Forwarded from Камертон
Моя война. Продолжение
29.06.22 Украина — величайшая трагедия русской цивилизации. Трагедия библейского масштаба, в основе которой лежит глубокий духовный кризис.
На наших глазах малая часть отделилась от целого и объявила себя целым. По сути это ересь, одно из тягчайших духовных заболеваний. Павел Флоренский точно определяет ересь как «злое само-утверждение», как рассудочную односторонность, утверждающую себя как всё. “Ересь — это часть, возомнившая себя целым” (Ю.Кабанков). Расщепление целостности естественным образом приводит к распаду и гибели всего организма — и части, и целого. В свою очередь, ис-ЦЕЛЕНИЕ от болезни может быть достигнуто только ВОССТАНОВЛЕНИЕМ ЦЕЛОСТНОСТИ всего организма. Это есть религиозно-философское обоснование правомерности и, более того, необходимости осуществляемой ныне Россией военной операции на Украине, как единственного шанса сохранить в живых обе части единого организма. Читать далее…
#НатальяКорнильева
29.06.22 Украина — величайшая трагедия русской цивилизации. Трагедия библейского масштаба, в основе которой лежит глубокий духовный кризис.
На наших глазах малая часть отделилась от целого и объявила себя целым. По сути это ересь, одно из тягчайших духовных заболеваний. Павел Флоренский точно определяет ересь как «злое само-утверждение», как рассудочную односторонность, утверждающую себя как всё. “Ересь — это часть, возомнившая себя целым” (Ю.Кабанков). Расщепление целостности естественным образом приводит к распаду и гибели всего организма — и части, и целого. В свою очередь, ис-ЦЕЛЕНИЕ от болезни может быть достигнуто только ВОССТАНОВЛЕНИЕМ ЦЕЛОСТНОСТИ всего организма. Это есть религиозно-философское обоснование правомерности и, более того, необходимости осуществляемой ныне Россией военной операции на Украине, как единственного шанса сохранить в живых обе части единого организма. Читать далее…
#НатальяКорнильева
Forwarded from Камертон
Живой родник всей русской музыки
К 220-летию Михаила Глинки. 225 лет Пушкину и 220 — Глинке. «Оба создали новый русский язык — один в поэзии, другой в музыке», — сказал критик Стасов, и сегодня мы вполне можем оценить его правоту. Примечательно, что на памятнике «Тысячелетие России», установленном в 1862 г. в Великом Новгороде, среди полутора сотен значительных фигур русской истории изображены лишь два музыканта: Михаил Глинка и Дмитрий Бортнянский.
Величие музыкальных современников, таких как «Могучая кучка», Чайковский и др. для автора памятника, скульптора Михаила Микешина, тогда было неявно. Надо отдать должное Микешину: он по-своему ответил Глинке на его предвзятую реплику в адрес Бортнянского; бывавший зачастую резким и несправедливым в своих оценках, Глинка в одном из писем назвал своего музыкального предшественника «Сахар Медович Патокин». «О Глинке очень трудно писать: он по-великому прост, по-человечески прост и скромен, а потому и сложен, когда в него вдумываешься», — говорил выдающийся музыковед Б. В. Асафьев.
В основе творчества выдающихся личностей почти всегда лежит впитывание своей народной традиции, корней, личной памяти и преломление этой памяти в общем контексте, подытоживание общекультурного опыта и использование лучших достижений предшественников и современников. И в творчестве М. Глинки эти тенденции нашли ярчайшее воплощение. Путешествуя по Европе, изучая композиторскую технику у немцев и итальянцев, Глинка не утратил связи с исконно русским началом. Именно он стал основоположником русской классической композиторской школы, хотя и до него на наших землях сочинялась профессиональная музыка. Читать далее…
#МарияЗакорецкая
К 220-летию Михаила Глинки. 225 лет Пушкину и 220 — Глинке. «Оба создали новый русский язык — один в поэзии, другой в музыке», — сказал критик Стасов, и сегодня мы вполне можем оценить его правоту. Примечательно, что на памятнике «Тысячелетие России», установленном в 1862 г. в Великом Новгороде, среди полутора сотен значительных фигур русской истории изображены лишь два музыканта: Михаил Глинка и Дмитрий Бортнянский.
Величие музыкальных современников, таких как «Могучая кучка», Чайковский и др. для автора памятника, скульптора Михаила Микешина, тогда было неявно. Надо отдать должное Микешину: он по-своему ответил Глинке на его предвзятую реплику в адрес Бортнянского; бывавший зачастую резким и несправедливым в своих оценках, Глинка в одном из писем назвал своего музыкального предшественника «Сахар Медович Патокин». «О Глинке очень трудно писать: он по-великому прост, по-человечески прост и скромен, а потому и сложен, когда в него вдумываешься», — говорил выдающийся музыковед Б. В. Асафьев.
В основе творчества выдающихся личностей почти всегда лежит впитывание своей народной традиции, корней, личной памяти и преломление этой памяти в общем контексте, подытоживание общекультурного опыта и использование лучших достижений предшественников и современников. И в творчестве М. Глинки эти тенденции нашли ярчайшее воплощение. Путешествуя по Европе, изучая композиторскую технику у немцев и итальянцев, Глинка не утратил связи с исконно русским началом. Именно он стал основоположником русской классической композиторской школы, хотя и до него на наших землях сочинялась профессиональная музыка. Читать далее…
#МарияЗакорецкая
Forwarded from Камертон
История колониализма: Индия, часть 1
Современный глобализм Запада подобен Чуду-Юду из русских былин. Тело этого чудовища тоже имеет три головы: англосаксонскую-островную (ее представляет Великобритания), англосаксонскую-заокеанскую (США) и континентально-европейскую (Франция и др. страны ЕС вкупе с Ватиканом).
