"В жизни гораздо больше печалей, поэтому её надо показывать приятной и весёлой. Для этого существуют розовые и голубые карандаши."
@Жуль Шере
Рекламный плакат в привычном для нас виде зародился во Франции в 19 веке. Его отцом часто называют Жюля Шере (фото 1), который был одним из первых мастеров четырехцветной литографической печати. Именно он создал в 1890 году постер для парижского кабаре Мулен Руж (фото 2).
Талантливый мальчик родился в 1836 году в семье простого печатника. О хорошем образовании Жюля не могло быть и речи - семья еле-еле сводила концы с концами. В 13 лет ему пришлось бросить школу, поступить учеником литографа и зарабатывать деньги. Повезло юноше в одном - он родился парижанином. И каждую свободную минуту Жюль проводил в музеях, изучая полотна великих мастеров прошлого.
Особенно впечатлила художника-самоучки знаменитая картина Жана Оноре Фрагонара "Качели". На полотне изображено три человека - мужчина в летах, раскачивающий барышню на качелях, и поклонник барышни в кустах, которому возлюбленная чуть откровеннее приоткрывает подол роскошного платья, демонстрируя свои прелести. Пикантность ситуации заключается в том, что до 19 века ношение панталон было прерогативой женщин только лёгкого поведения. А барышня, явно приличная, на качелях так старается, что башмачок с прелестной ножки летит в статую Гарпократа - древнегреческого бога секретов и молчания.
И в 1892 году Шере воплотил свои "Качели" для рекламы "Русских горок"
в "Олимпии" на бульваре Капуцинок (фото 4). Даже оттенки розового созвучны цвету платья главной героини на картине Оноре Фрагонара.
Что сказать, французы)
@Жуль Шере
Рекламный плакат в привычном для нас виде зародился во Франции в 19 веке. Его отцом часто называют Жюля Шере (фото 1), который был одним из первых мастеров четырехцветной литографической печати. Именно он создал в 1890 году постер для парижского кабаре Мулен Руж (фото 2).
Талантливый мальчик родился в 1836 году в семье простого печатника. О хорошем образовании Жюля не могло быть и речи - семья еле-еле сводила концы с концами. В 13 лет ему пришлось бросить школу, поступить учеником литографа и зарабатывать деньги. Повезло юноше в одном - он родился парижанином. И каждую свободную минуту Жюль проводил в музеях, изучая полотна великих мастеров прошлого.
Особенно впечатлила художника-самоучки знаменитая картина Жана Оноре Фрагонара "Качели". На полотне изображено три человека - мужчина в летах, раскачивающий барышню на качелях, и поклонник барышни в кустах, которому возлюбленная чуть откровеннее приоткрывает подол роскошного платья, демонстрируя свои прелести. Пикантность ситуации заключается в том, что до 19 века ношение панталон было прерогативой женщин только лёгкого поведения. А барышня, явно приличная, на качелях так старается, что башмачок с прелестной ножки летит в статую Гарпократа - древнегреческого бога секретов и молчания.
И в 1892 году Шере воплотил свои "Качели" для рекламы "Русских горок"
в "Олимпии" на бульваре Капуцинок (фото 4). Даже оттенки розового созвучны цвету платья главной героини на картине Оноре Фрагонара.
Что сказать, французы)
❤10👍9🔥7🥰3
"Слушать" ароматы придумали в викторианскую эпоху.
Долгое время ароматы «не звучали», а их классификация велась по биологическому типу — цитрусовые, фруктовые, травяные, древесные, пряные. Всё изменилось в 1857 году с выходом книги «Искусство парфюмерии». Английский ученый-химик Джордж Уильям Септимус Пиесс (фото 1), автор книги, предложил новаторский подход к теории запахов и ввёл новое понятие — «нота».
В «Искусстве парфюмерии» он выявил закономерности между частотой звуковых колебаний и летучестью природных ароматов. Ученый считал, что чем ниже частота колебаний, тем ниже звук, а значит — дольше действует на слух. Соответственно, чем меньше летучесть вещества, тем тише его аромат, значит — дольше действует на обоняние. Звуки с высокой частотой колебаний дадут короткий, но интенсивный шлейф. Недолго прозвучит и мощный звонкий аромат.
