Яркое явление в книжной графике конца 19 века — творчество Обри Бердслея (1872-1898, фото 1).
Он повлиял на многих европейских мастеров. Будучи художником-самоучкой, закономерно обратился к классическому наследию: живописи Дюрера, Микеланджело, Боттичелли. В 1893 году появилась первая журнальная статья о юном мастере, а год спустя он начал издавать журнал "Жёлтая книга". Заставки, рисунки тушью свидетельствуют о виртуозном владении линией.
Исследователи находят у раннего Бердслея влияние греческой вазописи, японской ксилографии, французского рококо, однако все это сплавлено в единый неповторимый стиль.
Прихотливый контур, резкие контрасты черного и белого, неожиданные ракурсы его манера поражала, завораживала. В 1893-1894 годах он проиллюстрировал средневековый роман Т. Мэлори «Смерть Артура». Это издание подлинный шедевр английской графики конца века. Образы средневековья преломляются сквозь видение человека конца 19 столетия.
Иллюстративные циклы следовали один за другим. Скупую стилизованную манеру мастера трудно спутать с любой другой.
С 1894 по 1896 год (в это время к нему приходит невиданный успех после публикации 16 иллюстраций к уайльдовской «Саломее») его самочувствие резко ухудшается — и тогда создаются мрачные рисунки к «Падению Дома Ашеров» Эдгара По (1895). Сначала Обри думает о том, как бы выздороветь, потом — как почувствовать себя немного лучше, и, наконец, — прожить ещё хоть один месяц. Раффаловичу он писал в это время:
"Я знаю, болезнь моя неизлечима, но я уверен, что можно принять меры к тому, чтобы ход её был менее скор. Не считайте меня глупым, что я так торгуюсь из-за нескольких месяцев, но вы поймёте, что они могут быть для меня ценны по многим причинам. Я с наслаждением начинаю думать о том, что выпущу две или три иллюстрированные вещицы…"
Он повлиял на многих европейских мастеров. Будучи художником-самоучкой, закономерно обратился к классическому наследию: живописи Дюрера, Микеланджело, Боттичелли. В 1893 году появилась первая журнальная статья о юном мастере, а год спустя он начал издавать журнал "Жёлтая книга". Заставки, рисунки тушью свидетельствуют о виртуозном владении линией.
Исследователи находят у раннего Бердслея влияние греческой вазописи, японской ксилографии, французского рококо, однако все это сплавлено в единый неповторимый стиль.
Прихотливый контур, резкие контрасты черного и белого, неожиданные ракурсы его манера поражала, завораживала. В 1893-1894 годах он проиллюстрировал средневековый роман Т. Мэлори «Смерть Артура». Это издание подлинный шедевр английской графики конца века. Образы средневековья преломляются сквозь видение человека конца 19 столетия.
Иллюстративные циклы следовали один за другим. Скупую стилизованную манеру мастера трудно спутать с любой другой.
С 1894 по 1896 год (в это время к нему приходит невиданный успех после публикации 16 иллюстраций к уайльдовской «Саломее») его самочувствие резко ухудшается — и тогда создаются мрачные рисунки к «Падению Дома Ашеров» Эдгара По (1895). Сначала Обри думает о том, как бы выздороветь, потом — как почувствовать себя немного лучше, и, наконец, — прожить ещё хоть один месяц. Раффаловичу он писал в это время:
"Я знаю, болезнь моя неизлечима, но я уверен, что можно принять меры к тому, чтобы ход её был менее скор. Не считайте меня глупым, что я так торгуюсь из-за нескольких месяцев, но вы поймёте, что они могут быть для меня ценны по многим причинам. Я с наслаждением начинаю думать о том, что выпущу две или три иллюстрированные вещицы…"
🔥22👍10❤6💔1
Дорогие подписчики! 🎩
Если вы хотели что-то спросить на тему викторианской эпохи, по поводу канала, предложить тему заметки или что-то иное, то вот пост специально для таких вопросов.
💭❓
Постараюсь ответить на все, если они есть🍀
Если вы хотели что-то спросить на тему викторианской эпохи, по поводу канала, предложить тему заметки или что-то иное, то вот пост специально для таких вопросов.
💭❓
Постараюсь ответить на все, если они есть🍀
👍13❤2🔥2
Неделю назад уже был пост о Джереми Бентаме и его вкладе в развитие буржуазного либерализма. Сегодня не будем останавливаться на его трудах, а расмотрим посмертное распоряжение.
Джереми Бентам умер 6 июня 1832 года в возрасте 84 лет, но своё завещание составил ещё в 1769-м, когда ему был всего 21 год. В нём он заявлял, что хочет, чтобы его тело перешло к его другу, доктору Томасу Саутвуду Смиту, который должен был нарядить Бентама в любимый костюм философа. Тут нет ничего странного, но вот если читать завещание дальше, то просьба Джереми выглядит немного странно.
Бентам хотел, чтобы доктор Смит публично препарировал его тело, а затем сделал из него классическое чучело, какие тогда делали таксидермисты. Его тело должно было быть помещено на стул в сидячем положении и находиться в стеклянном ящике, где его друзья и последователи могли бы видеть Бентама во время собраний или памятных встреч. Джереми даже дал этому творение название - "Автоикона" (Auto-Icon).
Доктор Смит последовал инструкциям своего друга, но в процессе бальзамирования возникла случайная ошибка из-за чего голова Бентама выглядела достаточно страшно и не подходила для демонстрации (фото 2).
В итоге, доктор Смит заказал восковую голову Бентама, которая, по его мнению, больше подходила для публичной демонстрации и не напугала бы зрителей.
