهد؟ پاسخ به این پرسش می‌تواند چالش‌برانگیز باشد، ولی به نظر بنده مهم‌ترین چالش حكومت نه در روابط خارجی و نه در حوزه اقتصاد است. البته در هر دو مورد بحران‌های جدی دارد، ولی تحول در آنها لزوما نمی‌تواند مساله ما را حل كند. چالش اصلی #نظام_رسانه‌ای است كه موجب قطبی شدن جامعه شده است. دو دهه پیش ما یك نظام رسانه‌ای داشتیم و یك جامعه واقعی. جامعه از بسیاری جهات قابل كنترل بود یا از طریق نیروی انتظامی، یا اطلاعاتی یا قضایی یا قدرت رسانه‌ای. در حقیقت انحصار رسانه‌ای حلقه اتصال تمام مولفه‌های قدرت‌های كنترلی بود، ولی با آمدن فناوری‌های #ماهواره و #اینترنت سپس #تلفن_هوشمند و #شبكه‌های اجتماعی، چند سالی است كه در كنار رسانه‌های رسمی شاهد شكل‌گیری رسانه‌های موازی هستیم كه مستقل از قدرت رسمی هستند و این قدرت توان نظارتی موثری بر آنها را ندارد. در این نظام رسانه‌ای نه تنها مرزهای جغرافیایی برداشته شده، بلكه معیارهای حرفه‌ای رسانه نیز از میان رفته و از همه مهم‌تر اینكه جامعه را به دو بخش واقعی و مجازی تبدیل كرده است. اعضای جامعه مجازی كسانی هستند كه زندگی خود را در رسانه‌ها و شبكه‌های مجازی می‌گذرانند. از كسب و كار گرفته تا دریافت اخبار و اطلاعات و سرگرمی و حتی آموزش و نیز دوست‌یابی و... بیشترین سهم از روز و شب آنان در این فضا می‌گذرد. جالب اینكه جامعه واقعی به‌ویژه مدیریت سیاسی و اجتماعی آن درك دقیقی از جامعه مجازی كه در تقابل با جامعه واقعی آنان است، ندارد.
برای نمونه بد نیست كه به برخی آمارهای سردستی این فضا نگاهی بیندازیم. بر اساس آخرین آمار #واتس‌آپ حدود ۵٠ میلیون كاربر ایرانی دارد. #تلگرام ۴٩ و #اینستاگرام ۴٧ میلیون، #سروش ١٢ میلیون، #لایكی ١١ میلیون، #بله ٨ و #توییتر ١٢ میلیون. شاید این آمار نشان دهد كه امیدی به حضور در شبكه‌های داخلی تحت كنترل و همسو با فضای واقعی وجود دارد، ولی مطلقا چنین نیست، زیرا این آمار تنها فقط نشان‌دهنده اعداد كاربر است، در حالی كه باید آمار تولید و مشاهده و بحث و گفت‌وگو و نیز بازتاب آنها را دید كه در این صورت شبكه‌های داخلی به كلی از صحنه جامعه مجازی حذف می‌شوند. این شبكه‌ها كه بیش از ٩٠درصد شهرنشینان بالای مثلا ١۵ سال كشور را پوشش می‌دهند، محلی هستند برای تعداد زیادی از مردم به ویژه جوانان جهت كار، ارتباطات، كسب خبر و آگاهی، ارتكاب جرم، پیدا كردن دوست، آموزش دیدن و حتی حل مسائل زندگی خودشان. این فضا محدود به این شبكه‌ها نیست. #یوتیوب، #آپارات، #فیلیمو و ده‌ها امكان دیگر چنان زندگی درهم تنیده‌ای را در فضای مجازی ایجاد كرده كه آنان را از فضای واقعی بی‌نیاز كرده است. در حالی كه فضای واقعی بر اثر بی‌اطلاعی و نوعی خشك‌مغزی در حال ادامه برنامه‌های خود است، فضای مجازی و جامعه مجازی با شتاب به سوی گسترش كارهای خود پیش می‌رود. این فضا حتی كسب و كار خود را با كارفرمایان جامعه مجازی كه لزوما در داخل مرزهای كشور نیستند، تعریف می‌كند و گویی فقط به لحاظ جغرافیایی در ایران هستند. یكی از امكانات جدید این فضا، #پادكست‌ها هستند. بنابر برخی آمارها حدود سه هزار پادكست فارسی وجود دارد كه حداقل یك‌سوم آنها فعال هستند و بسیاری از جوانان و فعالان از این راه زندگی می‌كنند. تیراژ آنها در برخی كتاب‌ها به بیش از صد هزار نفر شنونده می‌رسد. جالب‌تر اینكه این جامعه مجازی تا حدود زیادی مستغنی از جامعه واقعی است. چه در مقام تولیدكننده و چه در مقام مصرف‌كننده، آنان دارند زندگی خود را می‌كنند.