Так появился проект «одофона» — музыкального инструмента, напоминающего пианино. Тонкие запахи, по мнению Септимуса Пиесса, соответствовали высоким нотам, тяжелые — низким: «Существует октава ароматов наподобие музыкальной октавы. Определенным запахам соответствуют клавиши инструмента. Миндаль, гелиотроп, ваниль и клематис производят различные степени примерно одинакового впечатления, соответственно, могут быть смешаны. Цитрон, лимон, цедра апельсина и вербена формируют более высокую октаву запахов. Промежуточные запахи, такие как роза, герань и нероли, соответствуют полутонам — чёрные клавиши».
При нажатии клавиш, одофон воспроизводит запахи вместо звуков, а гармонические аккорды образуют приятные букеты ароматов. «Аромат будет гармоничным, если запахи будут соединены подобно нотам в аккорде», — говорит автор «Искусства парфюмерии».
Если следовать за «гаммой Септимуса Пиесса», то любимый аккорд Чайковского — альтерированная субдоминанта — зазвучит ароматами фиалки, туберозы, свежескошенного сена и полыни. Как видим, аккорд вполне сочетаем с точки зрения аромата и, более того, совместим с акустическим звучанием аккорда в произведениях великого композитора (фото 2).
Одофон Септимуса Пиесса так и остался блестящей идеей. Но до сих пор, описывая ароматы, различают верхние, средние и базовые ноты.
Долгое время ароматы «не звучали», а их классификация велась по биологическому типу — цитрусовые, фруктовые, травяные, древесные, пряные. Всё изменилось в 1857 году с выходом книги «Искусство парфюмерии». Английский ученый-химик Джордж Уильям Септимус Пиесс (фото 1), автор книги, предложил новаторский подход к теории запахов и ввёл новое понятие — «нота».
В «Искусстве парфюмерии» он выявил закономерности между частотой звуковых колебаний и летучестью природных ароматов. Ученый считал, что чем ниже частота колебаний, тем ниже звук, а значит — дольше действует на слух. Соответственно, чем меньше летучесть вещества, тем тише его аромат, значит — дольше действует на обоняние. Звуки с высокой частотой колебаний дадут короткий, но интенсивный шлейф. Недолго прозвучит и мощный звонкий аромат.
Так появился проект «одофона» — музыкального инструмента, напоминающего пианино. Тонкие запахи, по мнению Септимуса Пиесса, соответствовали высоким нотам, тяжелые — низким: «Существует октава ароматов наподобие музыкальной октавы. Определенным запахам соответствуют клавиши инструмента. Миндаль, гелиотроп, ваниль и клематис производят различные степени примерно одинакового впечатления, соответственно, могут быть смешаны. Цитрон, лимон, цедра апельсина и вербена формируют более высокую октаву запахов. Промежуточные запахи, такие как роза, герань и нероли, соответствуют полутонам — чёрные клавиши».
При нажатии клавиш, одофон воспроизводит запахи вместо звуков, а гармонические аккорды образуют приятные букеты ароматов. «Аромат будет гармоничным, если запахи будут соединены подобно нотам в аккорде», — говорит автор «Искусства парфюмерии».
Если следовать за «гаммой Септимуса Пиесса», то любимый аккорд Чайковского — альтерированная субдоминанта — зазвучит ароматами фиалки, туберозы, свежескошенного сена и полыни. Как видим, аккорд вполне сочетаем с точки зрения аромата и, более того, совместим с акустическим звучанием аккорда в произведениях великого композитора (фото 2).
Одофон Септимуса Пиесса так и остался блестящей идеей. Но до сих пор, описывая ароматы, различают верхние, средние и базовые ноты.
🔥13❤8💅5🤩3👍2
С этим отростком пора кончать! Или из хирургов в баронеты.
Королева Виктория отличилась на редкость большой продолжительностью жизни. Ввиду этого, её сын до седых волос ходил в принцах. Когда же заветный трон освободился, случилось непредвиденное.
