У вас High или Low?
В википедии «High concept — это художественное произведение, легко описываемое одной фразой».
Ещё часто используются слова «цепляющий», «питч в лифте», «хук». Вроде всё ясно, но когда ты садишься придумывать — от этих советов ни тепло ни холодно. Потому что они описывают результат, а не процесс.
А вот процесс, который мы отработали в моей Авторской комнате — и он даёт результат (скрин ответа редактора выше).
High concept рождается, когда сходятся три силы:
1. Сильная ирония в основе. Ирония — это контраст между ожидаемым и фактическим (смыслы/ценности/результаты), который мы намеренно проектируем в ядро идеи. «А что если динозавры оживут?»
2. Личная драма впаяна в мир. Конфликт героя должен быть прямым следствием концепта. Не «у него болит спина, а тут ещё и динозавры», а «он не может покинуть остров с динозаврами, потому что его внуки там». Потребности героя должны быть неразрывно связаны с внешними обстоятельствами мира, в котором он живёт.
3. Есть «песочница» для вертикалки. Песочница — это устроенный таким образом сеттинг (место+правила+ролевые связи), в котором много "игрушек" для повторяемых конфликтов. Мир должен быть таким, чтобы в нём можно было наращивать ставки не добавляя новых сущностей. Не «сначала драконы, потом инопланетяне, потом зомби». А «сначала один динозавр, потом стая, потом они научились открывать двери». Это должно быть развитие внутри заданных правил.
А Голос заявки — это как раз способность за 30 секунд проиграть заложенную иронию, чтобы слушатель почувствовал тот самый щелчок («цепляющий» «хук») в голове.
Когда эти детали встают на свои места — «хай-концептность» становится не свойством идеи, а следствием правильно собранной конструкции.
А вы как разрабатываете High concept? Что для вас самое сложное? И как вы понимаете — «вот оно!»?
В википедии «High concept — это художественное произведение, легко описываемое одной фразой».
Ещё часто используются слова «цепляющий», «питч в лифте», «хук». Вроде всё ясно, но когда ты садишься придумывать — от этих советов ни тепло ни холодно. Потому что они описывают результат, а не процесс.
А вот процесс, который мы отработали в моей Авторской комнате — и он даёт результат (скрин ответа редактора выше).
High concept рождается, когда сходятся три силы:
1. Сильная ирония в основе. Ирония — это контраст между ожидаемым и фактическим (смыслы/ценности/результаты), который мы намеренно проектируем в ядро идеи. «А что если динозавры оживут?»
2. Личная драма впаяна в мир. Конфликт героя должен быть прямым следствием концепта. Не «у него болит спина, а тут ещё и динозавры», а «он не может покинуть остров с динозаврами, потому что его внуки там». Потребности героя должны быть неразрывно связаны с внешними обстоятельствами мира, в котором он живёт.
3. Есть «песочница» для вертикалки. Песочница — это устроенный таким образом сеттинг (место+правила+ролевые связи), в котором много "игрушек" для повторяемых конфликтов. Мир должен быть таким, чтобы в нём можно было наращивать ставки не добавляя новых сущностей. Не «сначала драконы, потом инопланетяне, потом зомби». А «сначала один динозавр, потом стая, потом они научились открывать двери». Это должно быть развитие внутри заданных правил.
А Голос заявки — это как раз способность за 30 секунд проиграть заложенную иронию, чтобы слушатель почувствовал тот самый щелчок («цепляющий» «хук») в голове.
Когда эти детали встают на свои места — «хай-концептность» становится не свойством идеи, а следствием правильно собранной конструкции.
А вы как разрабатываете High concept? Что для вас самое сложное? И как вы понимаете — «вот оно!»?
🔥11❤10
Через час обсуждаем, почему у "Физрука" гораздо больше общего с "Mad Men", чем с "Ольгой".
Вот здесь: ➡️
Вот здесь: ➡️
❤9
Друзья, СПАСИБО ВСЕМ, кто пришёл на лекцию «Трансгрессия характера»!
