Болею за Дайса Такахаси и Кану Мурамото в танцах совершенно особенно, хотя порой думаю, что болею не столько за спортсменов, сколько за намерение Марины Зуевой сделать с этим дуэтом невозможное.

Невероятное всё же невезение преследует ребят: по идиотской причине они не отобрались прошлой зимой на ОИ, сейчас на турнире Четырёх континентов Кана Мурамото очень неудачно (в плане срыва ну очень дорогостоящей дорожки) упала в ритм-танце…

Мне кажется, Мурамото и Такахаси переживают сейчас наиболее сложный в психологическом плане период: ещё год назад они находились в состоянии скатывания, когда поражения конечно же обидны, но ты сам понимаешь, что ничего противоестественного в ошибках нет — они естественны. Сейчас же, на мой взгляд, уже пришло понимание, что ошибиться не можешь и не должен. А должен во чтобы то ни стало кататься «наотмашь», но при этом не допустить сбоев. Это ощущение ответственности за результат сразу придавливает.

Если бы не это дурацкое падение, на котором японцы потеряли порядка шести-семи баллов, они бы шли сейчас на пятом месте. А не на седьмом, уступая соотечественникам…

Над иностранными спортивными парами, которые в подмётки не годятся российским, мы с высоты отечественного парного катания стебались весь сезон, но ведь на самом деле там сейчас происходит не что иное, как процесс импортозамещения. Как с пармезаном и колбасами, которые худо-бедно сначала научились производить в России, а потом довели до более чем достойного и вполне сопоставимого с импортным качества.

Японцы Миура/Кихара в этом плане вообще хороши, несмотря на срыв прыжка в короткой программе и потерю на нём большого количества баллов, да и 40-летняя канадская барышня Стеллато-Дудек с Максимом Дешамом прибавляют в качестве так, что говорить хочется уже о катании пары, а не об экзотическом для этого вида спорта возрасте партнёрши.

Собственно, становится понятно, что парное катание в «безроссийском» пространстве это не стагнация, а совершенно очевидное движение вперёд. Не слишком быстрое, но тем не менее. Безусловно, этот вид фигурного катания многое потерял. Но что-то, получается, и приобрёл тоже…

Ну и о Земфире, прежде чем начать рабочий (увы) день.

В связи с сегодняшними новостями вспомнилась история семилетней давности, когда я ещё работала в «СЭ». Читателем года в рождественский выпуск газеты (то есть, главным материалом номера) я тогда предложила сделать Земфиру, взяв, по сути, не слишком реализуемые обязательства — в сжатые сроки найти певицу и уговорить её на большое интервью.

Всё на удивление сложилось, но чей-то творческий гений распорядился поставить весь текст на «выворотку». То есть дать его белыми буквами на чёрном фоне, из-за чего интервью стало невозможно читать в принципе. Поставить на главную страницу хотя бы небольшой анонс тоже тогда забыли.

За это мне перед Земфирой стыдно до сих пор, честно.

http://www.velena.ru/in/ZEM_2015.html

Слушаю очередной подкаст «Чистый хвост» о деле Камилы Валиевой и думаю вот о чём: почти все обсуждения на эту тему не обходятся без упоминания шведской лаборатории, неоправданно затянувшей исследование пробы Камилы, из-за чего на голову фигуристки свалился весь тот ужасный олимпийский позор, который так или иначе продолжается до сих пор.

А теперь давайте просто себе представим, что лаборатория сработала бы чётко и в срок. Проба «А» — позитив. Проба «Б» — позитив. Что в этом случае предпринимает любое спортивное руководство? Правильно. Спортсмен немедленно выводится из состава сборной, а все разбирательства переносятся на более поздний срок.

То есть в этом случае у Валиевой не было бы ни чемпионата Европы, ни Олимпийских игр. Вообще не было бы. И это реально был бы позор для всего российского ФК — так проколоться со спортсменкой, которую на протяжении двух лет целенаправленно (что очевидно) вели к титулу двукратной олимпийской чемпионки.

Получается, шведской лаборатории нужно просто в ножки поклониться за то, что благодаря их действиям у Камилы как минимум сохраняется шанс быть оправданной и получить свою олимпийскую медаль.

