Вчера в Смоленске не успел совершить набег на книжные магазины, но, по крайней мере, из сувенирной лавки в крепости унес в клюве пару малотиражных сборников статей об истории Отечественной войны 1812 года. Насколько понимаю, и конференции по данной проблематике, и сборники материалов выходят там регулярно. Эти – были опубликованы в 2020 и 2021 годах, других в лавке не оказалось. Состав участников/авторов – от кандидатов наук до студентов, потому и уровень публикаций неровный, но ряд статей и интересен, и на любопытные темы; отдельным образом интересна публикация источника – дневника полкового священника 41-го егерского полка Евфимия Левитского.
Какие-нибудь из них, возможно, отсканирую для сайта (всё не стану, книжки до сих пор продаются).
Какие-нибудь из них, возможно, отсканирую для сайта (всё не стану, книжки до сих пор продаются).
👍30
Ну, и раз на этом канале выходные того, что в ЖЖ именовалось лытдыбром: в минувшие будни на работу заходила группа «Ария».
Несколько флэшбеков:
– Конец 1990-х гг. Зарайск. «Ария» – круче «Черного Кофе»! – доказывает мне приятель по секции дзюдо в бейсболке с логотипом «Арии», козырек которой по периметру инкрустирован металлическими крышками одноразовых зажигалок. – И круче «Легиона». Спорю, но так, из принципа, потому что, в общем, согласен.
– Начало 2000-х гг. Зарайск. После очередного 1 сентября идет в гости к одному из одноклассников, раздобывших сидюк с записью концерта «Арии» еще старого состава с симфоническим оркестром «Глобалис» в Зеленом театре парка Горького. Его старшая сестра вдобавок напекла вкуснейших пирожков. Смотрим, слушаем, лакомимся и тащимся.
– Середина/вторая половина 2000-х гг. Коломна. «Ария» в новом составе, с Артуром Беркутом на вокале, выступает с концертом в ДК Ленина. Дают программу «Армагеддон» со своего последнего релиза. Это же последний альбом «Арии», который я слушал – не только в смысле прослушал целиком, но и вообще целенаправленно. Нет, не потому что не понравился – наоборот, понравился, да и концерт был вполне хорош. Просто – и повзрослел, и вкусы несколько изменились.
– И вот, 2024 год. Минск. Гитаристы «Арии» – у меня на работе. Конечно, не стал поступаться воспоминаниями.
Несколько флэшбеков:
– Конец 1990-х гг. Зарайск. «Ария» – круче «Черного Кофе»! – доказывает мне приятель по секции дзюдо в бейсболке с логотипом «Арии», козырек которой по периметру инкрустирован металлическими крышками одноразовых зажигалок. – И круче «Легиона». Спорю, но так, из принципа, потому что, в общем, согласен.
– Начало 2000-х гг. Зарайск. После очередного 1 сентября идет в гости к одному из одноклассников, раздобывших сидюк с записью концерта «Арии» еще старого состава с симфоническим оркестром «Глобалис» в Зеленом театре парка Горького. Его старшая сестра вдобавок напекла вкуснейших пирожков. Смотрим, слушаем, лакомимся и тащимся.
– Середина/вторая половина 2000-х гг. Коломна. «Ария» в новом составе, с Артуром Беркутом на вокале, выступает с концертом в ДК Ленина. Дают программу «Армагеддон» со своего последнего релиза. Это же последний альбом «Арии», который я слушал – не только в смысле прослушал целиком, но и вообще целенаправленно. Нет, не потому что не понравился – наоборот, понравился, да и концерт был вполне хорош. Просто – и повзрослел, и вкусы несколько изменились.
– И вот, 2024 год. Минск. Гитаристы «Арии» – у меня на работе. Конечно, не стал поступаться воспоминаниями.
🔥32👍3❤1
Из мемориз:
В сериале Разделение / Severance (2022) главный персонаж в первой серии упоминает в диалоге, что до нынешнего места работы преподавал историю, а специализировался на истории Первой мировой войны.
(Моя реакция): А, да? Хороший сериал.
– Это только первая се... Еще рано оцен... Мало ли чт...
– ХОРОШИЙ. СЕРИАЛ.
(В действительности, насколько помню, не настолько и понравился, насколько нашумевшим стал; даже о выходе второго сезона случайно узнал только что, ну да и ладно).
В сериале Разделение / Severance (2022) главный персонаж в первой серии упоминает в диалоге, что до нынешнего места работы преподавал историю, а специализировался на истории Первой мировой войны.
(Моя реакция): А, да? Хороший сериал.
– Это только первая се... Еще рано оцен... Мало ли чт...
– ХОРОШИЙ. СЕРИАЛ.
(В действительности, насколько помню, не настолько и понравился, насколько нашумевшим стал; даже о выходе второго сезона случайно узнал только что, ну да и ладно).
