всю неделю гоняю на повторе песню темного принца «догвилль»

для успевших поморщиться ровесников поясню, что это абсолютно бесподобный миллениальский фансервис. вчерашний просто-кореш мэдкида и сегодняшний герой тиктоков про настиксов на пару минут избавился от рейдж-баса и в эти 120 секунд умудрился провести драматургию с минутным разгоном, эпическим брейкбит-припевом с чисто рокерской стадионной энергетикой и клавишным аутро — как если бы звук группе джейн эйр делал галоян, который делал звук группе тату.

в идеальном мире, конечно, такая песня должна длиться минут пять-шесть, но стримы так не выцыганить, да и на кнопку репит нажать можно.

https://www.youtube.com/watch?v=OdYHGlCU9VY&pp=ygUo0YLQtdC80L3Ri9C5INC_0YDQuNC90YYg0LTQvtCz0LLQuNC70LvRjA%3D%3D

Новый альбом Muse — первый за лет 20, про который не хочется написать так, как это сделал Вова 4 года назад. Нормальный такой стадионный космо-симфо-прог-альт-рок на высоких нотах.

Лучший альбом Tame Impala в этом году выпустили Temples

Британцы успешно инкорпорировали тягучую жаркую психоделию в танцевальную музыку имени Daft Punk. Пока Кевин Паркер ищет ответы на вопросы жизни на хаус-танцполе, Temples используют его же рецепты 6-летней давности и доводят их до состояния цепкой, хлесткой поп-музыки с ретро-ноткой. Получилась дискотека для мечтателей на 36 минут. Прогулочно-отпускная музыка, которая идеально подходит к нынешнему жаркому лету. Короче, я буду этот альбом слушать весь летний сезон.

Майли Сайрус и The Flaming Lips "Dooo It!"

Просто снифига сегодня утром вспомнил о существовании такой вещи как коллаборации Майли Сайрус и Flaming Lips (они тут как Dead Petz, видимо) — и о том, как же заковыристо, надрывно и мозговыворачивающе она звучит (что удивительно в стримингах, почему-то издана как альбом Сайрус, хотя Коэн и Дрозд тут прям в авторах указаны)

P.S. Есть двухчасовой лайв. А еще Сайрус и TFL перепевали The Beatles психоделической эры (ну, а какой же еще). А еще Сайрус просто перепевала TFL.

P.P.S. Я в 2015 году писал восторженную рецензию, и все еще согласен с каждым словом

Надо стесняться. Двадцатые — конец эпохи крутости поп-музыки в России?

На прошлых выходных культурных москвичей на Пикнике Афиши встряхивал Дмитрий Маликов. На бумаге — чисто двадцатые-фестиваль-момент. Но на деле от его выступления подуло свежим ветерком совсем другой эпохи: Дмитрий Юрьевич выглядел и вел себя так, как будто только спрыгнул с сапсана, увезшего его из бара 1703, а сейчас на сцену вот-вот выскочит Хованский вместе спеть про твою маму.

Сияние иноверца-эстрадника на алтаре хипстерского храма, который даже в военное время не утратил свой сакральный статус, по идее, должно символизировать победу поптимизма — вместе с разлюли-доминатрикс Кадышевой в компании скачущих пизденышей в Ледовом дворце на проспекте Большевиков. Но на деле оба сюжета умело маскируют противоположный расклад: как нога Акинфеева-2018 — разваленную трибуну томского стадиона «Труд».

Не считаю случайным, что слово-2026 — «нишевый». Десяти минут в любой соцсети хватит, чтобы увидеть всеобщую одержимость нишевостью, которая вышла разлилась за пределы Китай-города и саундклауда. То, что быть нишевым — это круто, знает даже тридцатипятилетняя Head of Zaluping в крупной корпе, которая с новым миллиметриком едет в яндекс комфорте от косметолога на концерт Zoloto, пока ее подружка опаздывает на тот же концерт, потому что пилит рилз в жанре «заиграла поп-песня — я съебусь из машины, потому что я нетакуся».

Чтобы найти такие рилзы с обличительным пафосом Очень Плохой Музыки, тоже хватит десяти минут в соцсети с картинками: их записывают не профессиональные кольщики ск-айсберга в черном, а те, против кого этот айсберг обычно и колят. Те, кто постарше, найдут удивительное созвучие дурно пахнущего филистерского душка негативной элитарности-2026 с «Я не смотрю “Дом-2”/телевизор» в 2000-х.

Что роднит нулевые и двадцатые, помимо негативной элитарности, это субкультуры. В недавнем (очень хорошем) ролике про неформалов Олег Кармунин и Шура Богачева задаются вопросом о том, куда делись субкультуры в 2010-х, но он, по сути, остается риторическим. Но даже без ответа на него задним числом понятно, что десятые запомнились объединительным пафосом, когда вчерашние челочник и широкоштанник оказались в одной очереди в H&M.