Отдельный респект за живые вопросы и примеры сходу — разберём самые яркие в отдельном посте.
Скоро выложу полную запись на boosty — дам здесь ссылку.
А пока — какая идея с лекции засела у вас в голове больше всего? Или какой персонаж из фильмов/книг, по-вашему, — хрестоматийный пример трансгрессии?
Не переключайтесь, впереди — ещё разборы и примеры. Чтобы когда вы что-то делали, у вас всегда что-то получалось 🫡
Отдельный респект за живые вопросы и примеры сходу — разберём самые яркие в отдельном посте.
Скоро выложу полную запись на boosty — дам здесь ссылку.
А пока — какая идея с лекции засела у вас в голове больше всего? Или какой персонаж из фильмов/книг, по-вашему, — хрестоматийный пример трансгрессии?
Не переключайтесь, впереди — ещё разборы и примеры. Чтобы когда вы что-то делали, у вас всегда что-то получалось 🫡
❤27🔥8😱1
Доброе утро!
Напоминаю, что скоро стартует интенсив «Авторская комната».
👉 Идеально для тех, кто: закончил курсы по драматургии и понял, что хочет дальше... а что дальше — не понял.
Дальше — нужно самому довести до финала лично выстраданную идею. Собрать полноценный питч-пакет: заявку, пилот, посерийник, презентацию. И показать разбирающимся людям.
Это самый мощный поступок в начале профессии. 90% эту границу не переходят.
Моя «Авторская комната» заточена именно на это. Её цель — чтобы у вас получилось написать и получить честный фидбек от профессионалов индустрии.
✅ За 1,5 месяца получить результат, на который в одиночку уходит год, а то и больше.
Что делать прямо сейчас, чтобы этот результат стал вашим?
➡️ Узнать подробности и закрепить место — подробности в посте по ссылке.
Если писать — то так, чтобы получалось. И этот интенсив — для того, чтобы гарантировать себе этот результат.
Напоминаю, что скоро стартует интенсив «Авторская комната».
👉 Идеально для тех, кто: закончил курсы по драматургии и понял, что хочет дальше... а что дальше — не понял.
Дальше — нужно самому довести до финала лично выстраданную идею. Собрать полноценный питч-пакет: заявку, пилот, посерийник, презентацию. И показать разбирающимся людям.
Это самый мощный поступок в начале профессии. 90% эту границу не переходят.
Моя «Авторская комната» заточена именно на это. Её цель — чтобы у вас получилось написать и получить честный фидбек от профессионалов индустрии.
✅ За 1,5 месяца получить результат, на который в одиночку уходит год, а то и больше.
Что делать прямо сейчас, чтобы этот результат стал вашим?
➡️ Узнать подробности и закрепить место — подробности в посте по ссылке.
Если писать — то так, чтобы получалось. И этот интенсив — для того, чтобы гарантировать себе этот результат.
Telegram
Write_and_rule
👋👋👋 ОБЪЯВЛЯЕТСЯ НАБОР В АВТОРСКУЮ КОМНАТУ №2
Старт интенсива 09 февраля 2026 года.
Это будет ФАНТАСТИЧЕСКИЙ интенсив.
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот…
Старт интенсива 09 февраля 2026 года.
Это будет ФАНТАСТИЧЕСКИЙ интенсив.
Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.
Вот…
❤6🔥5
❗️ВНИМАНИЕ❗️ Проблема «пассивного героя» решена!
Выложил полную запись лекции по трансгрессии характера.
Это рабочий метод, который позволяет превратить «пассивность» героя в движок истории, а не в её проблему.
Чем это отличается от статей?
В статьях — теория и основы метода.
В лекции — механика: как встроить это в сцену, как обходить ловушки «Пути героя» и как делать слабость героя его главной силой.
К записи, кстати, прикреплены и сами статьи — всё в одном месте.
Кому эта запись особенно нужна:
— тем, кто был вчера, чтобы закрепить и пересмотреть ключевые моменты;
— тем, у кого проект встал из-за «слабого» главного героя и не сдвигается с мёртвой точки.