😁14🤔3
Forwarded from Григорий Пернавский
Пока идет сбор средств на издание детской книги о Сталинградской битве (Для того, чтобы поучаствовать в нем, перейдите по ссылке: https://planeta.ru/campaigns/stalin_grad ), расскажем вам историю, иллюстрирующую поговорку "Не говори гоп, пока не перепрыгнешь".
В Третьем Рейхе, если не считать довоенных общегражданских "оккупационных" медалей (Аншлюс, Судеты ит.д.), Олимпиаду 1936 и строительство Западного вала, а так же Испанского креста, отсутствовали награды за конкретные военные кампании. Летом 1942 года была учреждена медаль "За Зимнюю битву на Востоке", ("Мороженое мясо").
Отсутствие медалей и орденов за кампании и битвы компенсировалось изобретением нарукавных щитов, которыми награждали только те части и соединения, которые участвовали в конкретных сражениях. Щиты проектировались иногда на низовом уровне, затем их представляли на утверждение Гитлеру. После этого награду при необходимости дорабатывал главный художник-медалист Рейха Рихард Кляйн. Потом шло производство и награждение. К моменту начала Сталинградской битвы было учреждено уже три нарукавных щита: Демянский, Холмский и Крымский.
26 октября 1942 года, когда всем в Рейхе было ясно, что Сталинград вот-вот падет, Гитлер приказал разработать соответствующий наградной щит. Разработку поручили Эрнсту Айгенеру, художнику из 637-й роты пропаганды. Айгенер в Сталинграде насмотрелся всякого и сделал эскиз щита, подойдя к выполнению задачи со всем пониманием. На эскизе был изображен мертвый солдат вермахта в терновом венце, лежащий на фоне сталинградского элеватора. Паулюс решил, что это уже перебор. Мертвеца убрали, а вместо него пририсовали к элеватору речку и нависали на ней, чтобы всем было понятно, слово Волга. Пророка Айгенера отправили обратно в войска, где он погиб уже 20 ноября 1942 года. А за день до этого началось советское контрнаступление и про щит забыли. С учетом последовавших событий и не стали вспоминать, хотя не все потенциальные кавалеры щита остались в Сталинграде. Тем не менее, щит никогда не был утвержден и не изготавливался.
В Третьем Рейхе, если не считать довоенных общегражданских "оккупационных" медалей (Аншлюс, Судеты ит.д.), Олимпиаду 1936 и строительство Западного вала, а так же Испанского креста, отсутствовали награды за конкретные военные кампании. Летом 1942 года была учреждена медаль "За Зимнюю битву на Востоке", ("Мороженое мясо").
Отсутствие медалей и орденов за кампании и битвы компенсировалось изобретением нарукавных щитов, которыми награждали только те части и соединения, которые участвовали в конкретных сражениях. Щиты проектировались иногда на низовом уровне, затем их представляли на утверждение Гитлеру. После этого награду при необходимости дорабатывал главный художник-медалист Рейха Рихард Кляйн. Потом шло производство и награждение. К моменту начала Сталинградской битвы было учреждено уже три нарукавных щита: Демянский, Холмский и Крымский.
26 октября 1942 года, когда всем в Рейхе было ясно, что Сталинград вот-вот падет, Гитлер приказал разработать соответствующий наградной щит. Разработку поручили Эрнсту Айгенеру, художнику из 637-й роты пропаганды. Айгенер в Сталинграде насмотрелся всякого и сделал эскиз щита, подойдя к выполнению задачи со всем пониманием. На эскизе был изображен мертвый солдат вермахта в терновом венце, лежащий на фоне сталинградского элеватора. Паулюс решил, что это уже перебор. Мертвеца убрали, а вместо него пририсовали к элеватору речку и нависали на ней, чтобы всем было понятно, слово Волга. Пророка Айгенера отправили обратно в войска, где он погиб уже 20 ноября 1942 года. А за день до этого началось советское контрнаступление и про щит забыли. С учетом последовавших событий и не стали вспоминать, хотя не все потенциальные кавалеры щита остались в Сталинграде. Тем не менее, щит никогда не был утвержден и не изготавливался.
👍24🔥2😁1
За последние недели две накануне впервые удалось выкроить полчаса и задать нейросетке пару заданий по рисованию: проиллюстрировать этих ваших "Мастера и Маргариту" и, по наитию, "Двенадцать стульев".
МиМ после уточнения о том, что Бегемот – это кот, нейросетка перестала рисовать грозного демона, а стала изображать котика. Делюсь сравнительно удачным креативом со свитой Воланда. (Остальные несколько тоже по-своему удачны, разве что там кто-нибудь да с рогами).