Британская голова этого чудовища в колонизаторских делах самая опытная и старая. Американская — это ее молодое подобие и отросток в Новом свете. Европейская — их менее удачливая конкурентка в Старом свете.
Колониализм, превратившийся де-юре в 1960 году в неоколониализм — это нынешний инструмент продвижения и навязывания человечеству глобализма Запада в целом и интересов каждой из его голов в отдельности. А каждая из голов, в свою очередь, использует сегодня инструментарий неоколониализма в соответствии со своей спецификой и колониальным опытом прошлых веков.
Самую матёрую версию западного глобализма — Британскую — сегодня представляют, как и века назад, королевская семья и правящие верхи Туманного Альбиона. В 2021 году они оформили свои устремления в виде амбициозного проекта “Глобальная Британия” (Global Britain). Его старт провозгласил начало эры нового, высокотехнологичного неоколониализма англосаксов. Реализация поддерживается рядом взаимосвязанных глобальных инициатив, в том числе военных. Все это должно обеспечить британцам глобальное доминирование. И одновременно уничтожить или «отодвинуть» конкурентов в лице Китая, России и даже США и Евросоюза. Поэтому Лондон и покинул ЕС в ходе Брекзита. Создал вместе с США и Австралией «англосаксонское НАТО» -- военный блок АУКУС. А теперь старается вернуться к практике использования в своих целях Индии — бывшей «жемчужины» Британской колониальной империи.
Эта публикация открывает цикл, посвященный истории западного колониализма в его прошлом и настоящем. Читать далее…
#НиколайНикольский
Современный глобализм Запада подобен Чуду-Юду из русских былин. Тело этого чудовища тоже имеет три головы: англосаксонскую-островную (ее представляет Великобритания), англосаксонскую-заокеанскую (США) и континентально-европейскую (Франция и др. страны ЕС вкупе с Ватиканом).
Британская голова этого чудовища в колонизаторских делах самая опытная и старая. Американская — это ее молодое подобие и отросток в Новом свете. Европейская — их менее удачливая конкурентка в Старом свете.
Колониализм, превратившийся де-юре в 1960 году в неоколониализм — это нынешний инструмент продвижения и навязывания человечеству глобализма Запада в целом и интересов каждой из его голов в отдельности. А каждая из голов, в свою очередь, использует сегодня инструментарий неоколониализма в соответствии со своей спецификой и колониальным опытом прошлых веков.
Самую матёрую версию западного глобализма — Британскую — сегодня представляют, как и века назад, королевская семья и правящие верхи Туманного Альбиона. В 2021 году они оформили свои устремления в виде амбициозного проекта “Глобальная Британия” (Global Britain). Его старт провозгласил начало эры нового, высокотехнологичного неоколониализма англосаксов. Реализация поддерживается рядом взаимосвязанных глобальных инициатив, в том числе военных. Все это должно обеспечить британцам глобальное доминирование. И одновременно уничтожить или «отодвинуть» конкурентов в лице Китая, России и даже США и Евросоюза. Поэтому Лондон и покинул ЕС в ходе Брекзита. Создал вместе с США и Австралией «англосаксонское НАТО» -- военный блок АУКУС. А теперь старается вернуться к практике использования в своих целях Индии — бывшей «жемчужины» Британской колониальной империи.
Эта публикация открывает цикл, посвященный истории западного колониализма в его прошлом и настоящем. Читать далее…
#НиколайНикольский
Forwarded from Камертон
Владимир Федоров: «отец» первого в мире автомата, опередившего время
150 лет назад, 1874 года родился российский, а затем советский оружейник, создал в 1916 году первый массовый образец оружия, ныне ставшего основным для пехоты всех стран мира. Хотя родившийся в небогатой семье смотрителя Императорского училища правоведения Владимир Григорьевич и выбрал для себя военную стезю, — но в действующей армии ему пришлось прослужить всего два года (командиром взвода после окончания Михайловского артиллерийского училища).
После этого талантливый юноша поступил в Михайловскую артиллерийскую академию, где показал настолько заметные успехи, что его начальство поняло — использовать столь уникальный ум в войсках сродни хрестоматийному «забиванию гвоздей микроскопом». И уже в 26 лет молодой штабс-капитан становится докладчиком оружейного отдела Главного Артиллерийского управления, занимавшегося разработкой и снабжением армии огнестрельным оружием всех калибров, от пистолетов до тяжелых орудий.
Очень скоро Федоров уже сам стал писать серьезные научные работы, включая изданную еще в 1907 году одну из первых, посвященных автоматическому оружию.
Конечно, говорить, что наш соотечественник был «пионером» в этой сфере, не приходится. Первые в мире пулеметы Гатлинга с блоком вращающихся стволов (ныне чаще использующиеся в боевой авиации) появились еще в середине 19 века. Потом им на смену пришли уже более традиционные пулеметы — Максима, Браунинга и других зарубежных корифеев оружейного дела. Читать далее…
#НиколайВознесенский
150 лет назад, 1874 года родился российский, а затем советский оружейник, создал в 1916 году первый массовый образец оружия, ныне ставшего основным для пехоты всех стран мира. Хотя родившийся в небогатой семье смотрителя Императорского училища правоведения Владимир Григорьевич и выбрал для себя военную стезю, — но в действующей армии ему пришлось прослужить всего два года (командиром взвода после окончания Михайловского артиллерийского училища).