Глядя на Камилу на льду хочется плакать. От ощущения карьеры, которая вдребезги (и дело здесь не только в известной истории, но и в невозможности показывать свое волшебное катание на тех площадках, которые такого катания заслуживают). От проникновенности, с которой Камила интерпретирует музыку, словно катается не для публики, а для себя, в абсолютной изоляции от мира. От того, что она всё понимает — и про карьеру, и про судьбу, и про изоляцию. От того, что продолжает идти по жизни, как сквозь строй.

Но как же круто, чёрт возьми, эта девочка держит удар!

«…Сначала вообще становится очень страшно от непонимания: что делать, где делать. Если бы не Алексей со своим оптимизмом… Только он мог легко и просто сказать, что всё будет нормально, что лимфома Ходжкина, которая диагностирована у меня, вылечивается, не оставляя никаких последствий. Я как-то сразу в это поверила…»

https://russian.rt.com/sport/article/1111788-mishina-intervyu-tuktamysheva-nugumanova-samodurova

Двойственное ощущение от высказываний Евгения Плющенко в адрес судей. По факту, за его словами стоит не самая приятная констатация реального, увы, факта: квалификация российских специалистов может быть сколь угодно высокой, но даже поверхностный анализ протоколов оставляет ощущение, что почти все они на протяжении многих лет играют в свою игру.

Но есть и другая правда. Она в том, что, если спортсмен ошибается, жаловаться на судейство — не самая правильная стратегия. Это касается не только фигурного катания, а вообще всех видов спорта, где за пультами — люди.

Да, Вероника Жилина в произвольной программе однозначно была лучшей. Мне, например, вообще нравятся девочки Плющенко. Прежде всего — своей превосходной физической подготовкой. Когда видишь реальный четверной прыжок, а не четверной «вжик», это производит впечатление и по мне, так обязательно должно отражаться в надбавке за качество. Причём, в большей степени, нежели это обычно происходит. Если говорить о развитии фигурного катания, нельзя не поощрять подобные вещи.

Но Жилина произвольную программу и выиграла. То есть, формально здесь не придраться. Ну, да: GOE и вторая оценка оказались недостаточно велики. Но совершенно не исключаю, что это следствие девятого места в короткой программе. Дала повод не считать себя фаворитом.

Раз так, то и жалобы не слишком уместны.

Беседую с тренером на популярную ныне тему судейства и ловлю себя на ощущении, что некоторые слова хочется, что называется, отливать в металле.

— Мимо вас наверняка не прошли скандальные обсуждения судейства в одиночном катании. Тем, как судьи сработали в отношении ваших спортсменов, вы довольны?

— На этом чемпионате — да. Если у меня возникают те или иные вопросы, а такое, безусловно, случается, всё-таки человеческий фактор в нашем виде спорта никто не отменял, всегда стараюсь выяснить после соревнований, чем руководствовался тот или иной арбитр. Задаю вопросы технической бригаде, линейным судьям, то есть, пытаюсь получить какой-то фидбэк, чтобы понять, над чем работать.

— А если не согласны с услышанным мнением?

— Никогда этого не озвучиваю. Какой резон? Если я обращаюсь к человеку, то делаю это затем, чтобы услышать его мнение, а не чтобы поспорить, кто из нас прав. Это же он сидит за пультом, а не я. Значит, моя задача сделать всё возможное, чтобы мои спортсмены ему понравились.

Я сама в своё время сдала экзамен на технического специалиста, время от времени сужу российские турниры и знаю, что моими оценками тоже бывают недовольны. Но это нормально. Если человек готов идти на диалог и обращается ко мне с каким-то вопросом, я всегда готова объяснить, почему поставила ту или иную оценку.

— Что такое сидеть за пультом с психологической точки зрения?

— Для меня это непросто. Как человек, который когда-то катался на высоком уровне и знает, как больно бывает сталкиваться с несправедливым решением, я очень боюсь допустить такую несправедливость по отношению к кому бы то ни было.

— В этом плане тяжело находить общий язык с теми, кто не катался профессионально?