Запись доступна на Boosty (платно).
Спасибо всем, кто пришёл вчера, и отдельно — тем, кто поддерживает канал и мою работу.
Без вас эта работа не имела бы смысла.
Выложил полную запись лекции по трансгрессии характера.
Это рабочий метод, который позволяет превратить «пассивность» героя в движок истории, а не в её проблему.
Чем это отличается от статей?
В статьях — теория и основы метода.
В лекции — механика: как встроить это в сцену, как обходить ловушки «Пути героя» и как делать слабость героя его главной силой.
К записи, кстати, прикреплены и сами статьи — всё в одном месте.
Кому эта запись особенно нужна:
— тем, кто был вчера, чтобы закрепить и пересмотреть ключевые моменты;
— тем, у кого проект встал из-за «слабого» главного героя и не сдвигается с мёртвой точки.
Запись доступна на Boosty (платно).
Спасибо всем, кто пришёл вчера, и отдельно — тем, кто поддерживает канал и мою работу.
Без вас эта работа не имела бы смысла.
boosty.to
Vadim Sotnikov
Ваш герой ничего не хочет? Отлично! Запись лекции по «Трансгрессии характера» — как работать с пассивным героем и не ломать историю.
❤25🔥2
Ну всё, осталось только написать 😁
А вы себя как видите: начинающий, уверенный или опытный?
А вы себя как видите: начинающий, уверенный или опытный?
Forwarded from GurGur
Союз кинематографистов РФ на своем сайте опубликовал примерные рекомендованные расценки на сценарную работу в 2026 году, предлагаю ознакомится!
По ссылке больше!
По ссылке больше!
❤9👍2❤🔥1
Ваш герой плохой.
Я в это не верю.
Я не считаю, что персонаж (да и человек) бывает плохим, что это качество его характера. Я думаю, что он может поступать плохо (для кого?) или хорошо (для кого?) в зависимости от обстоятельств, в которые его поставила жизнь.
То же самое сильный или слабый. Парень может быть терпилой в группе, но дома годами носить на руках в туалет больную бабушку и заботиться о младшей сестре, проявляя такую силу воли, которая никому из его институтских обидчиков и не снилась.
Думая о своих персонажах в таких категориях, мы вешаем на них социальный ярлык и очень сильно обедняем пространство выбора и поступков их в сценах и сюжетах. Герои получаются функциональными и плоскими, режиссура — ватной, игра актёров — кукольной.
Но я считаю, что категории добрый/злой могут быть внутренним движком характера (то есть паттерном поведения под давлением). Для меня злой — это тот, кто причиняет страдания, понимая это и имея единственной целью — причинить страдание. Не важно, как он это оправдывает — идеологическая борьба, воспитание, "справедливое" наказание или собственное сексуальное возбуждение.
А добрый — это тот, кто уважает и видит в своём визави субъекта. Кто, обладая властью над ситуацией, общается с человеком так, как будто у того есть выбор. Даже там, где, казалось бы, выбора уже нет.
А вы как считаете? Какие качества персонажа могут являться его внутренней опорой его характера, а какие просто социальные ярлыки, наши оценочные суждения о человеке?
Я в это не верю.
Я не считаю, что персонаж (да и человек) бывает плохим, что это качество его характера. Я думаю, что он может поступать плохо (для кого?) или хорошо (для кого?) в зависимости от обстоятельств, в которые его поставила жизнь.
То же самое сильный или слабый. Парень может быть терпилой в группе, но дома годами носить на руках в туалет больную бабушку и заботиться о младшей сестре, проявляя такую силу воли, которая никому из его институтских обидчиков и не снилась.
Думая о своих персонажах в таких категориях, мы вешаем на них социальный ярлык и очень сильно обедняем пространство выбора и поступков их в сценах и сюжетах. Герои получаются функциональными и плоскими, режиссура — ватной, игра актёров — кукольной.