После этого талантливый юноша поступил в Михайловскую артиллерийскую академию, где показал настолько заметные успехи, что его начальство поняло — использовать столь уникальный ум в войсках сродни хрестоматийному «забиванию гвоздей микроскопом». И уже в 26 лет молодой штабс-капитан становится докладчиком оружейного отдела Главного Артиллерийского управления, занимавшегося разработкой и снабжением армии огнестрельным оружием всех калибров, от пистолетов до тяжелых орудий.
Очень скоро Федоров уже сам стал писать серьезные научные работы, включая изданную еще в 1907 году одну из первых, посвященных автоматическому оружию.
Конечно, говорить, что наш соотечественник был «пионером» в этой сфере, не приходится. Первые в мире пулеметы Гатлинга с блоком вращающихся стволов (ныне чаще использующиеся в боевой авиации) появились еще в середине 19 века. Потом им на смену пришли уже более традиционные пулеметы — Максима, Браунинга и других зарубежных корифеев оружейного дела. Читать далее…
#НиколайВознесенский
Forwarded from Камертон
Красная площадь. 7 июня. Презентация книги Алексея Шорохова
7 июня 2024 года в Шатре № 20 (напротив Собора Василия Блаженного) в рамках книжного фестиваля «Красная площадь» один из лидеров современной российской прозы, герой СВО и автор «Камертона», секретарь Союза писателей России Алексей Шорохов представит свою новую книгу «Бранная слава».
Прозвучат песни на стихи автора, выступят известные современные писатели. Начало в 20:15.
Вход свободный.
7 июня 2024 года в Шатре № 20 (напротив Собора Василия Блаженного) в рамках книжного фестиваля «Красная площадь» один из лидеров современной российской прозы, герой СВО и автор «Камертона», секретарь Союза писателей России Алексей Шорохов представит свою новую книгу «Бранная слава».
Прозвучат песни на стихи автора, выступят известные современные писатели. Начало в 20:15.
Вход свободный.
Forwarded from Камертон
«Хочу воспеть Свободу миру…» К 225-летию А.С. Пушкина
Памятная годовщина со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина (1799–1837) с новой силой ставит вопросы постижения неизведанных глубин творческого наследия гения.
<…> Поэта,
Быть может, на ступенях света
Ждала высокая ступень.
Его страдальческая тень,
Быть может, унесла с собою
Святую тайну <…>1, —
так провидчески писал Пушкин в «Евгении Онегине» (1823—1831). Этот роман в стихах с его обширными и многообразными лирическими отступлениями был справедливо оценен литературным критиком В.Г. Белинским (1811—1848) как «самое задушевное произведение Пушкина, самое любимое дитя его фантазии, в которой личность поэта отразилась с такой полнотой, светло и ясно. Здесь вся жизнь, вся душа, вся любовь его, здесь его чувства, понятия, идеалы».
Пушкин по-прежнему дарует всё новым и новым поколениям живущих — «племени младому, незнакомому» — радость приобщения к своему художественному миру, доброкачественную духовную пищу для сердца и ума. Читать далее…
#АллаНовиковаСтроганова
Памятная годовщина со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина (1799–1837) с новой силой ставит вопросы постижения неизведанных глубин творческого наследия гения.
<…> Поэта,
Быть может, на ступенях света
Ждала высокая ступень.
Его страдальческая тень,
Быть может, унесла с собою
Святую тайну <…>1, —
так провидчески писал Пушкин в «Евгении Онегине» (1823—1831). Этот роман в стихах с его обширными и многообразными лирическими отступлениями был справедливо оценен литературным критиком В.Г. Белинским (1811—1848) как «самое задушевное произведение Пушкина, самое любимое дитя его фантазии, в которой личность поэта отразилась с такой полнотой, светло и ясно. Здесь вся жизнь, вся душа, вся любовь его, здесь его чувства, понятия, идеалы».
Пушкин по-прежнему дарует всё новым и новым поколениям живущих — «племени младому, незнакомому» — радость приобщения к своему художественному миру, доброкачественную духовную пищу для сердца и ума. Читать далее…
#АллаНовиковаСтроганова
Forwarded from Камертон
В.П. Астафьев — о М.А. Шолохове. Беседа с писателем
Самой большой роскошью в моей походной жизни были и остались книги. Ничто и никогда, кроме хороших книг и общения с интересными людьми, меня не привлекало и не заботило. В любом новом городе, где мне доводилось служить или бывать в командировках, первым делом я отыскивал книжные магазины. Часами рылся в выставленных на полках экземплярах, просматривая пухлые тома и тощие брошюрки в поисках пищи для ума и души. Конечно же, быстро "замыливал" глаз хозяйкам этих заведений и они, при очередном моём визите, сами уже пытались предложить что-нибудь стоящее, а то и сделать немыслимо роскошный по тем временам подарок — предоставить подписку на сочинения кого-либо из классиков или именитых современников.
Так в конце семидесятых годов, в небезызвестном городе Бердичеве на Украине, я стал счастливым обладателем "молодогвардейского" собрания сочинений Виктора Петровича Астафьева.