— Бывает сложно. При том, что сама я абсолютно нормально отношусь к критике, иногда коробят формулировки. Хочется чтобы судьи, высказывая какие-то вещи, были более деликатны по отношению к спортсменам и тренерам. Никогда не следует обесценивать чужую работу…

…Если заниматься сравнениями того, что происходит в танцах сейчас, и того, что было раньше, через все наиболее топовые программы последних лет красной строкой идёт слово «современно». Ведь всё современное искусство в самом широком смысле этого слова — балет, театр, танцы на паркете, на льду, хореография в целом — просто-таки семимильными шагами ускакало вперёд…
https://russian.rt.com/sport/article/1114103-rublyova-scherbakova-goncharov-sudi

По конфликту Татьяны Тарасовой с Первым каналом и опосредованно — с судьями:

Необъективность со стороны арбитров в фигурке была всегда, она изначально входит в неписаные правила этого вида спорта, и, полагаю, так будет всегда, пока за пультами сидят живые люди со своими вкусами и пристрастиями.

Как раз поэтому мне было несколько удивительно слышать сетования на судейство со стороны Тарасовой. Она как никто другой знает, как устроен этот мир. Её в своё время (что ни для кого не секрет) очень сильно не любила федерация, а значит, не любили и судьи, которые в те времена федерацию обслуживали.

Полагаю, что отчасти поэтому в годы своего тренерского расцвета Тарасова вдалбливала всем своим ученикам: надо быть на две головы выше соперников, чтобы не зависеть от судейского произвола. И это работало.

Собственно, юниорский финал в Питере именно по такому принципу, превосходя соперниц по всем статьям, выиграла Вероника Жилина — даже при том, что сорвала первый из четверных прыжков в произвольной программе.

Уже писала, но повторюсь: если спортсмен ошибается, жаловаться на судейство не самая правильная стратегия. Высказывания из серии «докручено — не докручено» здесь тоже, на мой взгляд, не слишком уместны.

Во-первых, каждый судья смотрит на лёд с несколько иного ракурса, поэтому отличаться друг от друга могут даже мнения тех, кто работает в одной бригаде.

Во-вторых, любое, даже совсем крошечное сомнение в качестве элемента может трактоваться как в плюс спортсмену, так и в минус: это тоже изначально заложено в издержки судейского субъективизма. Да, это бывает очень и очень обидно, но таковы правила игры, о которых, опять же, не может не знать человек с колоссальным опытом.

Возможно, реакция Тарасовой в поддержку Плющенко была продиктована эмоциями: за последние несколько лет Евгений так мощно вписался в российское одиночное катание (прежде всего в его юниорский сегмент), что это заслуживает как минимум поощрения, а не драконовского подхода со стороны арбитров. Но тут уж как повезёт.

При этом со стороны тренера не было высказано ни одного аргумента, который реально можно было бы принять в расчёт. Она считает, что судьи неправы, те с этим мнением не согласны. Нормальная рабочая ситуация, коих в фигурном катании не счесть.
По итогу вышел очередной скандал, который, судя по всему, Первый канал просто не посчитал нужным тащить в эфир.

И чему тут удивляться?

Двухлетнее отстранение Ирины Винер от гимнастики, с одной стороны, нелепо (всё-таки с момента инкриминируемых российскому тренеру событий прошло полтора года), но с другой — заставляет вспомнить поговорку о том, что месть — это блюдо, которое подают холодным.

Месть ли это? Безусловно. Такой очень чёткий маркер, что Международная федерация гимнастики ничего никогда не забывает и не прощает даже за давностью содеянного. Особенно циничен пункт, что отстранение вступит в силу только после того, как российские гимнастки вернутся на международную арену.

Неожиданность ли это? Абсолютно нет. Когда за первой частью Мерлезонского балета (в Токио) последовала вторая (выступление Винер на чемпионате мира в октябре 2021-го), было понятно, что FIG не оставит это без внимания. По этому поводу я тогда ещё написала:

«Самое время задать вопрос, что за всем этим последует. В лучшем случае наша страна просто лишится части своего авторитета, и это ударит даже не по сёстрам Авериным, которые уже выиграли в гимнастике тот максимум, на который были способны, а по тем, кто придёт им на смену. В худшем — совершенно не исключено, что кто-то из нынешних боссов Международного олимпийского комитета рано или поздно задаст олимпийской общественности вопрос: а нужен ли нам в олимпийской программе источник непрерывных склок и скандалов?»

https://russian.rt.com/sport/article/922387-viner-sudi-averina-chm

Лучший шоу-формат спортивных соревнований (ну после Олимпийских игр, конечно) был реализован в своё время двукратным олимпийским чемпионом Диком Баттоном. Именно он придумал идею профессиональных чемпионатов мира, где стыковал несоединимых, на первый взгляд, соперников. Например, Катарину Витт, Оксану Баюл и Катю Гордееву. Брайана Бойтано и Илью Кулика. Людмилу Белоусову/Олега Протопопова и Тай Бабилонию/Рэнди Гарднера (была такая пара, чуть было не выигравшая у Родниной/Зайцева в 1980-м).