Коронация нового монарха, Эдуарда VII (фото 1), была назначена на 26 июня 1902 года, но за несколько дней до этой даты у короля случился аппендицит, и ему потребовалась немедленная операция, которую провёл блестящий хирург Фредерик Тривз (фото 2).
Доктор Тривз участвовал в Англо-бурской войне 1899—1902 годов. Начав с должности демонстратора практической анатомии (1881—1884), Тривз впоследствии стал лектором по анатомии (1884—1893), преподавателем оперативной хирургии (1893—1894) и лектором по хирургии (1893—1897). Он основал свою хирургическую клинику, которая специализировалась на полостных операциях. Практика шла настолько успешно и приносила настолько большой доход, что в 1898 Тривз оставил пост хирурга в Лондонском госпитале.
Операция Эдуарду была назначена за два дня до предполагаемой коронации. Король не желал откладывать коронацию, однако Тривз настоял на необходимости операции. В итоге коронация была перенесена на полтора месяца. Аппендицит и сегодня может вызвать осложнения, а в то время болезнь приводила к высокой смертности, и операции по её поводу не были широко распространены.
Фредерик Тревес при поддержке Джозефа Листера успешно вылечил болезнь, используя нетрадиционный в то время метод дренирования абсцесса через разрез. На следующий день здоровье Эдуарда начало восстанавливаться.
Через год король пожаловал Тривзу титул баронета.
Королева Виктория отличилась на редкость большой продолжительностью жизни. Ввиду этого, её сын до седых волос ходил в принцах. Когда же заветный трон освободился, случилось непредвиденное.
Коронация нового монарха, Эдуарда VII (фото 1), была назначена на 26 июня 1902 года, но за несколько дней до этой даты у короля случился аппендицит, и ему потребовалась немедленная операция, которую провёл блестящий хирург Фредерик Тривз (фото 2).
Доктор Тривз участвовал в Англо-бурской войне 1899—1902 годов. Начав с должности демонстратора практической анатомии (1881—1884), Тривз впоследствии стал лектором по анатомии (1884—1893), преподавателем оперативной хирургии (1893—1894) и лектором по хирургии (1893—1897). Он основал свою хирургическую клинику, которая специализировалась на полостных операциях. Практика шла настолько успешно и приносила настолько большой доход, что в 1898 Тривз оставил пост хирурга в Лондонском госпитале.
Операция Эдуарду была назначена за два дня до предполагаемой коронации. Король не желал откладывать коронацию, однако Тривз настоял на необходимости операции. В итоге коронация была перенесена на полтора месяца. Аппендицит и сегодня может вызвать осложнения, а в то время болезнь приводила к высокой смертности, и операции по её поводу не были широко распространены.
Фредерик Тревес при поддержке Джозефа Листера успешно вылечил болезнь, используя нетрадиционный в то время метод дренирования абсцесса через разрез. На следующий день здоровье Эдуарда начало восстанавливаться.
Через год король пожаловал Тривзу титул баронета.
🔥14❤7👍7👏2
Девайс изобретателя Кирхбаума, которого очень заботило, что человека могут ошибочно признать мёртвым и закопать заживо, поэтому конструктор зарегистрировал устройство, с помощью которого человек из гроба может подать сигнал наверх.
В гробу монтировался механизм на манер перископа с ручкой. Если вдруг проснулся и темно, то вращай ручку, сверху заметят и откопают.
В гробу монтировался механизм на манер перископа с ручкой. Если вдруг проснулся и темно, то вращай ручку, сверху заметят и откопают.
🔥16👍6👏6😱2
Как дефект речи подарил нам электрический генератор.
В 1831 году Майкл Фарадей (фото 1) представил миру первый электрический генератор (диск Фарадея, фото 2). Он открыл явление электромагнитной индукции, согласно которому изменение магнитного поля вокруг проводника вызывает электрический ток. Фарадей разработал устройство, называемое электрической катушкой, которое демонстрировало это явление.