Какое же это было несказанное удовольствие — читать его рассказы и повести, расцвеченные всеми красками живого народного языка, видеть виртуозную работу над мельчайшими деталями, ощущать горьковатый аромат тонкого писательского юмора и иронии... Астафьев сразу же стал одним из самых любимых мною авторов, в одном ряду с Лесковым, Буниным, Шолоховым, Хемингуэем. Читать далее…
#ВалерийЛатынин
Самой большой роскошью в моей походной жизни были и остались книги. Ничто и никогда, кроме хороших книг и общения с интересными людьми, меня не привлекало и не заботило. В любом новом городе, где мне доводилось служить или бывать в командировках, первым делом я отыскивал книжные магазины. Часами рылся в выставленных на полках экземплярах, просматривая пухлые тома и тощие брошюрки в поисках пищи для ума и души. Конечно же, быстро "замыливал" глаз хозяйкам этих заведений и они, при очередном моём визите, сами уже пытались предложить что-нибудь стоящее, а то и сделать немыслимо роскошный по тем временам подарок — предоставить подписку на сочинения кого-либо из классиков или именитых современников.
Так в конце семидесятых годов, в небезызвестном городе Бердичеве на Украине, я стал счастливым обладателем "молодогвардейского" собрания сочинений Виктора Петровича Астафьева.
Какое же это было несказанное удовольствие — читать его рассказы и повести, расцвеченные всеми красками живого народного языка, видеть виртуозную работу над мельчайшими деталями, ощущать горьковатый аромат тонкого писательского юмора и иронии... Астафьев сразу же стал одним из самых любимых мною авторов, в одном ряду с Лесковым, Буниным, Шолоховым, Хемингуэем. Читать далее…
#ВалерийЛатынин
Forwarded from Камертон
Просто дома. Просто лето.
Мамин чай из чабреца.
«Нэнси» — старая кассета
Отыскалась у крыльца.
Небо здесь совсем иное:
Разлилась в нём бирюза,
И уходит вдаль льняного
Поля светлая коса.
Облака смешные нежно
Обнимают горизонт,
Становлюсь, как в детстве прежней:
Если дождь — не нужен зонт.
Муравейник тот же самый,
Как и двадцать лет назад,
Когда шла за руку с мамой,
Утром в яблоневый сад.
Просто дома. Просто лето.
Мамин чай из чабреца.
Лучше не найти сюжета —
Счастью заглянуть в глаза.
#ОльгаСтулова
Мамин чай из чабреца.
«Нэнси» — старая кассета
Отыскалась у крыльца.
Небо здесь совсем иное:
Разлилась в нём бирюза,
И уходит вдаль льняного
Поля светлая коса.
Облака смешные нежно
Обнимают горизонт,
Становлюсь, как в детстве прежней:
Если дождь — не нужен зонт.
Муравейник тот же самый,
Как и двадцать лет назад,
Когда шла за руку с мамой,
Утром в яблоневый сад.
Просто дома. Просто лето.
Мамин чай из чабреца.
Лучше не найти сюжета —
Счастью заглянуть в глаза.
#ОльгаСтулова
Forwarded from Камертон
Серафим, Александр, Николай. Русское «Цельное дуновение»
Пушкину — 225 лет! «Магия числ и соответствий», как сказал наш современник, побуждает поглядеть на эту дату под несколько необычным углом. Вообще-то, Пушкин — человек майский, ибо родился 26 мая. Но мы уже целый век рвёмся жить, как «цивилизованное человечество», потому и календарь поменяли, перевели, так сказать, стрелки. Теперь празднуем Пушкина 6 июня. Как бы то ни было — празднуем, спустя два с четвертью столетья. И размышляем о нашем национальном гении, о его удивительном феномене.
Уроженец Киева Николай Бердяев в трактате «Смысл Творчества» (1916), в главе «Творчество и аскетизм. Гениальность и святость» сделал замечательное наблюдение: два величайших русских человека, Александр Пушкин и Серафим Саровский, жили в одно время в начале XIX в. Годы их кончин очень близки — 1837 и 1833! Но философ не ограничился простым называнием, а дал свою (разумеется, обсуждаемую) экспозицию:
Пушкин и св. Серафим жили в разных мирах, не знали друг друга, никогда ни в чем не соприкасались. Равно достойное величие святости и величие гениальности — несопоставимы, несоизмеримы, точно принадлежат к разным бытиям. Русская душа одинаково может гордиться и гением Пушкина, и святостью Серафима. И одинаково обеднела бы она и оттого, что у нее отняли бы Пушкина, и оттого, что отняли бы Серафима… Читать далее…
#СтаниславМинаков
Пушкину — 225 лет! «Магия числ и соответствий», как сказал наш современник, побуждает поглядеть на эту дату под несколько необычным углом. Вообще-то, Пушкин — человек майский, ибо родился 26 мая. Но мы уже целый век рвёмся жить, как «цивилизованное человечество», потому и календарь поменяли, перевели, так сказать, стрелки. Теперь празднуем Пушкина 6 июня. Как бы то ни было — празднуем, спустя два с четвертью столетья. И размышляем о нашем национальном гении, о его удивительном феномене.