На нескольких таких чемпионатах я была единственным журналистом от России, довольно много об этом писала и тогда ещё отметила для себя идею, которая, собственно, и позволила Баттону реализовать это уникальное соперничество. Он назвал одну из двух программ артистической, ограничив в ней количество прыжков и позволив участникам минимальное использование реквизита — плащей, головных уборов, тёмных очков, мячиков для жонглирования и прочей мелочёвки.

При этом действо оставалось спортом самого высокого уровня. Судили соревнования исключительно олимпийские чемпионы по фигурному катанию, и в этом тоже был глубокий смысл: профессиональное признание наиболее ценно, когда тебя выводят в лидеры те, кто сам достигал максимальных высот в той же самой профессии.

Профессиональные чемпионаты, продержавшись 25 лет, перестали существовать в 2002-м, и с тех пор ничего подобного в фигурке не проводилось. Поэтому, собственно, с таким интересом фигурнокатательная общественность восприняла идею провести турнир по шоу-программам. Да и задумка прекрасная. Тем более что Россия — едва ли не единственная на текущий момент страна, которая может себе позволить набрать чемпионский состав во всех четырёх видах программы, причём с запасом, и не менее звёздную судейскую панель.

Если шоу-турнир плавно перетечёт в формат «Ледникового периода» (а отсутствие мало-мальски внятных правил пока говорит именно об этом), лично мне будет очень жаль.

Каждый раз, когда начинает казаться, что российские танцы упираются в тупик, обязательно появляется кто-то, кто это опровергает 😜

https://russian.rt.com/sport/article/1120385-krylova-intervyu-kaganovskaya-angelopol-moskvina

Идея с созданием Global Skating Academy хорошая, но ни разу не оригинальная. По сути, это тот же самый формат, в котором регулярно проходят тренировочные лагеря многих российских специалистов. С той лишь разницей, что сейчас из-за возросших проблем с международной логистикой наиболее выгодно искать варианты с доступным сообщением.

Первым из российских тренеров по этому пути пошёл известный танцевальный специалист Алексей Горшков, который в январе фактически перебазировался со всей своей группой из подмосковного Одинцова в Дубай.

А вот о реальном развитии клубного фигурного катания посредством создания международного центра, имеющего совершенно конкретную привязку к России, говорить, как мне кажется, преждевременно: противодействие со стороны самых различных организаций может оказаться значительно сильнее, чем это представляется сейчас.

В своё время Международная федерация плавания (FINA) поддержала идею создания в Казани международного центра прыгунов в воду и туда действительно начали присылать своих спортсменов многие развивающиеся страны. Но в прошлом году проект был полностью свёрнут из-за санкций: FINA недвусмысленно дала понять, что не приветствует подобные контакты с российскими специалистами. Соответственно, центр прекратил своё существование.

Редкие интервью известного в своём профессиональном мире человека ценны тем, что очень хорошо запоминаются. Сегодня Этери Тутберидзе называет публичное обсуждение результатов соревнований вопросом воспитания и вседозволенности, и вот ломай теперь голову, чего не хватало тренеру десять лет назад — первой составляющей, или второй?

«…— Женя Медведева будет выступать во взрослом чемпионате России?
— Это для нас несколько больная тема. На момент нашего отъезда в Канаду Женя числилась запасной. В число участников чемпионата ее не включили, несмотря на то, что на пятом этапе Кубка России в Москве она набрала достаточное количество баллов и даже выиграла произвольную программу у Ксении Макаровой. И я не знаю, что ей теперь отвечать, если она спросит, например, почему на чемпионат России едет Аня Овчарова, набравшая 12 баллов за два этапа, при том что у Медведевой 16 за один. Или почему к соревнованиям допустили Машу Ставицкую, у которой Женя тоже выиграла на своем этапе. Потому что Ставицкая и Овчарова тренируются у более опытных специалистов? Получается, что федерация, поступая таким образом, дает фигуристам своего рода посыл: «Вы тренируетесь у неправильного тренера». Ведь так?..»

