Самым таинственным предметом спальни, несомненно, был туалетный столик.

Свое название столик получил от французского слова «toile» – наряд. Родиной туалетных столиков считается Европа 17 века – именно здесь в период расцвета балов возникает необходимость в специальной «дамской» мебели. Туалетные столики сразу стали многофункциональной мебелью (фото 2-3): они использовались для хранения всевозможных мелочей и косметики, установки чаш для умывания, наложения макияжа и т.д. 

В 19 веке появляется новая разновидность – «усадебные» столики, представляющие собой довольно вместительные комоды с ящичками и зеркалами (фото 4-5). Сегодня туалетный столик – не только функциональная, но и изящная мебель, способная украсить любой классический интерьер.

У французского писателя Себастьяна Мерсье, который много писал о о жизни и быте своих современников, упоминаются два этапа дамского туалета.
Первый - когда женщина в одиночестве или с со служанкой делает вещи интимные. Например, обтирается губкой, очищает кожу лица, и, возможно, наносит белила.
А затем второй этап, кокетливый, где она может как бы ненароком демонстрировать свои прелести, заканчивать макияж, причёсываться и одеваться. И вот на втором этапе могли присутствовать и гости, и поклонники.

Почëм опиум для народа?

Растерян­ность и страх правящих классов перед размахом чартистского движения все чаще сказывались в апелляции к религии, способствующей нрав­ственному совершенствованию человека и рождающей в обществе терпимость, стремление к «гармоничному» сочетанию интересов пред­принимателя и труженика. 

Крупнейшим представителем «христиан­ского социализма» был Чарльз Кингсли (1819—1875, фото 1), английский священник, оратор, публицист, подписывавший свои воззвания к рабочим «пастор Лот», романист и моралист. Наиболее известные романы писателя — «Брожение» (1846) и «Олтон Локк» (1850). В них он нарисовал ужасающие по своей правдивости картины жизни сель­скохозяйственных и промышленных рабочих.

В «Олтоне Локке» он рассказал о судьбе талантливого чартистского поэта (прототипом его явился Томас Купер, 1805 - 1892, фото 2), задавленного нуждой и лишениями и умираю­щего от туберкулеза. В мировоззрении Кингсли причудливо перепле­лись христианские, буржуазно-либеральные и демократические устремления, отразившие суть борьбы трудящихся низов со своими угнетателями. Он совершенно справедливо утверждал, что «законода­тельные реформы не есть реформы социальные», он не был уверен в том, что хартии могут что-либо кардинально изменить. 

Викторианская эпоха - золотой век письменных принадлежностей.

В эту эпоху началось массовое использование чернильных письменных принадлежностей, произошел революционный переход с гусиных перьев на металлические, стали доступными недорогие бутылочки с уже налитыми чернилами.

Красивый чернильный набор или чернильница стали обязательным атрибутами рабочего стола, демонстрируя социальный статус своего владельца.

Артиллерию не зря называют богом войны, однако это ёмкое определение ещё нужно было заслужить. До того как стать решающим аргументом воющих сторон, артиллерия прошла долгий путь развития.

Генри Шрапнель (1761-1842, фото 1), которого уже потомки стали называть «убийцей пехоты и кавалерии», приступил к созданию нового артиллерийского боеприпаса в конце 18 века. Идея офицера британской армии заключалась в том, чтобы соединить в новом оружии – два вида уже известных снарядов – бомбу и картечь. Первый боеприпас представлял собой полое ядро, начинённое порохом, и обладающее запальной трубкой. Второй – представлял собой набор металлических поражающих элементов, которые помещались в мешок, либо на поздних этапах развития в картонную, металлическую упаковку цилиндрической формы. Идея Шрапнеля была в объединении поражающей способности двух этих боеприпасов, от бомбы он хотел заимствовать радиус поражения и мощность взрыва, а от картечи убойный эффект поражения открыто расположенной пехоты и конницы противника.

Датой первого эксперимента с использованием шрапнели считается 21 декабря 1787 года. В качестве орудия использовалась 8-дюймовая мортира, которую зарядили полым ядром, внутри которого помещалось примерно 200 мушкетных пуль и необходимый для взрыва порох.

В итоге, в июне 1803 новый артиллерийский снаряд вошел в утвержденный перечень боеприпасов для британских полевых войск, а сам Генри Шрапнель 1 ноября 1803 года продвинулся по службе, получив звание майора артиллерии.

Henri Eugène Augustin Le Sidaner (1862−1939)

Анри Эжен Огюстен Ле Сиданэ (Henri Eugène Augustin Le Sidaner, 1862-1939) — французский художник, работавший в различных художественных направлениях (импрессионизм, символизм и др.).

Произведения Ле Сиданэ — преимущественно интерьеры, пейзажи и натюрморты — созданы в основном в импрессионистской манере, они интеллектуальны по содержанию. Ещё при жизни Ле Сиданэ получил прозвище «Метерлинк живописи».

Живопись Анри Ле Сиданэ нашла восторженные отзывы у Марселя Пруста. В четвёртом томе его эпопеи "В поисках утраченного времени" (Содом и Гоморра) один из героев романа, коллекционер, расходует огромные денежные суммы на покупку картин Ле Сиданэ.

А понедельник неплохо бы начать с хорошего пранка! Думаете фотожабы придумали в наше время? Как бы не так!
Артуру Конану Дойлу приходилось быть не только мистификатором, но и жертвой мистификации.

В 1917 году ему попали в руки фотографии двух девочек,​ двух двоюродных сестер 16-летней Элси Райт (Elsie Wright) и 10-летней Фрэнсис Гриффитс (Frances Griffiths), на которых те​ были запечатлены в обществе фей.

Увлечения сэра Артура потусторонними силами уже стало притчей во языцех, поэтому знаменитый писатель мгновенно схватился за них и активнее всех защищал подлинность изображений.
​
В​ начале​ 20 века фотографии делали на большие стеклянные пластинки. Артур Райт, отец Элси, выдал дочери для съемок на​ пленере всего одну такую пластину. Отпечатав фотографии и​ рассмотрев их​ внимательней, Артур Райт изумился: на фото были человеческие фигурки с крыльями, как у бабочек (фото 1)!

Новую фотосессию на​ природе девочки устроили осенью. Снимок получился совсем размытым, однако на​ нем можно было рассмотреть, как Элси общается с​ гномом (фото 2). И это при полном отсутствии фотошопа!!!
​
Вскоре вокруг фотокарточек поднялась неслыханная шумиха. Газеты запестрели сенсационными заголовками об​ установлении прямых контактов с​ потусторонним миром.​ Скептики обратились к​ знаменитому иллюзионисту​ Гарри Гудини, который часто разоблачал разных мистификаторов. Фокусник  после ознакомления с​ фотографиями ответил так туманно, что никто ничего не​ понял.

Интерес к этим снимкам не угасал десятилетиями, но в 1980 году​ девочки признались, что на​ фото не​ настоящие феи. Фигурки они срисовали с​ «Книги подарков принцессы Мэри» (фото 3), вырезали их, и​ с​ помощью длинных шляпных булавок прицепили к​ земле и​ веткам:

«Мы​ очень смеялись, когда читали рассуждения про перепонки на​ ручках фей. На​ самом деле у​ нас не​ получилось аккуратно вырезать тонкие пальчики».