Уроженец Киева Николай Бердяев в трактате «Смысл Творчества» (1916), в главе «Творчество и аскетизм. Гениальность и святость» сделал замечательное наблюдение: два величайших русских человека, Александр Пушкин и Серафим Саровский, жили в одно время в начале XIX в. Годы их кончин очень близки — 1837 и 1833! Но философ не ограничился простым называнием, а дал свою (разумеется, обсуждаемую) экспозицию:
Пушкин и св. Серафим жили в разных мирах, не знали друг друга, никогда ни в чем не соприкасались. Равно достойное величие святости и величие гениальности — несопоставимы, несоизмеримы, точно принадлежат к разным бытиям. Русская душа одинаково может гордиться и гением Пушкина, и святостью Серафима. И одинаково обеднела бы она и оттого, что у нее отняли бы Пушкина, и оттого, что отняли бы Серафима… Читать далее…
#СтаниславМинаков
Forwarded from Камертон
Ангел Хранитель Пушкиногорья
К 225-летию со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина
Легендарный директор Пушкинского заповедника в Михайловском Семён Степанович Гейченко (1903—1993) — участник Великой Отечественной. Он был тяжело ранен под Новгородом и оттого так и не дошёл до Пскова, Святогорского монастыря, Михайловского и Тригорского...
Понимая значение Пушкиногорья для России, фашисты заминировали эти места с особой тщательностью — двойным слоем. Даже могила Александра Сергеевича была заминирована! При отступлении безжалостно разрушили заповедник. Они разгромили и сожгли огромное число уникальных экспонатов Пушкинской эпохи.
Возрождение Пушкинского заповедника было не только невероятно тяжёлой, но и опасной работой. Сапёры, обнаружив и обезвредив мины первого слоя, подрывались на втором. Так, только при разминировании могилы Пушкина в Святогорском монастыре погибло девять солдат-сапёров, в память о которых ныне ежегодно в обители служится лития. Читать далее…
#НиколайГоловкин
К 225-летию со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина
Легендарный директор Пушкинского заповедника в Михайловском Семён Степанович Гейченко (1903—1993) — участник Великой Отечественной. Он был тяжело ранен под Новгородом и оттого так и не дошёл до Пскова, Святогорского монастыря, Михайловского и Тригорского...
Понимая значение Пушкиногорья для России, фашисты заминировали эти места с особой тщательностью — двойным слоем. Даже могила Александра Сергеевича была заминирована! При отступлении безжалостно разрушили заповедник. Они разгромили и сожгли огромное число уникальных экспонатов Пушкинской эпохи.
Возрождение Пушкинского заповедника было не только невероятно тяжёлой, но и опасной работой. Сапёры, обнаружив и обезвредив мины первого слоя, подрывались на втором. Так, только при разминировании могилы Пушкина в Святогорском монастыре погибло девять солдат-сапёров, в память о которых ныне ежегодно в обители служится лития. Читать далее…
#НиколайГоловкин
Forwarded from Камертон
Из Сибири — Пушкину, с любовью
31 мая 2024 г. в Государственной публичной исторической библиотеке (исторический зал «Под сводами») прошла презентация новых шедевров книжного искусства — изданий общественного благотворительного фонда «Возрождение Тобольска».
Представлены живописно-графический альбом с пушкинским текстом «Моцарта и Сальери» и уникальное издание трагедии «Борис Годунов».
Гостеприимный хозяин, директор библиотеки Михаил Дмитриевич Афанасьев и Глава Фонда — Аркадий Григорьевич Елфимов [на фото обложки] раскрыли (сначала физически перелистав) эти шедевры российской полиграфии. А затем раскрыли их «виртуально», — проследив весь путь от замысла до нынешней презентации.
Мне доводилось присутствовать при торжественных дарениях книг Фонда — РГБ в «Пашковом доме», президентской Библиотеке на Старой площади и слышать немало восторженных оценок. Ныне традицию восхищенного перелистывания тяжелых страниц продолжил директор Музея истории русской литературы Дмитрий Бак Читать далее…
#ИгорьШумейко
31 мая 2024 г. в Государственной публичной исторической библиотеке (исторический зал «Под сводами») прошла презентация новых шедевров книжного искусства — изданий общественного благотворительного фонда «Возрождение Тобольска».
Представлены живописно-графический альбом с пушкинским текстом «Моцарта и Сальери» и уникальное издание трагедии «Борис Годунов».
Гостеприимный хозяин, директор библиотеки Михаил Дмитриевич Афанасьев и Глава Фонда — Аркадий Григорьевич Елфимов [на фото обложки] раскрыли (сначала физически перелистав) эти шедевры российской полиграфии. А затем раскрыли их «виртуально», — проследив весь путь от замысла до нынешней презентации.
Мне доводилось присутствовать при торжественных дарениях книг Фонда — РГБ в «Пашковом доме», президентской Библиотеке на Старой площади и слышать немало восторженных оценок. Ныне традицию восхищенного перелистывания тяжелых страниц продолжил директор Музея истории русской литературы Дмитрий Бак Читать далее…
#ИгорьШумейко
Forwarded from Камертон
Песни нашего двора: Шизгара
Да уж, инструмент, — популярнее гитары в СССР, — трудно припомнить.
Конечно, музшколы регулярно выпускали в свет прекрасно подготовленных пианистов, баянистов-скрипачей. Они пополняли ряды студентов профильных искусствоведческих заведений, и далее — распределялись по оркестрам, всевозможным филармоническим ансамблям песен и плясок — вплоть до военных (что считалось высшим шиком!).
Но у простой дворовой пацанвы выбор был небольшой. Во-первых, доступность по цене и размеру (что немаловажно — в наших-то хрущёвках). Ну, и во-вторых, главнейшее: — походы!
Гитарист в походе — всё равно что маршал Советского Союза на параде — все на него смотрят и внимают, не отрывая глаз. Особенно деффчонки…
И не дай бог после «обязательной программы» — тоскливых лирических баллад: — ты перейдёшь на сокровенное девчачье «осенью в дождливый летний день…» — всё!! Выбирай любую. Читать далее…
#ИгорьФунт
Да уж, инструмент, — популярнее гитары в СССР, — трудно припомнить.