Десятые же подарили и позитивистский подход: неслучайно в начале 2011 года печатная «Афиша», следуя постулату «как-сказали-так-и-будет» провозгласила поптимизм-эру номером про сто поп-хитов на русском за двадцать лет — потому что как минимум заговорила о поп-музыке. Дальше: мемы про Меладзе, паблик «Русская дискотека», вечеринки «Бухай-танцуй». Символическим финалом этого транзита стала книга «Не надо стесняться», которая выросла из журнала в огромный розовый кирпич. Реальным финалом — новый прайм «Короля и Шута» и стадионные солдауты Агутина. Ну, и все это казалось фукуямовским концом истории: все, дальше так и будет.

А в следующем десятилетии кровь, ненависть и алгоритмы отправились кромсать топорами еще вчера общую поп-культуру на инфопузыри и эхо-камеры. Ошметки поп-культуры оказались без символов и идеологов, поредевшими, побитыми, загнанными в угол и заляпанными брызгами крови. Из поп-культуры ушло, вероятно, главное, что делает ее живой и динамичной — ощущение крутости. Оно отправилось обратно в андер. Айсберг саундклауда, тгк «Субкультура Шура», фестиваль «Мягкие ткани», слово «подшар», 42-братухи и десятки подвидов вб-нефоров — все это сложно себе представить в 2010-х. Десятые — это когда стыдно не знать, что знают все. Двадцатые развернули парадигму на 180 градусов — стыдно любить то, что знают любят все.

Символической точкой невозврата, обвенчавшей поп-инфляцию, стал ИИ-контент, который разуверил последних живых апостолов поптимизма. Впрочем, еще раньше подверг сомнению свою веру автор розового поп-евангелия «Не надо стесняться» — Александр Горбачев — проломив принципы поптимизма певцом Шаманом. «Честно говоря, я уже не думаю, что этого не надо стесняться» — грустно констатировал он крах большой идеи еще в 2022.

Четыре года спустя частица «не», кажется, окончательно вышла из чата.

Про ИИ-контент отдельно хочется высказаться

На днях The Bell выпустил большую технорассылку о том, как ИИ-треки все чаще попадают в топы стримингов, причем в России на безрыбье слопа больше, чем на Западе (внимание, рассылка — платная). Параллельные новости — ИИ-сервис Suno основал креативный инкубатор для инди-артистов, среди правил которого — не ругать Suno (где-то мы это уже проходили), а Tidal отказался платить роялти вообще любым ИИ-артистам (как нишевой сервис для любителей хорошего звука и диджеев, могут себе позволить, туда вряд ли кто-то идет за поп-хитами).

Но в общем есть ощущение, что ИИ — это такая «темка», как крипта или NFT или скам какой-нибудь. Уверен, что сейчас пацанчики в чатах обсуждают, как быстро заработать и такие, ща сделаем забубеним хитец и будет у нас пара лямов. Реальность тут, правда, печальна: с ляма прослушиваний тебе светит максимум тыщ 100 (точных цифр российские стриминги не раскрывают, это подсчеты The Bell). Правда, и старался ты не час даже, а минут пять.

Второй тренд — ИИ как прикол. Мы с Володей еще два года назад орали с «СВО-ремиксов», где героев нового рэпа заставляли читать треки типа про войну (и они были даже поизобретательнее треков какой-нибудь Чичериной и прочих ДНР-корщиков — что показательно). Летов «поет» попсу девяностых (дед ее любил, так что в целом я бы не удивился, если бы будь он жив сейчас он сделал альбом каверов на нее типа «Звездопад-2000»). Кобейн — тоже. Suno используют для «озвучки» переписок и так далее.

Меня на лекции спросили, что, мол, дальше. В общем мой прогноз:

• ИИ как инструмент останется, биты сделать, звучок какой-нибудь странный найти, почему бы и нет.
• Артистам не будут платить за то, что они — кормовая база для алгоритмов, но Suno все равно как-то отрегулируют и ограничат (и деньги с этого получит бизнес, но не артисты)
• ИИ как инструмент по созданию хитов закончится быстро, но весь эмбиент и lo-fi hip-hop будут делать роботы (это дешевле и эффективнее, см. успех Endel). Это история не культурная, а медицинская, скорее.
• ИИ отделяет автора от произведения, а людям все еще нужны личности за треками. ИИ не поедет в грандиозный тур, по нему невозможно фанатеть (в том же ЯМ люди могут слушать ИИ-треки, но не лайкать артистов, потому что там артиста по сути нет

Родриго против ниш

Хорошее (ненамеренное) продолжение дискуссии про нишевость у Коли Грунина в канале — история про фестиваль Оливии Родриго, которая собирает на одном месте и попстарок современности, и Bikini Kill с Garbage. Нравится, что Родриго, кажется, всерьез любит альтернативную сцену и продолжает строить мосты там, где другие строят жанровые и субкультурные заборы.

Правда, подозреваю, что фаны Родриго могут не выкупить Breeders и Bikini Kill. Но попробовать надо.

Консенсус таков, что новый альбом Мадонны — первый за много лет альбом Мадонны, который можно слушать без печали и тоски

Что правда. Главная поп-певица конца XX века и мать современной поп-музыки вернулась на дискотеку и в компании разных интересных людей (лучший дуэт — со Стромае), а чаще в одиночку раздает вайба. Собственно, предыдущий раз, когда альбом Мадонны побуждал совершать телодвижения — первые Confessions, 2005 года с его густым и грувистым диско-хаусом и той самой песней с сэмплом из той самой песни Abba.