Но мало кто знает, что Майкл был не самым выдающимся учеником в детстве. Он родился в семье лондонского кузнеца, в которой едва сводили концы с концами, да и то благодаря трудолюбию и сплочённости и родителей, и детей. Образование Фарадея было самым заурядным, в школе он постиг лишь начальные навыки чтения, письма и арифметики. Школьное обучение Майкла закончилось самым неожиданным образом. Он не мог произносить звука «р» и вместо него говорил «в». Однажды учительница, выведенная из себя произношением мальчика, дала старшему брату Майкла мелкую монету, чтобы он купил палку и бил Майкла, пока тот не научится правильно выговаривать «р».
Братья рассказали обо всём матери, и она, возмутившись, забрала детей из школы насовсем.
С этого времени 13-летний Майкл попадает на обучение к владельцу книжной лавки и переплётной мастерской, где вначале работал разносчиком книг и газет.
Здесь же он много и жадно читал, пополняя свои знания самообразованием. Особый интерес у него вызывают вопросы химии и электричества. Дома он устроил скромную лабораторию, где воспроизводил опыты, описанные в книгах и журналах.
Однажды, зашедший в книжную лавку член Лондонского Королевского общества Денс, застал Майкла за изучением серьёзного научного журнала «Химическое обозрение» и был крайне удивлён этим. Он тут же предложил мальчику прослушать цикл лекций известного уже во всей Европе химика Х.Дэви. Это и решило судьбу Фарадея.
«Никогда со времён Галилея свет не видел стольких поразительных и разнообразных открытий, вышедших из одной головы, и едва ли скоро увидит другого Фарадея».
©А.Г. Столетов
В 1831 году Майкл Фарадей (фото 1) представил миру первый электрический генератор (диск Фарадея, фото 2). Он открыл явление электромагнитной индукции, согласно которому изменение магнитного поля вокруг проводника вызывает электрический ток. Фарадей разработал устройство, называемое электрической катушкой, которое демонстрировало это явление.
Но мало кто знает, что Майкл был не самым выдающимся учеником в детстве. Он родился в семье лондонского кузнеца, в которой едва сводили концы с концами, да и то благодаря трудолюбию и сплочённости и родителей, и детей. Образование Фарадея было самым заурядным, в школе он постиг лишь начальные навыки чтения, письма и арифметики. Школьное обучение Майкла закончилось самым неожиданным образом. Он не мог произносить звука «р» и вместо него говорил «в». Однажды учительница, выведенная из себя произношением мальчика, дала старшему брату Майкла мелкую монету, чтобы он купил палку и бил Майкла, пока тот не научится правильно выговаривать «р».
Братья рассказали обо всём матери, и она, возмутившись, забрала детей из школы насовсем.
С этого времени 13-летний Майкл попадает на обучение к владельцу книжной лавки и переплётной мастерской, где вначале работал разносчиком книг и газет.
Здесь же он много и жадно читал, пополняя свои знания самообразованием. Особый интерес у него вызывают вопросы химии и электричества. Дома он устроил скромную лабораторию, где воспроизводил опыты, описанные в книгах и журналах.
Однажды, зашедший в книжную лавку член Лондонского Королевского общества Денс, застал Майкла за изучением серьёзного научного журнала «Химическое обозрение» и был крайне удивлён этим. Он тут же предложил мальчику прослушать цикл лекций известного уже во всей Европе химика Х.Дэви. Это и решило судьбу Фарадея.
«Никогда со времён Галилея свет не видел стольких поразительных и разнообразных открытий, вышедших из одной головы, и едва ли скоро увидит другого Фарадея».
©А.Г. Столетов
⚡13🔥13❤4👍4
Колониальный солдат и Виктория.
Британские колонии располагались по всему миру, и это отразилось в литературе, где часто описывались экзотические места и встреча с другими культурами. Повестка того времени отражала идеологию империи и, что греха таить, служила пропагандой колониализма.
Всё чаще упоминается главный вершитель «бремени белого человека» — британский солдат и его трансформация к концу 19 века.