Конечно, музшколы регулярно выпускали в свет прекрасно подготовленных пианистов, баянистов-скрипачей. Они пополняли ряды студентов профильных искусствоведческих заведений, и далее — распределялись по оркестрам, всевозможным филармоническим ансамблям песен и плясок — вплоть до военных (что считалось высшим шиком!).
Но у простой дворовой пацанвы выбор был небольшой. Во-первых, доступность по цене и размеру (что немаловажно — в наших-то хрущёвках). Ну, и во-вторых, главнейшее: — походы!
Гитарист в походе — всё равно что маршал Советского Союза на параде — все на него смотрят и внимают, не отрывая глаз. Особенно деффчонки…
И не дай бог после «обязательной программы» — тоскливых лирических баллад: — ты перейдёшь на сокровенное девчачье «осенью в дождливый летний день…» — всё!! Выбирай любую. Читать далее…
#ИгорьФунт
Forwarded from Камертон
225 лет назад, 1899 года родился Пушкин
Не помню времени, когда бы не знал Пушкина: он был всегда — как солнце, как ветер, как куры и собаки в увлекательнейшем пыльном переулке. Я знал, что у Лукоморья дуб зеленый, а на неведомых дорожках следы невиданных зверей, — но мир леших и русалок казался ничуть не более странным, чем заросли картошки, где можно было провести целую вечность, следя за неведомыми дорожками жуков и лягушек.
Я даже и не припомню, когда Пушкин превратился в школьный «предмет», который все проходят и проходят, и никак не пройдут: такое впечатление, что его каждый год начинали «учить» заново. Хуже того, стихи вообще превратились для меня в принудительную принадлежность школьных вечеров худсамодеятельности.
Но однажды вдруг застываешь в немом изумлении перед невероятной красотой простейших, казалось бы, строчек:
Сквозь волнистые туманы
Пробирается луна.
На печальные поляны
Льет печальный свет она.
Читать далее…
#АлександрМелихов
Не помню времени, когда бы не знал Пушкина: он был всегда — как солнце, как ветер, как куры и собаки в увлекательнейшем пыльном переулке. Я знал, что у Лукоморья дуб зеленый, а на неведомых дорожках следы невиданных зверей, — но мир леших и русалок казался ничуть не более странным, чем заросли картошки, где можно было провести целую вечность, следя за неведомыми дорожками жуков и лягушек.
Я даже и не припомню, когда Пушкин превратился в школьный «предмет», который все проходят и проходят, и никак не пройдут: такое впечатление, что его каждый год начинали «учить» заново. Хуже того, стихи вообще превратились для меня в принудительную принадлежность школьных вечеров худсамодеятельности.
Но однажды вдруг застываешь в немом изумлении перед невероятной красотой простейших, казалось бы, строчек:
Сквозь волнистые туманы
Пробирается луна.
На печальные поляны
Льет печальный свет она.
Читать далее…
#АлександрМелихов
Forwarded from Камертон
Письмо Пюхтицкого монастыря архиепископу Эстонской Евангелическо-Лютеранской церкви, или Ответ министру внутренних дел Эстонии
От редактора: Это письмо Игумении Пюхтицкого ставропигиального монастыря Филареты с сёстрами в адрес Председателя Совета Церквей Эстонии архиепископа Урмаса Вийльма в редакцию «Камертона» передал русский православный житель Нарвы. Своё имя он не просил скрыть, это редакция проявила осторожность. Возможно, мы перестраховываемся, и ситуация в Эстонии может ещё не так опасна.
А может, и без «ещё» — т.е. не станет она более опасной в будущем. Надеемся, но «бережёного…». О нашем корреспонденте сообщу только, что он — крестник Патриарха: младенцем его крестил священник Алексей (Ридигер) тогда — благочинный Тартуского округа, а в будущем — Патриарх Московский и всея Руси Алексий Второй.
А о его городе упомяну лишь, что после окончания «визита» в эти края делегации Объединенной Европы I (Берлинской, — не путать с Объединенной Европой II, Брюссельской) на развалинах Нарвы оставалось по некоторым сведениям лишь шесть горожан — бои были долгие и жесточайшие. Восстанавливать город, Эстонию приглашали людей со всего СССР, и как следствие на 1991 год в Нарве 95 % населения принадлежало к НЕтитульной нации (не эстонцы). Читать далее…
От редактора: Это письмо Игумении Пюхтицкого ставропигиального монастыря Филареты с сёстрами в адрес Председателя Совета Церквей Эстонии архиепископа Урмаса Вийльма в редакцию «Камертона» передал русский православный житель Нарвы. Своё имя он не просил скрыть, это редакция проявила осторожность. Возможно, мы перестраховываемся, и ситуация в Эстонии может ещё не так опасна.
А может, и без «ещё» — т.е. не станет она более опасной в будущем. Надеемся, но «бережёного…». О нашем корреспонденте сообщу только, что он — крестник Патриарха: младенцем его крестил священник Алексей (Ридигер) тогда — благочинный Тартуского округа, а в будущем — Патриарх Московский и всея Руси Алексий Второй.