رفتار حكومت به عنوان بخش رسمی جامعه واقعی، نشان می‌دهد كه به كلی از این جامعه مجازی بی‌خبر است. فقط كافی است كه یك لایو اینستاگرامی را ببیند تا عده‌ای تحریك شوند و فریاد وااخلاقا سر دهند و خواهان فیلتر اینستاگرام شوند. كاری جز فیلترینگ بلد نیستند و هیچ درس‌آموزی از گذشته ندارند. منجمد منجمد هستند در حد المپیك! رفتار آنان انسان را به یاد آن سربازان ژاپنی در جزایر اشغالی فیلیپین می‌اندازد كه از شكست كشورش اطلاع نداشتند و همچنان سنگر خود را حفظ می‌كردند، در حالی كه ٣٠ سال از پایان جنگ گذشته بود. متولیان جامه واقعی ایران نیز در همین فضا هستند. هنوز بودجه‌های كلانی را صرف صدور مجوز و ممیزی برای كالاهای فرهنگی یا حتی شروع كسب و كار كرده و هزینه‌های بیشتری را صرف نظارت بر آنها می‌كنند، در حالی كه خیلی وقت است كه بازی تمام شده و فقط در حال وقت تلف كردن هستند. به راحتی آب خوردن سرمایه انسانی و اعتبار خود را به علت لغو یك برنامه از دست می‌دهند و بعد جای دیگری آن را مفت و مجانی و با اقدام بسیار كوچكی از آنِ خود می‌كنند، هنوز هم متوجه ابعاد این خطای فاجعه‌بار نمی‌شوند.
▫️#عباس_عبدی
تاكنون در گفت‌وگوها و در مصاحبه‌ها بارها با این پرسش مواجه شده‌ام كه برای عبور از وضعیت كنونی جامعه چه تغییری باید رخ دهد؟ پاسخ به این پرسش می‌تواند چالش‌برانگیز باشد، ولی به نظر بنده مهم‌ترین چالش حكومت نه در روابط خارجی و نه در حوزه اقتصاد است. البته در هر دو مورد بحران‌های جدی دارد، ولی تحول در آنها لزوما نمی‌تواند مساله ما را حل كند. چالش اصلی #نظام_رسانه‌ای است كه موجب قطبی شدن جامعه شده است. دو دهه پیش ما یك نظام رسانه‌ای داشتیم و یك جامعه واقعی. جامعه از بسیاری جهات قابل كنترل بود یا از طریق نیروی انتظامی، یا اطلاعاتی یا قضایی یا قدرت رسانه‌ای. در حقیقت انحصار رسانه‌ای حلقه اتصال تمام مولفه‌های قدرت‌های كنترلی بود، ولی با آمدن فناوری‌های #ماهواره و #اینترنت سپس #تلفن_هوشمند و #شبكه‌های اجتماعی، چند سالی است كه در كنار رسانه‌های رسمی شاهد شكل‌گیری رسانه‌های موازی هستیم كه مستقل از قدرت رسمی هستند و این قدرت توان نظارتی موثری بر آنها را ندارد. در این نظام رسانه‌ای نه تنها مرزهای جغرافیایی برداشته شده، بلكه معیارهای حرفه‌ای رسانه نیز از میان رفته و از همه مهم‌تر اینكه جامعه را به دو بخش واقعی و مجازی تبدیل كرده است. اعضای جامعه مجازی كسانی هستند كه زندگی خود را در رسانه‌ها و شبكه‌های مجازی می‌گذرانند. از كسب و كار گرفته تا دریافت اخبار و اطلاعات و سرگرمی و حتی آموزش و نیز دوست‌یابی و... بیشترین سهم از روز و شب آنان در این فضا می‌گذرد. جالب اینكه جامعه واقعی به‌ویژه مدیریت سیاسی و اجتماعی آن درك دقیقی از جامعه مجازی كه در تقابل با جامعه واقعی آنان است، ندارد.