Самым ярким примером будет рассказ Киплинга, «Безумие рядового Ортериса». Один из его персонажей периодически испытывает страшную тоску по Лондону. Образ Лондона, нарисованный его будто бы «помутнëнным» сознанием, ярок и зрим, почти осязаем и обоняем, населен людьми и предметами: «Под Воксхолл-бридж всегда апельсиновой кожурой, асфальтом и газом пахнет… Проехать бы по железной дороге в Боксхил с девчонкой на коленях и с новенькой глиняной трубкой в зубах. А огни на Стрэнде! Всех-то ты знаешь в лицо…».
В конце сбивчивого монолога обезумевший герой обнаруживает и причину своих бедствий, Вдову - королеву Викторию: «Вдова сидит себе дома в золотой короне, а ты торчишь тут, Стэнли Ортерис, собственность Вдовы, отпетый болван!» И тут до него доходит ужасный смысл своего положения. Он осознает, что им манипулировали, как вещью, собственностью: «Собственность Вдовы!».
Чувство превосходства белого человека над покорёнными народами вдребезги разбивается об осознание того, что колониальный солдат — игрушка, марионетка в руках государства.
И подобное настроение, появившееся в конце 19 века, ещё очень долго будет влиять на литературные произведения века 20. Добро пожаловать в новую реальность!
Британские колонии располагались по всему миру, и это отразилось в литературе, где часто описывались экзотические места и встреча с другими культурами. Повестка того времени отражала идеологию империи и, что греха таить, служила пропагандой колониализма.
Всё чаще упоминается главный вершитель «бремени белого человека» — британский солдат и его трансформация к концу 19 века.
Самым ярким примером будет рассказ Киплинга, «Безумие рядового Ортериса». Один из его персонажей периодически испытывает страшную тоску по Лондону. Образ Лондона, нарисованный его будто бы «помутнëнным» сознанием, ярок и зрим, почти осязаем и обоняем, населен людьми и предметами: «Под Воксхолл-бридж всегда апельсиновой кожурой, асфальтом и газом пахнет… Проехать бы по железной дороге в Боксхил с девчонкой на коленях и с новенькой глиняной трубкой в зубах. А огни на Стрэнде! Всех-то ты знаешь в лицо…».
В конце сбивчивого монолога обезумевший герой обнаруживает и причину своих бедствий, Вдову - королеву Викторию: «Вдова сидит себе дома в золотой короне, а ты торчишь тут, Стэнли Ортерис, собственность Вдовы, отпетый болван!» И тут до него доходит ужасный смысл своего положения. Он осознает, что им манипулировали, как вещью, собственностью: «Собственность Вдовы!».
Чувство превосходства белого человека над покорёнными народами вдребезги разбивается об осознание того, что колониальный солдат — игрушка, марионетка в руках государства.
И подобное настроение, появившееся в конце 19 века, ещё очень долго будет влиять на литературные произведения века 20. Добро пожаловать в новую реальность!
🔥14👏7🐳3👍2🤬2
Встретила на просторах сети подборку фотографий викторианских девушек со спины. В описании говорится, что это они так позировали в связи с недостатками макияжа. Полная чепуха!
Такие фотографии делали девушки полусвета и использовали в качестве визитных карточек.
И реклама и придраться не к чему, лица-то не видно!
Такие фотографии делали девушки полусвета и использовали в качестве визитных карточек.
И реклама и придраться не к чему, лица-то не видно!
🔥13😁7👏5❤2
Англо-бурские войны #5
#viklepexa_bur_war
Итак, мир оказался недолговечен, становилось понятно, что не за горами Вторая Англо-бурская война. Но прежде чем мы рассмотрим её непосредственные события, обратим внимание на ещё один факт. Если в Опиумных войнах появился такой вид военного конфликта, как «полицейская война», то в англо-бурской пышным цветом расцвёл другой — «информационная».
Главным инструментом подобного воздействия является пропаганда определенных идей и ценностей с целью формирования требуемого общественного мнения. Тем не менее технология «информационной войны» не является изобретением нового времени, и некоторые элементы её относятся ещё к эпохе античности. А вот широкое применение стало возможным с бурным развитием печатных СМИ, в первую очередь газет, в 19 веке. В этой связи одним из ярких исторических примеров использования пропаганды как средства манипулирования общественным мнением стала Вторая Англо-бурская война 1899-1902 годов.