С "Двенадцатью стульями" же получилось интереснее. Поначалу нейросетка выдавала по ним некий мрачный нуар, а после уточнения, что литературный первоисточник – это сатирический роман Ильфа и Петрова, сделала несколько рисунков, включая пару этих. Знаю, что люди круглыми сутками задают нейросетям подробнейшие задания, стремясь к искомому результату. У меня ни времени, ни охоты, ни надобности этак заморачиваться нет – задания я даю предельно лаконичные, не более одного предложения; максимум уточнений – такие, как "Бегемот – это кот, а Двенадцать стульев – это сатира". И в данном случае я в подробности тоже не вдавался, а попросту просил нарисовать Кису Воробьянинова и Остапа Бендера. Так вот: подозреваю, что нейросетка сама решила вникнуть в подробности, то есть в контекст, и что на рисунках по "Двенадцати стульям", на первом и втором, – посещение великим комбинатором старгородского собеса и заседание "Союза меча и орала" (да, с гусаром-одиночкою с мотором Полесовым и Еленой Станиславовной Боур) соответственно.
И если я в своем подозрении прав, то это интересно.
МиМ после уточнения о том, что Бегемот – это кот, нейросетка перестала рисовать грозного демона, а стала изображать котика. Делюсь сравнительно удачным креативом со свитой Воланда. (Остальные несколько тоже по-своему удачны, разве что там кто-нибудь да с рогами).
С "Двенадцатью стульями" же получилось интереснее. Поначалу нейросетка выдавала по ним некий мрачный нуар, а после уточнения, что литературный первоисточник – это сатирический роман Ильфа и Петрова, сделала несколько рисунков, включая пару этих. Знаю, что люди круглыми сутками задают нейросетям подробнейшие задания, стремясь к искомому результату. У меня ни времени, ни охоты, ни надобности этак заморачиваться нет – задания я даю предельно лаконичные, не более одного предложения; максимум уточнений – такие, как "Бегемот – это кот, а Двенадцать стульев – это сатира". И в данном случае я в подробности тоже не вдавался, а попросту просил нарисовать Кису Воробьянинова и Остапа Бендера. Так вот: подозреваю, что нейросетка сама решила вникнуть в подробности, то есть в контекст, и что на рисунках по "Двенадцати стульям", на первом и втором, – посещение великим комбинатором старгородского собеса и заседание "Союза меча и орала" (да, с гусаром-одиночкою с мотором Полесовым и Еленой Станиславовной Боур) соответственно.
И если я в своем подозрении прав, то это интересно.
😁20👍7
На днях комплектовал заказ для очередного книжного приобретения, встретил в продаже это издание, а решив разузнать подробности, обнаружил в Интернете и файл с полным текстом – судя по качеству, не чей-то скан, а верстка или электронное издание. Найден и скачан файл был на одном некоторым образом труднодоступном сайте, но на рекомый сайт идти необязательно, поскольку кто-то перезалил книгу на много более легкодоступный Яндекс-диск. Что ж, спасибо тому, кто, сам же – делюсь ссылкой.
Изобразительное искусство и архитектура в годы Первой мировой войны: коллективное исследование : учебное пособие / И. Д. Саблин (сост.). — СПб.: Лань; Планета музыки, 2023. — 428 с.
В целом, текст состоит из трех больших очерков, от менее сотни до почти двух сотен страниц:
И. Д. Саблин. Русская архитектура и Первая мировая война.
А. А. Бобриков. Футуризм и футуристический милитаризм.
А. В. Королев. Искусство и Первая мировая война. Иконология образа смерти.
(Если будут трудности с доступом к файлу по ссылке – ну, мало ли? Бают, повсеместно проблемы, – напишите, что-нибудь придумаем).
Изобразительное искусство и архитектура в годы Первой мировой войны: коллективное исследование : учебное пособие / И. Д. Саблин (сост.). — СПб.: Лань; Планета музыки, 2023. — 428 с.
В целом, текст состоит из трех больших очерков, от менее сотни до почти двух сотен страниц:
И. Д. Саблин. Русская архитектура и Первая мировая война.
А. А. Бобриков. Футуризм и футуристический милитаризм.
А. В. Королев. Искусство и Первая мировая война. Иконология образа смерти.
(Если будут трудности с доступом к файлу по ссылке – ну, мало ли? Бают, повсеместно проблемы, – напишите, что-нибудь придумаем).
Яндекс Диск
Саблин И.Д. (сост.) - Изобразительное искусство и архитектура в годы Первой Мировой войны - 2023.pdf
Посмотреть и скачать с Яндекс Диска
👍32
Forwarded from Военно-ученый архив
Важная информация, касающаяся всех - теперь и здесь, а не только в одной там соцсети, где это фото было выложено 31 января 2020-го. Через год вернусь с ней (важной информацией) ещё раз.
😁24👍4