Дарим билеты на фестиваль Motherland!

Фестиваль пройдёт 11–12 июля. Мы разыгрываем два билета для одного победителя.

Чтобы участвовать:

— подпишись на каналы:

«Войс»

«Гиг За Сотку»

Shuffle Chamber

— нажми кнопку «Участвовать» под этим постом.

Итоги подведём 7 июля.

И действительно. А кто наш Моррисси? Кто, как тот японский военный, что тусил в филиппинских лесах, не веря, что война кончилась?

Парадоксальный, на первый взгляд. ответ — Шнуров. Он однажды избрал в качестве творческого, простите, кредо борьбу против ханжества и скуки, против левачества и эстетства, против общественной морали. Даже флирт с Пригожиным и «Партией Роста» отлично вписывается в этот ряд — уверен, что Шнурову кажется, что так он тоже показывает большой и жирный хуй.

Его нынешние песни в целом мало отличаются по вайбу от сочинений второго прайма имени «Лабутенов». Просто проблема в том, что обстановка вокруг изменилась, перегар и щетина больше не веселят, а «хуй» этот не хочется прикидывать ни к носу ни к носку.

Шнуров тоже не может без неолиберализма, потому что он — его самое живое воплощение, символ эскапистского потребительского рая нулевых, когда телесный низ был орудием борьбы за счастье.

Питер! Читаю лекцию про историю R&B уже в этот четверг: приходите в «Мачты» 9 июля

Лекция Коробки винила: «История R&B от Рэя Чарльза до The Weeknd – как ритм-н-блюз стал музыкой гламура, шика и порока?»

9 июля (четверг) мы будем обсуждать один из самых контрастных музыкальных жанров. R&B – это тот самый случай, когда одно и то же название в разные эпохи означает абсолютно противоложное.

Как получилось, что изначально под R&B понимали музыку афроамериканцев в подпольных барах, а несколько десятилетий спустя это слово стало синонимом роскошной жизни? Как жанр прошел путь от бедности 1960-х до абсолютного богатства 2000-х, а в 2010-х внезапно избавился от этого пафоса?

От Ареты Франклин до Алиши Киз, от Уитни Хьюстон до SZA, от Ашера до Фрэнка Оушена. Экскурсию по миру R&B проведет музыкальный критик Владимир Завьялов в баре Мачты на лекции Коробки винила.

Чтобы вы могли всецело прочувствовать современный R&B, прямо на лекции мы разыграем виниловую пластинку SZA – SOS среди всех пришедших гостей! Ну а после лекции ждем вас у барной стойки: будем пить коктейли, пробовать вкусную еду и танцевать под dj-сет от нашей команды.

Билеты здесь!

Петербург, бар Мачты
9 июля (чт), 19:30

Написал на днях про дебютный альбом «Стоптайма» и протестную музыку на русском

Текст ищите в «Новой Газете Европа» (ссылкой делитесь аккуратно, в РФ издание не совсем желательно)

А вот пара тейков оттуда

У эмигрантской русскоязычной протестной музыки большие проблемы — ее часто невозможно слушать. Понятно, что в подобных песнях лирика всегда будет превалировать над саундом, но не настолько же.

В песнях, скажем, «Ногу Свело!» злой, агрессивный месседж настолько давит на все остальные составляющие, что в общем вытесняет все, оставляя только крик «Гойда, Орки». «Порнофильмы», будучи яркими сонграйтерами, всё равно воспроизводят звук и стиль «Нашего Радио» времен позднего Козырева: как если бы группа «Пилот» не сошла с ума, а группа «Мертвые Дельфины» узнала больше аккордов. Поздняя «Каста» будто снизила планку изящества сюжетов своих песен и распрощалась с ярким сочным грувом поздних работ, будто тоже откатываясь к настройкам нулевых.

Ну и так далее: исключения здесь — Noize MC и Монеточка, которые приручили собственную ретроманию и умеют найти баланс между громким высказыванием и цепким саундом.

Протестная музыка в эмиграции за упомянутыми исключениями — это когда из колонки орет колонка. Когда повестка условной «Новой газеты Европа» переносится в песни без особых изменений. Когда артист лучше смотрится на митинге, чем на концерте. Когда артист, собственно, ассоциируется у всех больше с митингом, чем с концертом.

«Стоптайм», впрочем, спасает то, что они, как я уже говорил, не сгущают краски, не перебарщивают с пафосом и не пытаются трясти слушателя за грудки.

Касаемо свежих новостей про Глеба Викторова имею сказать то, что Володя сказал в мае 2023

Московские друзья, приходите сегодня в семь вечера в Пионер!

Будем смотреть кино. «Это хит», история про то, как вчерашняя звезда сперла песню у свадебного лабуха. В главной роли — Ник Джонас из Jonas Brothers.

Я тоже приду — расскажу про фильм, а после поболтаем, обсудим его.

https://pioner-cinema.ru/events/eto-hit-pioner-event/