Но я считаю, что категории добрый/злой могут быть внутренним движком характера (то есть паттерном поведения под давлением). Для меня злой — это тот, кто причиняет страдания, понимая это и имея единственной целью — причинить страдание. Не важно, как он это оправдывает — идеологическая борьба, воспитание, "справедливое" наказание или собственное сексуальное возбуждение.
А добрый — это тот, кто уважает и видит в своём визави субъекта. Кто, обладая властью над ситуацией, общается с человеком так, как будто у того есть выбор. Даже там, где, казалось бы, выбора уже нет.
А вы как считаете? Какие качества персонажа могут являться его внутренней опорой его характера, а какие просто социальные ярлыки, наши оценочные суждения о человеке?
❤10🔥9👏4
Заявлять о себе — страшно.
Лет десять назад моя будущая коллега только выпустилась из киношколы и ходила по разным открытым мастерклассам и встречам. Это было во времена, когда на такие мероприятия надо было ходить пешком, узнавать заранее и бронировать места, иначе буквально в зале не поместишься.
Встреча была с молодыми, но уже очень яркими и успешными продюсерами — Никишовым и Федоровичем. В зал набилось человек 100, еще 20+ стояли в дверях. Когда встреча закончилась, настало время вопросов. Как обычно, прозвучали стандартные: про конфликт, "а вот как вы понимаете арку персонажа в таком-то фильме" (с обязательным высказыванием на 3 минуты, как именно задающий вопрос её понимает), как сделать героя объёмным и т.п. на умном.
Когда вопросов больше не осталось, поднялась моя будущая коллега и спросила: «А как попасть к вам на работу?»
Зал как будто лопнул, по нему словно пронеслась волна «испанского стыда»: кто-то захихикал, кто-то покраснел, кто-то замер как будто на мину наступил. Типа: ну, девочка, нашла что спросить и у кого! Так не делается! Да кто ты такая! Ну, сейчас ты получишь ответочку… И еще куча назиданий во флешбеках из школьного детства и родительских установок.
Но случилось чудо: продюсеры дали почту, на которую предложили выслать запрос и выполнить тестовое задание.
Моя будущая коллега всё выполнила и стала редактором на канале. Позже она узнала, сколько человек прислали свои заявки. Знаете, сколько из примерно 120 откликнулось? Больше двухсот! То есть, понимаете, какой вопрос НА САМОМ ДЕЛЕ волновал всех пришедших?
Не позволяйте родителям, учителям и золотому фонду советского кино определять, что вам в жизни можно, а что нельзя. Да, заявить о своём желании — страшно. Да, вам могут отказать или нахамить в ответ — те, к кому вы обращаетесь, продукты тех же самых родителей и культуры. Да, это может быть следствием вашего неумело или неуместно сформулированного запроса. Или следствием плохого настроения того, к кому вы обращаетесь. Всё может быть, но в любом случае, помните:
"Лучше спросить и побыть дураком пять минут, чем промолчать — и остаться дураком на всю жизнь". (c)
Так и не узнав, что шанс был.
Лет десять назад моя будущая коллега только выпустилась из киношколы и ходила по разным открытым мастерклассам и встречам. Это было во времена, когда на такие мероприятия надо было ходить пешком, узнавать заранее и бронировать места, иначе буквально в зале не поместишься.
Встреча была с молодыми, но уже очень яркими и успешными продюсерами — Никишовым и Федоровичем. В зал набилось человек 100, еще 20+ стояли в дверях. Когда встреча закончилась, настало время вопросов. Как обычно, прозвучали стандартные: про конфликт, "а вот как вы понимаете арку персонажа в таком-то фильме" (с обязательным высказыванием на 3 минуты, как именно задающий вопрос её понимает), как сделать героя объёмным и т.п. на умном.
Когда вопросов больше не осталось, поднялась моя будущая коллега и спросила: «А как попасть к вам на работу?»
Зал как будто лопнул, по нему словно пронеслась волна «испанского стыда»: кто-то захихикал, кто-то покраснел, кто-то замер как будто на мину наступил. Типа: ну, девочка, нашла что спросить и у кого! Так не делается! Да кто ты такая! Ну, сейчас ты получишь ответочку… И еще куча назиданий во флешбеках из школьного детства и родительских установок.