برای نمونه بد نیست كه به برخی آمارهای سردستی این فضا نگاهی بیندازیم. بر اساس آخرین آمار #واتس‌آپ حدود ۵٠ میلیون كاربر ایرانی دارد. #تلگرام ۴٩ و #اینستاگرام ۴٧ میلیون، #سروش ١٢ میلیون، #لایكی ١١ میلیون، #بله ٨ و #توییتر ١٢ میلیون. شاید این آمار نشان دهد كه امیدی به حضور در شبكه‌های داخلی تحت كنترل و همسو با فضای واقعی وجود دارد، ولی مطلقا چنین نیست، زیرا این آمار تنها فقط نشان‌دهنده اعداد كاربر است، در حالی كه باید آمار تولید و مشاهده و بحث و گفت‌وگو و نیز بازتاب آنها را دید كه در این صورت شبكه‌های داخلی به كلی از صحنه جامعه مجازی حذف می‌شوند. این شبكه‌ها كه بیش از ٩٠درصد شهرنشینان بالای مثلا ١۵ سال كشور را پوشش می‌دهند، محلی هستند برای تعداد زیادی از مردم به ویژه جوانان جهت كار، ارتباطات، كسب خبر و آگاهی، ارتكاب جرم، پیدا كردن دوست، آموزش دیدن و حتی حل مسائل زندگی خودشان. این فضا محدود به این شبكه‌ها نیست. #یوتیوب، #آپارات، #فیلیمو و ده‌ها امكان دیگر چنان زندگی درهم تنیده‌ای را در فضای مجازی ایجاد كرده كه آنان را از فضای واقعی بی‌نیاز كرده است. در حالی كه فضای واقعی بر اثر بی‌اطلاعی و نوعی خشك‌مغزی در حال ادامه برنامه‌های خود است، فضای مجازی و جامعه مجازی با شتاب به سوی گسترش كارهای خود پیش می‌رود. این فضا حتی كسب و كار خود را با كارفرمایان جامعه مجازی كه لزوما در داخل مرزهای كشور نیستند، تعریف می‌كند و گویی فقط به لحاظ جغرافیایی در ایران هستند. یكی از امكانات جدید این فضا، #پادكست‌ها هستند. بنابر برخی آمارها حدود سه هزار پادكست فارسی وجود دارد كه حداقل یك‌سوم آنها فعال هستند و بسیاری از جوانان و فعالان از این راه زندگی می‌كنند. تیراژ آنها در برخی كتاب‌ها به بیش از صد هزار نفر شنونده می‌رسد. جالب‌تر اینكه این جامعه مجازی تا حدود زیادی مستغنی از جامعه واقعی است. چه در مقام تولیدكننده و چه در مقام مصرف‌كننده، آنان دارند زندگی خود را می‌كنند.
رفتار حكومت به عنوان بخش رسمی جامعه واقعی، نشان می‌دهد كه به كلی از این جامعه مجازی بی‌خبر است. فقط كافی است كه یك لایو اینستاگرامی را ببیند تا عده‌ای تحریك شوند و فریاد وااخلاقا سر دهند و خواهان فیلتر اینستاگرام شوند. كاری جز فیلترینگ بلد نیستند و هیچ درس‌آموزی از گذشته ندارند. منجمد منجمد هستند در حد المپیك! رفتار آنان انسان را به یاد آن سربازان ژاپنی در جزایر اشغالی فیلیپین می‌اندازد كه از شكست كشورش اطلاع نداشتند و همچنان سنگر خود را حفظ می‌كردند، در حالی كه ٣٠ سال از پایان جنگ گذشته بود. متولیان جامه واقعی ایران نیز در همین فضا هستند. هنوز بودجه‌های كلانی را صرف صدور مجوز و ممیزی برای كالاهای فرهنگی یا حتی شروع كسب و كار كرده و هزینه‌های بیشتری را صرف نظارت بر آنها می‌كنند، در حالی كه خیلی وقت است كه بازی تمام شده و فقط در حال وقت تلف كردن هستند. به راحتی آب خوردن سرمایه انسانی و اعتبار خود را به علت لغو یك برنامه از دست می‌دهند و بعد جای دیگری آن را مفت و مجانی و با اقدام بسیار كوچكی از آنِ خود می‌كنند، هنوز هم متوجه ابعاد این خطای فاجعه‌بار نمی‌شوند.
Forwarded from مجازیست
📌دلیل گران شدن اشتراک نماوا و فیلیمو چیست؟/نتفلیکس ارزانتر از دو پلتفرم ایرانی
🔸دو VOD #فیلیمو و #نماوا در یک اقدام غیرقابل قبول، هزینه اشتراک خود را به دو برابر افزایش داده اند و هیچ مرجع قانونی هم در شرایط کرونا و شرایط عسر و حرج تماشاگران و خانه نشینی مردم ، اقدامی نکرده است.
🔸 حق اشتراک VODها در جهان تقریبا برابر یک بلیت سینما است. یعنی #نتفلکیس که یکی از غول های VODجهان است با ۴ دریچه استفاده برای یک ماه 12 دلار دریافت می کند که هزینه بلیت یک فیلم است.
🔸در ایران بهای بلیت در شرایط فعلی 20 تومان است و VODهای ذکر شده قبل از گرانی 25 تومان برای اشتراک یک ماهه دریافت می کردند.
