в международный день театра хочется смотреть прекрасные спектакли и размышлять о них. поэтому вечером идем на «Петушки» в пространстве «Внутри», а пока — залежавшиеся мысли о «Сыне» Юрия Бутусова в РАМТе.

его спектакли всегда парализуют, обдают жутким экзистенциальным холодом и все равно притягивают. обращаясь к драматургии Зеллера о кризисе подросткового возраста, переживании мальчиком Николя ухода отца, Бутусов расширяет эту семейную драму до философского масштаба. герой не чувствует себя нужным ни в доме матери, ни в доме отца и мачехи, но причина не в кубертате — в каком-то онтологическом одиночестве человека, который вечно рефлексирует и для которого взрослый мир и мир вообще предстает мрачным фарсом. классические для режиссера контрасты, отстраненные диалоги, клоунский грим на актерах и наэлектризованная пластика — точное отражение того, какой больной воспринимает реальность остро чувствующая душа подростка.

зритель как бы проваливается в бездны этой души. поэтому крохотная серая комната — родительский дом — неожиданно расширяется, охватывает все пространство сцены. от свисающих молотов, гротескных размеров образа птицы, голого дерева и всепоглощающего тумана веет покинутостью и нелюбовью. как же ограничена серая комната — мир взрослых, мир быта. как бездонна и пустынна душа ребенка, думающего как старец. наверное, поэтому Николя играет очень взрослый актер (Евгений Редько), давно утративший детскую наивность.

а больше всего здесь страшит финал, в котором вся горечь непрожитой жизни, потому что, по законам чеховской драматургии, ружье всегда может выстрелить. гулко, неожиданно и наповал.

#театр

Пермь снова на больших экранах, поэтому не сходить на «Фрау» мы не могли! картина Любови Мульменко — это вроде бы классическая романтическая комедия, но на русский лад, а значит, — уже трагикомедия с Вадиком Королевым и Лизой Янковской в главных ролях.

сотрудник рыбного магазина Ваня мечтает о покорной жене и тихой семейной жизни, но ему нужна не женщина, а фрау. существо возвышенное, как из куртуазных романов средневековья. даже имя его первой возлюбленной — Мария. и это ниточка к тому же куртуазному мифу и пониманию любви как служения Непорочной Деве, воплощенной в каждой женщине. Ваня — это комический образ Дон Кихота 21 века. эпоха рыцарства и подвигов давно минула, а мечты о Дульсинее не отпускают, по квартире развешаны иллюстрации сказочных сюжетов, а морозилка хранит записанный роман о Марии.

вот только балерина Пермского театра оперы и балета Кристина — не фрау, не Дева Мария и не Дульсинея, а израненная жизнью девушка. так что здесь все по законам жанра — возвышенные фантазии терпят поражение в схватке с мельницами, вернее, с простой русской действительностью.

смешно до слез, философично и очень жизненно!

#кино
#культурныйгородП