И чем, скажите, это отличается от вопросов, которыми в этом сезоне задавался Евгений Плющенко?

Умер Дик Фосбери

создатель техники прыжка в высоту fosbury flop. Жизнь Дика — яркий пример того, что весь мир, считающий, что ты не прав, может ошибаться.

Прыжок fosbury flop был придуман в 1967 году. Многие коллеги по цеху смотрели на Дика, как на чудака. В 1968 году после победы на Олимпийских играх с мировым рекордом (2,24 метра) ситуация изменилась. Сотни спортсменов стали «примерять» стиль на себе. Сегодня эта техника — стандарт.

О смерти Дика Фосбери сообщил его друг и менеджер Рэй Шульте.

Самая интересная для меня фигура предстоящего турнира шоу-программ — Камила Валиева. Постаралась объяснить, почему.

https://russian.rt.com/sport/article/1122907-valieva-shou-programma-perezagruzka

В ожидании шоу-турнира и явления народу страшно засекреченной (в отличие от участников) и уже порядком распиаренной панели судей подумала вот о чём: судья, если говорить о спорте, — это на самом деле всего лишь функция. Судья может быть безымянным, или известным, сути того, что он — функция, обслуживающий персонал, это не меняет вообще.

Возводить арбитров в ранг звёзд наравне с участниками мероприятия — так себе идея, на мой взгляд. Она может быть оправдана, когда уровень участников оставляет желать лучшего. Вот тогда прокатывает и судейская звёздность, и не слишком хорошее понимание процесса, и пространные разговоры ни о чём, и выставление оценок, как бог на душу положит… Здесь всё-таки совершенно не тот случай.

Но сделать реально выдающееся шоу, где всё абсолютный топ — и правила, и судьи, и участники, и формат — неимоверно сложно. Даже интересно, насколько близко организация меропариятия подойдет к уровню тех, кто там будет кататься.

22 марта в Крокус Сити Холле премьера балетного спектакля Сергея Полунина «Мастер и Маргарита». Хотя на самом деле не слишком балетного: в четырёхчасовом действе помимо балета задействованы все сценические жанры.

И сразу две олимпийские медалистки. Кроме Елены Ильиных (в роли Маргариты) есть ещё Гелла, роль которой доверена спортсменке, которая «телом может невозможное». Угадаете, кто?

Если бы не лыжный чемпионат в Тюмени, пошла бы с превеликим удовольствием

Странно, что комментарий о том, что по таким, как Александр Большунов, никто особо не скучает, исходит от журналиста (то, что он норвежский, в данном случае совершенно второстепенно).

Как раз журналист должен лучше, чем кто другой, понимать, что по таким, как Большунов, скучают все. Пресса, соперники, телевидение, зрители… Включая тех, у кого Саша не вызывает никаких чувств, кроме дикого раздражения.

https://sport24.ru/news/lyzhi/2023-03-18-zhurnalist-nrk-po-takim-kak-bolshunov-nikto-ne-skuchayet-kubok-mira-prokhodit-normalno-i-bez-russkikh-sportsmenov

Немножко о Евгении Плющенко от Сергея Полунина:

«…Некоторые спортсмены, знаю, рассуждают так: зачем мне ставить руки, если я сделаю крутой прыжок и получу больше баллов? Зачем тратиться на репетиции, на работу у станка? Но это уже выбор самого спортсмена. При этом есть люди как Евгений Плющенко, на которого смотришь и понимаешь, что умение так кататься — это дар.

— Не ожидала услышать, что вы фанат Плющенко.

— Не сказал бы, что фанат, но я действительно его люблю. Когда учился в хореографической школе в Британии, мой лучший друг, итальянец, мне показывал видео Евгения. Мы смотрели, как он катается, и это вдохновляло. Потому что внутри Евгения всегда был образ. Образ человека, который живёт на льду, пусть даже не осознавая этого. Драматический запас там до неба. В руках гениального режиссёра Плющенко мог бы стать гениальным исполнителем…»

Очень большое получилось интервью, огромное просто. Stay turned, как говорится 😜