По словам многих историков, британское общество не одобряло ещё одну войну с Южной Африкой, и общественную поддержку нужно было создавать вручную. Лорд Селборн в письме сэру Альфреду Милнеру в июне 1899 года говорил, что идея войны с Южноафриканской республикой очень неприятна большинству людей, однако меньшая услуга, которую можно оказать империи, это опередить общественное мнение. При этом использовались все формы СМИ: театр, кино, газеты, исторические и детские книги, радио, открытки, брошюры и мюзик-холлы, даже коробки с печеньем.
Большая часть пропаганды была направлена на популяризацию британской армии, например известный собирательный образ английского солдата «Томми Аткинс». В поздней викторианской Великобритании «армия стала источником... гражданской гордости, жизненно важной частью национального... шоу». От школьных учителей «требовалось рассказывать о значении армии и флота в патриотическом долге защиты Родины».
Многие провинциальные газеты в Англии черпали информацию о войне из лондонских газет, которые, в свою очередь, получали её от корреспондентов, которые были членами штата газет в Кейптауне и Йоханнесбурге. Таким образом, главные органы общественного мнения в Лондоне и Южной Африке принадлежали богатейшим людям, тем, кто владел и управлял алмазными рудниками в Кимберли, например Сессилу Родсу. А уж о его «ястребиной политике» было сказано.
Например, статья «Трансваальский кризис» в "The Times" не имела конкретного автора. Большая часть статьи, в соответствии с терминологией Джонсон-Карти и Коупленда, - типичная дезинформация, построенная на домыслах-«фактоидах» и слухах. В качестве примеров «бурской жестокости» "The Times" описывает «акты насилия», совершённые бурами над беженцами. Цель статьи - настроить население на войну. Поскольку настоящие «джентльмены» не могут причинить вред невооружённому человеку, репортёр хочет, чтобы его читатели думали, что буры - не «джентльмены». При этом он не брал интервью у отдельных семей беженцев, не указывал их имена и не цитировал, что свидетельствовало об ориентации на слухи, а не факты.
Созданию негативного стереотипа бура способствовал и доклад корреспондента "Cape Times". По его словам, «буры выхватывали младенцев из рук матерей, чтобы спровоцировать отцов, засовывали винтовки в окна железнодорожных вагонов», чтобы «напугать женщин». Некий англичанин, не скрывавший «свои пробританские симпатии», был оскорблён полицейским-буром и «брошен в скотовозку». В другом инциденте «бур ударил даму винтовкой по рту, а другую женщину ударил кулаком по горлу».
По словам безымянного очевидца, опрошенного "The East London Standard", пассажиры британского поезда, пытавшиеся найти продовольствие, были «избиты» пятьюдесятью бурскими мужчинами «с кожаными хлыстами» и «получили раны на лице». Корреспондент также писал, что «большинство буров были пьяны, покидая Йоханнесбург». Как видим, акцент делался на предполагаемом физическом насилии буров в отношении женщин и детей, что было неприемлемо для каждого «настоящего англичанина».
#viklepexa_bur_war
Итак, мир оказался недолговечен, становилось понятно, что не за горами Вторая Англо-бурская война. Но прежде чем мы рассмотрим её непосредственные события, обратим внимание на ещё один факт. Если в Опиумных войнах появился такой вид военного конфликта, как «полицейская война», то в англо-бурской пышным цветом расцвёл другой — «информационная».
Главным инструментом подобного воздействия является пропаганда определенных идей и ценностей с целью формирования требуемого общественного мнения. Тем не менее технология «информационной войны» не является изобретением нового времени, и некоторые элементы её относятся ещё к эпохе античности. А вот широкое применение стало возможным с бурным развитием печатных СМИ, в первую очередь газет, в 19 веке. В этой связи одним из ярких исторических примеров использования пропаганды как средства манипулирования общественным мнением стала Вторая Англо-бурская война 1899-1902 годов.