А о его городе упомяну лишь, что после окончания «визита» в эти края делегации Объединенной Европы I (Берлинской, — не путать с Объединенной Европой II, Брюссельской) на развалинах Нарвы оставалось по некоторым сведениям лишь шесть горожан — бои были долгие и жесточайшие. Восстанавливать город, Эстонию приглашали людей со всего СССР, и как следствие на 1991 год в Нарве 95 % населения принадлежало к НЕтитульной нации (не эстонцы). Читать далее…
Forwarded from Камертон
Русский эстонец Георг Отс
В 1960—1970-х уникальный голос этого народного артиста СССР звучал по Всесоюзному радио и с экранов телевизоров, с грампластинок и концертных площадок, и всегда он производил яркое впечатление, какую бы тему певец ни затрагивал: патриотическую, антивоенную, лирическую, академическую.
Голос Георга Отса, «русского эстонца», уникален: неповторимую отсовскую певческую интонацию невозможно спутать ни с какой другой. Спародировать манеру пения Отса, тепло и по-доброму, удавалось только Муслиму Магомаеву.
Поражает диапазон певческого репертуара: Отс пел и ведущие оперные арии для баритона, и арии из оперетт, и классические романсы как русских, так и зарубежных композиторов, и песни советских композиторов, и народные песни (русские и эстонские). При этом что бы он ни пел — его голос всегда звучал совершенно. В «золотой коллекции» этого мастера, наряду с песнями «Бухенвальдский набат» и «Хотят ли русские войны», мы слышим много других известных песен с военной тематикой. Эти песни в его исполнении звучат сдержанно, строго, но с таким глубоким проникновением в смысл содержания, что сильно впечатляют. И лучшее исполнение трудно представить. Можно сказать, что интерпретация этих песен Георгом Отсом стала канонической.
Голос Георга Отса в кино был услышан довольно широкой аудиторией после выхода на экраны кинотеатров эстонского фильма «Последняя реликвия». А поскольку фильм стал лидером кинопроката в 1971 году, его увидела шестая часть населения СССР — 44,9 млн. человек: считают, что ленту посмотрело наибольшее количество зрителей среди всех фильмов, снятых на киностудиях Прибалтики во времена СССР. Читать далее…
#СтаниславМинаков
В 1960—1970-х уникальный голос этого народного артиста СССР звучал по Всесоюзному радио и с экранов телевизоров, с грампластинок и концертных площадок, и всегда он производил яркое впечатление, какую бы тему певец ни затрагивал: патриотическую, антивоенную, лирическую, академическую.
Голос Георга Отса, «русского эстонца», уникален: неповторимую отсовскую певческую интонацию невозможно спутать ни с какой другой. Спародировать манеру пения Отса, тепло и по-доброму, удавалось только Муслиму Магомаеву.
Поражает диапазон певческого репертуара: Отс пел и ведущие оперные арии для баритона, и арии из оперетт, и классические романсы как русских, так и зарубежных композиторов, и песни советских композиторов, и народные песни (русские и эстонские). При этом что бы он ни пел — его голос всегда звучал совершенно. В «золотой коллекции» этого мастера, наряду с песнями «Бухенвальдский набат» и «Хотят ли русские войны», мы слышим много других известных песен с военной тематикой. Эти песни в его исполнении звучат сдержанно, строго, но с таким глубоким проникновением в смысл содержания, что сильно впечатляют. И лучшее исполнение трудно представить. Можно сказать, что интерпретация этих песен Георгом Отсом стала канонической.
Голос Георга Отса в кино был услышан довольно широкой аудиторией после выхода на экраны кинотеатров эстонского фильма «Последняя реликвия». А поскольку фильм стал лидером кинопроката в 1971 году, его увидела шестая часть населения СССР — 44,9 млн. человек: считают, что ленту посмотрело наибольшее количество зрителей среди всех фильмов, снятых на киностудиях Прибалтики во времена СССР. Читать далее…
#СтаниславМинаков
Forwarded from Камертон
Ввожу термин «Хронологический сепаратизм» — разделы страны «по оси времени»
О попытках разделить Россию по, так сказать, осям пространства мы слышим с начала лихо-святых 1990-х. Сами помните: отделение территорий на Кавказе, Уральская республика и прочие приметы того времени. Но есть и другой набор идей и речей — разделение страны по оси времени.
Их штамп (тезис) под названием «1991»: «СССР развален преступно — значит, нынешняя РФ нелегитимна». Некоторые из этих хроносепаратистов, драпирующихся в красные флаги, доводят свою логику до предела: «Принявшие присягу в Российской армии изменили советской присяге». Досье не заводил, но, думаю, вспомните галерею героев, гордо ронявших: «Я присягал только единожды! Триколор — белогвардейская и власовская (армии РОА генерала Власова) тряпка!» И респект/восторг аудиторий: «Вот человек принципа!»
Штамп под названием «1917»: «России больше нет. Атеизм, цареубийство, масоны, крах империи, культуры. Красный флаг — символ геноцида русского народа».
Эдакое эстетство: «Я в этом киоске себе цветок выбрал, прочие игнорирую». Истоки сего синдрома, первое прочеркивание границы поперек истории России, — славянофильское неприятие петровских реформ. Да, всегда случались недовольные каким-либо событием в истории страны, чьим-то правлением. Но то были единицы. И критика этих нескольких ворчунов не была тотальной. В сущности, мы все не лишены дара критического восприятия: составляем рейтинги, антирейтинги исторических деятелей, эпизодов в истории страны. Но… славянофильское неприятие реформ Петра впервые возвысилось до построения в мечтах, а затем и мозгах огромного числа сограждан и последующих поколений россиян — другой, параллельной, «идеальной допетровской Руси». Читать далее…
#ИгорьШумейко
О попытках разделить Россию по, так сказать, осям пространства мы слышим с начала лихо-святых 1990-х. Сами помните: отделение территорий на Кавказе, Уральская республика и прочие приметы того времени. Но есть и другой набор идей и речей — разделение страны по оси времени.