Как и было указано в завещании, тело Джереми Бентама было заключено в специальный ящик со стеклянной дверцей и выставлялось на всеобщее обозрение. Его забальзамированные останки были одеты и располагались на стуле. Однако, вместо его настоящей головы использовалась восковая версия.
Какое-то время Auto-Icon оставалась в доме доктора Томаса Саутвуда Смита, пока в 1850 году его не перевезли в Университетский колледж Лондона. Что любопытно, некоторое время голова Бентама тоже участвовала в выставке, находясь между его ног (фото 3).
Джереми Бентам умер 6 июня 1832 года в возрасте 84 лет, но своё завещание составил ещё в 1769-м, когда ему был всего 21 год. В нём он заявлял, что хочет, чтобы его тело перешло к его другу, доктору Томасу Саутвуду Смиту, который должен был нарядить Бентама в любимый костюм философа. Тут нет ничего странного, но вот если читать завещание дальше, то просьба Джереми выглядит немного странно.
Бентам хотел, чтобы доктор Смит публично препарировал его тело, а затем сделал из него классическое чучело, какие тогда делали таксидермисты. Его тело должно было быть помещено на стул в сидячем положении и находиться в стеклянном ящике, где его друзья и последователи могли бы видеть Бентама во время собраний или памятных встреч. Джереми даже дал этому творение название - "Автоикона" (Auto-Icon).
Доктор Смит последовал инструкциям своего друга, но в процессе бальзамирования возникла случайная ошибка из-за чего голова Бентама выглядела достаточно страшно и не подходила для демонстрации (фото 2).
В итоге, доктор Смит заказал восковую голову Бентама, которая, по его мнению, больше подходила для публичной демонстрации и не напугала бы зрителей.
Как и было указано в завещании, тело Джереми Бентама было заключено в специальный ящик со стеклянной дверцей и выставлялось на всеобщее обозрение. Его забальзамированные останки были одеты и располагались на стуле. Однако, вместо его настоящей головы использовалась восковая версия.
Какое-то время Auto-Icon оставалась в доме доктора Томаса Саутвуда Смита, пока в 1850 году его не перевезли в Университетский колледж Лондона. Что любопытно, некоторое время голова Бентама тоже участвовала в выставке, находясь между его ног (фото 3).
😱18👻10👍5🔥2
Очень атмосферный фотосет: "Викторианская наездница".
Авторство, к сожалению, установить не удалось. Если кто из подписчиков сможет, киньте инфу в комментарии.
Судя по силуэту, примерно начало 1850-х
Авторство, к сожалению, установить не удалось. Если кто из подписчиков сможет, киньте инфу в комментарии.
Судя по силуэту, примерно начало 1850-х
👍25🥰6🔥5
Суини Тодд #5
#viklepexa_todd
Но если обратиться к самой «Жемчужной нити» (фото 1) из «Грошовых ужасов», то окажется, что созданием прообраза классического демона-парикмахера послужила совершенно иная история.
В первую очередь, в пределах непосредственно Соединённого Королевства всплывает газетная заметка от декабря 1784 года, описывающая жестокое убийство, совершенное парикмахером в порыве ревности неподалеку от Флит-стрит (фото 2). Правда, никаких упоминаний о каннибализме и тем более пирожках статья не содержала.
В отличие от истории, оказавшейся на страницах знаменитого «Календаря Ньюгейта» – сборника биографий известных преступников Англии. Именно в этом полулегендарном издании впервые появился ныне культовый для туристической индустрии Шотландии каннибал Sawney Bean. Возглавлял он якобы целую общину, численностью с полсотни соединенных семейными и половыми узами человек, наводившую ужас на графство Галлоуэй в период правления короля Якова.
Суони и его приспешники похищали людей с целью поживиться их имуществом и полакомиться их плотью. Дурная слава людоедов дошла до Эдинбурга, и вскоре все злодеи были пойманы, после чего преданы огню и железу. Схожесть имен («Sawney» и «Sweeney») и общая тема каннибализма вполне могла натолкнуть создателя «Жемчужной нити» на то, чтобы дать злодею имя Суини.
Продолжение следует…
#viklepexa_todd
Но если обратиться к самой «Жемчужной нити» (фото 1) из «Грошовых ужасов», то окажется, что созданием прообраза классического демона-парикмахера послужила совершенно иная история.
В первую очередь, в пределах непосредственно Соединённого Королевства всплывает газетная заметка от декабря 1784 года, описывающая жестокое убийство, совершенное парикмахером в порыве ревности неподалеку от Флит-стрит (фото 2). Правда, никаких упоминаний о каннибализме и тем более пирожках статья не содержала.
В отличие от истории, оказавшейся на страницах знаменитого «Календаря Ньюгейта» – сборника биографий известных преступников Англии. Именно в этом полулегендарном издании впервые появился ныне культовый для туристической индустрии Шотландии каннибал Sawney Bean. Возглавлял он якобы целую общину, численностью с полсотни соединенных семейными и половыми узами человек, наводившую ужас на графство Галлоуэй в период правления короля Якова.
Суони и его приспешники похищали людей с целью поживиться их имуществом и полакомиться их плотью. Дурная слава людоедов дошла до Эдинбурга, и вскоре все злодеи были пойманы, после чего преданы огню и железу. Схожесть имен («Sawney» и «Sweeney») и общая тема каннибализма вполне могла натолкнуть создателя «Жемчужной нити» на то, чтобы дать злодею имя Суини.
Продолжение следует…
👍22😱7🔥3