🔸حال با این اوصاف، انتظار این است که این رسانه ها هم به پاس فرصت به وجود آمده مردم را تنها به عنوان یک منبع درآمد ننگرند و با درک شرایط سخت آنها و در عین حال تلاش برای موفقیت بیشتر، سود را در خرید بیشتر اشتراک از سوی مخاطبان ببینند و نه گران کردن خدمات.
💡 @majazist
🔸دو VOD #فیلیمو و #نماوا در یک اقدام غیرقابل قبول، هزینه اشتراک خود را به دو برابر افزایش داده اند و هیچ مرجع قانونی هم در شرایط کرونا و شرایط عسر و حرج تماشاگران و خانه نشینی مردم ، اقدامی نکرده است.
🔸 حق اشتراک VODها در جهان تقریبا برابر یک بلیت سینما است. یعنی #نتفلکیس که یکی از غول های VODجهان است با ۴ دریچه استفاده برای یک ماه 12 دلار دریافت می کند که هزینه بلیت یک فیلم است.
🔸در ایران بهای بلیت در شرایط فعلی 20 تومان است و VODهای ذکر شده قبل از گرانی 25 تومان برای اشتراک یک ماهه دریافت می کردند.
🔸حال با این اوصاف، انتظار این است که این رسانه ها هم به پاس فرصت به وجود آمده مردم را تنها به عنوان یک منبع درآمد ننگرند و با درک شرایط سخت آنها و در عین حال تلاش برای موفقیت بیشتر، سود را در خرید بیشتر اشتراک از سوی مخاطبان ببینند و نه گران کردن خدمات.
💡 @majazist
عرصه‌های ارتباطی
📌دلیل گران شدن اشتراک نماوا و فیلیمو چیست؟/نتفلیکس ارزانتر از دو پلتفرم ایرانی 🔸دو VOD #فیلیمو و #نماوا در یک اقدام غیرقابل قبول، هزینه اشتراک خود را به دو برابر افزایش داده اند و هیچ مرجع قانونی هم در شرایط کرونا و شرایط عسر و حرج تماشاگران و خانه نشینی…
🔸درباره حق اشتراک فیلیمو و نماوا
▫️دیدگاه سیدغلامرضا موسوی
رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف تهیه‌کنندگان سینمای ایران با بیان اینکه حق اشتراک VODها در جهان تقریباً برابر یک بلیت سینما است، افزایش بیش از ٢ برابری حق اشتراک دو سامانه اینترنتی را «اقدام خلاف عرف» نامید.
به گزارش فارس، سامانه‌های اینترنتی #فیلیمو و #نماوا، نرخ اشتراک‌شان را گران کرده‌اند و برای یک ماه، مبلغ ۶۴ هزار تومان دریافت می‌کنند. این در حالی است عمده سهم بازار VOD متعلق به آن‌هاست و دیگر سامانه‌ها توان رقابت با این دو را ندارند. به تازگی یکی از مدیران نماوا مدعی شده که ۴۵ درصد بازار شبکه نمایش خانگی در دست این سامانه و ۵۰ درصد هم سهم فیلیمو است و فقط ۵ درصد را سایر سامانه‌ها در اختیار دارند.
بنابراین، مخاطبان حق انتخاب محدودی دارند و مجبورند این افزایش قیمت تقریباً دو برابری را تحمل کنند.
#سیدغلامرضا_موسوی، رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف تهیه‌کنندگان سینمای ایران در این باره گفت:
دو VOD فیلیمو و نماوا در یک اقدام غیرقابل قبول، هزینه اشتراک خود را به دو برابر افزایش داده‌اند و هیچ مرجع قانونی هم در شرایط #کرونا و شرایط عسر و حرج تماشاگران و خانه نشینی مردم، اقدامی نکرده است.
وی با بیان اینکه حق اشتراک VODها در جهان تقریباً برابر یک بلیت سینما است، ادامه داد: نتفلکیس که یکی از غول‌های VODجهان است، با ۴ دریچه استفاده برای یک ماه ۱۲ دلار دریافت می‌کند که هزینه بلیت یک فیلم است.
موسوی خاطرنشان کرد: در ایران بهای بلیت در شرایط فعلی ۲۰ هزار تومان است و VODهای ذکر شده قبل از گران کردم حق اشتراک خود، ۲۵ هزار تومان برای اشتراک یک ماهه دریافت می‌کردند اما به یکباره حق اشتراک را به بیش از دو برابر افزایش دادند؛ آن‌هم در شرایط کرونا.
رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف تهیه‌کنندگان سینمای ایران با بیان اینکه افزایش قیمت بلیت سینما همواره اعتراض بسیاری از رسانه‌ها را در پی دارد، نسبت سکوت رسانه‌ها در مقابل افزایش نرخ اشتراک فیلیمو و نماوا گلایه کرد. موسوی این افزایش قیمت را «اقدام خلاف عرف» نامید و با طرح این پرسش رشته توئیت خود را خاتمه داد: آیا VODها خودمختارند؟!
▫️دیدگاه سیدغلامرضا موسوی
رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف تهیه‌کنندگان سینمای ایران با بیان اینکه حق اشتراک VODها در جهان تقریباً برابر یک بلیت سینما است، افزایش بیش از ٢ برابری حق اشتراک دو سامانه اینترنتی را «اقدام خلاف عرف» نامید.
به گزارش فارس، سامانه‌های اینترنتی #فیلیمو و #نماوا، نرخ اشتراک‌شان را گران کرده‌اند و برای یک ماه، مبلغ ۶۴ هزار تومان دریافت می‌کنند. این در حالی است عمده سهم بازار VOD متعلق به آن‌هاست و دیگر سامانه‌ها توان رقابت با این دو را ندارند. به تازگی یکی از مدیران نماوا مدعی شده که ۴۵ درصد بازار شبکه نمایش خانگی در دست این سامانه و ۵۰ درصد هم سهم فیلیمو است و فقط ۵ درصد را سایر سامانه‌ها در اختیار دارند.
بنابراین، مخاطبان حق انتخاب محدودی دارند و مجبورند این افزایش قیمت تقریباً دو برابری را تحمل کنند.
#سیدغلامرضا_موسوی، رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف تهیه‌کنندگان سینمای ایران در این باره گفت:
دو VOD فیلیمو و نماوا در یک اقدام غیرقابل قبول، هزینه اشتراک خود را به دو برابر افزایش داده‌اند و هیچ مرجع قانونی هم در شرایط #کرونا و شرایط عسر و حرج تماشاگران و خانه نشینی مردم، اقدامی نکرده است.
وی با بیان اینکه حق اشتراک VODها در جهان تقریباً برابر یک بلیت سینما است، ادامه داد: نتفلکیس که یکی از غول‌های VODجهان است، با ۴ دریچه استفاده برای یک ماه ۱۲ دلار دریافت می‌کند که هزینه بلیت یک فیلم است.
موسوی خاطرنشان کرد: در ایران بهای بلیت در شرایط فعلی ۲۰ هزار تومان است و VODهای ذکر شده قبل از گران کردم حق اشتراک خود، ۲۵ هزار تومان برای اشتراک یک ماهه دریافت می‌کردند اما به یکباره حق اشتراک را به بیش از دو برابر افزایش دادند؛ آن‌هم در شرایط کرونا.
رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف تهیه‌کنندگان سینمای ایران با بیان اینکه افزایش قیمت بلیت سینما همواره اعتراض بسیاری از رسانه‌ها را در پی دارد، نسبت سکوت رسانه‌ها در مقابل افزایش نرخ اشتراک فیلیمو و نماوا گلایه کرد. موسوی این افزایش قیمت را «اقدام خلاف عرف» نامید و با طرح این پرسش رشته توئیت خود را خاتمه داد: آیا VODها خودمختارند؟!
عرصه‌های ارتباطی
🔸درباره حق اشتراک فیلیمو و نماوا ▫️دیدگاه سیدغلامرضا موسوی رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف تهیه‌کنندگان سینمای ایران با بیان اینکه حق اشتراک VODها در جهان تقریباً برابر یک بلیت سینما است، افزایش بیش از ٢ برابری حق اشتراک دو سامانه اینترنتی را «اقدام خلاف عرف»…
🔸درباره حق اشتراک فیلیمو نماوا
▫️دیدگاه #محمدجواد_شکوری
افزایش حدود دو برابری نرخ اشتراک استفاده ماهانه دو پلتفرم #فیلیمو و #نماوا باعث انتقاداتی توسط کاربران در فضای مجازی شده. محمدجواد شکوری مدیرعامل شرکت #صباایده که فیلیمو زیرمجموعه آن است در پاسخ به این انتقادات به صبح نو گفت: «مارکت و بازار را مخاطب انتخاب می‌کند. اینکه مخاطب فیلیمو را انتخاب کرده نشان‌دهنده این است که از سرویسی که دریافت می‌کند رضایت دارد و این برای ما قابل افتخار است.این به درآمد سرانه خانوار و نمونه‌های خارجی مرتبط است. در ترکیه هزینه اشتراک نتفلیکس چهارونیم دلار است. درآمد سرانه مردم آنجا سه هزار دلار است. همین را مبنای ایران کنیم. ما باید در سال ٩٩ حدود ١٠۶ هزارتومان از مخاطبان دریافت می‌کردیم. حالا اگر از زاویه تولید به قضیه نگاه کنیم، در نیروی انسانی تا 45درصد و در تجهیزات تا ١٣٠ درصد رشد هزینه داشته‌ایم. ضمنا تا پارسال سریال‌ها با نماوا مشترک بود که به‌دلیل سرشکن شدن هزینه‌ها، به لحاظ اقتصادی به‌صرفه‌تر بود. جدایی این دو شرکت به لحاظ رقابتی به نفع مردم شده اما از طرفی هزینه تولید نیز افزایش می‌یابد.»