Их штамп (тезис) под названием «1991»: «СССР развален преступно — значит, нынешняя РФ нелегитимна». Некоторые из этих хроносепаратистов, драпирующихся в красные флаги, доводят свою логику до предела: «Принявшие присягу в Российской армии изменили советской присяге». Досье не заводил, но, думаю, вспомните галерею героев, гордо ронявших: «Я присягал только единожды! Триколор — белогвардейская и власовская (армии РОА генерала Власова) тряпка!» И респект/восторг аудиторий: «Вот человек принципа!»
Штамп под названием «1917»: «России больше нет. Атеизм, цареубийство, масоны, крах империи, культуры. Красный флаг — символ геноцида русского народа».
Эдакое эстетство: «Я в этом киоске себе цветок выбрал, прочие игнорирую». Истоки сего синдрома, первое прочеркивание границы поперек истории России, — славянофильское неприятие петровских реформ. Да, всегда случались недовольные каким-либо событием в истории страны, чьим-то правлением. Но то были единицы. И критика этих нескольких ворчунов не была тотальной. В сущности, мы все не лишены дара критического восприятия: составляем рейтинги, антирейтинги исторических деятелей, эпизодов в истории страны. Но… славянофильское неприятие реформ Петра впервые возвысилось до построения в мечтах, а затем и мозгах огромного числа сограждан и последующих поколений россиян — другой, параллельной, «идеальной допетровской Руси». Читать далее…
#ИгорьШумейко
Forwarded from Камертон
Дело Фрича-Бломберга: как Гитлер при помощи «аморалки» боролся с военной оппозицией
Январь 1938 года выдался для военной верхушки Германии во многом судьбоносным. Правда, больше со знаком «минус». Что даже потом было названо некоторыми комментаторами «сухой революцией» — с намеком, что «обезглавливание» Вермахта произошло бескровным путем. Данная шутка, кстати, нисколько не выглядит натянутой — или малообоснованной. В 1935 году в Третьем Рейхе уже происходила одна подобная «революция» — с уничтожением верхушки СА.
Тех самых «коричневорубашечников», цвет формы которых даже несмотря на их формальный роспуск, стал причиной для наречения германского национал-социализма «коричневой чумой».
Руководивший «штурмовиками», созданными для силового захвата Гитлером власти в Веймарской республике, Эрнст Рем после формально мирного обретения своим фюрером кресла канцлера, возомнил себя слишком уж важной и самостоятельной фигурой. За что и поплатился вместе в парой сотней единомышленников из верхушки СА — в ночь с 29 на 30 июня 1935 года, потом прозванной «ночью длинных ножей».
В противовес этому события зимы 1938 года протекали намного более мирно — хоть и не без скандалов. А начинались, чуть раньше, как романтическая история о влюбленных, которые, несмотря на колоссальную разницу в общественном положении сумели преодолеть сословные предрассудки и вступить в брак.
Именно так начиналась интрига с военным министром Германии Вернером фон Бломбергом. Овдовевший еще в 1932 году 54-летний фельдмаршал, после назначения Гитлера рейхс-канцлером ставший 30 января 1933 года военным министром, вскоре познакомился с обаятельной секретаршей из военного ведомства Евой Грун. А в начале 38 года не только предложил красавице руку и сердце, но и попросил «благословить» этот брак высших «бонз» Рейха — Гитлера и его официального преемника Геринга. Читать далее…
#НиколайВознесенский
Январь 1938 года выдался для военной верхушки Германии во многом судьбоносным. Правда, больше со знаком «минус». Что даже потом было названо некоторыми комментаторами «сухой революцией» — с намеком, что «обезглавливание» Вермахта произошло бескровным путем. Данная шутка, кстати, нисколько не выглядит натянутой — или малообоснованной. В 1935 году в Третьем Рейхе уже происходила одна подобная «революция» — с уничтожением верхушки СА.
Тех самых «коричневорубашечников», цвет формы которых даже несмотря на их формальный роспуск, стал причиной для наречения германского национал-социализма «коричневой чумой».
Руководивший «штурмовиками», созданными для силового захвата Гитлером власти в Веймарской республике, Эрнст Рем после формально мирного обретения своим фюрером кресла канцлера, возомнил себя слишком уж важной и самостоятельной фигурой. За что и поплатился вместе в парой сотней единомышленников из верхушки СА — в ночь с 29 на 30 июня 1935 года, потом прозванной «ночью длинных ножей».
В противовес этому события зимы 1938 года протекали намного более мирно — хоть и не без скандалов. А начинались, чуть раньше, как романтическая история о влюбленных, которые, несмотря на колоссальную разницу в общественном положении сумели преодолеть сословные предрассудки и вступить в брак.
Именно так начиналась интрига с военным министром Германии Вернером фон Бломбергом. Овдовевший еще в 1932 году 54-летний фельдмаршал, после назначения Гитлера рейхс-канцлером ставший 30 января 1933 года военным министром, вскоре познакомился с обаятельной секретаршей из военного ведомства Евой Грун. А в начале 38 года не только предложил красавице руку и сердце, но и попросил «благословить» этот брак высших «бонз» Рейха — Гитлера и его официального преемника Геринга. Читать далее…
#НиколайВознесенский