Но случилось чудо: продюсеры дали почту, на которую предложили выслать запрос и выполнить тестовое задание.
Моя будущая коллега всё выполнила и стала редактором на канале. Позже она узнала, сколько человек прислали свои заявки. Знаете, сколько из примерно 120 откликнулось? Больше двухсот! То есть, понимаете, какой вопрос НА САМОМ ДЕЛЕ волновал всех пришедших?
Не позволяйте родителям, учителям и золотому фонду советского кино определять, что вам в жизни можно, а что нельзя. Да, заявить о своём желании — страшно. Да, вам могут отказать или нахамить в ответ — те, к кому вы обращаетесь, продукты тех же самых родителей и культуры. Да, это может быть следствием вашего неумело или неуместно сформулированного запроса. Или следствием плохого настроения того, к кому вы обращаетесь. Всё может быть, но в любом случае, помните:
"Лучше спросить и побыть дураком пять минут, чем промолчать — и остаться дураком на всю жизнь". (c)
Так и не узнав, что шанс был.
❤28💯17🔥12👍2
Друзья,
добавил в файлы поста презентацию с лекции в pdf. Чекайте, должно открываться!
https://boosty.to/vadimsotnikov/posts/358ded4c-7077-4474-b8a7-e679cfd5df4f?share=post_link
добавил в файлы поста презентацию с лекции в pdf. Чекайте, должно открываться!
https://boosty.to/vadimsotnikov/posts/358ded4c-7077-4474-b8a7-e679cfd5df4f?share=post_link
boosty.to
Vadim Sotnikov
Ваш герой ничего не хочет? Отлично! Запись лекции по «Трансгрессии характера» — как работать с пассивным героем и не ломать историю.
🔥11❤1
Друзья,
По уже сложившейся традиции, помогите выбрать главное событие канала в феврале. В январе победила лекция по Трансгрессии.
На все три варианта сил и времени не хватит. Итак, что вам интереснее?
❤️= Бесплатная публичная лекция
«Как создавать фильмы, в которых есть смысл».
Системный и практический разбор статей «Смысл как инструмент сценариста» для тех, кто смотрел «Трансгрессию характера» и хочет пойти дальше — от слома героя к целостному высказыванию.
👍 = Платная лекция-исследование в двух частях (2+ часа)
«Заслуженный собеседник: как сценаристу договориться с ИИ».
Не «как пользоваться ChatGPT (и не только)», а как сделать его соавтором. Заточена под гуманитариев: принципы работы нейросетей, несодержательное мышление, практические методы.
🫡= Лонгрид
о том, как в 2013 году Цекало воскликнул: «Да пусть она ему отсосёт!» — зачем, кому и почему в этой фразе оказалось больше смысла для автора, чем в двух мастер-классах по драматургии.
Голосуем до субботы. Спасибо!
По уже сложившейся традиции, помогите выбрать главное событие канала в феврале. В январе победила лекция по Трансгрессии.
На все три варианта сил и времени не хватит. Итак, что вам интереснее?
❤️= Бесплатная публичная лекция
«Как создавать фильмы, в которых есть смысл».
Системный и практический разбор статей «Смысл как инструмент сценариста» для тех, кто смотрел «Трансгрессию характера» и хочет пойти дальше — от слома героя к целостному высказыванию.
👍 = Платная лекция-исследование в двух частях (2+ часа)
«Заслуженный собеседник: как сценаристу договориться с ИИ».
Не «как пользоваться ChatGPT (и не только)», а как сделать его соавтором. Заточена под гуманитариев: принципы работы нейросетей, несодержательное мышление, практические методы.
🫡= Лонгрид
о том, как в 2013 году Цекало воскликнул: «Да пусть она ему отсосёт!» — зачем, кому и почему в этой фразе оказалось больше смысла для автора, чем в двух мастер-классах по драматургии.
Голосуем до субботы. Спасибо!
🫡12❤10👍10