او به تولید بیش از ۱۴۰۰ اپیزود محتوای اختصاصی در سال آینده اشاره کرد و گفت که باید هزینه تامین ساخت این برنامه‌ها از طریقی تامین شود: «شش اپیزود در هفته عدد بسیاری بالایی است. نقدینگی این‌ها باید از محل اشتراک‌ها تأمین شود. پول را باید از دست مردم بگیریم و به تولید وارد کنیم. راه دیگری که نداریم. پس اگر اعدادی افزایش پیدا کرده حتما منطقی داشته است. همانطور که قبلا هم گفتم، با توجه به حجم تولیدات و هزینه‌های آن، قیمت اشتراک فیلیمو تغییر کرده است.»
سینمادیلی
▫️دیدگاه #محمدجواد_شکوری
افزایش حدود دو برابری نرخ اشتراک استفاده ماهانه دو پلتفرم #فیلیمو و #نماوا باعث انتقاداتی توسط کاربران در فضای مجازی شده. محمدجواد شکوری مدیرعامل شرکت #صباایده که فیلیمو زیرمجموعه آن است در پاسخ به این انتقادات به صبح نو گفت: «مارکت و بازار را مخاطب انتخاب می‌کند. اینکه مخاطب فیلیمو را انتخاب کرده نشان‌دهنده این است که از سرویسی که دریافت می‌کند رضایت دارد و این برای ما قابل افتخار است.این به درآمد سرانه خانوار و نمونه‌های خارجی مرتبط است. در ترکیه هزینه اشتراک نتفلیکس چهارونیم دلار است. درآمد سرانه مردم آنجا سه هزار دلار است. همین را مبنای ایران کنیم. ما باید در سال ٩٩ حدود ١٠۶ هزارتومان از مخاطبان دریافت می‌کردیم. حالا اگر از زاویه تولید به قضیه نگاه کنیم، در نیروی انسانی تا 45درصد و در تجهیزات تا ١٣٠ درصد رشد هزینه داشته‌ایم. ضمنا تا پارسال سریال‌ها با نماوا مشترک بود که به‌دلیل سرشکن شدن هزینه‌ها، به لحاظ اقتصادی به‌صرفه‌تر بود. جدایی این دو شرکت به لحاظ رقابتی به نفع مردم شده اما از طرفی هزینه تولید نیز افزایش می‌یابد.»
او به تولید بیش از ۱۴۰۰ اپیزود محتوای اختصاصی در سال آینده اشاره کرد و گفت که باید هزینه تامین ساخت این برنامه‌ها از طریقی تامین شود: «شش اپیزود در هفته عدد بسیاری بالایی است. نقدینگی این‌ها باید از محل اشتراک‌ها تأمین شود. پول را باید از دست مردم بگیریم و به تولید وارد کنیم. راه دیگری که نداریم. پس اگر اعدادی افزایش پیدا کرده حتما منطقی داشته است. همانطور که قبلا هم گفتم، با توجه به حجم تولیدات و هزینه‌های آن، قیمت اشتراک فیلیمو تغییر کرده است.»
سینمادیلی
Forwarded from Filimoshot | فیلیموشات
🔴 تصویربرداری سریال تاریخی-عاشقانه #جیران به کارگردانی حسن فتحی با حضور بازیگران اصلی ادامه دارد.
در این سریال تاکنون تمامی بازیگران جلوی دوربین #حسن_فتحی رفته‌اند تا این کارگردان بعد از تجربه موفق سریال #شهرزاد، عاشقانه دیگری را ذهن مردم حک کند.
💫 بهرام رادان، پری ناز ایزدیار، امیرحسین فتحی، امیرجعفری، رویا تیموریان، مهدی پاکدل، رعنا آزادی ور، کتانه افشاری نژاد، ستاره پسیانی، غزل شاکری، مرتضی اسماعیل کاشی، هومن برق نورد، مهدی کوشکی، سمیرا حسن پور، فاطمه مسعودی‌فر،بهناز نازی، غلامرضا نیکخواه، سیاوش چراغی‌پور، محمد شیری، حمیدرضا نعیمی، رضا جهانی، الهام نامی، نهال دشتی، سینا رازانی، بهنام شرفی، انوش معظمی، پاشا جمالی، حسن موذنی، نسرین نکیسا، محمد مژدهی، عباس توفیقی، فرشید صمدی پور، عباس ظفری، راستین عزیزپور، علی اشمند، پرویز بزرگی، رضا داودوندی و با حضور مریلا زارعی بازیگران این سریال تاریخی هستند.