По словам многих историков, британское общество не одобряло ещё одну войну с Южной Африкой, и общественную поддержку нужно было создавать вручную. Лорд Селборн в письме сэру Альфреду Милнеру в июне 1899 года говорил, что идея войны с Южноафриканской республикой очень неприятна большинству людей, однако меньшая услуга, которую можно оказать империи, это опередить общественное мнение. При этом использовались все формы СМИ: театр, кино, газеты, исторические и детские книги, радио, открытки, брошюры и мюзик-холлы, даже коробки с печеньем.
Большая часть пропаганды была направлена на популяризацию британской армии, например известный собирательный образ английского солдата «Томми Аткинс». В поздней викторианской Великобритании «армия стала источником... гражданской гордости, жизненно важной частью национального... шоу». От школьных учителей «требовалось рассказывать о значении армии и флота в патриотическом долге защиты Родины».
Многие провинциальные газеты в Англии черпали информацию о войне из лондонских газет, которые, в свою очередь, получали её от корреспондентов, которые были членами штата газет в Кейптауне и Йоханнесбурге. Таким образом, главные органы общественного мнения в Лондоне и Южной Африке принадлежали богатейшим людям, тем, кто владел и управлял алмазными рудниками в Кимберли, например Сессилу Родсу. А уж о его «ястребиной политике» было сказано.
Например, статья «Трансваальский кризис» в "The Times" не имела конкретного автора. Большая часть статьи, в соответствии с терминологией Джонсон-Карти и Коупленда, - типичная дезинформация, построенная на домыслах-«фактоидах» и слухах. В качестве примеров «бурской жестокости» "The Times" описывает «акты насилия», совершённые бурами над беженцами. Цель статьи - настроить население на войну. Поскольку настоящие «джентльмены» не могут причинить вред невооружённому человеку, репортёр хочет, чтобы его читатели думали, что буры - не «джентльмены». При этом он не брал интервью у отдельных семей беженцев, не указывал их имена и не цитировал, что свидетельствовало об ориентации на слухи, а не факты.
Созданию негативного стереотипа бура способствовал и доклад корреспондента "Cape Times". По его словам, «буры выхватывали младенцев из рук матерей, чтобы спровоцировать отцов, засовывали винтовки в окна железнодорожных вагонов», чтобы «напугать женщин». Некий англичанин, не скрывавший «свои пробританские симпатии», был оскорблён полицейским-буром и «брошен в скотовозку». В другом инциденте «бур ударил даму винтовкой по рту, а другую женщину ударил кулаком по горлу».
По словам безымянного очевидца, опрошенного "The East London Standard", пассажиры британского поезда, пытавшиеся найти продовольствие, были «избиты» пятьюдесятью бурскими мужчинами «с кожаными хлыстами» и «получили раны на лице». Корреспондент также писал, что «большинство буров были пьяны, покидая Йоханнесбург». Как видим, акцент делался на предполагаемом физическом насилии буров в отношении женщин и детей, что было неприемлемо для каждого «настоящего англичанина».
👍7👏3🤔3
⬆️⬆️⬆️
Что характерно, рассказы о нападении буров на женщин не получили широкого доверия на мысе Доброй Надежды. Но они проникли по проводам и почте в великие газеты Лондона и были там приняты с безоговорочным доверием. До осени 1899 года многие правительственные чиновники считали, что британское общественное мнение не поддерживает войну в Трансваале. Так, не позднее 13 июня лорд Солсбери сообщал королеве Виктории, что британское общественное мнение не готово поддержать войну в Южной Африке. И правительство в короткие сроки вырастило в британцах ненависть к бурам, спасибо СМИ.
Продолжение следует...
Что характерно, рассказы о нападении буров на женщин не получили широкого доверия на мысе Доброй Надежды. Но они проникли по проводам и почте в великие газеты Лондона и были там приняты с безоговорочным доверием. До осени 1899 года многие правительственные чиновники считали, что британское общественное мнение не поддерживает войну в Трансваале. Так, не позднее 13 июня лорд Солсбери сообщал королеве Виктории, что британское общественное мнение не готово поддержать войну в Южной Африке. И правительство в короткие сроки вырастило в британцах ненависть к бурам, спасибо СМИ.
Продолжение следует...
👍6🤷4🔥3👏3