💥#سریال_جیران به کارگردانی حسن فتحی و تهیه‌کنندگی اسماعیل عفیفه قرار است سال ۱۴۰۰ به صورت #اختصاصی از #فیلیمو پخش شود.
@filimoshot
در این سریال تاکنون تمامی بازیگران جلوی دوربین #حسن_فتحی رفته‌اند تا این کارگردان بعد از تجربه موفق سریال #شهرزاد، عاشقانه دیگری را ذهن مردم حک کند.
💫 بهرام رادان، پری ناز ایزدیار، امیرحسین فتحی، امیرجعفری، رویا تیموریان، مهدی پاکدل، رعنا آزادی ور، کتانه افشاری نژاد، ستاره پسیانی، غزل شاکری، مرتضی اسماعیل کاشی، هومن برق نورد، مهدی کوشکی، سمیرا حسن پور، فاطمه مسعودی‌فر،بهناز نازی، غلامرضا نیکخواه، سیاوش چراغی‌پور، محمد شیری، حمیدرضا نعیمی، رضا جهانی، الهام نامی، نهال دشتی، سینا رازانی، بهنام شرفی، انوش معظمی، پاشا جمالی، حسن موذنی، نسرین نکیسا، محمد مژدهی، عباس توفیقی، فرشید صمدی پور، عباس ظفری، راستین عزیزپور، علی اشمند، پرویز بزرگی، رضا داودوندی و با حضور مریلا زارعی بازیگران این سریال تاریخی هستند.
💥#سریال_جیران به کارگردانی حسن فتحی و تهیه‌کنندگی اسماعیل عفیفه قرار است سال ۱۴۰۰ به صورت #اختصاصی از #فیلیمو پخش شود.
@filimoshot
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
🔸 مرور #فیلیمو بر سال ۱۳۹۹
🔸هزینه اشتراک فیلیمو ۴ برابر شد
▫️۶ ماهه ۶۵۰ هزار تومان
سامانه پخش فیلم و سریال #فیلیمو که تازگی‌ها هزینه اشتراکش را بیش از دو برابر کرده بود، در عرض یک ماه دوباره حق اشتراک خود را بالا برده و به ماهانه ۱۰۸ هزار تومان و ۶ ماهه ۶۴۸ هزار تومان با مالیات رسانده است! پیشتر حق اشتراک ماهانه ۲۵ هزار تومان بود.
@Farsna
▫️۶ ماهه ۶۵۰ هزار تومان
سامانه پخش فیلم و سریال #فیلیمو که تازگی‌ها هزینه اشتراکش را بیش از دو برابر کرده بود، در عرض یک ماه دوباره حق اشتراک خود را بالا برده و به ماهانه ۱۰۸ هزار تومان و ۶ ماهه ۶۴۸ هزار تومان با مالیات رسانده است! پیشتر حق اشتراک ماهانه ۲۵ هزار تومان بود.
@Farsna
🔸بازگشت فیلیمو و نماوا به صنف ویدئو آنلاین‌ها و انتخاب محمدمهدی عسگر‌پور به عنوان دبیر صنف
▫️انجمن صنفی نمایش ویدئو آنلاین (VOD) که در سال‌های گذشته روزهای بی‌خبری را سپری می‌کرد حالا با دو اتفاق بزرگ همراه شده است.
در اولین اتفاق #محمدمهدی_عسگر‌پور از مدیران با سابقه حوزه #سینما و مدیرعامل اسبق #خانه_سینما به عنوان دبیر جدید این صنف انتخاب شده و در اتفاق مهم دیگر #فیلیمو و #نماوا به عنوان اصلی‌ترین بازیگران حوزه ویدئو آنلاین‌ها که فروردین ۹۹ از این صنف کناره‌گیری کرده بودند، دوباره به این انجمن پیوسته‌اند.
@peivast
▫️انجمن صنفی نمایش ویدئو آنلاین (VOD) که در سال‌های گذشته روزهای بی‌خبری را سپری می‌کرد حالا با دو اتفاق بزرگ همراه شده است.
در اولین اتفاق #محمدمهدی_عسگر‌پور از مدیران با سابقه حوزه #سینما و مدیرعامل اسبق #خانه_سینما به عنوان دبیر جدید این صنف انتخاب شده و در اتفاق مهم دیگر #فیلیمو و #نماوا به عنوان اصلی‌ترین بازیگران حوزه ویدئو آنلاین‌ها که فروردین ۹۹ از این صنف کناره‌گیری کرده بودند، دوباره به این انجمن پیوسته‌اند.
@peivast
#سریال🔸زخم سریال برتن رمان
▫️توافق جمعی برای حذف نام نویسنده
#فهیمه_پناه‌آذر | زخم کاری نخستین سریال #محمدحسین_مهدویان در شبکه نمایش خانگی، برگرفته از رمان #محمود_حسینی‌زاد با عنوان بیست زخم کاری تولید و از هفته اول خرداد از #فیلیمو پخش شد؛ سریالی با بازی #جواد_عزتی، #هانیه_توسلی، #رعنا_آزادی‌ور ، #سعید_چنگیزیان و... که حالا به قسمت چهارم رسیده، اما نام رمان از تیتراژ سریال حذف شده است؛ اتفاقی که چندان مرسوم نیست و نه مهدویان کارگردان سریال و نه فیلیمو دلیلش را نمی‌دانند. متن کامل:
https://tinyurl.com/4ttbzymy
▫️توافق جمعی برای حذف نام نویسنده
#فهیمه_پناه‌آذر | زخم کاری نخستین سریال #محمدحسین_مهدویان در شبکه نمایش خانگی، برگرفته از رمان #محمود_حسینی‌زاد با عنوان بیست زخم کاری تولید و از هفته اول خرداد از #فیلیمو پخش شد؛ سریالی با بازی #جواد_عزتی، #هانیه_توسلی، #رعنا_آزادی‌ور ، #سعید_چنگیزیان و... که حالا به قسمت چهارم رسیده، اما نام رمان از تیتراژ سریال حذف شده است؛ اتفاقی که چندان مرسوم نیست و نه مهدویان کارگردان سریال و نه فیلیمو دلیلش را نمی‌دانند. متن کامل:
https://tinyurl.com/4ttbzymy
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🔸پیوند اقتصاد سینما و پلتفرم‌ها
#محمد_خزاعی رئیس سازمان سینمایی کشور از پلتفرم‌های #فیلیمو، #نماوا و #فیلم‌نت بازدید کرد.
رئیس سازمان سینمایی کشور، با اشاره به اهمیت پلتفرم‌ها در دنیای معاصر و نیاز جامعه به آن، بر لزوم همگرایی و استفاده از همه ظرفیت‌های صنعت تصویر تاکید کرد و افزود: فعالیت شبکه‌های نمایش خانگی به افزایش ظرفیت اشتغال و فضای فرهنگی کشور کمک می‌کند. وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در راستای توسعه و ایجاد بازارهای جدید نیز اقداماتی انجام داده است اما در حال حاضر بیش از همیشه به ایجاد نهضت تولید و محتوا نیاز داریم. جامعه ایران دارای بخش گسترده‌ای از نیروهای انسانی در زمینه صنعت تصویر است. فارغ التحصیلان دانشگاه‌ها، فعالان تجربی حوزه #سینما، هنرجویان آموزشگاه‌ها و مراکز سینمای جوان و علاقمندان به این حوزه از جمله ظرفیت بالقوه ما است که قطعا با تقویت فرآیندهای محتوایی شاهد تحولات چشمگیر در این زمینه خواهیم بود....
متن کامل:
https://www.cinemaorg.ir/n/e500a322
#محمد_خزاعی رئیس سازمان سینمایی کشور از پلتفرم‌های #فیلیمو، #نماوا و #فیلم‌نت بازدید کرد.
رئیس سازمان سینمایی کشور، با اشاره به اهمیت پلتفرم‌ها در دنیای معاصر و نیاز جامعه به آن، بر لزوم همگرایی و استفاده از همه ظرفیت‌های صنعت تصویر تاکید کرد و افزود: فعالیت شبکه‌های نمایش خانگی به افزایش ظرفیت اشتغال و فضای فرهنگی کشور کمک می‌کند. وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در راستای توسعه و ایجاد بازارهای جدید نیز اقداماتی انجام داده است اما در حال حاضر بیش از همیشه به ایجاد نهضت تولید و محتوا نیاز داریم. جامعه ایران دارای بخش گسترده‌ای از نیروهای انسانی در زمینه صنعت تصویر است. فارغ التحصیلان دانشگاه‌ها، فعالان تجربی حوزه #سینما، هنرجویان آموزشگاه‌ها و مراکز سینمای جوان و علاقمندان به این حوزه از جمله ظرفیت بالقوه ما است که قطعا با تقویت فرآیندهای محتوایی شاهد تحولات چشمگیر در این زمینه خواهیم بود....
متن کامل:
https://www.cinemaorg.ir/n/e500a322